笙的歷史演變與改革探究

■王 姍(河南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院)

笙的歷史演變與改革探究

■王 姍(河南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院)

■古代笙的歷史演變

笙古代又名龢（和）、竽、巢。笙的雛形在3000多年前的商朝就已經(jīng)有了。而后經(jīng)郭沫若先生考據(jù)為“笙”的相形字，在出土的殷虛（公元1401～1122年）甲骨文中就有，讀作“和”，此即是后世小笙的前身?！稜栄拧め寴贰分杏涊d：“大笙謂之巢，小者謂之和。”《禮記·明堂位》中也提到“女媧之笙簧”。

周朝時(shí)，笙已見于記載中，是當(dāng)時(shí)用處最大的樂器。相傳在西周時(shí)期，周穆王十分喜歡音樂，尤其愛聽笙的演奏，為了隨時(shí)欣賞音樂，他走到哪里，樂隊(duì)就帶到哪里。在器樂節(jié)目中，經(jīng)常為周穆王演奏的笙曲有《由庚》《崇山》《由儀》《南陔》《白華》《華黍》等。這些笙曲是當(dāng)時(shí)宮廷中最受王爺和大臣們歡迎的曲目，也是我國(guó)笙演奏史中有記載的最早的傳統(tǒng)樂曲。《詩(shī)經(jīng)·小雅·鹿鳴》有“鼓簧吹笙”，由此可見笙在當(dāng)時(shí)已經(jīng)由簧片振動(dòng)發(fā)聲了。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，笙不僅在宮廷音樂中出現(xiàn)，并且也流傳并盛行于民間。當(dāng)時(shí)淄博是一個(gè)有7萬(wàn)戶居民的大城市，據(jù)說人人都會(huì)吹竽（當(dāng)時(shí)笙又稱竽）。史書《戰(zhàn)國(guó)策·齊一》曰：“淄博甚富而實(shí)，其民無(wú)不吹竽?！薄俄n非子·內(nèi)儲(chǔ)說》中也曾編進(jìn)一個(gè)膾炙人口的“濫竽充數(shù)”的故事。從這不難看出笙在戰(zhàn)國(guó)時(shí)的地位與普及程度。且笙在當(dāng)時(shí)不但能合奏、齊奏，還能領(lǐng)奏、獨(dú)奏。我國(guó)最早發(fā)現(xiàn)的實(shí)例是春秋晚期湖北當(dāng)陽(yáng)曹家崗楚墓出土的殘存的兩個(gè)笙斗，笙斗由截去直柄端的懸瓠制成，直柄做吹嘴，腹做斗，斗面殘留兩排管孔，每排8個(gè)?？讖骄?.8～1mm之間，按形制看它可能是16管笙。而在戰(zhàn)國(guó)早期的隨縣曾侯乙墓中出土了6件笙，分12管，14管，18管3種，頭嘴形狀和質(zhì)料與上例相同，斗有上下對(duì)穿的斗眼兩排，每排8個(gè)，共計(jì)18個(gè)笙苗插置在斗眼里，管腳透出斗底。笙管用竹子制成，上下管口平齊，近上端處有的開一長(zhǎng)方形簧槽，內(nèi)置蘆竹簧片。其制作、簧片、調(diào)音與現(xiàn)在相同，笙斗為青銅制。同時(shí)流行于苗族地區(qū)的蘆笙在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)。

漢朝開始笙有了進(jìn)一步的改進(jìn)和發(fā)展。長(zhǎng)沙馬王堆三號(hào)墓出土笙共26個(gè)斗眼，外側(cè)兩排22個(gè)，內(nèi)側(cè)兩排4個(gè)斗眼，制作時(shí)除了單管外，已有折疊管的裝置，共4組折疊管皆有3根長(zhǎng)度不同的單管組成。從戰(zhàn)國(guó)到漢代笙都是樂隊(duì)的主力。

兩晉時(shí)期，笙的演奏技巧又得到了進(jìn)一步發(fā)展，表現(xiàn)手法更加豐富。這時(shí)的笙獨(dú)奏曲有《飛龍》《雙鴻翔》《白鶴飛》等，而且樂曲技巧難度大，手法新穎，并著重寫景抒情，竭力抒發(fā)人們細(xì)膩的思想感情。

