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    游戲守則

    2017-02-16 12:26:02宋長(zhǎng)征
    西部 2017年1期

    宋長(zhǎng)征

    一根繩子的日常

    跳繩:代表性健身游戲,去廣場(chǎng)舞之嘈雜,鋼管舞之情色,人數(shù)可多可少,可一人于室中,或大汗淋漓,或輕捷如鳥(niǎo)。而今人宅之成性,跑步機(jī)、單雙杠、按摩椅多成擺設(shè),肉體廢矣。何如跳繩,既節(jié)約又環(huán)保,符合中國(guó)夢(mèng)之主旋律,善莫大焉。繩義為索,多為現(xiàn)世之累,沾染斑斑淚痕,嗚呼哀哉!

    泥碗長(zhǎng)得瘦小,泥碗一個(gè)人在日光下跳繩,泥碗身上不知從哪弄來(lái)的斑斑點(diǎn)點(diǎn),真的像老掌爺爺說(shuō)的不知從哪兒鉆出來(lái)的泥孩子。有人說(shuō):“老掌爺爺,泥碗不小了,到了該上學(xué)的年紀(jì)。”老掌爺爺就嘆了一口氣說(shuō):“上,來(lái)年就上?!蹦嗤氲奶K技術(shù)蠻好,反手跳,正手跳,側(cè)身跳,打著畫(huà)圈兒跳,將一根繩子舞出了風(fēng)。泥碗是老掌爺爺?shù)膶O子。

    跳繩游戲的來(lái)源有些飄忽,一條翻飛的繩索在日光下舞動(dòng)了幾千年,時(shí)間就打著滾兒在大地上流淌了幾千年?!八渍f(shuō)天地開(kāi)辟,未有人民,女?huà)z摶黃土作人,劇勞,力不暇供,乃引繩于縆泥中,舉以為人。故富貴者黃土人也,貧賤凡庸者縆人也?!笔恰短接[》所記,意思是女?huà)z娘娘摶土造人感覺(jué)太累,就把一根粗麻繩在泥水中甩來(lái)甩去,這樣造出的人未免低賤,稱為縆人,縆通耕,意即天生就應(yīng)該在田野上勞作的人。而那些摶土造出來(lái)的黃土人,因?yàn)楦冻鼍^大,便成了富貴之人。

    我是懷疑的,肯定是統(tǒng)治階層玩的小把戲,用以愚民。但現(xiàn)實(shí)形態(tài)上,確實(shí)存在不容置疑的區(qū)分。老掌爺爺有四個(gè)兒子,如今都已成家立業(yè),男人出門(mén)打工,女人留守在家,孫子輩的,數(shù)泥碗最小,是老四家的孩子,泥碗娘傻,除了吃飯時(shí)在灶里添把柴火啥也不會(huì),剩下的日子就在鄉(xiāng)間游蕩。所以,大多數(shù)時(shí)間泥碗跟著老掌爺爺過(guò),爺爺偶爾會(huì)帶著孫子撿破爛,就這么不緊不慢地熬煮日月。

    高承《事物紀(jì)原》卷八有“百索”條目,“續(xù)漢書(shū)曰:夏至陰氣萌作,恐物不成,以朱索連以桃印文施門(mén)戶。故漢五月五日,以朱索五色即為門(mén)戶飾,以難止惡氣。今有百索,即朱索之遺事也。”說(shuō)到了夏天時(shí)陰氣上升,恐怕影響到家里人的健康和地里的莊稼生長(zhǎng),就用紅色的繩子墜上桃符,掛在門(mén)框上,有辟邪的作用。我們村的跳繩,大約來(lái)源于此,看著門(mén)框上掛著一根鮮艷的繩子,有了取下來(lái)跳繩的沖動(dòng)。那時(shí)可以用來(lái)玩耍的玩具實(shí)在少,一幫孩子聚集在村口的麥場(chǎng)上,摩拳擦掌,熱身,隨時(shí)開(kāi)始一場(chǎng)跳繩比賽。有單人跳,一人跳,一人查數(shù),直到繩子絆住腳,換另一個(gè)人上。有雙人跳,一人跳動(dòng),另一人覷準(zhǔn)時(shí)機(jī),鉆進(jìn)繩圈中。有多人跳,繩子要長(zhǎng),從誰(shuí)家拿來(lái)的井繩,兩人一甩,忽忽生風(fēng),一個(gè)人,兩個(gè)人,三個(gè)人,直到繩子的空間再也容不下,且跳且歌,可以玩耍至大汗淋漓。

    跳百索與跳白索是跳繩的兩種稱謂,就像孔子名丘字仲尼,其實(shí)說(shuō)的是一個(gè)人。百索形容舞動(dòng)時(shí)的繩子,明朝的《苑署雜記》有明確記載:“以丈許長(zhǎng)繩,兩兒對(duì)牽,飛擺不定,難以凝視,若百索然,其實(shí)一索也。”而跳白索,也能找到相應(yīng)的出處,明朝時(shí)《帝京景物略》中說(shuō):“二童子引索略地,如白光輪,一童子跳光中,曰:‘跳白索。”可見(jiàn)風(fēng)物一事,自古以來(lái)都有人在收集整理,如此我們才能在飛逝的時(shí)光中找到一條繩子曼舞的軌跡。

    泥碗不知道爸爸什么時(shí)候回家,泥碗已經(jīng)習(xí)慣了和老掌爺爺相處的時(shí)光。有一段時(shí)間,爺爺病了,嘴歪眼斜,從醫(yī)院出來(lái)就剩下半個(gè)身體。泥碗拉爺爺?shù)牧硪恢皇?,說(shuō)爺爺:“你再打我,你能打我了就好了?!睜敔斶种煨?,嘴里含混不清說(shuō):“不打,不打,泥碗聽(tīng)話?!蹦嗤胧锹?tīng)話,爺爺躺下睡覺(jué)的時(shí)候泥碗就在院子里跳繩,把一條細(xì)細(xì)的繩子跳出了風(fēng),跳亂了光影,眼前會(huì)出現(xiàn)大娘、二娘不高興的兩張臉。一老一少都不讓人省心,死了算了。泥碗隱隱約約知道死,就是大雪漫天時(shí)嗩吶響起,一個(gè)能說(shuō)能笑的人被一鍬一鍬的黃土埋進(jìn)土里。深深的土下會(huì)不會(huì)黑,會(huì)不會(huì)冷?

    我不該把一條繩子的日常描寫(xiě)得太過(guò)陰冷,在鄉(xiāng)村繩子是用來(lái)捆縛莊稼,從井里打水,最起碼也能帶給一個(gè)鄉(xiāng)村少年小小快樂(lè)的事物。但不知為什么落筆時(shí)脖子會(huì)有一種勒緊的錯(cuò)覺(jué)。沒(méi)有多少年,曾經(jīng)炊煙茂盛的村莊漸漸空蕩,村子里的人沿著蜿蜒的鄉(xiāng)路越走越遠(yuǎn),只留下一座座空蕩蕩的老屋,只剩下幾位眼神空洞的老人,和翻過(guò)土墻冷冷的風(fēng)。

    《金瓶梅》在第十八回使用了“跳馬索”和“跳百索”兩個(gè)名字,指的都是跳繩。也許古人是受到軍事活動(dòng)的啟發(fā),在絆與避絆的軍事訓(xùn)練中,改騎馬跨過(guò)繩子為單人跳繩而過(guò),以此來(lái)對(duì)付絆馬索。

    不知是什么絆住了老掌爺爺風(fēng)燭殘年的命,他最后審視了一下住了幾十年的老屋,用一只手將那根細(xì)細(xì)的繩子扔向房梁,單手打了一個(gè)死結(jié),嘴唇嚅動(dòng):“泥碗,泥碗?!边@時(shí)的天空陰暗,一根普通的繩子不能拒絕被死亡接手。眾人趕到時(shí),泥碗靠在門(mén)框上,不哭也不鬧,眼睛死死地盯著那根繩。

    獨(dú)樂(lè)之法

    陀螺:源于深宮之戲,其形微,手捻放于盤(pán),而旋轉(zhuǎn)。村莊陀螺,多為木制,老年梨樹(shù)、棗樹(shù),取其堅(jiān)硬、沉實(shí),手旋放于地,以布帶抽打,鞭笞而不息。舊稱獨(dú)樂(lè),不如眾樂(lè)樂(lè)。一人一陀螺,童年旋轉(zhuǎn)而過(guò)。

    有些時(shí)候我會(huì)陷入困頓之中,一個(gè)人的生活對(duì)我來(lái)說(shuō)有時(shí)難免枯燥無(wú)味。鎮(zhèn)街上的生活本來(lái)就很簡(jiǎn)單,各有各的日子與活法,有人善飲,每逢陰雨天吆集三五人到對(duì)面的匯源飯店喝酒,喝大了抬杠,說(shuō)釣魚(yú)島能否收回,說(shuō)普京也許是閑的,開(kāi)飛機(jī)領(lǐng)著一幫鳥(niǎo)遷徙,后來(lái)腳步踉蹌,回家蒙頭大睡,第二天醒來(lái)照常迎接新一天的太陽(yáng)。有人喜歡搓麻、牌九,老年娛樂(lè)室的設(shè)立提供了最好的空間,冬有火爐,夏有空調(diào),面紅耳赤間云霧繚繞,也就輕松度過(guò)了一天。

