蒼茫宏曠華潤瑰麗

孫福生

摘要：肖禹蓁的創(chuàng)作始終以創(chuàng)造“蒼茫宏曠，博大荒疏”的意境為終極目標(biāo)，作品具有強(qiáng)烈的精神指向，是對人與自然、人與宇宙關(guān)系的哲學(xué)思考，這是他作品的靈魂。為實現(xiàn)這一理想，他進(jìn)行了大量的試驗，總結(jié)出一套在東北高寒地區(qū)使用天然漆作畫的方法，推動了黑龍江漆畫事業(yè)的發(fā)展。在研究天然漆的過程中，創(chuàng)造了富有個性的藝術(shù)語言，形成了自己蒼茫宏曠華潤瑰麗的藝術(shù)面貌。

關(guān)鍵詞：漆畫 意境 高寒地區(qū) 天然漆 探索 應(yīng)用 藝術(shù)語言

“仁者樂山，智者樂水”，這是中國人一直秉持的最高人文理想。無論文人雅士，還是凡夫俗子，無論城鎮(zhèn)居民還是鄉(xiāng)村住戶，人人都喜愛游歷于山川之間，觀光于湖海之濱，這與中國傳統(tǒng)文化中的天人合一思想有直接的關(guān)系。由于中國人傳統(tǒng)的樂山好水情懷，中國山水畫得到國人的廣泛喜愛，產(chǎn)生出許多山水名家和大量的山水畫作品。隨著西畫東來，各個畫種都有大量的以表現(xiàn)自然風(fēng)光為主的作品涌現(xiàn)，同樣得到廣大人民群眾的喜愛。黑龍江漆畫藝委會主任肖禹蓁就是這樣一位以風(fēng)景畫創(chuàng)作為主攻方向的畫家。

一、追求“蒼茫宏曠，博大荒疏”的意境美

意境一直是中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的重要范疇，是主觀范疇的“意”與客觀范疇的“境”完美結(jié)合后產(chǎn)生的一種藝術(shù)境界，是作品中呈現(xiàn)的情景交融的韻味無窮的詩意空間。“意”是情與理的統(tǒng)一，“境”是形與神的統(tǒng)一，情理、形神在創(chuàng)作中互相滲透，互相制約，逐漸在作品的繪制過程中形成了“意境”。徐悲鴻說：“藝術(shù)但求表現(xiàn)一個意境。”李可染論述得更加透徹：“意境是什么？意境是藝術(shù)的靈魂，是客觀事物精粹的集中，加上人的思想感情的陶鑄，即借景抒情，經(jīng)過藝術(shù)加工，達(dá)到情景交融的美的境界、詩的境界，這就叫意境”。薛永年先生說：意境在結(jié)構(gòu)上包括“意”與“境”或“情”與“景”兩個方面?！扒椴粌H限于喜怒哀樂。而是人的所有情感、態(tài)度、人生觀、世界觀等等所有心理活動和狀態(tài)。而‘景則不僅僅指自然景象，是指包括自然景象在內(nèi)的所有的社會生活、自然狀態(tài)”。意境就是“意”與“境”或“情”與“景”兩個方面的高度統(tǒng)一。畫家把在生活中感受到的意境物化成作品，觀眾通過欣賞，體驗到作品傳達(dá)的意境美，引起共鳴，產(chǎn)生審美愉晚。

肖禹蓁骨子里有很深的中國傳統(tǒng)文化情結(jié)，他對國畫中的山水畫有著濃厚的興趣，尤其著迷于山水畫所營造的意境美。他在觀賞優(yōu)秀山水作品時每每被其傳達(dá)的意境深深感動，引起強(qiáng)烈的情感共鳴，觀賞其它畫種的優(yōu)秀風(fēng)景作品時，也同樣能夠被感動得嘖嘖贊嘆。藝術(shù)家長期對于生活的感受、觀察和思考，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感情緒，萌發(fā)不可遏制的創(chuàng)作欲望，是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提。面對自然和社會，不同畫家會有不同的思想感情。這種同“境”不同“意”，是因為每個“人”的不同。這是由每個人“獨(dú)特的心理結(jié)構(gòu)、性格、氣質(zhì)、情緒和感受力所決定的”。意境的范疇非常廣泛，有恬淡閑適的意境、閑靜安謐的意境、深邃悠遠(yuǎn)的意境、磅礴凝重的意境，不一而足。而肖禹蓁更鐘情于蒼茫宏曠的意境，無論面對自然還是作品，他最敏感于那種蒼蒼莽莽、博大曠遠(yuǎn)的境界，往往陶醉于其中，產(chǎn)生一種發(fā)亙古之悠思，念天地之永昌，嘆人類之渺小，惜生命之短暫的哲學(xué)思考。這是他一直堅持創(chuàng)作風(fēng)景畫的原動力。他容易被意境感動，也是一個創(chuàng)造意境的高手。

