成長(zhǎng)的陣痛與女性意識(shí)

簡(jiǎn)璞

中國(guó)當(dāng)代女性題材的影視作品雖較多，但卻缺乏一部專門針對(duì)女性青春期的成長(zhǎng)陣痛、女性意識(shí)、女性青春迷茫等加以深度挖掘與融合的影視作品?！逗谔幱惺裁础肥且徊考鲜鋈哂谝簧淼膬?yōu)秀影視藝術(shù)作品。在這部作品中，能看到一個(gè)可以說既近在咫尺，又似曾相識(shí)的青春期少女的鮮活且立體的形象。這位有著一個(gè)法醫(yī)父親的少女曲靖，親眼目睹了數(shù)起針對(duì)女性的兇殺案件，這些案件為她的青春成長(zhǎng)，帶來了不可謂不強(qiáng)烈的擾動(dòng)，并在其青春期中烙下了沉痛的記憶，同時(shí)，亦成為其成長(zhǎng)過程中的一種永久的鈐記。

一、 青春故事與黑色暴力深度融合的成長(zhǎng)陣痛

（一）青春織體與黑色暴力的深度融合

《黑處有什么》開篇即由一張時(shí)而清晰時(shí)而模糊的視力表揭開序幕，這張視力表實(shí)質(zhì)上是將黑處有什么作為一個(gè)問題拋給了觀眾。這種開篇的深層含意恰恰是告訴觀眾，在絕大多數(shù)時(shí)候，黑處的東西是一種力所不及的視而不見，因?yàn)?，它就在那里，你之所以看不到，那是你的視力有所不及而已。[1]《黑處有什么》的影片標(biāo)題特別耐人尋味，一方面其以稚氣未脫的粉筆字書寫；另一方面在用色上，以黑白進(jìn)行強(qiáng)烈對(duì)比，同時(shí)，更以血色撞黑的的色彩組合式設(shè)計(jì)，凸顯了整部影片的主旨與內(nèi)涵。雖然血色撞黑的影片標(biāo)題已經(jīng)帶給了觀眾一種心理暗示，但是，影片大幕甫一揭開，即撲面而來的血淋淋的活雞宰殺的場(chǎng)景，還是會(huì)令觀眾不忍卒睹。拼命掙扎著的被割斷了喉嚨的雞，和雞血滴入青花瓷碗中的場(chǎng)景固然較為血腥，但卻也將那種與暴力美學(xué)異曲同工的禁斷之美烘托得淋漓盡致。

（二）奸殺案件與青春期唯美對(duì)比

《黑處有什么》一片以滿布血腥式的開場(chǎng)白，和曲法醫(yī)的死亡鑒定本領(lǐng)，在豬肉鮮活度鑒定方面的高級(jí)示范應(yīng)用的鋪墊下展開。人工湖發(fā)現(xiàn)的一具裸體女尸，以令人觸目驚心的案情，而成為這一影視段落的視點(diǎn)。而這一視點(diǎn)與開篇的血腥劇情，同樣都是基于曲法醫(yī)女兒曲靖的視角與曲靖同學(xué)張雪的視角，這兩位女性的視角以疊加式進(jìn)行了并行化展現(xiàn)，用青春期的稚嫩之美，凸顯了針對(duì)女性奸殺犯案兇手的丑惡與可怖。這具女尸顯然引起了軒然大波，在同學(xué)們議論紛紛的時(shí)候，影片中的曲靖則在大詞典中檢索著強(qiáng)奸一詞，不僅如此，曲靖還進(jìn)入法醫(yī)父親的暗室，仔細(xì)查看那具女尸的特寫照片，這一系列的青春期稚嫩表現(xiàn)，與兇殺現(xiàn)實(shí)的高反差與強(qiáng)對(duì)比，更成為了這部影片的藝術(shù)價(jià)值所在。影片中為塑造青春期少女的美，更以時(shí)代為背景，大量有機(jī)地植入了時(shí)代歌曲，在這些歌曲的襯托下，青春期少女的美的觀感亦迅速豐滿起來。[2]

（三）青春期的多維陣痛與女性意識(shí)的萌芽

《黑處有什么》這部影片中的曲靖，和許許多多成長(zhǎng)過程中的女孩同樣，都有著成長(zhǎng)過程中所不可或缺的十足的好奇與懵懂，其好奇不僅表現(xiàn)在，以天真無邪的視角問警察父親打沒打過人，槍放在何處；而且還在于她在情竇初開的狀況之下，在青春期的騷動(dòng)之下，對(duì)于性知識(shí)等方面的獵奇式探索上。這部影片不僅表現(xiàn)了曲靖對(duì)于青春成長(zhǎng)的主動(dòng)性探索，而且更加難能可貴的是，還為其青春成長(zhǎng)進(jìn)行了被動(dòng)方式的探索，諸如曲靖在敬老院中的尷尬遭遇等。曲靖的這些主動(dòng)式與被動(dòng)式的探索融合在一起，才真正地建構(gòu)起了一個(gè)完整的女性青春成長(zhǎng)過程中的更加立體的、有血有肉的、更加鮮活的人生。同時(shí)，曲靖也在成長(zhǎng)過程中在經(jīng)歷了這些成長(zhǎng)陣痛后，迅速地變得成熟起來，事實(shí)上，其對(duì)于自身與外界事件等的主動(dòng)性探索已經(jīng)成為其女性意識(shí)萌芽的一種開端。