    我被店拴住,被自己拴住。世界很大,有人想出去走走,先決條件是要走得起。我走不起,走了鎮(zhèn)街上少一個(gè)剃頭的,很多人的頭毛會(huì)茂密生長(zhǎng),找不到一個(gè)適合收割它們的人。我被書(shū)拴住,眼睛落在書(shū)頁(yè)上,一個(gè)世界驀然開(kāi)啟,甚至比坐地日行八萬(wàn)里還要奇妙,最重要的,書(shū)帶給我片刻的安寧,很多個(gè)片刻組構(gòu)成漫長(zhǎng)的一生。我以為這種習(xí)慣的形成是有來(lái)歷的,就像一句話叫“三歲看老”,沒(méi)有任何質(zhì)疑。

    陀螺是木頭的,是簡(jiǎn)單與靜止,是草木的肢解而衍生出來(lái)的邊角料。在沒(méi)有經(jīng)過(guò)我的手之前,一小截木頭不會(huì)想到自己的命運(yùn),尚能旋轉(zhuǎn),還能旋轉(zhuǎn)著向前奔跑,實(shí)現(xiàn)了一棵樹(shù)除了靜默還能行走的終極夢(mèng)想??匆?jiàn)別人在村口抽打陀螺,忍不住好奇。讓父親替我去做一只陀螺是不可能的,中風(fēng)之后的父親連卷煙都要我?guī)退?,一枚紙片卷成小小的喇叭口,舌尖一抿,給父親點(diǎn)燃。然后,用菜刀開(kāi)始削削砍砍。左手食指一塊黃豆大小的傷疤就是在制作陀螺的過(guò)程中留下的紀(jì)念。

    陀螺并不嗜血,快樂(lè)也不嗜血。一個(gè)少年的快樂(lè)與陀螺聯(lián)系起來(lái),旋轉(zhuǎn)如花,構(gòu)成村莊簡(jiǎn)潔的背景。

    陀螺最早的記載出現(xiàn)在后魏時(shí)期的史籍,當(dāng)時(shí)被稱為獨(dú)樂(lè),以一個(gè)直徑約四寸的圓盤(pán),中間插一枚鐵針,以手捻轉(zhuǎn),為古代宮女打發(fā)時(shí)間的玩具。我們村的陀螺沒(méi)什么貴族氣息,其用料一般是刺槐、棗木。在村莊生長(zhǎng)多年的梨樹(shù),取其木質(zhì)細(xì)膩,有分量感,才不至于讓別人看輕了身價(jià)。

    一只旋轉(zhuǎn)的陀螺的全部身價(jià)就是能帶給一個(gè)鄉(xiāng)間少年單純的快樂(lè)。苘麻,老河灘上遍地都是,撅下一株,留尺余為柄,余下部分剖開(kāi)去桿、留皮,取其韌勁,編織成鞭,找一塊平地,左右手交替用力,致陀螺旋轉(zhuǎn),而后開(kāi)始鞭笞。

    我想,一個(gè)人的生命亦如陀螺,小時(shí)候上學(xué),長(zhǎng)大了務(wù)工、上班、結(jié)婚、生子、買(mǎi)車(chē)、買(mǎi)房、照顧年邁的父母、兩腿一蹬找閻王爺報(bào)到,沒(méi)有消停的時(shí)間。也疲乏,也迷惑,也苦悶,也彷徨——但真的停下來(lái),更找不到方向。這是生活的悖論,一如陀螺的困惑。轉(zhuǎn),還是不轉(zhuǎn)?這是個(gè)問(wèn)題。

    明朝時(shí)期有一首民謠:“楊柳兒青,放空鐘;楊柳兒活,抽陀螺;楊柳兒死,踢毽子。”可見(jiàn)當(dāng)年娛樂(lè)活動(dòng)還是比較豐富的,相較于今天屁大點(diǎn)的孩子就捧著一手機(jī)躲在誰(shuí)家房子后面蹭Wi-Fi,抽陀螺對(duì)正在生長(zhǎng)的身體更有益處。我們村玩陀螺,簡(jiǎn)單的一種是以時(shí)間取勝;另外一種比較復(fù)雜,畫(huà)地為城,以敲打陀螺的木棍為尺,丈量誰(shuí)能將陀螺打轉(zhuǎn)且持續(xù)走得更遠(yuǎn)。首先報(bào)出你所預(yù)料的陀螺行走距離的長(zhǎng)短,如果沒(méi)能達(dá)到預(yù)先設(shè)定的尺度為敗,反之下一回合仍由你掌控。

    我比較喜歡的,是一個(gè)人走出家門(mén),便將陀螺旋放在地上,一邊抽打,一邊走向村外。此時(shí)村莊與街道是虛無(wú)的,寒冷與自卑是虛無(wú)的,貧窮與困頓是虛無(wú)的,就像如今我在店里隨手展開(kāi)一本書(shū),我會(huì)省略掉所謂的出身與因?yàn)閷?xiě)作帶來(lái)的一些縹緲的東西,我的眼里只有一行行簡(jiǎn)單的文字,在跌宕或者舒緩的情節(jié)中,我不過(guò)是一只旋轉(zhuǎn)走過(guò)的陀螺。我需要我一個(gè)人的鞭策,而非其他。我需要看見(jiàn)自己的旋轉(zhuǎn)與時(shí)間擦肩而過(guò),而非糾纏于彷徨、苦悶。我明白有一條虛無(wú)的鞭子在我的頭頂揮起,在自由的旋轉(zhuǎn)中尋找無(wú)法預(yù)設(shè)的目的地。

    竹蜻蜓的歷史可謂久遠(yuǎn),在雙手迅疾的搓動(dòng)后升起在空中,而后自由落體。它看到了什么,聽(tīng)到了什么,與別人無(wú)關(guān)。最重要的是,一旦有了旋轉(zhuǎn)與飛翔的契機(jī),它就會(huì)緊緊抓住風(fēng)的翅膀。

    在英語(yǔ)中陀螺一詞的翻譯是回旋體,竹蜻蜓是,我用棗木砍削的陀螺是,在物體中高速旋轉(zhuǎn)的原子、分子、中子是,腳下轉(zhuǎn)動(dòng)的地球也是。這是一個(gè)回旋的世界,當(dāng)我們走到生命的盡頭,是不是另一個(gè)輪回已經(jīng)開(kāi)始?

    找不到答案的蟲(chóng)子

    老虎杠子雞:森林法則,看似弱肉強(qiáng)食的一種,而弱者有長(zhǎng)處,強(qiáng)者亦有致命弱點(diǎn)。幾張紙片定輸贏,鹵水點(diǎn)豆腐,萬(wàn)不可一時(shí)疏忽,讓一只小小的蟲(chóng)子入耳失去方寸。

    試想一只老虎走出山林,耳畔是呼嘯的風(fēng)聲,山野萬(wàn)物噤聲,只有一只粗心大意的野雉百無(wú)聊賴,在寂寞的晨光中張開(kāi)鮮艷的翅羽——這是一個(gè)危險(xiǎn)的符號(hào),就像現(xiàn)代人不甘寂寞,總是想制造點(diǎn)諸如某美美的花邊新聞,夸張,奪人眼球,卻不知道華麗的背后往往潛伏著更深的悲哀。一只野雉甚至不能給一只老虎打打牙祭,但無(wú)疑是老虎的飯后甜點(diǎn),作為一種褒獎(jiǎng),把美麗連骨頭帶肉一口吞盡。

    武二的哨棒凌空殺出,在制服不潔的女子和風(fēng)流鬼之前,一根哨棒是老虎的奪命利器。舞動(dòng)風(fēng),舞動(dòng)飄出三里外的景陽(yáng)岡牌二鍋頭酒香,一路殺將而來(lái)。聽(tīng)見(jiàn)哨棒斷裂的聲音,聽(tīng)見(jiàn)虎骨斷裂的聲音,聽(tīng)見(jiàn)為了壯骨的人們蠢蠢欲動(dòng)的聲音,卻忽略一根棒子的存在。能打死老虎的棒子,當(dāng)然也能打死諸如猢猻諸物,樹(shù)倒猢猻散,那些背靠大樹(shù)好乘涼的皇親國(guó)戚,往往在一夜間消失了飛揚(yáng)跋扈的神態(tài),眼看一只侵吞國(guó)庫(kù)的大虎在武二哥的殺威拳下奄奄一息。

    你能聽(tīng)見(jiàn)一只蟲(chóng)子在暗處的竊笑,就像時(shí)間被無(wú)形的蟲(chóng)子慢慢蠶食。沒(méi)有人能將蟲(chóng)子趕盡殺絕,凡是有人居住之地或者千里無(wú)人區(qū)都有蟲(chóng)子的存在,以潛行,以偽飾的謙卑,以目空世界的姿態(tài),或飛翔,或奔跑,或在光潔的水面上一葦渡江。這是容易被忽略的情節(jié),當(dāng)兩只相親相愛(ài)的蟲(chóng)子開(kāi)始把一根棒子作為根據(jù)地,也就有了家的雛形,受精,產(chǎn)卵,繁衍家族,令一根堅(jiān)硬的木棒香消玉殞。