隋代曾出現(xiàn)過十九簧笙，《隋書·樂志》載：“笙到管十九于匏內(nèi)施簧而吹之?！焙髞肀容^流行的是一種“義管笙”，《樂書·義管笙》載：“大樂所傳之笙，并十七簧，外設(shè)二簧，不宜量，謂之‘義管’。每度均易調(diào)，則更用之。”意思是說義管笙有十九簧，其中十七簧是常用簧，另外兩簧做備用的義管，遇變均易調(diào)時(shí)，再臨時(shí)換義管。

唐朝，琵琶雖然處于優(yōu)勢(shì)，但笙還是占有重要位置，繼續(xù)受到重視，除成為隋唐九部樂、十部樂的主奏樂器外，也用于各種小型樂隊(duì)，甚至三五人的樂隊(duì)也少不了笙，由于笙演奏技巧的高度發(fā)展，這時(shí)期涌現(xiàn)出許多笙演奏家，較著名的有尉遲章、范漢恭、范寶帥、孟才人等。

宋朝，宮廷音樂（雅樂）依然非常重視笙的作用。為了講究音響效果和氣魄，在樂隊(duì)中，吹笙的樂師至少要配備10～30人。笙除了合奏，齊奏，領(lǐng)奏外，經(jīng)常用于獨(dú)奏。當(dāng)時(shí)仍流行這種十七簧笙，由于簧少，轉(zhuǎn)調(diào)不方便，當(dāng)時(shí)較有名的笙演奏家單仲辛又將笙恢復(fù)為唐盛時(shí)期的十九簧笙。到宋皇佑二年（1050年）阮逸又將三種大小、音高不同的竽笙、巢笙、和笙改為十九簧，并可翻12個(gè)調(diào)，減少了換管的麻煩，因而普遍使用。

元朝時(shí)從回回國(guó)傳入一種“興隆笙”，其有木桶木音響，上有90根紫竹管，以竹為簧，共15個(gè)鍵，每鍵按6個(gè)音，而發(fā)音的方式是用鳳囊鼓風(fēng)。

元、明、清時(shí)期由于琵琶等其他器樂演技的發(fā)展和戲曲曲藝的興起，笙開始走下坡路。由主奏樂器成為在次要地位的伴奏樂器，笙簧由唐朝時(shí)期最佳狀態(tài)三十六簧逐漸減少到十七簧、十四簧甚至更少。

清朝末年，由于圓笙的形制圓而光滑使人不容易拿穩(wěn)，手指在吹奏快速旋律時(shí)容易跟不上，手腕也易僵硬。大約在20世紀(jì)初，河南的笙匠王玉泉研究出了方斗笙，其具有聲音大而且洪亮、指法靈活，便于拿穩(wěn)、不易手腕疲勞等優(yōu)點(diǎn)，這也是現(xiàn)代三十六簧方笙的雛形。

■近現(xiàn)代圓笙的發(fā)展

近現(xiàn)代笙最常見的是在北方，流行的品種有：河北、山西、內(nèi)蒙、陜西、遼寧、山東的圓笙（十七簧），流行于河南、安徽、山東一帶的方笙（十四簧），浙江一帶的絲竹笙，又稱“蘇笙”（十七簧）。

20世紀(jì)中葉，由于政府的高度重視，加之一群笙演奏家的頑強(qiáng)拼搏，苦心研究和改革，笙又獲得了生命力，下圖為具體措施。

表格1：

1956年著名笙演奏家胡天泉由于傳統(tǒng)笙的音域窄，缺乏表現(xiàn)力無(wú)法演奏其創(chuàng)作的樂曲《鳳凰展翅》和《蘆笙舞曲》將當(dāng)時(shí)的十七管十三簧笙改制成十七管十七簧。豐富了笙的表現(xiàn)力。在1958～1960年胡天泉?jiǎng)?chuàng)作的《白鴿飛翔》《草原騎兵》中由于需要高音“mi”和低音“re”，便又將笙的音域延展到兩個(gè)八度外加兩個(gè)音、二十一簧。而在1960～1965年的創(chuàng)作中因?yàn)樾枰鸵簟發(fā)a”，胡天泉將笙擴(kuò)展到二十三簧，這大大擴(kuò)展了笙的音域。1972～1978年因?yàn)閯?chuàng)作《大慶紅旗迎風(fēng)展》《我愛祖國(guó)的西沙》等樂曲中低音到“so”，又把笙的音域擴(kuò)到“so～mi”二十四簧笙。到了1978～1982年胡天泉又將笙擴(kuò)展到二十七簧，并且在笙中間一個(gè)半八度的音區(qū)上安了全部半音。1979年增加了巴烏在二十六簧笙的基礎(chǔ)上。