二、 青春故事與女性成長(zhǎng)深度融合的女性意識(shí)

（一）女性意識(shí)下的青春迷茫

每個(gè)女性在其青春期都會(huì)遭遇到另一種陣痛，那就是青春期的迷茫，《黑處有什么》一片也不例外。在這部影片將黑處的東西一一揭示出來的同時(shí)，亦將青春期迷茫，這種女性的敏感的潛意識(shí)也一并呈現(xiàn)了出來。從影片中，我們能夠看到，在那個(gè)年代的青春少女，在家庭中的地位仍未完全擺脫舊社會(huì)的傳統(tǒng)歧視，少女曲靖的媽媽動(dòng)輒打罵，少女曲靖的爸爸甚至將其與一只小狗類比，這樣的打罵行為與類比雖然不乏親昵的行為意識(shí)。但無論如何，這樣的打罵行為與類比意識(shí)顯然為少女曲靖的少女意識(shí)的自發(fā)、自覺的成長(zhǎng)，帶來了巨大的、幾乎是難以抗拒的壓力。與曲靖的骨子里的特立獨(dú)行有所不同的是，影片中的張雪，表面上更加地特立獨(dú)行，這兩個(gè)少女的青春期的高反差與高對(duì)比式處理，更將女性潛意識(shí)下的那種青春期的迷茫以家常的形式表達(dá)了出來。

（二）女性意識(shí)下的青春疼痛

少女在青春期的生理與心理表現(xiàn)，相比男性而言都更為復(fù)雜。因此，女性視角的青春期的疼痛刺激與疼痛體驗(yàn)也更為微妙且更加微膩?！逗谔幱惺裁础愤@部影片中所建構(gòu)的女性成長(zhǎng)過程中的青春期陣痛，不僅包括了表象上的，而且亦包含了思想上、意識(shí)上、心理上等諸多方面。少女曲靖在影片的后半部分，隨著年齡的長(zhǎng)大，心智的成熟，以及女性意識(shí)的逐漸完形，意然有過一次去看錄像的經(jīng)歷。針對(duì)這次看錄像經(jīng)歷的描寫，給了曲靖一種青春期的疼痛的釋然解脫。而屢次發(fā)生的女性被奸殺的事件，則無疑成為了曲靖這個(gè)青春期少女成長(zhǎng)過程中的一種強(qiáng)烈的沖擊，尤其是曲靖的同桌張雪的離奇失蹤與疑似被奸殺，更是給曲靖帶來了強(qiáng)烈的青春期的擾動(dòng)。而與曲靖同桌張雪事件一道來襲的，還包含著由家庭蔓延至社會(huì)的一重重的壓力，當(dāng)然，這些壓力在為曲靖帶來青春期疼楚的同時(shí)，也成為了其青春成長(zhǎng)與女性意識(shí)覺醒的一種動(dòng)力。

（三）女性意識(shí)下的青春沉醒

《黑處有什么》一片，不僅聚焦于其他影視藝術(shù)作品難以觸及與難以啟齒的黑處，而且，更以隱性線索對(duì)于女性意識(shí)進(jìn)行了有意識(shí)的關(guān)注。例如，影片中反復(fù)地以藝術(shù)化視角呈現(xiàn)了曲靖在廢棄工廠廠房頂上那個(gè)“露天大舞臺(tái)”上的演歌，以及她與那個(gè)不知名的男孩子的那個(gè)年代里的那段純潔的愛情。事實(shí)上，曲靖的有意識(shí)的演歌已經(jīng)成為其青春期一步步成長(zhǎng)的證明，而曲靖的青春也恰似這些歌曲中的內(nèi)容一樣，成為一曲曲女性意識(shí)不斷覺醒的青春禮贊。但從另外的視角觀察，我們就會(huì)看到，這種演歌的方式，恰恰是對(duì)于曲靖這樣一位單純稚萌的少女的過于殘酷的成長(zhǎng)的一種藝術(shù)化消解，這樣的一張一弛與一正一反的節(jié)奏，反而為整部影片帶來了難得的韻律感，在這種消解殘酷的韻律感中，觀眾看到了一個(gè)面對(duì)殘酷仍然不失陽(yáng)光的女性，更難能可貴的是，如愿看到了一個(gè)女性意識(shí)正在覺醒的少女曲靖。