    我如此不憚繁復(fù)的敘述無(wú)非是讓一個(gè)普通的游戲具有情節(jié)上的連貫性,就像每一天都是為明天做好生活的準(zhǔn)備。老虎棒子雞加上最易忽略的蟲(chóng)子,就是一個(gè)巧妙的循環(huán),誰(shuí)也不能在自然的法度下逆轉(zhuǎn)劇情,就如不能逆轉(zhuǎn)的宿命。

    我們村玩此游戲,往往是大人之間的酒局。窗外北風(fēng)凜冽,屋里小火苗亂竄,烤得人心焦,總想找點(diǎn)無(wú)聊的由頭虛度。酒不要太好,草里王的“三里歪”保證管用,一線入喉,火辣綿柔。幾個(gè)人喝到起興,各自伸出拳頭,棒子棒子,老虎;棒子棒子,雞;棒子棒子,蟲(chóng)子。且看總有人豪情萬(wàn)丈將“三里歪“傾入口中。就罵娘,就大哭,就癲笑,就回家摟著女人在木床上吱呀吱呀打滾,以最原始的方式延續(xù)村莊的血脈。

    鹵水點(diǎn)豆腐,一物降一物,這是豆腐六爺?shù)目陬^禪,磨好新鮮的豆汁,在鐵鍋里熬煮,施以兩勺鹵水,鮮嫩的老豆腐頃刻即成。但有些人不懂,總以為手中有錢(qián)有權(quán)就能輕松掌握世界。楊三萬(wàn),萬(wàn)元戶的年代算上雞鴨牛羊,地主老爹留下的房產(chǎn)總估價(jià)三萬(wàn)元。劉木斗仗著家里五個(gè)兄弟常以拳頭說(shuō)話。豆選,加上六爺三個(gè)人,每人后面放只缺邊的破碗,選舉完畢,會(huì)計(jì)報(bào)數(shù),六爺豆子最多,可做一碗熱騰騰的咸豆?jié){。

    看似弱者往往能取得最后的勝利。事后有人說(shuō)就那倆——除了殺人越貨啥事兒都能干出來(lái)的玩意兒也能當(dāng)村長(zhǎng)?六爺扶弱濟(jì)貧雖是樁樁件件的小事,卻被眾人看在眼里記在心里。這是蟲(chóng)子的勝利,以弱德之美贏得一方人心。

    我們小時(shí)候玩一種紙牌,胡蜂蜇瘌痢,瘌痢背洋槍?zhuān)髽尨蚶匣?,老虎吃人,人拿棒子,棒子打雞,雞吃胡蜂。是將簡(jiǎn)單復(fù)雜化,讓一只蟲(chóng)子長(zhǎng)出輕盈的翅膀,最后勝利者是雞(也不知雞吃了胡蜂什么感覺(jué),蜂刺蟄嘴,是一種自殺式頑抗)。

    我看《紅樓夢(mèng)》第六回,寶玉十二三歲就和襲人偷嘗禁果,膩在丫頭們身上吃嘴上的胭脂,被鴛鴦好頓數(shù)落,和王夫人的丫頭打情罵俏更是慣常,和金釧兒耳鬢廝磨更是赤裸裸的調(diào)情。后王夫人察覺(jué)大發(fā)雷霆,金釧兒跳了井,寶玉挨了打,賈政挨了罵。屬于典型鹵水點(diǎn)豆腐一物降一物的案例。

    估計(jì)曹雪芹當(dāng)年也沒(méi)少玩過(guò)老虎棒子雞的游戲,活生生將一座人間大觀園變成寫(xiě)在紙上的浮世繪。

    追逐利益的最大化,讓國(guó)人進(jìn)入一個(gè)全新的食物鏈互害模式。農(nóng)者種植、養(yǎng)殖,噴灑農(nóng)藥,添加激素,自己不吃流入市場(chǎng)。食品加工者用蘇丹紅、色素、防腐劑、三聚氰胺魔術(shù)般變出色香味俱全的口腹之物。餐館飯店,地溝油、僵尸肉,鼓搗鼓搗就端上餐桌。誰(shuí)是棒子?誰(shuí)是老虎?誰(shuí)是雞?誰(shuí)又是最底層的蟲(chóng)子呢?沒(méi)有一個(gè)人能逃脫這密不透風(fēng)的互害循環(huán)。

    只剩下一只找不到答案的蟲(chóng)子,成蛹,蝶化,進(jìn)入另一個(gè)輪回。

    丟一只手絹在風(fēng)中

    丟手絹:類(lèi)同于擊鼓傳花,不可推諉,不可中途斷裂,所謂游戲亦有規(guī)則,打腫臉充胖子只為博君一笑耳。接力一詞大略起源于此,時(shí)代變遷,萬(wàn)物皆有傳承,東學(xué)西漸是為互補(bǔ),丟丟撿撿,一方手絹為媒介之物。

    洋人住在我們鄰村,身子長(zhǎng)得高高大大,推一輛嶄新的大金鹿自行車(chē),一邊走一邊身子搖搖擺擺,來(lái)我們村相親,女方是李轱轆家的小芹。四奶說(shuō)不好,男人長(zhǎng)得太高像秫秸個(gè)子,你看,還那么瘦,一陣西北風(fēng)就能吹到老河灘上。四奶說(shuō)話的時(shí)候,洋人正好掏出西裝褲兜里的手絹,花手絹,上面好像繡了兩只鵝——四奶說(shuō)是鴛鴦。

    我和洋人是小學(xué)同學(xué),洋人姓楊,叫楊義仁,我們喊著圖方便,舌頭一卷省略掉了一個(gè)字就喊成了洋人。那時(shí)我上初中,洋人大我?guī)讱q,十七八歲,家里就張羅著說(shuō)媳婦。自行車(chē)是借的,皮鞋是借的,西服袖子挽起來(lái)手腕上的手表也是借大表哥的。沒(méi)辦法,那時(shí)家家都窮,相親總要穿得體體面面,只好東家借西家借,穿完洗洗原物奉還。

    就那張繡著看似兩只鵝的手絹不是借的?;楹蠛芏嗄?,小芹還在奚落當(dāng)時(shí)的洋人,洋人伸出長(zhǎng)長(zhǎng)的手臂一指,敗家娘們,就這還不是把你娶了回來(lái)。

    這是手絹的現(xiàn)實(shí)主義價(jià)值,在村莊里代表干凈整潔,有事沒(méi)事,哼哼鼻子,用手絹一抹,然后瀟灑地塞進(jìn)兜里。我一直懷疑手絹的整潔性,沒(méi)有鼻涕還好,手絹整潔如新;若是真的起到作用,一天下來(lái),不知道窩藏了多少細(xì)菌。這樣的想法未免狹隘,從另外一層意義上來(lái)說(shuō),丟手絹的浪漫寫(xiě)實(shí)主義更值得期待。

    丟手絹,是鄉(xiāng)間小兒最喜歡玩的游戲之一。穿花棉襖的、腳上露著腳趾頭的、扎沖天羊角辮的、流著鼻涕的、臉上涂得像一只臟兮兮的小花貓的,圍坐在一起。剪子包袱錘,落敗者噘嘴,而后笑容詭異,開(kāi)始在外圍奔跑,看哪個(gè)最是得意就放在誰(shuí)的尾巴根上,繼續(xù)奔跑。有人在笑,有人在努嘴示意,發(fā)現(xiàn)者大驚失色,一骨碌爬起來(lái)追趕丟手絹的人。丟手絹者見(jiàn)縫插針,補(bǔ)上空缺,下一個(gè)回合繼續(xù)。

    西單女孩唱《丟手絹》:“丟手絹,丟手絹,輕輕地放在小朋友的后邊,大家不要告訴他??禳c(diǎn)快點(diǎn)捉住他,快點(diǎn)快點(diǎn)捉住他。”歌聲迷離憂傷,閉上眼腦海中膠片般涌起那些泛黃的童年時(shí)光。據(jù)說(shuō),手絹源于黎族,由織錦先祖黃道婆帶回故鄉(xiāng)上海,并很快傳到了中原。一塊小小的棉,沿著歷史的軌跡飄飄而至,在某個(gè)月白風(fēng)清的夜晚抵達(dá)我們村。

    依我看,所有的游戲都是一個(gè)小小的計(jì)謀,所有的游戲都在考驗(yàn)一個(gè)人的耐力與智慧,游戲所指,一個(gè)人的大腦要飛速旋轉(zhuǎn),才能在不動(dòng)聲色的較量中取得小小的勝利。托爾斯泰不但是文學(xué)大師,也是一位八卦高手,托爾斯泰說(shuō),有一次拿破侖要接見(jiàn)馬爾科夫,他想通過(guò)這位公使驗(yàn)證一下自己的威名是否遠(yuǎn)懾俄國(guó),于是掏出手絹,裝作不小心丟在地上,期待馬爾科夫能為之效勞。令人意想不到的是,馬爾科夫識(shí)破了手絹的小小詭計(jì),也掏出手絹丟在拿破侖的手絹旁,然后彎腰撿起自己的,并不管名字叫拿破侖的那條手絹。