自從上大學(xué)從事漆畫創(chuàng)作以來一直按照自己的心性在作品中營造“蒼茫宏曠，博大荒疏”的意境，創(chuàng)作了一批震人心魄的風(fēng)景作品。相繼創(chuàng)作的《大雪景》、《天地玄黃》、《萬物無相》、《霧非霧》等幾個系列作品，都是以意境取勝的。觀賞這些作品時，第一眼，撲面而來的不是色彩和肌理，而是那種強(qiáng)烈的博大蒼茫的氣氛，一下子震動了觀者的心，產(chǎn)生了駐足觀看的愿望。各種不同的意象在畫面中碰撞交織，渾然天成，凝聚成一種無形的場，使人產(chǎn)生一種獨(dú)自一人身處洪荒曠野中，極目遠(yuǎn)眺，發(fā)曠古悠思，感造化之神圣，思人之渺小的聯(lián)想。畫由人生，因為他是一個心胸開闊，勤于思想的人，所以他的審美取向上喜歡“博大宏曠”“亙古洪荒”的意境，使他的作品具有某種精神指向，更多的是一種人與自然、人與宇宙的關(guān)系的哲學(xué)思考，這是他作品的靈魂。創(chuàng)造意境是他一以貫之的藝術(shù)理念。廣東的一位友人評價他“是一個做意境的人”，可謂一語中的。

二、探索獨(dú)特的藝術(shù)語言

肖禹蓁漆畫的意境美離不開他獨(dú)特的藝術(shù)語言的支撐。他的創(chuàng)作大致分為兩個階段，一個是早期以蛋殼鑲嵌為主的雪景作品，一個是近幾年以天然大漆為材料的幾個系列的意向風(fēng)景作品。

1.雪景系列

他早期的大雪景系列，首開黑龍江大幅作品蛋殼滿鑲的先河，如《思逐風(fēng)云》、《山俯聽音》、《雪落凡塵》、《雪育蒼穹》、《山語問天》等，都是以雪為表現(xiàn)對象的作品。在這些作品中，他投入了大量的精力，研究以蛋殼為主要材料表現(xiàn)雪的技法，經(jīng)過一次次的探索更新，終于形成了自己獨(dú)特的面貌。他鑲嵌的蛋殼給人一種揮揮灑灑，疏朗飄逸的感覺，完全沒有蛋殼鑲嵌常出現(xiàn)的機(jī)械、板滯、局促、緊張的感覺。看他的雪景不會感到累，你甚至?xí)辉谝獾皻さ拇嬖?，而被畫面所傳達(dá)的蒼茫宏遠(yuǎn)的氣氛所吸引，這就是他技法的高明之處。

2.天然漆的探索

隨著藝術(shù)思想的不斷成熟，他深深地意識到要想把北方漆畫向前推進(jìn)，必須使用天然漆。他要打破天然大漆在高寒地區(qū)不適用的理論，探索出一套在東北使用天然漆的方法。在他之前，黑龍江幾乎沒有人完全用天然漆完成大幅面的作品，他的藝術(shù)理想和歷史責(zé)任感驅(qū)使他他要填補(bǔ)這項空白，攻克這一難題，為此他開始了自己長達(dá)三年多的艱辛探索。從蔭房的墻體材料對濕度的影響，到什么時間入蔭才能最大限度地保持色漆的鮮艷度，從不同溫濕度對不同色相的漆的結(jié)膜質(zhì)量的影響，到不同色漆的干燥速度，從漆層的不同厚度的干燥時間，到不同的稀釋劑對漆結(jié)膜的影響，從使用刀和筆髹涂干燥的不同，到不同的筆法和刀法對結(jié)膜后出現(xiàn)的效果不同，從罩透明漆的厚薄對后期效果的影響，到推光時間的把握，進(jìn)行了一系列的試驗，掌握了珍貴的第一手資料。在這個過程中，他要忍受大漆過敏帶來的極端痛苦，更要忍受一次次的失敗的煎熬，每次在清除掉長久不干的漆料，或是打磨掉因入蔭時間沒有掌握好或是濕度過大而變得灰暗的漆層時，他內(nèi)心都要忍受焦慮與煩亂，失敗的沮喪與成功的喜悅時刻與他相伴。這個過程中，只有喬十光先生那本著名的教材給他以參考，但是黑龍江獨(dú)特的氣候條件，按書上的文字往往難以奏效。但他性格中的堅韌剛毅的品格使他終于獨(dú)自走完了這段崎嶇的路。天不負(fù)苦心人，終于有一天他有信心要完全使用天然漆來完成大尺寸的作品了，便一口氣創(chuàng)作了九幅《天地玄黃》系列大畫，參加了幾個大展，得到了學(xué)術(shù)界的認(rèn)可，全部作品被廈門藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，并成為了該機(jī)構(gòu)的簽約畫家。

