導演?；〔粌H留下了作品，還有藝品人品

按時下文化“高原”和“高峰”的說法，?；а菥蛯儆凇案叻濉?，他在中國電影史上寫下了濃墨重彩的一筆，堪稱影壇翹楚。近些年，影院里流行起3D電影，其實早在55年前就有了，1962年天馬電影制片廠拍攝了國內第一部3D立體電影《魔術師的奇遇》，該片導演就是?；?。不僅于此，他還拍攝了新中國第一部彩色戲曲片《梁山伯與祝英臺》、第一部彩色故事片《祝?！罚仡櫵囊簧?，共創(chuàng)作了30多部作品，包括故事片、戲曲藝術片、音樂舞蹈片、新聞片、動畫片、紀錄片等，其代表作榮獲國內外多個獎項。

今年是桑弧導演誕辰100周年。日前，由上海電影（集團）有限公司，上海電影家協(xié)會，上海電影評論學會共同主辦的紀念著名電影導演?；≌Q辰100周年座談會在上海文藝會堂舉行。上海人民出版社出版的《桑弧電影文集》同時首發(fā)。研討會上，來自電影、文學、出版界的專家和?；а萆巴?、好友及家屬近70人出席了活動，共同回憶了?；а莸乃囆g經(jīng)歷，探討了他的導演風格、行業(yè)精神。

謙謙君子的執(zhí)著與擔當

很多人印象中，電影導演屬于那種叱咤風云、盛氣凌人的人物，但桑弧導演身上卻絲毫沒有這樣的做派。上海電影評論學會會長、導演朱楓印象中，?；а菔且晃恢t謙君子式的文人導演?！吧；а菔且晃蝗?，無論《梁山伯與祝英臺》的美輪美奐，還是《祝福》的深邃工整，抑或《子夜》的重彩濃墨，?；●{馭起來無不得心應手。老一輩的電影界同仁都很愿意和他合作，一是因為他作為大導演幾乎從來不亂發(fā)導演脾氣，二是拍攝時他很少‘下蛋（加拍鏡頭），分鏡頭本設計好幾個鏡頭，到現(xiàn)場就拍幾個，甚至到剪接臺上影片完成，全片總鏡頭數(shù)和拍攝前的分鏡頭本基本上沒有大的差別。凡干過導演這個行當?shù)娜司陀畜w會，這其實是一種很難的功夫，體現(xiàn)出一個導演對全片的預判能力、分鏡頭能力、現(xiàn)場調度能力、總節(jié)奏控制能力以及后期剪接能力。可以說，在中國擁有這種功夫的電影導演真是少之又少?！蓖瑫r，朱楓強調道，?；а萦譀Q不是人云亦云的好好先生?！白鳛橐粋€嚴謹?shù)乃囆g家，他該堅持的藝術原則絕不輕易改變和放棄，只是更多采取以柔克剛的方式來處理分歧和爭議?！?/p>

導演石曉華深情回憶了自己受桑弧導演扶助的經(jīng)歷：“桑導對后人非常提攜，把我們的成長時時刻刻記在心里。當時他讓我們拍短片，因為大片投資很大，劇本的審查比較難，所以他學美國的操作方式，把一個故事長篇用幾個小故事串起來，每個小故事讓一個導演去拍，合起來正好一個半小時，這樣就提供了更多的機會，讓我們能更快地成長?！辈贿^石曉華坦言，剛開始他們并沒有領情，一心想拍大戲，覺得拍小戲浪費精力。當時為了避免被桑導叫去，她還去瑞金醫(yī)院求醫(yī)生開病假?！吧；а菡娴氖侵t謙君子，他說，你一定要來。我說，桑導演我在生病，他看著我活蹦亂跳的，說，病了不要緊，還是要來的。桑導演還把跟香港導演的談話拿給我看，里面有一句話讓我記了一輩子——‘創(chuàng)作長篇小說很容易，因為有篇幅，可以對一個人進行各種各樣的描寫，但是創(chuàng)作短篇小說有字數(shù)的限制，反而更難。短篇要在長篇的基礎上進行高度概括，而且要打動人，這就是功力?？戳撕螅伊ⅠR說，我來拍戲。所以桑導演不單單會拍鏡頭，他對后輩的培養(yǎng)也真的是嘔心瀝血?！?/p>

