第十章經典影片中的典型色調分析

張寧+何潞申

影片中的色彩從來都不是真實世界中應有的樣子，從今以后也絕不會和現實世界完全一致。不論是膠片中的銀鹽顆粒還是數字感光單元的半導體，記錄材料本身并沒有能力完成對物質世界的色彩還原。就像匈牙利導演貝拉·塔爾所說：“綠色不是真正大自然的綠色，紅色像有點帶血液的樣子，總是有些不對勁”。其實更深層次的根源在于，觀眾“進入電影院的目的之一就是想看看有什么不一樣的東西，或者感受一些我們在電視和日常生活中不同的東西。利用新的色彩會賦予典型的銀幕世界以新的面目”。

任何一種物體的顏色，都會隨著季節(jié)、環(huán)境、光線的變化而變化。比如一棵樹，早晨在晨光的照射下，沐浴在淡黃和玫瑰色之中；晚霞時又被金黃、桔紅色所籠罩：夜幕之中又呈現墨綠和青紫色。一棵樹在春天時葉子淡黃嫩綠，夏天又會變成深暗的墨綠，秋天則逐漸變黃發(fā)紅，冬天樹葉枯干變成灰褐色，這些變化都是自然界中光線、季節(jié)、時間環(huán)境對色彩的影響。再如，一個穿白襯衫的人，當紅光照射上面時，白衣服就會呈現紅色，藍光照射時，又會呈現藍色不同顏色的光線，或不同顏色的環(huán)境，都會改變和影響它的顏色。

任何一種顏色，同時又受到觀眾心理的影響被賦予精神、時代色彩。金色是仙境和黃金國度的顏色，又象征著美好而珍貴的記憶：棕黃天然和中世紀歐洲相連，含有古老豐富的歷史信息；藍色既沉靜、深邃又暗含人類對未來高度發(fā)達的科技文明的向往和恐懼……

每一種色調都不是對自然、社會簡單的摹寫，它離不開觀眾集體對歷史、回憶、情感等的價值判斷，通過不斷積累從而賦予不同題材的影片以相對固定的色彩類型。

10.1科技藍

科幻片是電影史上最早出現的影片類型之一，早在1902年，電影“魔術師”梅里埃就拍攝了“一個充滿科學奇跡”的《月球旅行記》。科幻片可以說是電影史上最成功的影片類型，位居世界電影票房排行榜前列的大都是科幻電影。

數字制作技術出現后，科幻影片逐漸和藍色結下了不解之緣?；蛟S是從天空大海中得到靈感，藍色已經約定俗成的被人類賦予了不朽的價值象征：深邃、冷靜、和諧與平衡。心理學的研究表明42%的人喜歡藍色，和科技感相關的設計大都會采用藍色色調，例如，大多數的企業(yè)標識幾經演化最終多會選擇安全的藍色系。

科幻影片以藍色這種冷色調作為主基調，主要的訴求是拉開當下和未來世界的距離，傳達對未來高度發(fā)達的科技文明的向往崇拜，甚至是恐懼。

不僅是科幻片，大部分的動作片也鐘情于藍色調，像《碟中諜》等。

藍色等冷色調和人的膚色形成巨大反差，有利于人物造型的處理，能增強場景的透視感。在動作片中還有利于氣氛的渲染。

在調色軟件中科技藍的處理方法，參考第一章1.3和第五章5.4.5。

10.2數字綠

綠色是大自然的色彩，帶給人安寧、平和、生機盎然的感受，象征著生命的美好與希望。但在《駭客帝國》中，綠色卻是一種看不到希望的顏色。《駭客帝國》之后，綠色成為數字世界的代名詞。

有影迷問導演，是什么使你們決定在影片“矩陣”（Matrix）里使用綠色調？導演回答說舊PC機的鱗狀綠色塊給我們的靈感。其實比《駭客帝國》稍早的一部電影《十三度兇間》最早使用綠色表現虛擬的數字世界，主人公抱著一探究竟的目的來到了“世界盡頭”，發(fā)現了這個世界真正的秘密那是一片虛擬的還未完成的山脈數字模型。主人公本以為自己的研究課題是虛擬的，萬萬沒想到自己生活的世界也是虛擬出來的?；\罩一切的綠色數字信息幾何圖案與泛著藍色光的“現實空間”形成了鮮明的對比。