    這是兩條智斗的手絹,不動(dòng)聲色的博弈中顯示出計(jì)謀與風(fēng)范。我們村的手絹沒(méi)那么復(fù)雜,頂多作為一個(gè)懵懂少年相親時(shí)的道具,換取一位鄉(xiāng)村少女的芳心。

    擊鼓傳花的內(nèi)質(zhì)與丟手絹大略相同,只不過(guò)更適合成人。數(shù)人,十?dāng)?shù)人圍坐在一起,鼓聲響起,形式上的花朵在手與手之間傳遞。鼓聲止,花朵開(kāi)在誰(shuí)的手里,誰(shuí)就主動(dòng)站出來(lái),喝酒,或者表演節(jié)目。在從浙江返回南京的大巴上,一群作家以一枚橙黃的橘子代替花,快速傳遞,我坐在車(chē)廂最后,以為有很長(zhǎng)的時(shí)間可以靜觀其變,一不小心,橘子還是落進(jìn)懷里。人笨,不會(huì)唱,不會(huì)說(shuō),恰從江郎山歸來(lái)寫(xiě)了幾句打油詩(shī)。我念道:“我望江郎他望我,回首茲去兩不舍。江郎若有同行意,一線天眼自閉合。江山有待才未盡,我共江郎蹉與跎。枯燈有靈讀黃卷,他日重逢斟且酌。桑麻把酒心未已,輕車(chē)已過(guò)衢水河。遠(yuǎn)望江郎山不語(yǔ),爾予我筆走龍蛇?!?/p>

    這是一種變相的開(kāi)脫,由一方小小的手絹演變成熟透的橘子。剝開(kāi)橘子塞進(jìn)嘴里,酸酸甜甜。

    憋死牛不止是一種游戲

    憋死牛:簡(jiǎn)單的路數(shù)像極了人生,兩枚棋子,一枚是精神,一枚是肉體,無(wú)論如何都要走下去。有時(shí)情非得已,有時(shí)是執(zhí)拗,有時(shí)是對(duì)生之無(wú)望。來(lái)吧——像海妖塞壬的歌聲,一失足成千古恨,與誰(shuí)同銷(xiāo)萬(wàn)古愁?極簡(jiǎn)生活,不需要繁文縟節(jié),走下去,或許會(huì)有柳暗花明。

    大多時(shí)候是雞鳴喚醒村莊,緊接著看家狗從睡夢(mèng)中醒來(lái),霧尚在村莊繚繞,與老樹(shù)房屋糾纏在一起,徘徊在老井的石階上,久久不肯離去。依次醒來(lái)的還有掛在山墻上的農(nóng)具,露水在凈潔的鋤面上流淌了一夜,一無(wú)悲傷,二無(wú)歡喜。

    ——其實(shí)這才是村莊的常態(tài),我們從把生命交付于腳下的土地那一刻起,就深深明白,一輩子的根就扎在了這片土地上。既然這樣,活著就要有活著的姿態(tài),歡喜是過(guò),悲傷也是過(guò),不如擦去腮邊的淚水,笑對(duì)日月星辰。

    憋死牛,是我們村很早就流行的一個(gè)游戲,至于淵源,尚無(wú)證可考。我想,應(yīng)該是在田野里勞作的先人累了,把牛拴系在蓬勃的灌木叢,任其自由咀嚼光陰的甘甜與苦澀。人累了不能躺著,就像一根上了弦的發(fā)條,一旦停下來(lái)容易失去本身的彈性。游戲開(kāi)始,在光潔的地面上畫(huà)一個(gè)“區(qū)”字形的棋盤(pán),三面圍城,只留下一面缺口,畫(huà)一個(gè)圓圈為井。棋子,可以是隨處可見(jiàn)的棍棒與草莖,也可以是四枚小小的石子,一人執(zhí)兩,雙方各走一子。井的那邊不能走棋,先走子的一方不允許第一步時(shí)就將對(duì)方憋死。

    我對(duì)鄉(xiāng)井的印象不好,繁茂的草木間兀然出現(xiàn)一個(gè)黑洞洞的井口,陰森,恐怖。加之善講鬼故事的長(zhǎng)叔說(shuō),每一個(gè)井里都有一個(gè)冤魂,可能化身一只蟾蜍,也可能化身一條蜿蜒的蛇,在井口守望,單等著輪回之日。直到有一天這口井里又重重落下一個(gè)肉身,那魂靈才幽然飛升,托生到另一戶人家。

    絡(luò)腮胡來(lái)得有些巧,剛好理發(fā)店顧客稀少,絡(luò)腮胡是我店里的常客,洗頭,刮臉,每次完活后固執(zhí)地噴上發(fā)膠,以保持一整天發(fā)型不散不亂。付錢(qián),絡(luò)腮胡并未馬上離去,我遞過(guò)去一支煙,開(kāi)始了一段驚心動(dòng)魄的講述。

    “可惜。犟。才十八歲。前年考的高中,分?jǐn)?shù)五百九?!?/p>

    “9月6號(hào),開(kāi)學(xué)第一天。其實(shí)也沒(méi)啥大不了的事情,無(wú)非是嘴上長(zhǎng)了幾根胡子。他跟媽媽商量,說(shuō)要去醫(yī)院做激光手術(shù)。家里人也同意了,給了一千五百元錢(qián)。去醫(yī)院,醫(yī)生說(shuō)這么大年紀(jì)確實(shí)沒(méi)必要,如果真的想抑制毛發(fā)生長(zhǎng),年歲再大些可以考慮用脫毛霜?!?/p>

    “轉(zhuǎn)身回家,一臉不高興,媽媽說(shuō)沒(méi)啥大不了的,男人沒(méi)胡子,說(shuō)話轉(zhuǎn)軸子。他說(shuō),就不好看,女同學(xué)看見(jiàn)嫌棄。媽媽說(shuō),嫌棄就嫌棄,咱好好學(xué)習(xí),將來(lái)有工作了找啥樣媳婦的找不著。他說(shuō),找什么找,找不著不娶(媳婦)。媽又說(shuō),不找不找,這就開(kāi)學(xué)了,去洗洗澡?!?/p>

    “洗,我這次一定洗干凈。他說(shuō)完話轉(zhuǎn)身去了村后的另一座院子。媽媽去隔壁鄰居家打麻將?!?/p>

    “傍晚了沒(méi)見(jiàn)人回來(lái)。吃晚飯的時(shí)候沒(méi)見(jiàn)人回來(lái)。她媽的臉色瞬間掛起了幾片疑云。找,能找的同學(xué)家都找了,能找的鄰居家也找了,沒(méi)找到。召集一個(gè)村子里的人和親戚家一起尋。蔡莊、侯樓、孟莊的井都找了一遍,依然沒(méi)找到。他媽說(shuō),還有朱樓的一口井,偏僻,再?zèng)]有就不知道哪里去找了?!?/p>

    “晚上十點(diǎn),村里的挖掘機(jī)開(kāi)到現(xiàn)場(chǎng),十四節(jié)井管,挖去了五節(jié),派人順著繩子下去,把他拉了上來(lái)。那手,手掌磨得稀爛,血肉模糊。膝蓋,露著森森白骨。瞳孔,張大,滿是絕望與恐懼?!?/p>

    “他之前還有一個(gè)哥哥,九歲時(shí)跟村里的一個(gè)孩子去池塘里洗澡被淹死。頃刻間,這家人沒(méi)了孩子?!?/p>

    憋死牛又叫“褲襠棋”,也叫“瞎子跳井”,意即失敗的一方最后的結(jié)局是被逼到井里,再無(wú)咸魚(yú)翻身的可能?!皡^(qū)”字形的棋盤(pán),區(qū)區(qū)人生一盤(pán)棋,棋子兩枚,一枚代表物質(zhì)與肉身,一枚代表精神與靈魂。更簡(jiǎn)單一些說(shuō),一個(gè)人生下來(lái)除了吃飽穿暖,還要有包容與愛(ài)。這是現(xiàn)代教育的缺失,分?jǐn)?shù)考了很少的孩子離家出走,不愿再去學(xué)校的孩子留下遺書(shū)跳樓,十幾歲的學(xué)生為了有錢(qián)購(gòu)買(mǎi)電子游戲裝備主動(dòng)找人販賣(mài)初夜。現(xiàn)代科技的發(fā)達(dá),電子通信的進(jìn)步,我不知道到底有多少人被所謂的現(xiàn)代化生活所綁架,村子里的人越來(lái)越少,反而在春節(jié)時(shí)掛著各省車(chē)牌的小車(chē)停靠在狹窄的小路上,顯得有些突兀。

    絡(luò)腮胡說(shuō)完掐滅手中的煙頭,我卻淪陷在一個(gè)舊年的游戲中難以自拔。逼仄的鄉(xiāng)村路,越來(lái)越被放大的井口,一個(gè)恰如咒語(yǔ)的游戲名字:憋死牛,一如在黑暗中越來(lái)越遼闊的隱喻。

    泥模子,人樣子

    泥模子:拓泥為模,各種傳奇人物譜,燒之為陶,而后販賣(mài)于鄉(xiāng)野。女?huà)z摶土造人分兩種:一種捏之摶之,為富人;一種摔打柳枝泥點(diǎn)迸濺,為窮人。吾村小兒,以泥拓人,不辨黑白,只圖哈哈一樂(lè)。

