薩米聲音
——來(lái)自極地的生命之旅

陳 正

薩米聲音
——來(lái)自極地的生命之旅

陳 正

在地球最頂端的北極地區(qū)，無(wú)盡的海與冰包圍著森林與原野，填補(bǔ)荒涼的是人與人之間的疏離感；而在中國(guó)，人與自然的距離被飛速發(fā)展的城市填塞至滿?；脑c城市，兩種不同形式的疏離感將我們拉至一起。

——王凱梅

文明的傳承和毀滅都與氣候變化息息相關(guān)，如今我們每時(shí)每刻都能從新聞中知曉惡劣氣候?qū)ξ覀兊挠绊?，從海平面上升、氣候變暖到厄爾尼諾再到就發(fā)生在我們上空的霧霾警告。究竟是上帝放棄了我們，還是我們自我放棄？文明和藝術(shù)的目的是為了幫助我們自省，這也是第二屆“極地光影”電影節(jié)將主題定為“氣象萬(wàn)千”的原因——以氣候之變談萬(wàn)物之變，利用這些來(lái)自北極的影像幫助我們發(fā)現(xiàn)身邊的變化。這種變化具體而清晰，無(wú)論是氣候變化乃至社會(huì)、文化的變革都將作為討論的范疇。

“極地光影”是由策展人王凱梅和李珊珊同極地地區(qū)最大的電影節(jié)特羅姆瑟電影節(jié)（Tromso International Film Festival）合作策劃的電影放映項(xiàng)目。匯集北極地區(qū)青年電影人的短片、紀(jì)錄片及北歐重要導(dǎo)演的國(guó)際得獎(jiǎng)新片、大師回顧展等，旨在將北極地區(qū)特殊的社會(huì)、人文、歷史、情感通過(guò)電影帶給觀眾。2016年12月，集合了兩屆“極地光影”的優(yōu)秀短片在南藝美術(shù)館舉行了一個(gè)特別放映，電影拉近了我們同遙遠(yuǎn)北極的距離，正如開幕式上挪威總領(lǐng)事所言：在這個(gè)人人低頭看手機(jī)的時(shí)代，電影是給現(xiàn)代人的心靈慰藉。

北極短篇集“薩米聲音”作為這次展映活動(dòng)的開幕放映單元，以北歐的原住民薩米人（Sami）為原型。薩米族是居住在斯堪的納維亞北部達(dá)數(shù)千年之久的游牧民族的后裔，一直不斷被其他北歐諸國(guó)同化，長(zhǎng)期以來(lái)各國(guó)甚至禁止在學(xué)校和公共場(chǎng)所使用薩米語(yǔ)。直到20世紀(jì)后半葉，薩米族的問(wèn)題才逐漸被關(guān)注，如今，在斯堪的納維亞，每個(gè)國(guó)家都有薩米人的政治和文化社團(tuán)。盡管大部分薩米人已經(jīng)融入了現(xiàn)代社會(huì)，但他們依然很大程度上保持著自己獨(dú)特的文化，新一代的薩米藝術(shù)家不斷通過(guò)音樂(lè)、電影來(lái)表現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織中對(duì)自己身份來(lái)源的思考，對(duì)歷史遺留傷疤的反思。

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1.《薩米男孩》劇照 [挪威]艾麗·索芙·亨里克森（Elle Sofe Henriksen） 2015年