他每幅作品的周期都在半年左右，這與天然漆在黑龍江干燥慢有關(guān)，更與他對作品精益求精的藝術(shù)理念有關(guān)。他繪制作品的方法和過程非常講究。他采用分步進(jìn)行，多層繪制，反復(fù)罩染，精推細(xì)磨的方法。為避免“變凃法”出現(xiàn)的難以預(yù)料性，他吸收了油畫的繪制方法和中國畫的層層積墨發(fā)，每遍顏色都要適當(dāng)保留一些，避免把先畫的顏色全部埋入底層，漆料厚薄相間，形成鮮明的節(jié)奏。尤其精彩的是每個局部豐富的小塊兒顏色的“形”，看起來像是不經(jīng)意的偶然為之，實則是以他獨(dú)特的審美刻意經(jīng)營的。每個小型都很講究，具有獨(dú)立的審美功能，這與文人畫要求筆墨具有獨(dú)立于物象之外的審美屬性相契合。近看這些形態(tài)各異的小形似乎并不是哪一個具象形體的細(xì)節(jié)，它們只是抽象地組織在一起，互相勾連，互相碰撞，使得畫面的每個局部都是一幅生動的抽象畫。當(dāng)退到一定距離觀看時，這些小形又神奇地聚攏在一起，形成一片草地，一帶緩坡，一叢矮樹，一片熱土……這些形象是那樣生動鮮活，你能感受到它們真實的存在，可又不是很“具體”，這是一種高境界的“意象”美。他充分尊重大漆的性格，從不妄圖人為的改變，盡量把大漆的獨(dú)特材質(zhì)美發(fā)揮得淋漓盡致，有時甚至達(dá)到執(zhí)拗的程度。有些作品在別人看來已經(jīng)很完美了，可他有自己的標(biāo)準(zhǔn)，繼續(xù)一遍遍地罩染，一遍遍地打磨，直到滿意為止。

肖禹蓁的漆畫具有鮮明獨(dú)特的個人面貌，總體風(fēng)格屬于意象繪畫范疇。他說特別具象寫實的風(fēng)格會限制他表現(xiàn)心中那種蒼茫宏達(dá)的意境，與他的性格和審美取向不符，而意象表達(dá)方式更易于把畫家的情緒融入繪畫的過程中，更容易產(chǎn)生情景交融的意境美。遠(yuǎn)觀他的作品能夠明確地感受到畫面?zhèn)鬟_(dá)出的大氣磅礴、蒼茫宏曠、亙古洪荒的意境，近看肌理豐富，色彩鮮明，關(guān)系微妙，華潤瑰麗，這是肖禹蓁作品的風(fēng)格特點。

三、結(jié)語

以蒼茫宏曠的意境和對人與自然的關(guān)系的思考作為作品的靈魂，以天然大漆為主要創(chuàng)作媒材，是肖禹蓁漆畫得到業(yè)界認(rèn)可的主要原因。二者缺一不可，意境能夠滿足人抒發(fā)情感，慰藉心靈的審美需要，天然大漆最能彰顯漆畫獨(dú)特的材質(zhì)美。在精神傳達(dá)、意境營造方面，肖禹蓁的創(chuàng)作能夠給同行一定的啟示，在天然漆的應(yīng)用上他的探索具有重要意義。他為天然漆在高寒地區(qū)的應(yīng)用探索出一套行之有效的方法，解決了多年來困擾黑龍江漆畫家的難題，在這一點上他做出了不可否認(rèn)的貢獻(xiàn)?，F(xiàn)在他正在進(jìn)行天然漆使用的宣傳推廣，在他的影響和指導(dǎo)下，目前已經(jīng)有一部分漆畫家開始使用天然漆進(jìn)行創(chuàng)作了，這必然會推動黑龍江漆畫事業(yè)走向一個新的高度。作為一個青年畫家，他能在短短幾年取得這樣的成績實屬不易。他的理想和對漆畫事業(yè)的使命感，使他會在這條路上繼續(xù)探索下去，不斷拓寬創(chuàng)作題材，不斷創(chuàng)新漆畫技法。期待著他有更多的優(yōu)秀作品出現(xiàn)，期待著黑龍江漆畫在未來取得新的成績。