    泥是老河灘上的膠泥,豆腐李在老河灘上挖了一眼坑,取水坑里的水做豆腐。豆腐李說(shuō),活水做出來(lái)的豆腐才嫩,井里的水不成,寒,做出來(lái)的豆腐邦邦硬,能砸死個(gè)人。順著坑壁拾級(jí)而下,膠泥像遠(yuǎn)年的頁(yè)巖,層層疊疊,在講述一條河順流而下的歷史。

    挖來(lái)的膠泥需經(jīng)過(guò)一遍遍的捶打,折疊,就像母親和面,要得就是那股子韌勁。泥也像人,不經(jīng)過(guò)摔打總是顯得生澀,二大爺嘴里說(shuō)的生坯子大概就是這個(gè)意思。經(jīng)驗(yàn)來(lái)自于我們村的瓦盆作坊,老黑叔在轉(zhuǎn)盤(pán)旁坐定,手中的泥胎開(kāi)始旋轉(zhuǎn)如花,老黑叔喊:“泥生了。”狗剩就脫了上衣,喊著號(hào)子摔、踏,撒著歡兒的折騰泥巴。

    泥模子我們也叫孩模子,長(zhǎng)約四五厘米,寬三四厘米,輕輕一握,江山在手。泥模子來(lái)自于走鄉(xiāng)串戶的紅胡子,人長(zhǎng)得比較矮,不知怎么就生了一副紅色的胡子,弓腰,推著一架吱吱哇哇的木牛車(chē),手中一搖撥浪鼓,就喚來(lái)村里的大姑娘小媳婦,針頭線腦,油鹽醬醋,像變戲法從貨郎車(chē)?yán)镆粯右粯幽贸鰜?lái)。我們不關(guān)心這個(gè),木牛車(chē)底部有個(gè)小木箱,一整個(gè)江湖都藏在小小的木箱里。

    泥模子有花有草,有長(zhǎng)著一只角的怪獸,我更喜歡的是人物,《水滸傳》《西游記》《三國(guó)演義》里的劉關(guān)張都不得不委屈地蜷縮在一只小小的木箱里。泥模子不賣(mài),只換,爛鞋底、破棉絮、母親梳頭掖在墻縫里的亂頭發(fā),都能拿來(lái)和紅胡子進(jìn)行物品交換。后來(lái)我想,這大概就是小販的狡黠,幾只泥模子的價(jià)錢(qián)肯定比不上破爛的價(jià)值。

    拓泥模子的步驟有些簡(jiǎn)單:揉泥,搓好泥條放在泥模子上,手掌輕輕一按,拓印完成。買(mǎi)來(lái)的泥模子大多是凹陷的,我們稱之為母,后拓的造型凸顯,我們稱之為公。然后晾在窗臺(tái)上,天氣太干不成,會(huì)產(chǎn)生細(xì)密的裂痕,諸葛亮羽扇綸巾,臉上像是被人砍了幾刀。最好是秋日,一天即可晾透。

    接下來(lái)的工序有點(diǎn)麻煩,就是如何將一只泥模子燒制成陶。那時(shí)候用來(lái)做飯的燃料無(wú)非是農(nóng)作物秸稈和撿來(lái)的樹(shù)枝,母親當(dāng)然不舍得,我只好懷揣江湖在一旁等待,做飯完畢,趕緊將張飛、劉備、林沖、阮小二丟進(jìn)余燼里,埋好,并不管他們?nèi)绾卧诨鸲牙锖疤?。二哥在瓦盆窯上,我就有了燒制泥模子得天獨(dú)厚的條件,每逢點(diǎn)火前,我叮囑二哥一定把我的泥模子放在風(fēng)口上,這樣燒出來(lái)的成色才最好,手中把玩,聲音圓潤(rùn)。

    俗話說(shuō):三歲看大,七歲看老。是說(shuō)一個(gè)人在童年時(shí)就具備了成人的基本輪廓,孔融讓梨說(shuō)的也就是那么個(gè)意思。有一段時(shí)間我們放在窗臺(tái)上的泥模子常不翼而飛,丟失的大多是成色較好的那種,就多了個(gè)心眼,專(zhuān)門(mén)看是誰(shuí)頂風(fēng)作案。李寨的李二,身體瘦弱,像水滸傳里的鼓上蚤時(shí)遷,爬過(guò)我家低矮的土墻,在窗臺(tái)上撿了幾個(gè)轉(zhuǎn)身就跑。當(dāng)然沒(méi)躲過(guò)我的一記重拳,打青了李二的眼窩,結(jié)局是母親領(lǐng)著上門(mén)給人道歉。

    風(fēng)雪彌漫,林沖火燒草料場(chǎng),三丈余的大火引燃了宋王朝的動(dòng)蕩江山。避官司,奔柴進(jìn),夜趲行,直奔梁山。做人難,老老實(shí)實(shí)做一個(gè)養(yǎng)家糊口的男人也難,若非是高太尉使絆子,宋哲宗昏庸無(wú)能,也不會(huì)有一場(chǎng)逼上梁山的好戲。我們的泥模子也就缺少了精彩。

    多年后的一天,我在鎮(zhèn)街上的理發(fā)店忙活,聽(tīng)有人說(shuō)派出所在集市上抓住幾個(gè)小偷,趕集者買(mǎi)好的肉、油,放在騎行的三輪車(chē)?yán)?,走了一段路回頭一看沒(méi)了。賣(mài)布匹的正在招攬顧客,那邊順手抽走一匹布。剛從銀行取了錢(qián)的老年人,還沒(méi)捂熱,就被一把搶走。出去看,為首的是李寨的李二還有本村的另外一個(gè)男人和兩個(gè)婦女。我想起來(lái)小時(shí)候消失的泥模子,想必這次肯定不止眼圈發(fā)青那么簡(jiǎn)單。

    泥模子是一個(gè)人的初心,以最簡(jiǎn)單的方式啟蒙。人樣子是一個(gè)人在世上存在的模樣,英雄不問(wèn)出處,狗熊卻有來(lái)路。

    套圈與圈套

    套圈:你來(lái)與不來(lái),圈就在那里,你套與不套,套圈人神色詭異,請(qǐng)君入甕,只等你將脖頸子伸進(jìn)圈套。這世界原沒(méi)有免費(fèi)的午餐,大街上熙來(lái)攘往,雖說(shuō)離不開(kāi)名利二字,小雞尿尿各有各道,就看你如何用智慧或者體力換取同等價(jià)值。游戲尚可,沒(méi)必要弄假成真,很多人都缺乏一味藥,有病得治。

    套圈人在濃濃的樹(shù)蔭下醒來(lái),有風(fēng)吹過(guò)套圈人的鼻翼,打了一個(gè)噴嚏,鼻子上的小蟲(chóng)嚇了一跳,張開(kāi)翅膀向村莊飛去。套圈是一種較為自由的職業(yè),如同現(xiàn)在的自由人,想做點(diǎn)小生意,就從市場(chǎng)上進(jìn)來(lái)一些暢銷(xiāo)的物件,花花綠綠,一邊帥哥美女招徠路人;想宅,干脆窩在家里半個(gè)月不出來(lái),吃穿用度離不開(kāi)幾十平方米的鴿子籠;當(dāng)然,自由人也有可能心潮澎湃向往起雪蓮、冰山、喇嘛廟來(lái),行囊背起,做一頭吃苦耐勞的驢。

    套圈人可沒(méi)那么浪漫,一把竹圈,一應(yīng)標(biāo)的物件,就可以在大地上游走。靠的是什么?你問(wèn)他,套圈人并不言語(yǔ),詭譎地一笑,仿佛整個(gè)世界都屬于自己。

    我小時(shí)候,跟著父親去單縣,每一年初雪季節(jié),這個(gè)不大的縣城都要舉行一次十月交流大會(huì)。交流什么——天南海北的人,帶著天南海北的物件,羊絨衣、羊皮衫還有看上去有點(diǎn)怪異的蒙古靴。新疆人卷著舌頭賣(mài)杏脯、葡萄干和堅(jiān)硬的馕,有人想要嘗嘗鮮,咬在嘴里呸地一口吐出來(lái),直說(shuō)還不如家里剛出籠的饅頭好吃。這就是地方差異,一個(gè)地方有一個(gè)地方的味蕾,一個(gè)地方有一個(gè)地方的胃,來(lái)不得一點(diǎn)勉強(qiáng)。但套圈不是,全天下的人套圈只用一種方式,接過(guò)套圈人手中的竹圈,先在希望所得的物件上比比畫(huà)畫(huà),覺(jué)得成竹在胸了,這才站在標(biāo)示好的紅線上,注目,彎腰,小手一抖,就以為可以探囊取物。

    這時(shí)套圈人的神情并無(wú)絲毫改變,眼神漫過(guò)攤子在人群中搜索,喊:“套圈,套圈,一元三個(gè),兩元七個(gè)。過(guò)來(lái)那位兄弟,看你紅光滿面,何不試試手氣?”先前的那位套圈者頃刻間已經(jīng)甩完手中的竹圈,笑哈哈撿起唯一的收獲—— 一把卷筆刀:“還好,還好,回家給兒子削鉛筆?!?/p>

    我無(wú)意把一種兒童玩耍的游戲說(shuō)成成人游戲,只是覺(jué)得套圈的技術(shù)難度往往超過(guò)兒童的預(yù)期,大人帶著孩子,孩子看著大人,甩出手中的竹圈才發(fā)現(xiàn)不過(guò)是一種圈套。觀音像、青花瓷盤(pán)、布老虎玩具,每一個(gè)稍微值錢(qián)一點(diǎn)的物件都經(jīng)過(guò)套圈人細(xì)細(xì)的篩選。手不要抖,人不要遠(yuǎn),就這樣才可丁可卯剛剛好,你們想占便宜還不是多余?