上海電影家協(xié)會主席張建亞表示，自己跟過的幾個前輩導師中，跟?；а莸臅r間最長。在張建亞看來，桑導演不光從導演的角度教人怎么拍戲，他的才華、學識、學養(yǎng)，也值得學習。“他的待人處事、控制全局、不大驚小怪、溫文爾雅以及該扛的就扛著，都是作為導演應當學習和具備的職業(yè)操守。拍戲過程中，他是全攝制組的主心骨。你問他啥，他都會讓你把問題問清楚，然后回答清楚，一定解決問題。他對每一個人都非常尊重。”

?；а莸膭?chuàng)新觀點與群眾觀點

柯靈先生曾將桑弧的早期作品歸納為“浮世的悲哀”，說他是從平凡中捕捉雋永，在屑碎中攝取深長。而?；а莸氖忻褚暯且才c他的個人履歷密不可分。原上影廠文學部的呂曉明在研討會上指出，?；а輳氖逻^很多職業(yè)，在證交所、銀行工作過，在大學里面學過新聞，之后又當過編輯記者，認識很多名人，上世紀30年代抗戰(zhàn)爆發(fā)前后，他從愛好電影到開始從事專業(yè)電影?！八麑ι鐣牧私?、反應更真實、更直接，他用的形式是更為上海市民喜聞樂見的?！?/p>

作曲家徐景新回憶，自己進電影廠參與的第一部片子是《白毛女》，與?；а莺献鞯?，一開始他不了解電影劇本，桑弧導演帶著他，讓他一步步掌握電影規(guī)律。原本他以為桑弧比較傳統(tǒng)，不料?；а莺軇?chuàng)新，不斷鼓勵他寫新的東西。

“桑弧導演的創(chuàng)新觀點是和群眾觀點連在一起的，創(chuàng)新沒有成為電影和觀眾之間的隔膜?！鄙虾Ｈ嗣癯霭嫔缟玳L王為松認為，?；а菀埠苤匾暶褡逍詥栴}?！皷|方民族表達情感比較含蓄，并不是很直露的感情。比如女的跟男的說，請你再叫一遍我的名字，就把兩個人之間的愛情表現(xiàn)得特別充分。這一點上，?；а萦X得在表現(xiàn)人物尤其是民族性問題上，電影有各種不同的表現(xiàn)手法。”

桑弧兒子、上海交通大學教授李亦中說，“父親編導的喜劇片，同一個主題，會有不同的變奏。父親認為，觀摩中外藝術大家的作品，每一個藝術家不可能擺脫自己已經(jīng)形成的風格，所以既要創(chuàng)新不守舊，又要有自己的追求，不需要隨意變來變去?！?/p>

“桑弧導演注重將宏大的社會問題思考和人文關懷融入喜劇情景。?；а莸南矂≈詺v久彌新，很大程度上在于作品的人文厚度，超越于喜劇之上的對社會和人物命運的思考和關懷，所以他的許多喜劇含有正劇的力量，而不是哈哈一笑隨即忘之腦后的輕浮鬧劇?！敝鞐鞲锌?。他認為，我們也應追問中國電影以后還會不會有另外一個?；∧菢拥膶а荩可；∠矂‰娪暗膫鹘y(tǒng)能否得到更好的研究、繼承并發(fā)揚光大？我們拭目以待?！?/p>

