民俗舞蹈類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化技術(shù)研究

馬琳+黃洋

摘要：在科學(xué)和信息技術(shù)飛速發(fā)展的背景下，我國(guó)實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代化建設(shè)，然而在這一過(guò)程中我國(guó)上千年的傳統(tǒng)文化受到了極大的沖擊，部分珍貴知識(shí)內(nèi)容的傳承及發(fā)揚(yáng)產(chǎn)生極大困難。在這種情況下，相關(guān)專業(yè)人口逐漸開(kāi)始為我國(guó)文化遺產(chǎn)同信息技術(shù)之問(wèn)的融合做努力。數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)及不斷進(jìn)步促使這一構(gòu)想成為可能。本文從民俗舞蹈類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化技術(shù)研究出發(fā)，對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化技術(shù)體系、民俗舞蹈活動(dòng)數(shù)字化技術(shù)路線進(jìn)行了詳細(xì)的探討，并在此基礎(chǔ)上以羌族民俗舞蹈數(shù)字化實(shí)踐為例展開(kāi)了論述。

關(guān)鍵詞：民俗舞蹈 非物質(zhì)文化遺產(chǎn) 數(shù)字化技術(shù) 研究

在我國(guó)的多種非物質(zhì)性文化遺產(chǎn)當(dāng)中，民俗舞蹈具有一定的代表性，它能夠充分代表我國(guó)上千年來(lái)的民俗文化。然而在時(shí)代不斷發(fā)展的過(guò)程中，我國(guó)相關(guān)民俗舞蹈的繼承人逐漸老去，在現(xiàn)代化知識(shí)的沖擊過(guò)程中，民俗舞蹈的繼承和發(fā)揚(yáng)令人擔(dān)憂。在數(shù)字化技術(shù)飛速發(fā)展的過(guò)程中，能夠真實(shí)而全面的將我國(guó)民俗舞蹈的具體情況及精華進(jìn)行記錄，為我國(guó)非物質(zhì)文化異常的長(zhǎng)期發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。然而數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用于民俗舞蹈記錄與傳承的過(guò)程中還存在一定的不足，現(xiàn)階段加強(qiáng)民俗舞蹈類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化技術(shù)研究具有重要意義。

一、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化技術(shù)體系

1.數(shù)字采集技術(shù)

在數(shù)據(jù)采集技術(shù)當(dāng)中，主要是對(duì)一定的采集技術(shù)規(guī)范進(jìn)行應(yīng)用，從而針對(duì)傳統(tǒng)的舞蹈、藝術(shù)等活動(dòng)，以及與之相關(guān)的器物、環(huán)境、活動(dòng)等文化空間，進(jìn)行數(shù)字化的再現(xiàn)、處理、記錄等操作。在當(dāng)前的數(shù)字化采集技術(shù)體系當(dāng)中，已經(jīng)開(kāi)始突破傳統(tǒng)的音頻采集、文本掃描、視頻錄制等獲取多媒體信息的形式。對(duì)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源，通過(guò)立體像對(duì)構(gòu)建技術(shù)、三位動(dòng)作捕捉技術(shù)等，創(chuàng)新發(fā)展這些數(shù)字化技術(shù)，從而使傳統(tǒng)單一的數(shù)字化采集情況得到有效的改變。例如，通過(guò)對(duì)可靠、間接的幾何紋理一體化數(shù)據(jù)模型、三維建模等方面技術(shù)的應(yīng)用，能夠針對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，對(duì)其三維對(duì)象的紋理、模型等進(jìn)行良好的構(gòu)建。通過(guò)這種方式，能夠生成高精度的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)模型，從而使數(shù)字化的表現(xiàn)手段和表現(xiàn)形式得到良好的創(chuàng)新和突破。

2.數(shù)字管理技術(shù)