    獵人在黃昏來(lái)臨之前心懷鬼胎,一個(gè)出色的獵人一定要掌握獵物的出行規(guī)則,哪條路走心思多疑的獾,哪條路過(guò)本性膽小的兔子,哪條路走看起來(lái)蠢笨、實(shí)則身輕如燕的野豬,獵人早就一清二楚。圈套設(shè)在隱秘處,圈套在冷冷的月光下隱藏在草葉間,一只野物的命運(yùn),在于掌握了多少在大地上生存的經(jīng)驗(yàn),每一次駐足傾聽(tīng),每一次奮力奔跑,都為自己不可預(yù)知的命運(yùn)埋下伏筆。夜色扮演撒旦的角色,每一片夜色中都暗藏殺機(jī)和對(duì)食物以及愛(ài)情的渴望。也許那只嚎叫一夜的野豬死也不明白,越過(guò)山岡就是曾經(jīng)心儀的戀人——在白天,那只野豬姑娘的眼神脈脈含情,分明在說(shuō):今日月圓我必以身相許。

    一年夏天,母親在二娘家的院子里納涼,進(jìn)來(lái)一位賣(mài)席子的人,說(shuō)走路渴了能否討碗水喝。二娘心善,拎出竹篾編制的暖水瓶,放了一捏柳葉茶,說(shuō):“不急,天那么熱,坐下歇會(huì)再走吧?!辟u(mài)席子的面黑人瘦,說(shuō)話慢條斯理,一看就像窮苦出身的實(shí)在人,母親和二娘并未絲毫防備。臨走,母親問(wèn)一領(lǐng)席子多少錢(qián),賣(mài)席子的不搭,只顧整理卷成筒的席子。二娘又問(wèn):“你這人,問(wèn)你一領(lǐng)席子多少錢(qián)吶?!辟u(mài)席子的這才直起腰身,一臉鄙夷模樣:“你們兩個(gè)老大媽一看就買(mǎi)不起,問(wèn)啥問(wèn),走了?!?/p>

    套圈是一個(gè)動(dòng)詞,執(zhí)圈者以為胸有繩墨這才中了套圈人的小把戲,不過(guò)只是游戲,誰(shuí)也不在乎那仨瓜倆棗,圖的是一時(shí)歡樂(lè)。圈套是一個(gè)名詞,隱藏在空氣中讓你看不清它的模樣,也猜不透何時(shí)會(huì)降臨在自己頭上。在賣(mài)席的激將法下,母親和二娘賭氣般拿出一百元錢(qián),認(rèn)領(lǐng)了三張竹席,席子的質(zhì)量并不好,后來(lái)問(wèn),那天賣(mài)席子的在村里以同樣的方式賣(mài)了十幾張竹席。

    慕容雪村寫(xiě)過(guò)一本書(shū)《中國(guó),少了一味藥》,講述了自己于2009年潛入上饒的一個(gè)傳銷(xiāo)團(tuán)伙的過(guò)程,并在其中生活了二十三天?!澳呛诎档亩欤铱吹缴屏嫉暮萌吮或_子愚弄,過(guò)著悲慘的生活;我看到人們離鄉(xiāng)背井,為一個(gè)謊言虛耗時(shí)光;看到被踐踏的倫理和情感,每個(gè)人都在欺騙自己的親人;我看到病體孱弱的老人、營(yíng)養(yǎng)不良的青年,他們經(jīng)過(guò)了邪惡的教育,越發(fā)乖張,越發(fā)貧窮,對(duì)社會(huì)懷有深深的敵意;看到家破人亡的慘劇,也看到洗腦的嚴(yán)重后果?!?/p>

    無(wú)疑,這是一個(gè)更大的圈套,在二十世紀(jì)九十年代傳入中國(guó)以來(lái),以蔓延的方式席卷了城市與鄉(xiāng)村。我親歷過(guò)那樣的場(chǎng)景,幾乎一個(gè)村子里的人都行動(dòng)起來(lái),賣(mài)豬的賣(mài)豬,賣(mài)羊的賣(mài)羊,老年人拿出多年的積蓄交給年輕人手里,去鄭州聽(tīng)課,去買(mǎi)一個(gè)叫康福德的治療儀器。他們深陷其中,講師在講臺(tái)上滔滔不絕,他們寫(xiě)信、打電話給自己的朋友和親人。這是個(gè)一夜致富的神話,丈夫帶著妻子,妻子帶著姐妹,一起加入了所謂的致富大軍。夢(mèng)想是美好的,但沒(méi)有經(jīng)過(guò)血汗與實(shí)踐的夢(mèng)想是一座空中樓閣。

    根據(jù)統(tǒng)計(jì),到2010年,中國(guó)大陸的傳銷(xiāo)者已經(jīng)超過(guò)一千萬(wàn),這個(gè)數(shù)字的洪流還在不斷增長(zhǎng),幾乎每個(gè)人的背后都有一個(gè)瀕臨破碎的家庭,財(cái)產(chǎn)沒(méi)了,親人之間失去了親情。

    饕餮是《史記》中記載的縉云氏之子,一種想象中的神秘怪獸,這是否暗合了人的貪欲?!渡胶=?jīng)》中說(shuō),饕餮有羊的身子,眼睛長(zhǎng)在腋下,有老虎的牙齒和人的爪子,大頭,大嘴,十分貪吃,以至于最后把自己撐死。這是圈套的另一種解讀,當(dāng)人有了貪念之后,就會(huì)忽略事情的結(jié)果,不是被人騙去錢(qián)財(cái),就是失去卿卿性命。

    彈弓,弓箭,洋火槍

    火器三種:所謂火器,有殺傷力,適于族間、國(guó)間征戰(zhàn)討伐,民生涂炭,雞飛狗跳,天無(wú)寧日。我村火器非也,不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝年代,常見(jiàn)一小兒腰別彈弓,背負(fù)弓箭,手執(zhí)洋火槍?zhuān)鋼P(yáng)威,幾成鄉(xiāng)間一景。而今少矣,一人一手機(jī),皆低頭狀,靡靡,毫無(wú)颯爽之姿。

    二十世紀(jì)八十年代你常常會(huì)遇見(jiàn)這樣的場(chǎng)景。一個(gè)鄉(xiāng)村少年,蓬蓬的頭發(fā),像頂著一頭茂盛的野草。重點(diǎn)不在這里,從哪兒撿來(lái)一條紅布條,緊緊扎在腰間。衣服一眼就能看出是經(jīng)過(guò)母親改裝的,橄欖綠,褲襠肥大,能裝下一只老母雞。即便這樣,也會(huì)滿臉神氣,高昂著大白鵝一般的頭,從村莊里走過(guò)。還有一個(gè)重點(diǎn),請(qǐng)注意此少年的腰間,不是別著一把桑木做的彈弓,就是背負(fù)一張形意的弓箭,或者干脆插一把鐵絲制成的洋火槍?zhuān)顷噭?shì),似即將沖鋒陷陣,或者一臉征塵剛從戰(zhàn)火與硝煙中歸來(lái)。

    彈弓,是一把射星摘月的利器,用廢舊輪胎割成窄窄的小條兒,末端系一塊窄窄的牛皮,為了這個(gè),當(dāng)年的我沒(méi)少費(fèi)心,走遍了村莊的坑壕,好不容易找到一只沒(méi)有鞋底的舊鞋子,那時(shí)不像現(xiàn)在,滿村找不到一個(gè)穿皮鞋的人,所以難度顯而易見(jiàn)。彈弓的弓架用桑木制成,天然的枝杈,去皮,削去毛刺,試了試還算趁手。如此,就可以上天攬?jiān)孪潞W谨M了,頭上的野草一甩,英氣跌落一地。

    所謂的弓箭,無(wú)非是從說(shuō)書(shū)匠那里得到的啟示,大破天門(mén)陣的穆桂英有,槍挑小梁王的岳飛也有,但凡英雄豪杰都有一把上好的弓箭,背負(fù)在肩,臨陣大喊一聲:“蟊賊哪里逃?”取箭,拉弓,百步穿楊,幾乎一氣呵成,要多屌就有多屌。我做的弓箭說(shuō)來(lái)難以出口,老河灘的杞柳叢里選來(lái)一截柳條,柳柔韌,屬于草木里的瑜伽高手,枝葉伸展,也能延伸出極易滿足的快樂(lè)。所謂的箭矢,是幾根秫秸梃子,插在背后,看見(jiàn)虛無(wú)的敵人或?qū)κ?,砰,射出十?dāng)?shù)尺遠(yuǎn);或者,不是拉斷柳枝就是扯斷弓弦。