■近現(xiàn)代方笙的發(fā)展

由于方笙音域窄、音色較尖銳，局限性大等問題，從20世紀(jì)中期開始我國(guó)的笙愛好者與演奏者便開始了改革，下圖為其具體措施。

表格2：

從20世紀(jì)50年代開始,張子銳、吳仲孚、王仲丙、楊競(jìng)明等幾位先生,與北京民族樂器廠笙制作師孫汝桂先生等,根據(jù)河南方笙的排列形式改革成功了三十二簧鍵笙。

20世紀(jì)60年代末，黃林潛對(duì)方笙進(jìn)行了一系列的改革。研制“自控溫度電笙斗”，解決了笙在低溫中演奏時(shí)因簧片上水所引起的發(fā)音遲鈍、跑音以及黃蠟失去黏性造成簧片脫離等難題，發(fā)明“脖掛式可調(diào)節(jié)笙支架”，緩解了演奏時(shí)手臂、手腕和手指的緊張度，解決了改良笙不便捧奏的問題，并研究出一套利用共鳴管管長(zhǎng)、直徑、連接孔的位置以及材料諸方面的不同特性，來調(diào)整音量和音色的系統(tǒng)理論，為擴(kuò)音笙的制作提供了科學(xué)依據(jù)，還先后研制了十五簧、十八簧、二十一簧、二十四簧、二十六簧、三十簧、三十六簧、三十八簧等多種型號(hào)的改良笙，以發(fā)音靈敏音色優(yōu)美、表現(xiàn)力豐富等特點(diǎn)，受到文藝團(tuán)體和笙演者的歡迎。

現(xiàn)在常見的三十六簧鍵笙是在1974年由王慧中、孫汝桂、楊大明先生成功改制的。不久之后孫汝桂先生又協(xié)同張子銳、吳仲孚、王仲丙等先生與蘇州民族樂器廠制作師強(qiáng)汝康、嚴(yán)根山先生及工人們制成了三十六簧中音抱笙、中音排笙、次中音抱笙等一系列其他形制的笙。這幾種采用機(jī)械加鍵，通過鍵子操縱氣門開閉發(fā)音的笙，使笙的形制改革得到了重要突破。改革之后的這些笙,形成了高音、中音、低音幾個(gè)音組，填補(bǔ)了傳統(tǒng)圓笙的不敷，其半音齊全，音域?qū)?，演奏效果和諧圓潤(rùn)對(duì)于其他樂器有融合的作用，非常適應(yīng)當(dāng)代樂隊(duì)演奏的需要。

■結(jié) 語(yǔ)

笙這個(gè)中國(guó)古老的簧管樂器由一開始唐宋前的繁榮至元、明、清與中華人民共和國(guó)成立初期的衰落，再到近現(xiàn)代的二次繁榮，走過了一段漫長(zhǎng)的道路。其每一次的興衰與改革事實(shí)上都與當(dāng)時(shí)社會(huì)與人文地理密切相關(guān)。

第一，宮廷禮樂制度的衰敗使得笙的地位受到影響。笙最初主要被用于宮廷之中，我國(guó)第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》里，有4處提到笙的地方，全部與宮廷有關(guān)。除此之外，宮廷里還用笙來玩樂享用。殷周是奴隸制時(shí)代，上層的貴族早就有鐘磬琴瑟笙竽等相當(dāng)高度的音樂及其他感官的享受，但作為奴隸的人民卻和他們有天淵之隔。當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者用禮樂制度區(qū)分等級(jí)，因此等級(jí)不一樣，所能享受的音樂也不一樣。周代的大規(guī)模笙演奏在當(dāng)時(shí)只屬于宮廷雅樂的范疇。到了春秋末期，禮崩樂壞，使得6首笙詩(shī)遭到亡佚，矛盾內(nèi)部的激化，宗法制度的衰落，祭祀樂器與規(guī)模的變化，都對(duì)當(dāng)時(shí)笙的地位產(chǎn)生了影響。