在構(gòu)建非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源庫(kù)的過(guò)程中，會(huì)將海量的數(shù)據(jù)及資源輸入其中，數(shù)字管理技術(shù)的有效應(yīng)用能夠?qū)@些數(shù)據(jù)進(jìn)行良好的管理，并對(duì)部分資源進(jìn)行共享。該技術(shù)的有效應(yīng)用促使資源在整個(gè)使用周期當(dāng)中能夠?qū)崿F(xiàn)全方位的一體化服務(wù)，能夠促使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在使用過(guò)程中進(jìn)行更好的管理、保護(hù)及發(fā)布等，各個(gè)環(huán)節(jié)還能夠?qū)崿F(xiàn)統(tǒng)一和連續(xù)，從而形成促使在資源構(gòu)成一個(gè)完整的平臺(tái)，促使資源服務(wù)形成高質(zhì)量一體化的特點(diǎn)，從而能夠有效的儲(chǔ)存和整理大量而分散的數(shù)據(jù)。例如，在資源檢索技術(shù)的有效應(yīng)用過(guò)程中，該平臺(tái)上的資源能夠從多個(gè)維度進(jìn)行分類和索引；在檢索過(guò)程中可以應(yīng)用多種方式進(jìn)行，如輸入關(guān)鍵內(nèi)容和詞義等；在資源瀏覽技術(shù)的有效應(yīng)用下，能夠促使內(nèi)容和主題等多個(gè)角度對(duì)資源內(nèi)容進(jìn)行充分的展現(xiàn)，對(duì)相關(guān)資源之間的關(guān)系進(jìn)行確立，促使使用者在進(jìn)行資源瀏覽的過(guò)程中，能夠?qū)Ω信d趣的資源及相關(guān)的資源進(jìn)行下載和觀看；在數(shù)字版權(quán)管理技術(shù)的有效應(yīng)用下，能夠?qū)ξ臋n、音頻等內(nèi)容進(jìn)行有效的管理并提高保障功能，促使資源在建立及使用過(guò)程中始終處于安全環(huán)境當(dāng)中。

二、民俗舞蹈活動(dòng)數(shù)字化技術(shù)路線

1.三維數(shù)字化重建

現(xiàn)階段，不同的模型被應(yīng)用于角色模型當(dāng)中，包括體、面等多個(gè)內(nèi)容。其中目前廣泛應(yīng)用的表示方法為多邊形，其在應(yīng)用過(guò)程中僅需要使用較少的數(shù)據(jù)，同時(shí)能夠?qū)ωS富的形態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)。在進(jìn)行模型構(gòu)建的過(guò)程中，應(yīng)注重對(duì)亞洲人臉型等特點(diǎn)的綜合，并對(duì)不同模型進(jìn)行使用。

首先，傳承人頭部模型的構(gòu)建。這一過(guò)程中應(yīng)首先分類常見(jiàn)人臉，對(duì)中國(guó)人臉進(jìn)行大范圍掃描，構(gòu)建三維人臉數(shù)據(jù)庫(kù)，從而能夠在接下來(lái)的工作中對(duì)其進(jìn)行充分利用；同時(shí)，人臉在數(shù)據(jù)庫(kù)中通常擁有十三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，對(duì)這些關(guān)鍵點(diǎn)之間的距離進(jìn)行計(jì)算，從而對(duì)臉型特征進(jìn)行獲取，能夠?qū)ψ罴涯樞湍Ｐ瓦M(jìn)行確定；最后，對(duì)各特征點(diǎn)進(jìn)行連接，從而能夠構(gòu)建起三角形網(wǎng)格，在對(duì)雙線形插值法和三角形變形等手段的應(yīng)用，能夠促使紋理映射得以實(shí)現(xiàn)。

其次，傳承人身體構(gòu)建。在構(gòu)建身體的過(guò)程中，需要首先掌握中國(guó)人基本的體型特點(diǎn)，如身高等，將傳承人的身體模型制作成參考模型，并將其向縱向和橫向進(jìn)行擴(kuò)展，對(duì)向量分差在控制點(diǎn)中的體現(xiàn)進(jìn)行獲?。唤酉聛?lái)，對(duì)向量分差調(diào)節(jié)器進(jìn)行使用，對(duì)參考模型的控制點(diǎn)進(jìn)行交互調(diào)節(jié)，真實(shí)感人物模型在生成過(guò)程中需要嚴(yán)格按照控制點(diǎn)坐標(biāo)進(jìn)行自動(dòng)生成；最后，將最終模型輸入資源庫(kù)，其中包含傳承人使用的服裝及頭飾等，同時(shí)資源庫(kù)中不包含的數(shù)據(jù)可以應(yīng)用歷史相關(guān)數(shù)據(jù)進(jìn)行補(bǔ)充，對(duì)3DS Max建模軟件設(shè)計(jì)和Maya等進(jìn)行充分的利用，促使相關(guān)配飾等內(nèi)容得以生成，促使該模型在使用過(guò)程中體現(xiàn)出更加真實(shí)的感覺(jué)。