桑弧導演還留下了優(yōu)秀的行業(yè)道德、行業(yè)倫理

“我父親創(chuàng)作喜劇的信條，就是寓教于樂。但樂是什么樣的樂？教是什么樣的教？怎么做到寓教于樂？這是他一輩子都在鉆研的?！崩钜嘀羞€回憶起一件事，1980年前后，父親重新回到影壇執(zhí)導?！爱攲а萜鋵嵰彩求w力活，為了儲備好精力，當時已經(jīng)60歲開外的父親，堅持每天黎明起床，出門去練長跑，持續(xù)了大半年，一直跑到冬天。我母親勸他天太冷就不要去了?！毖杏憰胺庞沉松；а莸碾娪胺庀鋺蚣o錄片《蔡元培生平》。李亦中介紹說，此片是1987年開始著手準備的，父親天天跑上海圖書館查閱歷史資料，片中還采訪了梁漱溟、許德珩、葉圣陶等20多位名宿，在膠片上留下了極珍貴的影像畫面。除了勤奮好學，父親對生活的細膩感受也讓李亦中印象深刻?！耙淮胃睂а菡f起某科研所有個小青年不慎把一種高強度粘合劑打碎了，一腳踩上去被牢牢粘在地板上，后來腳拔出來了，鞋子卻紋絲不動。父親聽了哈哈大笑，說這個細節(jié)一定要拍到電影《她倆和他倆》中去。現(xiàn)在評論家寫文章喜歡用‘創(chuàng)作策略，更時髦的說法是依靠大數(shù)據(jù)。其實，電影創(chuàng)作是感性的，只有導演自己被生活中的事打動了，才會想方設法拍出來。靈感肯定是有的，策略倒未必有。編導自己沒有被感動，怎么去感動別人？”

“現(xiàn)在我們很多導演說藝術要靠靈感。靈感怎么出來的？一天到晚拿著手機怎么會有靈感？所有的資訊就源于微博、微信，電影不看、書不看，怎么有靈感？”張建亞直率地指出。同時他強調，電影不同于其他藝術創(chuàng)作的一點，就是創(chuàng)作者的靈感創(chuàng)意要依靠工業(yè)生產流程來實現(xiàn)?！半娪皵z制組就像工廠一個車間，必須依據(jù)圖紙施工，導演就是總工程師，一點點考慮不周或將就馬虎，就會造成巨大的浪費。尤其上世紀80年代，電影膠片不僅昂貴而且匱乏，一尺膠片都容不得糟蹋。作為第一責任者，導演就必須保證自己的設計合理性和可靠性。桑導演最常對我講的一句話是‘做導演，你自己要先想清爽。在藝委會討論劇本時，他最尖銳的批評就是‘我看作者自己也沒有想清爽，那觀眾怎么搞得清爽呢？開拍一部影片前，導演必須做足功課，而藝術成就的高下就看更深的修養(yǎng)積累了。以前藝委會時常碰到一些文理不通的劇本，創(chuàng)作者則用‘個性‘探索作為擋箭牌，桑導演對此的態(tài)度很明確：拍電影不可以這樣的，上影廠更加不可以，或者你自己花錢回去拍，不要讓我們在這里討論了?！?/p>

“老一代藝術家除了留下很多經(jīng)典作品外，他們還留下了優(yōu)秀的行業(yè)道德、行業(yè)倫理?！睆埥▉喼毖裕耙郧叭袊荒昱奈辶侩娪?、只有五六十個導演，現(xiàn)在中國有那么多導演和那么多攝制組，中國一年拍近千部影片。中國正在走向電影強國，但這個行業(yè)目前存在浮躁、道德淪喪、同行互相嫉妒等問題。我們希望通過這些紀念活動，回顧老藝術家，學習他們的行業(yè)敬業(yè)精神?！?/p>

研討會上，與會者不僅回顧了?；а莸淖髌?，更感慨其藝品、人品。大家對這位老藝術家表達敬重緬懷之情的同時，也對上海電影以及中國電影的發(fā)展充滿期待，期待在老一輩藝術家的精神鼓舞下，出現(xiàn)一座座新的高峰，出現(xiàn)像?；а葸@樣有深厚藝術造詣的、讓大家敬重的大藝術家。