    洋火槍的好處在于能發(fā)出實(shí)實(shí)在在的聲音,骨架,是一根八號(hào)粗的鐵絲,崴成手槍的形狀,槍身,也就是所謂的槍膛,全部以自行車(chē)鏈做成。為了這個(gè),我可沒(méi)少犯愁,一直盼著我家的大金鹿車(chē)子出點(diǎn)毛病,最好是無(wú)休止的斷鏈子,這樣就能收集夠做槍膛的素材。頂針掛在橡皮筋上,末端塞一枚火炮,然后將火柴頭的藥刮進(jìn)槍膛里。鄰居二潑在做這個(gè)動(dòng)作時(shí)最為瀟灑,拉送頂針,清空槍膛,裝上火藥,塞進(jìn)火炮紙,瞄向天空,轟,竟然槍聲嘹亮。

    槍聲在田野上嘹亮沒(méi)人去管,關(guān)鍵是響的不是地方。那年我們已經(jīng)上初一,政治課,禿頂老張剛剛講到武漢起義打響了辛亥革命的第一槍時(shí),轟,槍聲真的在課堂上響起。頓時(shí)教室里彌漫著恐怖主義者制造的恐怖氣息。禿頂老張把課本一甩:“媽的,不想上滾出去,滾——出——去——”一字一句,比槍聲更頓挫有力。隨后撕碎了政治書(shū),漫灑如雪。卻原來(lái),恐怖制造者二潑正在給洋火槍上膛,說(shuō)是等下課要震懾一下昨天要走他五毛錢(qián)又踹了他一腳的大個(gè)子劉黑漢。

    我從小喜歡讀書(shū),參軍入伍的三哥每次探親回來(lái),都要帶回一些書(shū),《毛澤東選集》《學(xué)習(xí)雷鋒》《劉少奇文選》不管能不能讀懂,我都會(huì)坐在門(mén)前的石墩上手沾唾沫津津有味地看。應(yīng)該是老詩(shī)人李瑛的《紅花滿山》,詩(shī)歌中的革命主義光芒在極大程度上引領(lǐng)了我最初的方向。“讓我采一束帶露的野菊/把它和我的詩(shī)一起/放在長(zhǎng)城上/請(qǐng)接受吧親愛(ài)的祖國(guó)/這是我獻(xiàn)給你的/獻(xiàn)給你的一片永世不渝的/愛(ài)情?!?/p>

    我也想采一束帶露的野菊,把它和我的詩(shī)一起放在長(zhǎng)城上。那么就有了一個(gè)迫切的夢(mèng)想,像三哥一樣參軍入伍,做一位守衛(wèi)邊疆的革命小戰(zhàn)士,剛好也能滿足當(dāng)軍旅作家的基本條件。但事情不會(huì)那么一帆風(fēng)順,當(dāng)我把從漁船上打工掙來(lái)的錢(qián)買(mǎi)了禮品算是賄賂,還是沒(méi)能穿上日思夜想的一身橄欖綠軍裝。

    很多事情就是這樣擦肩而過(guò),容不得你失落、后悔,甚至深深的絕望。當(dāng)年的彈弓,弓箭,洋火槍?zhuān)谝欢ㄒ饬x上滿足了一個(gè)少年的小小虛榮,與后來(lái)的浪漫英雄主義情結(jié)失之交臂變成了一聲嗟嘆。

    還好,當(dāng)不成軍旅詩(shī)人,我還有鄉(xiāng)村散文家可選。比如此時(shí),我的每一個(gè)毛孔都有草木與田野的氣息,這在某一方面充分證明了我革命主義的一面,生命不息,碼字不止。

    風(fēng)箏辯

    風(fēng)箏:戰(zhàn)國(guó)時(shí)期木鳶的延伸,鳶飛戾天,很多游戲與戰(zhàn)爭(zhēng)有染,風(fēng)箏藏詔令,只有諳熟主子意圖的臣子能解。村莊里的風(fēng)箏廉價(jià),廢紙,面糊,同樣歡呼草長(zhǎng)鶯飛。我做風(fēng)箏,離地三尺,是風(fēng)小還是性本愚蠢,到現(xiàn)在不解。還好思想里有一只風(fēng)箏,可飛越高山大海。

    冰雪融了,桃花開(kāi)了,我們村前的麥子以雪為被,總算度過(guò)了一個(gè)寒冷的冬天。我喜歡這個(gè)時(shí)節(jié)在田野上游走,東風(fēng)蘇醒,吹來(lái)草木的氣息,遠(yuǎn)看村莊,還是荒蕪的場(chǎng)景,樹(shù)是禿的,房屋是禿的,三三兩兩的喜鵲站在單調(diào)的枝丫上,朗誦春天的頌詞。對(duì)于我來(lái)說(shuō),身體里的春天也正在蘇醒,一場(chǎng)小小的風(fēng)潮正欲席卷童年的水面。

    要做風(fēng)箏,還得去找木根爺。木根爺是細(xì)工木匠,不同于村里的粗木匠,只會(huì)做盛放死亡的棺槨。我懼怕那種莫名的黑,人一旦走進(jìn)去,暗無(wú)天日,再也不會(huì)遇見(jiàn)春草離離的春天。木根爺做風(fēng)箏,采用散發(fā)清香的松木,相對(duì)于松木,梧桐太輕,怕壓不住一場(chǎng)沖破冰凌的春風(fēng),刺槐木太重,掣著線軸跑了半天,風(fēng)箏飛得只有五尺高。木線、彩紙、棉繩、糨糊,幾乎就是制作風(fēng)箏的全部材質(zhì),木根爺三下五除二做好,在我耳邊悄悄說(shuō),去,把你娘納鞋底的線繩偷來(lái)。我嗯了一聲,翻過(guò)低矮的土墻,從母親的針線笸籮里找到一卷棉繩。

    風(fēng)箏起源于中國(guó),被譽(yù)為“人類(lèi)最早的飛行器”,如果當(dāng)年發(fā)明風(fēng)箏的那個(gè)人再努一把力,說(shuō)不定發(fā)明飛機(jī)的功勞也不會(huì)被萊特兄弟搶去。在我印象里,這兄弟兩個(gè)小時(shí)候肯定沒(méi)少放過(guò)風(fēng)箏,甚至爬上高高的懸崖,一個(gè)人坐在簡(jiǎn)易的飛機(jī)輪廓上,另一個(gè)狠命一推,飛機(jī)離開(kāi)懸崖高高飛起。這手足之間的信任,往往成就天大的事情。

    我們的歷史有點(diǎn)凌亂,需要仔細(xì)分辨,才能找到一根模糊的主線。比如有人總喜歡將一切找不到源頭的事物,歸根于出使西域的張騫,我看倒不盡然,有可能是一陣西北風(fēng)呢,也能飄來(lái)植物的種子,扎根中原,從此就有了番茄、胡蒜、洋蔥,獵獵的草木之風(fēng)開(kāi)始在中原大地上盤(pán)旋。西漢劉安撰寫(xiě)《淮南子》,記載了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的木鳶,大略是木根爺?shù)哪窘匙鎺熕^,一代一代傳到木根爺手里?!顿Y治通鑒》又記:“有羊車(chē)兒獻(xiàn)策做鴟(紙鳶),系以長(zhǎng)繩,寫(xiě)敕于內(nèi),放以從風(fēng),冀達(dá)眾軍?!笔钦f(shuō)公元549年的一場(chǎng)戰(zhàn)事,南朝梁武帝的臣子叛亂,將梁武帝困在南京的臺(tái)城宮殿中,有人建議,用風(fēng)箏藏著詔令放飛出去,以通知援軍前來(lái)營(yíng)救。

    再有一說(shuō),主張墨攻的墨子用木頭做成飛鳥(niǎo)的形狀,研制了三年才算大功告成,但最大的毛病是太重,一般不刮臺(tái)風(fēng)木頭鳥(niǎo)人飛不動(dòng)。后來(lái)墨子一脈相承的大弟子魯班出現(xiàn),使用竹子改進(jìn)了風(fēng)箏的材質(zhì),進(jìn)而演變?yōu)楝F(xiàn)在的多線風(fēng)箏,不管多大的魚(yú),多長(zhǎng)的龍或者蜈蚣,都能一飛沖天。“墨子為木鳶,三年而成,飛一日而敗。”很好地說(shuō)明了每個(gè)人都有自己的長(zhǎng)項(xiàng),墨子兼愛(ài)、非攻只能做思想家,魯班研究出來(lái)一套錛削刨鋸只能做游走四方的木匠鼻祖。

    我想象一只紙做的風(fēng)箏在藍(lán)天下飛翔,肯定心情特別愉快,還沒(méi)有能飛那么高的紙,也沒(méi)有能放那么長(zhǎng)的線,更沒(méi)有如此接近天空的木頭。如此看來(lái),只要敢想敢做,就能成為一個(gè)開(kāi)天辟地的鳥(niǎo)人,別管翅膀是怎么來(lái)的,主要是我已乘風(fēng)翱翔,可以俯瞰神奇的祖國(guó)大地。