2.動(dòng)作合成及展示

編輯并對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行合成，并將這些內(nèi)容展示于虛擬環(huán)境當(dāng)中。骨骼模型對(duì)角色的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生絕對(duì)控制，虛擬骨架應(yīng)當(dāng)根據(jù)傳承人的角色進(jìn)行，最后對(duì)骨骼關(guān)節(jié)同蒙皮網(wǎng)絡(luò)頂點(diǎn)之間的關(guān)系進(jìn)行確定。接下來(lái)，對(duì)捕捉動(dòng)作儀器進(jìn)行充分的利用，對(duì)表演者身上的標(biāo)記點(diǎn)進(jìn)行獲取，同時(shí)產(chǎn)生空間位置數(shù)據(jù)，對(duì)這些數(shù)據(jù)進(jìn)行詳細(xì)處理，對(duì)骨骼關(guān)節(jié)點(diǎn)的數(shù)據(jù)進(jìn)行獲取之后需要進(jìn)行精確的修正，促使其能夠產(chǎn)生真實(shí)角色感并應(yīng)用三維展示將舞蹈表現(xiàn)出來(lái)，在進(jìn)行動(dòng)作捕捉的過(guò)程中，舞蹈演員需要擁有較高的技術(shù)，同時(shí)還需要做好繁瑣的事前準(zhǔn)備，因此再現(xiàn)部分動(dòng)作的過(guò)程中，應(yīng)對(duì)動(dòng)作數(shù)據(jù)進(jìn)行重新利用，從而促使動(dòng)作捕捉過(guò)程中的內(nèi)容減少。

三、土家族民俗舞蹈數(shù)字化實(shí)踐

1.民族文化資源庫(kù)

我國(guó)始終重視傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)和傳承，因此早在十二五期間積極構(gòu)建了民族文化資源庫(kù)，其構(gòu)建過(guò)程中積極應(yīng)用了現(xiàn)代化數(shù)字技術(shù)。該資源庫(kù)的有效應(yīng)用，為其他文化資源提供了詳細(xì)的數(shù)據(jù)規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。其中的數(shù)據(jù)庫(kù)服務(wù)器端為Oracle。能夠有針對(duì)性的對(duì)民族文化分類體系進(jìn)行創(chuàng)新，同時(shí)構(gòu)建相應(yīng)的動(dòng)作、圖片及模型庫(kù)等，其中還擁有九萬(wàn)多條民族舞蹈動(dòng)作及服飾等記錄。

該資源庫(kù)當(dāng)中的核心內(nèi)容是三維模型庫(kù)，其在應(yīng)用過(guò)程中能夠通過(guò)數(shù)據(jù)技術(shù)對(duì)人臉等各個(gè)部位進(jìn)行有效的刻畫，經(jīng)過(guò)三維掃描儀MH的有效應(yīng)用，促使不同臉型的三維錄入系統(tǒng)當(dāng)中，同時(shí)嚴(yán)格按照模型元數(shù)據(jù)對(duì)五百多人臉三維狀況進(jìn)行保存同理，該數(shù)據(jù)庫(kù)當(dāng)中還能夠?qū)Σ煌膭?dòng)作、音頻等進(jìn)行有效的記錄，并在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)共享服務(wù)，該服務(wù)是建立在web基礎(chǔ)之上的民族文化資源，從而使用者在對(duì)該系統(tǒng)進(jìn)行使用的過(guò)程中只要能夠通過(guò)檢索，就能夠找到我國(guó)豐富的民族文化資源。