2.《燃燒的太陽(yáng)》劇照 [挪威]艾麗·瑪麗亞·艾勒（Elle Marja Eira） 2015年

3.《兄弟》劇照 [挪威]亞斯拉琪·霍爾姆（Aslaug Holm） 2015年

該單元中，影片《薩米男孩》講述了Mikkel替家里擔(dān)負(fù)著飼養(yǎng)馴鹿的工作，和所有其他的薩米男孩一樣，無(wú)盡的冰雪給了他堅(jiān)強(qiáng)的外表，但這種荒涼與枯燥也帶給了他內(nèi)心情感上的疏離；劇情片《少女麥根》講述了在北極苔蘚地漫長(zhǎng)光亮的白晝里，兩個(gè)少女厭煩了村莊里的生活，她們想做一些冒險(xiǎn)的事情，麥根為了見到自己心目中的完美男孩，踏上了改變命運(yùn)的搭車之旅；影片《燃燒的太陽(yáng)》則向我們展示了薩米人對(duì)自己宗教及圖騰與外界聯(lián)系的思考，年輕的薩米族女孩Majjen發(fā)現(xiàn)傳教士出現(xiàn)在他們的村落，傳教士號(hào)稱薩米族女孩的帽子是魔鬼的象征并且燒掉了它們，驚慌的Majjen為了保護(hù)帽子躲藏了起來(lái)，但還是被發(fā)現(xiàn)了，她在逃跑中與傳教士發(fā)生爭(zhēng)斗。Majjen誓死保衛(wèi)祖上留下來(lái)的帽子，并為此跳入冰冷的湖中；紀(jì)錄片《拉普蘭德聯(lián)合》是一部講述一位薩米族音樂(lè)家和一位瑞典作曲家共同創(chuàng)作歌曲的紀(jì)錄片。影片中兩位音樂(lè)家從環(huán)球巡演中抽出時(shí)間，旅行數(shù)百公里，到達(dá)一個(gè)位于瑞典最北端、早已被廢棄的薩米村莊，群山環(huán)繞、萬(wàn)籟俱寂，他們?cè)谶@里開始了改變他們一生的創(chuàng)作。從起初的尷尬、沉默到自我懷疑、靈感缺失再到最后的跨越語(yǔ)言與文化界限，，一首絕無(wú)僅有的歌曲就此誕生；影片《如海般廣闊》講述了薩米歌手索菲亞將傳統(tǒng)的薩米吟唱同現(xiàn)代電子樂(lè)結(jié)合，成為代表北歐音樂(lè)在世界樂(lè)壇發(fā)聲的重要力量，她的歌聲里敘述了薩米這片土地上的年輕人與當(dāng)代社會(huì)所發(fā)生的沖突。

每個(gè)影片故事不同，卻都反映了薩米族人徘徊于現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間的生活面貌，影片中的真實(shí)情景反映了薩米人對(duì)自己民族文化的熱愛(ài)。《薩米男孩》和《少女麥根》代表著薩米年輕人對(duì)荒涼冰原的反抗以及對(duì)未來(lái)生活的迷茫；《燃燒的太陽(yáng)》則向我們展示了薩米人對(duì)于自己宗教的堅(jiān)持，也向社會(huì)提問(wèn)——主流與少數(shù)派之間如何共存？

北極冰川的融化是人類長(zhǎng)期干預(yù)自然的結(jié)果，同時(shí)人類的行為也可以在舉手投足間徹底動(dòng)搖社會(huì)道德和規(guī)范，尤其在北歐這片純粹的土地上，人類心靈的氣候也如同自然一樣脆弱敏感。

在“季節(jié)變幻”單元中，紀(jì)錄片《冬》向我們展現(xiàn)了在地球最嚴(yán)酷的氣候中，一個(gè)行者的心理和情感路程。在這里，生死之別只在一念之差，人類文明與大自然永恒的規(guī)律和儀式不間斷地彼此抗?fàn)幎窒嗷ヒ来?。在那偏遠(yuǎn)的地方，人與動(dòng)物和自然共同繪制了一幅持續(xù)千年卻又變化無(wú)常的畫卷。在與環(huán)境的抗?fàn)幹?，肉體和精神的忍耐力變得至關(guān)重要，運(yùn)氣和機(jī)會(huì)成為了生命的主宰，生死茫茫在惡劣的環(huán)境中僅是一線之牽。這是一部反映命運(yùn)與抗衡的短片。紀(jì)錄片《冰之手形》講述了挪威北極圈內(nèi)捕魚人的常態(tài)，他們究竟要面對(duì)怎樣的沉重勞動(dòng)和常人無(wú)法想象的惡劣環(huán)境？嚴(yán)寒、冰和海水塑造了大地的形態(tài)，漫長(zhǎng)而枯寂的寒冷生活也塑造了漁人們手的模樣。

影片展示了氣候變化在極地地區(qū)的變幻莫測(cè)，又不僅僅是對(duì)極地風(fēng)光的自然再現(xiàn)。在影片里，季節(jié)、民族、身份成為人類生命的背景，為他們，也為觀眾，開啟一趟認(rèn)識(shí)自我的旅程。