    風(fēng)箏愛(ài)好者中有兩個(gè)出名的皇帝,不對(duì),算上梁武帝應(yīng)該是三個(gè)。史料載:公元713年,搶了兒媳婦的李隆基心情大好,不遠(yuǎn)千里跑到山東蓬萊,觀看“八仙過(guò)?!钡娘L(fēng)箏放飛儀式,最終還是沒(méi)有躲過(guò)命定的馬嵬坡。還有一個(gè),當(dāng)是皇帝中的文藝高手宋徽宗,雖然治國(guó)稀松,但書(shū)法繪畫(huà)樣樣精通,最奇的是編撰了最早的一部風(fēng)箏專(zhuān)著《宣和風(fēng)箏譜》,記述了風(fēng)箏綁扎、繪制以及材料選用方面的諸多要素。就像現(xiàn)在的我,一個(gè)理發(fā)師不好好研究人間頭顱,卻天天坐下來(lái)寫(xiě)什么《鄉(xiāng)村游戲譜》。

    如今想起童年時(shí)的鄉(xiāng)村種種,雖是游戲卻勾連起生命中太多的話題,有時(shí)我想,或許是冥冥之中宿命的安排,讓我作為一個(gè)混跡于市井的剃頭匠,通過(guò)簡(jiǎn)單的勞動(dòng)以果腹,給我無(wú)數(shù)安靜的夜晚,可以像一只飛翔在夜空的風(fēng)箏那樣,既不脫離村莊的主線,也能看清鄉(xiāng)土的全貌。

    風(fēng)箏在飛,思緒也在空中飄蕩,木根爺走了很多年,我還清楚地記得那天的場(chǎng)景。放風(fēng)箏歸來(lái),母親終于找到棉繩的去處,揚(yáng)起還沒(méi)納完的鞋底要揍我,木根爺一把把我拉進(jìn)懷里。

    蹄夾上的燈火

    蹄夾火:糟心,竟然也寫(xiě)成一款游戲。主要是暗夜中的一豆燈火,明明滅滅,襯托出一個(gè)人內(nèi)心的孤獨(dú)。青燈黃卷,書(shū)與燈火是最佳拍檔。適合一個(gè)人,秉燭夜游,以微光照亮前途之黑暗,火光越小,黑暗越深,內(nèi)心的小宇宙越是強(qiáng)大,直至油盡燈枯,方可死心。

    火,是介于肉身與靈魂之間的表達(dá),沉默的事物在時(shí)間中沉默,要有多大的勇氣,才能點(diǎn)燃自己,瞬間升騰起搖曳的火焰。那火焰是有眼睛的,睥睨一切黑暗,孤獨(dú)面對(duì)無(wú)邊的曠野。那火焰是有腳的,或者說(shuō)有一雙無(wú)形的翅膀,沿著事物柔軟或者堅(jiān)硬的外殼蔓延。我甚至能聽(tīng)見(jiàn)火的喘息,鼓脹著胸膛,肆意吐露心中的怨氣、骨氣與豪氣,直到火焰熄滅,跳躍的靈魂驟然縮小,讓你以為火根本不曾來(lái)過(guò)。

    火焰對(duì)我的啟蒙,在一個(gè)薄薄的暮色,冷硬的風(fēng)吹打著村莊,搖撼著光禿禿的樹(shù)。臨近春節(jié),春節(jié)對(duì)我并沒(méi)有什么太深的烙印,無(wú)非是一件新衣,無(wú)非是母親炸了一土籃用于祭拜先祖與神靈的吃物,無(wú)非是急促或者寥落的鞭炮聲——這些對(duì)我來(lái)說(shuō)都提不起什么興趣。村口在殺豬,一口豬的命運(yùn)就是在豬圈中由少年長(zhǎng)到盛年,屠夫胡三拿眼一瞟,嗯,夠秤了,拿索子捆上。被五花大綁的豬知道去日無(wú)多,拼命叫喊。但命運(yùn)就是這樣,不管以什么理由抵抗,也不能擺脫死亡。

    死亡或許是一朵炫彩的花兒;或許是火焰在熄滅之后的一縷青煙,沿著炊煙升起的方向,直抵云深處。我在等待,從童年到少年我陷入無(wú)盡的等待之中,我覺(jué)察出日子的漫長(zhǎng),我看見(jiàn)時(shí)間在村莊靜止的模樣,不變的土屋,不變的每個(gè)人土黃的那張臉,不變的悲悲喜喜,復(fù)制出每一個(gè)相似的晝與夜。殺完豬,分完肉之后的人群逐漸散去,我在空蕩的土灶前逡巡,找到一只豬的蹄夾,找到一小塊被泥土臟污的豬油,塞進(jìn)蹄夾里,我從綻開(kāi)縫的破棉襖袖子上撕下一條棉絨,做捻,點(diǎn)燃屬于我自己的一盞燈火。

    火光明滅,在生命之途我總能找到啟蒙的燈火,親人是散落在夜幕上的星子,每一個(gè)人在從大地上消失之后都會(huì)找到屬于自己的那枚星子,而后冷靜地看我如何繼續(xù)未盡的光陰。谷物是散落在大地上的火焰,每一粒都包含一粒沉默的火種,我們吞咽,我們除了填飽肚皮還會(huì)填飽一顆感恩的頭顱,于是每個(gè)人都在頂著火光行走,替代草木走遍田野的每個(gè)角落。而今盛年的我,幾乎每日都在堅(jiān)持著艱難的寫(xiě)作,我不知道寫(xiě)作的具體指向,甚至到死也不會(huì)明白文學(xué)終究給我?guī)?lái)了什么——名利?榮光?小小收獲之后的志得意滿?都不是,我是把文字當(dāng)作火焰的,每一個(gè)文字都具有自身的光芒,排列,布局,漸成燎原之勢(shì),照亮我每一個(gè)孤獨(dú)的夜深。

    無(wú)疑,在寒冷的冬夜里擁有一盞搖曳的燈火是有著具體的溫暖的。腳步踟躕,一只手?jǐn)n住火焰,一只手捏著那只尚有溫度的蹄夾。走過(guò)二大娘門(mén)前,二大娘剛從門(mén)口轉(zhuǎn)身,她等了一輩子也沒(méi)能等到那個(gè)結(jié)婚九天就被拉壯丁入伍的人,有人說(shuō)去了臺(tái)灣,有人說(shuō)在東北一座山下戰(zhàn)死,就地掩埋。走過(guò)四大爺門(mén)前,四大爺家的那堆糞在冬日里蒸騰,冒著熱氣,四大爺是一個(gè)一輩子與莊稼廝守的人,除草,澆地,光著脊梁碾麥打場(chǎng),最后用積攢下來(lái)的錢(qián)給自己做了一口柏木棺材,屬于低調(diào)的奢華。

    我在走到我家門(mén)前的時(shí)候,把燃燒的蹄夾放在身后,老祖母一眼看出端倪,哄騙我說(shuō),玩火尿褲襠,然后一把把我拽進(jìn)懷里,鄉(xiāng)村的夜算是正式開(kāi)場(chǎng)。

    北方信奉薩滿的民族,視火為神靈,傳說(shuō)一個(gè)人早起烤火,因肆意搗動(dòng)觸犯了火神。后來(lái)無(wú)論家搬到哪里,用盡各種辦法也生不起火。請(qǐng)薩滿,薩滿在曠野上點(diǎn)燃篝火,這時(shí)的火焰通靈,在薩滿的舞動(dòng)中肅穆、圣潔、極具威嚴(yán)?;鹗且嬖V人們,在這個(gè)薄涼的世界上只有我才能給予你們無(wú)盡的溫暖,只有我才能呵護(hù)村莊與生靈。我讀《賣(mài)火柴的小女孩》,是在豆大的火焰中看見(jiàn)塵世的寒冷與孤獨(dú)。大火爐出現(xiàn)了,圣誕樹(shù)出現(xiàn)了,最后一根火柴照亮了全世界,小女孩看見(jiàn)了奶奶——這是大年夜,一個(gè)新舊交替的時(shí)刻,一扇扇透著光明的窗子卻容不下一個(gè)孤單的女孩。

    這時(shí)的火無(wú)疑是一粒粒閃爍的圣火,在給予人世最后一點(diǎn)溫暖之后,照亮世間的丑陋與不堪。

    正月初七送火神,我在記載火神的資料中看見(jiàn)分歧,一說(shuō)祝融居住在南方的盡頭衡山,是他傳下火種,教給人類(lèi)使用火的方法。一說(shuō)萬(wàn)年以前的舊石器時(shí)代,燧人氏在離我們村不遠(yuǎn)的商丘鉆木取火,成為華夏人工取火的先驅(qū)者。第三種說(shuō)法更接近事情的真相,說(shuō)祝融是燧人氏的后裔,燧人氏發(fā)明火,祝融薪火相傳,由此大地上人們步入漫長(zhǎng)的農(nóng)耕文明。

    這些,當(dāng)時(shí)的我們不懂,外祖母放下“玩火尿褲襠”的說(shuō)法,看我從墻邊抱起一捆秫秸,點(diǎn)燃,在噼里啪啦的鞭炮聲中將火神送出村外?;鹕褡吡耍序v的春節(jié)日漸消瘦,接下來(lái)又是一年春榮秋枯的時(shí)光。火神還在,給村莊以溫暖,以自足,以明日的方向,以暗夜的陪護(hù)。我呢,又一次從那個(gè)玩火的少年身體里逃逸而出,透過(guò)蒼涼的暮色,看他一個(gè)人消失在村莊的拐角。

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