《鬼吹燈之精絕古城》突破題材桎梏，提高制作品質(zhì)

扶搖

臨近年尾，網(wǎng)劇市場殺出一匹黑馬——《鬼吹燈之精絕古城》（以下簡稱《精絕古城》）。《精絕古城》是劇版“鬼吹燈”系列的開篇之作，也是原著小說的第一部分，從播出的內(nèi)容中不難看出其優(yōu)質(zhì)的制作水準，當“雪山”“沙漠”“火瓢蟲”“霸王蠑螈”等呈現(xiàn)在觀眾眼前時，都令人感到十分震撼，正如制片人侯鴻亮最初所說“將最大程度忠于原著”。還有演員們對待創(chuàng)作的熱情與責(zé)任感，以至于在網(wǎng)上隨手一搜，都是觀眾對主創(chuàng)團隊滿滿的贊賞與偏愛，以及原著粉對該劇的高度評價。

潛心創(chuàng)作，演技在線

與當下大多數(shù)劇作不同，《精絕古城》并沒有選用時下的“流量擔(dān)當”作為該劇的主演，而是以“適合”作為選角標準。除了幾位主演，對于其他角色的安排，也深得觀眾以及原著粉的心，大金牙、陳教授、郝愛國等，可謂都是“演技在線”的老戲骨。胡八一、Shily楊、王胖子的扮演者靳東、陳喬恩、趙達，都較為忠實地表現(xiàn)出原著所描寫的氣質(zhì)與體態(tài)。

盡管這部劇拍攝難度大，但對于靳東而言卻十分具有吸引力：“實際上我是第一次采用頂棚都是濾布的拍攝方式。可能我們在私下侃侃而談的時候，可以發(fā)表很多觀點和方法論，但真正做起來的時候卻難得多。有很多有爭議的地方需要統(tǒng)一，然后要根據(jù)每個人物的不同進行收縮，不能有很大的出入，這都是一個極需要配合的過程，也是全新的體驗?！?/p>

陳喬恩也表示雖然拍攝艱苦，卻是最特別的一次嘗試，“很幸運跟了一個很好的團隊：孔導(dǎo)、靳東哥、趙達以及劇組的工作人員，我們在現(xiàn)場的溝通都非常好。這個題材是我第一次嘗試，在書上整個探險隊是在沙漠迷失了，所以你在沙漠第三天的狀態(tài)，跟第十天的狀態(tài)是不太一樣的，那是很辛苦的創(chuàng)作過程，但同時也是有趣的創(chuàng)作過程?！?/p>

由于有大量的沙漠戲，取景大多在新疆、甘肅等地，拍攝環(huán)境十分艱苦，整個拍攝過程幾乎都在“吃沙”，靳東稱洗完澡都是一地的沙泥。盡管要面對如此艱苦的拍攝環(huán)境，以及肩負經(jīng)典角色重新塑造的壓力，但每個演員都愿意花大量時間到創(chuàng)作中，正是有著對表演的熱愛以及責(zé)任感，最終才得以呈現(xiàn)出一部優(yōu)秀的作品在大家面前。正如靳東曾說，“這是一部值得玩兒命拍的電視劇?！?/p>

“國劇門臉”再創(chuàng)經(jīng)典

當然，除了主演對創(chuàng)作的用心以及熱愛外，還有“國劇門臉”的質(zhì)量保障。

從《瑯琊榜》《歡樂頌》再到如今的《精絕古城》，正午陽光一直都在突破自己，每次出品的劇目都能引發(fā)熱門話題，收獲高收視、高點擊率以及好口碑?！艾F(xiàn)在的網(wǎng)劇跟一年前完全不同，它更像美劇的季播劇，制作精良，甚至超過傳統(tǒng)意義上的電視劇，我們也是朝著這個方向努力?！敝谱魅撕铠櫫琳劦竭@部戲時十分謙虛，“我們沒有做過探險懸疑的劇目，也沒有做過特效比重這么大的劇，這對于整個團隊來說都特別有新鮮感，也特別愿意去嘗試，這個過程我們也在學(xué)習(xí)。對于大家這么熟悉的IP，如何把它影視化？如何讓考古隊把探險的東西更合理地傳遞出去，對我們團隊來說都是一次探險之旅。我們還是想盡力去實現(xiàn)編劇、導(dǎo)演以及所有創(chuàng)作人員最初的想象。”

該劇對于鬼怪與暴力、血腥方面也做了一定的改編。淡化了神怪能力，減少了暴力鏡頭，并且盡可能將一些復(fù)雜的現(xiàn)象用科學(xué)理論進行解釋。此外，劇中對于價值觀教育有著一定的增強。例如，胡八一的從軍、村民們積極上繳文物給國家，以及胡八一與胖子將酬勞全部捐獻給死去的戰(zhàn)友等劇情的展現(xiàn)，都很真實地體現(xiàn)出了愛國、守法、戰(zhàn)友情誼這些人類基本的道德價值觀。

細微之處見品質(zhì)

劇版《精絕古城》改編自天下霸唱的小說《鬼吹燈》系列之一，作為國內(nèi)探險題材的佼佼者，原著小說除了擁有大量的粉絲外，也深受各制作方青睞。這也使得國內(nèi)影視市場雖拍攝了多部同類題材的影視作品，然而擁有好口碑的卻不多，就在很多人對這類題材失去信心時，《精絕古城》這部網(wǎng)劇卻在年末拔得頭籌，首播流量破2億次，彈幕數(shù)量多到讓后臺直接癱瘓，口碑數(shù)值居高不下，鋪天蓋地的好評席卷而來……可謂是實力霸屏。

然而實力霸屏的背后究竟有著制作團隊怎樣的絞盡腦汁與費盡心思？

首先，該劇在服化道以及場景搭建上，都很好地展現(xiàn)出原著中所反映的時代背景。例如，在劇中出現(xiàn)的車輛型號、第三套人民幣的十元劵、灰色與青色的服裝，以及老北京青磚灰瓦的四合院與老胡同街景，都極為符合當時的原貌。該劇通過這些普通事物的展現(xiàn)，將上世紀80年代中期的風(fēng)土人情很好地體現(xiàn)出來，以加強視覺的代入感與真實感。

此外，該劇中出現(xiàn)的“地下宮殿”場景中也可以看出創(chuàng)作者的精心構(gòu)思與設(shè)計，例如從墻壁、走廊等細節(jié)處的布局設(shè)置，所有的資料都經(jīng)過考證，壁畫中人物的發(fā)髻、胡須以及配飾，都是噴繪定稿再做舊以呈現(xiàn)出古墓氣氛。這些小細節(jié)都很好地再現(xiàn)了小說中的景象，沒有為了炫技而忽略畫面感，有的只是對事物求實的客觀態(tài)度與真實感。還有“九層妖樓”的設(shè)計，幽藍的火團包裹著整個塔樓，幾乎貼近大眾心中所想，從進入洞穴到離開洞穴，劇情銜接緊湊，氣氛渲染十分緊張，使得觀眾完全跟隨劇中人物的情緒而動，當“火瓢蟲”“霸王蠑螈”“沙漠行軍蟻”一一展現(xiàn)在觀眾面前時，都讓人為之震撼。

從已經(jīng)播出的故事內(nèi)容與畫面來看，該劇依然延續(xù)了“山影出品，必是精品”的經(jīng)典slogan。這個被觀眾稱之為“處女座團隊”“國劇門臉”的制作方，一不小心就又創(chuàng)造了經(jīng)典。