第二，非本地固有文化的傳入使笙的地位產(chǎn)生動(dòng)搖。隋唐時(shí)期，由于非固有文化的影響，其音樂大量傳入中國(guó)，笙由主奏樂器逐漸淪為伴奏樂器，這打破了兩晉南北朝以前的吹管樂器與瑟為主并與鐘磬等打擊樂器共同演奏的形式。笙到了民間，就必須適應(yīng)民間的需要，笙便從制作復(fù)雜，苗數(shù)簧數(shù)較多，開始減少苗數(shù)簧數(shù)，改為制作簡(jiǎn)單的笙，自此之后至民國(guó)初期，笙的體制并沒有發(fā)展的趨勢(shì)，仍保持和停留在十三簧至十九簧笙。

第三，國(guó)家政策支持為笙的輝煌所帶來的促進(jìn)作用。笙的二次輝煌是從20世紀(jì)50年代初開始的中華人民共和國(guó)成立后，在毛澤東提出的“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”方針下，大陸不少文藝團(tuán)體成立了民族樂器改革小組，在每個(gè)改革小組中，笙都放在了改革的首要地位，在這40多年的時(shí)間里，笙得到了全面的繼承與發(fā)展，得到了充分的改革與創(chuàng)新?？梢哉f笙的改革已經(jīng)取得了非常可喜的成果，這些改革，又將笙推向了歷史上最輝煌時(shí)期。

笙從春秋時(shí)的興盛，戰(zhàn)國(guó)時(shí)的輝煌，演變到最后衰落，走了大約3000年。但笙的改革還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束，人們也從未停止過對(duì)笙的研究，這種傳統(tǒng)的民族管樂器在一次次作品的創(chuàng)作中改革著，從十幾簧改良到了幾十簧，音域的擴(kuò)展使它更加富有表現(xiàn)力，種類的豐富使它具有更多的可能性。本文根據(jù)笙的歷史演變陳述了其歷時(shí)發(fā)展過程同時(shí)又用共時(shí)的觀念對(duì)改革進(jìn)行了多方位的探究，一方面為笙的發(fā)展奠定基礎(chǔ)，另一方面為笙的創(chuàng)新提出了可能性。現(xiàn)如今，笙管音樂不僅人才輩出、碩果累累，而且已走出發(fā)展的低谷，出現(xiàn)空前繁榮的大好局面。

隨著目前經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，科技進(jìn)步日新月異，國(guó)家對(duì)音樂文化的大力扶持，這些對(duì)于促進(jìn)笙管音樂有利的因素也必將成為其成長(zhǎng)的不竭源泉，但是并不能抱有極度樂觀的心理，就目前來看不規(guī)范、不統(tǒng)一的指法及音位排列現(xiàn)象是制約笙發(fā)展的重要原因，這使得笙難于教學(xué)普及，也難于在改革中創(chuàng)新。但是我相信，如果大家都做笙管音樂改革和規(guī)范化的促進(jìn)工作,在規(guī)范化問題上達(dá)成共識(shí),這些問題一定能夠迎刃而解。如今自控溫度電笙斗已經(jīng)面世，笙的改革已經(jīng)不再局限于增加笙苗與鍵子，它跟隨著時(shí)代的腳步與科技電氣化相結(jié)合，在高科技不斷發(fā)展的今天，電笙苗或許在將來也將不再是夢(mèng)想，笙的改革一定會(huì)取得更大的成果，迎接蓬勃發(fā)展的明天！

[1]中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)笙專業(yè)委員會(huì).中國(guó)笙藝術(shù)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2006.

[2]岳華恩.論笙的改革與規(guī)范化問題[J].交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2003.

[3]范元祝.20世紀(jì)笙的改革與笙曲創(chuàng)作[J].中國(guó)音樂學(xué),2001.

[4]馬盛楠.中國(guó)笙樂的現(xiàn)代開拓者——胡天泉笙樂藝術(shù)研究[D].山東師范大學(xué)，2011.

[5]劉迎新.齊魯?shù)赜蝮锨囆g(shù)價(jià)值初探[D].天津音樂學(xué)院,2008.