2.系統(tǒng)功能

首先，標(biāo)定特征點(diǎn)。系統(tǒng)構(gòu)建以后，可以將人體任何部位的二維照片進(jìn)行打開(kāi)，以人臉照片為例，此時(shí)標(biāo)定臉部十三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)的基礎(chǔ)就是這一覆蓋圖。具體操作過(guò)程中，文字提示將在關(guān)鍵點(diǎn)出進(jìn)行顯示，促使關(guān)鍵點(diǎn)能夠同二維圖形進(jìn)行完整對(duì)應(yīng)，從而促使數(shù)據(jù)技術(shù)構(gòu)建出來(lái)的模型能夠同原始圖形在紋理等特點(diǎn)上保持高度的一致。

其次，映射和融合紋理。還是以人臉為例，接下來(lái)該系統(tǒng)在運(yùn)行過(guò)程中會(huì)在相似度最高的人臉形狀上映射并融合相關(guān)紋理，在此之后，就會(huì)生成圖片，充分運(yùn)用滑動(dòng)調(diào)節(jié)器對(duì)臉部不同器官進(jìn)行調(diào)整，促使形成的圖形更加逼真。例如，在調(diào)節(jié)眼部大小的過(guò)程中，減小眼睛需要將滑動(dòng)條向左移動(dòng)等。

3.羌族民俗舞蹈“布茲拉”（羊皮鼓舞）傳承人數(shù)字化

針對(duì)羌族民俗舞蹈“布茲拉”而言，數(shù)字化技術(shù)在實(shí)踐過(guò)程中，相關(guān)專業(yè)人員需要對(duì)著名的“布茲拉”傳承人進(jìn)行邀請(qǐng)，促使其配合工作。如朱金龍老師是我國(guó)著名的羌族羊皮鼓舞傳承人，在進(jìn)行數(shù)字化實(shí)踐的過(guò)程中，首先對(duì)相關(guān)元數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)及規(guī)范進(jìn)行采集，這一過(guò)程中以三維模型為基礎(chǔ)，獲取朱金龍老師的正面人臉照片時(shí)以佳能E05型號(hào)照相機(jī)進(jìn)行，接下來(lái)在實(shí)施朱金龍老師三維頭部模型掃描的過(guò)程中應(yīng)用了三維掃描儀MH，有效處理特征點(diǎn)，并將其錄入三維模型庫(kù)當(dāng)中。

充分應(yīng)用朱金龍老師真實(shí)感角色生成技術(shù)，構(gòu)建其身體和頭部等各個(gè)部位的模型，三維頭部模型的生成應(yīng)用二維照片進(jìn)行，在積極實(shí)施交互調(diào)節(jié)以后，構(gòu)建出最終生成效果。構(gòu)建身體的過(guò)程中應(yīng)用了向量差分技術(shù)，其服飾和頭飾等內(nèi)容的模型構(gòu)建充分應(yīng)用了Maya軟件，并將其向資料庫(kù)中進(jìn)行錄入。由于在進(jìn)行民俗舞蹈再現(xiàn)的過(guò)程中，其服飾等內(nèi)容并非重點(diǎn)，因此應(yīng)用中模型來(lái)對(duì)其精度進(jìn)行確定，同時(shí)身體構(gòu)建過(guò)程中應(yīng)用了真實(shí)感角色生成技術(shù)。

結(jié)論

綜上所述，在科學(xué)和信息技術(shù)飛速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，我國(guó)社會(huì)各個(gè)方面產(chǎn)生巨大變化。然而這對(duì)于我國(guó)數(shù)千年來(lái)的傳統(tǒng)文化傳承產(chǎn)生了重大的沖擊，在我國(guó)眾多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)當(dāng)中，民俗舞蹈具有一定的代表性，其不僅能夠?qū)⑽覈?guó)多年來(lái)的文化及民族特點(diǎn)進(jìn)行充分的展現(xiàn)，同時(shí)還是我國(guó)的民族驕傲，在這種情況下，加強(qiáng)民俗舞蹈類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化技術(shù)研究具有重要意義。本文以具有代表性的羌族民俗舞蹈為例，對(duì)其數(shù)字化過(guò)程進(jìn)行了闡述，希望對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)及傳承起到促進(jìn)作用。