三、 中國(guó)當(dāng)代女性題材電影

（一）懷舊式演繹與女性意識(shí)自梳

中國(guó)當(dāng)代女性題材電影較多，而縱觀這些女性題材電影，我們看到，其普遍更傾向于關(guān)注女性的生存狀態(tài)，更傾向于對(duì)于這些女性的生存狀態(tài)的細(xì)節(jié)描摹。顯然，與這些女性題材電影有著較大的不同的是，《黑處有什么》這部影片針對(duì)的是相對(duì)而言，更加稚嫩的女性，并且將關(guān)注的目光注視在這些稚嫩女性的青春期上，圍繞著青春期這一階段，進(jìn)行了由時(shí)代故事所演繹的懷舊式書寫。同時(shí)，這部影片更加關(guān)注于青春期女性的被動(dòng)壓力下的因應(yīng)成長(zhǎng)，以及自我意識(shí)不斷覺醒下的快速成長(zhǎng)。這部影片雖然有其鮮明的時(shí)代指向性，但是，對(duì)于現(xiàn)代女性而言，本片亦有著較為強(qiáng)烈的女性意識(shí)規(guī)訓(xùn)性與參照性，不僅如此，這部影片亦有著對(duì)于現(xiàn)代女性的現(xiàn)實(shí)消解意義與現(xiàn)實(shí)積極意義。事實(shí)上，女性意識(shí)的覺醒重在女性良好的自我梳解與自我釋放，從這種意義而言，影片中的青春期事件的頻密交織顯然是一種對(duì)于女性意識(shí)的異動(dòng)式消解。[3]

（二）女性意識(shí)的自覺覺他式覺醒

女性題材影片為女性意識(shí)的時(shí)代復(fù)甦與覺醒提供了最佳的中介作用，不僅我們所處的這個(gè)時(shí)代，在任何時(shí)代，女性都不應(yīng)該被視為第二“性”或者是特殊“性”，更不應(yīng)針對(duì)女性施以任何形式的以性別為特質(zhì)的限制。事實(shí)上，《黑處有什么》這部影片中的女性意識(shí)仍然僅僅只是一種懵懂的女性意識(shí)。究其本質(zhì)，女性意識(shí)不僅是一種主動(dòng)式的自我覺醒，而且更應(yīng)是一種自覺覺他式的群體有意識(shí)覺醒，顯然，這部影片中未能針對(duì)女性群體意識(shí)覺醒加以升華。而女性意識(shí)與女權(quán)主義的成敗也恰恰在于女性群體本身，從《女權(quán)辯護(hù)》中，我們看到其思想義旨的不朽之處，即在于其為女性建構(gòu)起了一個(gè)正確的女性意識(shí)的自覺覺他式教育。而這種女性意識(shí)的自覺覺他式教育，從某種程度上，恰恰與《黑處有什么》中的曲靖的充滿陽(yáng)光的自主女性意識(shí)覺醒有著某種相似之處。

（三）由女性意識(shí)到女性主義的升華

許多女性即便是置身于現(xiàn)代社會(huì)，仍然不知道所謂的女性意識(shí)與女性主義真正需要的是什么。其實(shí)無論是女性意識(shí)還是升華了的女權(quán)主義，需要的僅僅只是一種社會(huì)理性與社會(huì)情感的真正意義上的沒有束縛、沒有限制、沒有差別、沒有壁壘的公平，而不是一視同仁意義上的簡(jiǎn)單式平等或機(jī)械式對(duì)等。恰如影片《黑處有什么》中的曲靖一樣，擁有智慧思索與獨(dú)立思想，并開始有意識(shí)地自覺覺他才是真正的女性意識(shí)覺醒，而力求在女性意識(shí)覺醒基礎(chǔ)之上實(shí)現(xiàn)整個(gè)社會(huì)對(duì)于女性的一體化尊重與認(rèn)同才是真正意義上的女權(quán)主義。曾幾何時(shí)，艾瑪·沃岑在拒絕了王子求婚后的那句名言，“女孩子不是只有嫁給王子才能當(dāng)公主”，也與這部影片中的曲靖的獨(dú)立思索與獨(dú)立探索一樣，一并成為青春期女性成長(zhǎng)的可法良規(guī)。[4]而實(shí)際上的女性主義并非傳統(tǒng)認(rèn)知意義上的女性崛起，以及女性的絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)主導(dǎo)，女性主義的根本訴求恰恰在于突破性別的對(duì)立格局。

結(jié)語(yǔ)

《黑處有什么》是一部以描繪青春成長(zhǎng)過程與成長(zhǎng)色彩渲染為主的影片，這部影片中的黑處既指在現(xiàn)實(shí)中諱莫如深，而在影片中被以影視藝術(shù)技法，一點(diǎn)點(diǎn)扒開的女性青春成長(zhǎng)過程中的那些難言之隱；又指女性青春成長(zhǎng)過程中的各種突發(fā)事件，諸如像影片中所表現(xiàn)的那樣被毫無人性地奸殺，同時(shí)，更指女性成長(zhǎng)過程中，所遭遇到的來自家庭社會(huì)等各方面的隱性壓力。這些三重黑處顯然并未使得影片中曲靖的心靈被黑暗所占據(jù)，相反，她由這些陣疼中一點(diǎn)點(diǎn)成長(zhǎng)起來，完成了青春女性的自我意識(shí)覺醒。