《駭客帝國》的貢獻在于它進一步發(fā)展了綠色的應用范圍，“人類世界”整體都呈現綠色調。片中用綠色系來表示數字網絡，為以后相關題材的創(chuàng)作提供了“行業(yè)標準”。綠色也讓矩陣中的人顯得臉色蒼白，整個世界都有虛假感?！熬仃嚒边@個虛擬現實的概念也成為了影史上的經典。

影片的綠色調拉開了和藍色調現實之間的距離，幫助故事創(chuàng)造出了一個完整的科幻、哲學世界。創(chuàng)作人員并沒有在前期拍攝階段進行藍綠色調的照明設計，而是在配光時才做主色調的調整，下面我們來還原幾個鏡頭的調色處理。

10.3戰(zhàn)爭綠

綠色同時也是軍人的顏色。

波蘭攝影師斯拉沃米爾·伊扎克所拍攝的《黑鷹墜落》獲得奧斯卡最佳攝影獎提名，該影片就大膽的運用了綠色調?！拔蚁肷适菙z影指導接近觀眾潛意識的手段之一”，他說“作為攝影師，我們都是用同樣的膠片拍攝，觀眾看到了成千上萬類似的落日、沙漠、城鎮(zhèn)的色彩。我們進入電影院的目的之一就是想看看有什么不一樣的東西，或者感受一些我們在電視和日常生活中不同的東西。利用新的、或者原始的色彩會賦予典型的銀幕世界以新的面目?！痹谒碾娪爸校性S多綠色、橘色和某種褪色的藍，色彩的選擇起了兩種作用。首先，它幫助觀眾區(qū)分銀幕中不同的色彩構成：軍營里面是單一的泛綠，城鎮(zhèn)在第一場戰(zhàn)斗中是黃綠色，指揮中心則因為監(jiān)視器的原因而發(fā)藍色。

色彩同時為視覺元素提供真實性?！氨热缫咕?，我使用綠色的原因在于我不想把士兵夜視儀中的綠色和環(huán)境中的氣氛搞的反差過大。藍調的夜景不僅會使場景看起來過于咄咄逼人，而且會讓觀眾產生似曾相識的感受（一種夜景常見的約定俗成的藍調）。其次，一種CNN新聞中的夜景常常是發(fā)綠的（因為使用了紅外夜視攝像機），于是我們自動地把這樣的色彩和真實事件聯(lián)系起來。”

10.4瘋狂棕

2000年由科恩兄弟執(zhí)導的影片《逃獄三王》被認為是最早采用DI完成的影片之一。這部影片描述了20世紀30年代初期，在美國一座荒野的監(jiān)獄里，三名犯人成功越獄，踏上了通往自由和寶藏的道路。為了達到真實再現當時美國社會風貌的目的，導演采用DI對影片的色飽和度及色調進行了特殊處理，而這些效果是用傳統(tǒng)技術手段無法實現的。

10.5懷舊金

在一部影片中，色調有利于表現作者的情緒、情感和詩意，使影片形成一種獨到、雋永的韻味和風格?！稓q月神偷》色調以暖色為主，冷色點綴。雖是悲情故事，但整體上暖黃的色彩基調，傳遞出小人物樂觀積極的精神底蘊。

影片中兩場戲的處理：一場是羅進一前往芳菲家，貧富的差距讓羅進一感到自卑，此處導演采用了冷色調，給人一種壓抑感；另一場是羅母帶著兩個兒子前往北京看病，冷色調的處理表現出絕癥的無情。

歌德把色彩分為積極的和消極的兩大類。積極的色彩又可以稱為主動的色彩，有大紅、橘紅、橘黃、黃等：消極的色彩也可稱為被動的色彩，主要有藍、紫、紫紅等。歌德認為，主動的色彩能產生出一種“積極的，有生命力的和努力進取的態(tài)度”，被動的色彩適合表現那種“安靜的、溫柔的和向往的情緒”。在劉恩御教授的《影視色彩學》一書中，給出了色彩冷暖關系的簡表，可供大家借鑒。

筷子兄弟的《老男孩》前半部分使用的主動色彩一一黃色，勾起了人們的青春回憶。黃色是一種輕松愉快的顏色，在大多數情況下，適當地使用黃色可以渲染畫面輕松與歡快的氣氛。

《兩生花》影片大部分鏡頭被處理成金黃色的色調，傳達出法國式的神秘感，基耶斯洛夫斯基對這種色調的處理進行了解釋：“有了它，《兩生花》的世界才趨于完滿，足堪辯識?！碑旂R頭被金黃色的濾鏡賦予一層看似不真實的光芒，基耶斯洛夫斯基帶領我們走出現實、走入心靈，在一片寂靜祥和中感受生命的真諦。