跨界與冒險(xiǎn)：喜劇類(lèi)電視綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)
——以《喜劇總動(dòng)員》為例

跨界與冒險(xiǎn)：喜劇類(lèi)電視綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)
——以《喜劇總動(dòng)員》為例

周航屹

《喜劇總動(dòng)員》是浙江衛(wèi)視2016年推出的一檔原創(chuàng)喜劇競(jìng)演綜藝節(jié)目，一經(jīng)播出，便取得收視佳績(jī)。其原因可總結(jié)為：主打跨界，邀請(qǐng)影視演員跨界表演喜劇，使節(jié)目充滿(mǎn)看點(diǎn)；制定殘酷的賽制，營(yíng)造內(nèi)容張力；搭配精良的制作，保證節(jié)目水準(zhǔn)?！断矂】倓?dòng)員》為喜劇類(lèi)電視綜藝節(jié)目注入新活力，也提供了相關(guān)節(jié)目發(fā)展思路、制作經(jīng)驗(yàn)上的參考。

《喜劇總動(dòng)員》；喜劇；綜藝節(jié)目；跨界

原創(chuàng)喜劇競(jìng)演綜藝節(jié)目《喜劇總動(dòng)員》于2016年9月10日起在浙江衛(wèi)視播出，CSM調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，《喜劇總動(dòng)員》平均收視率為2%，榮膺周六晚間省級(jí)衛(wèi)視所有綜藝節(jié)目收視率第一名。[1]這一收視佳績(jī)的取得，證明觀眾對(duì)節(jié)目的認(rèn)可。與之前的其他喜劇類(lèi)電視節(jié)目不同，《喜劇總動(dòng)員》主打“跨界”牌，邀請(qǐng)當(dāng)紅影視演員跨界表演喜劇，使節(jié)目充滿(mǎn)看點(diǎn)；制定殘酷的賽制，營(yíng)造內(nèi)容張力；搭配精良的制作，保證節(jié)目水準(zhǔn)。正是這種思維的跨界與冒險(xiǎn)，使《喜劇總動(dòng)員》表現(xiàn)突出，引人注目，也為中國(guó)喜劇類(lèi)電視綜藝節(jié)目注入新活力，提供了發(fā)展思路上的參考。

一、演員的跨界：創(chuàng)意的可能

2014年、2015年可謂喜劇類(lèi)節(jié)目的井噴之年，熒屏上涌現(xiàn)出一批喜劇綜藝節(jié)目。這些節(jié)目的演出主體，有的是專(zhuān)業(yè)的喜劇明星，如央視《喜樂(lè)街》、東方衛(wèi)視《歡樂(lè)喜劇人》；有的是熱愛(ài)喜劇的平民素人，如東方衛(wèi)視《笑傲江湖》《我為喜劇狂》等。與之模式相仿的節(jié)目還有很多，甚至出現(xiàn)了一些在多個(gè)節(jié)目上反復(fù)出現(xiàn)的“回鍋肉”式素人。那么，面對(duì)這種以喜劇明星或普通素人為主體的節(jié)目模式，新的喜劇節(jié)目將何去何從，從而推陳出新，在早已群雄逐鹿的喜劇綜藝節(jié)目市場(chǎng)中占得一席之地?邀請(qǐng)跨界的演員演出喜劇，成為生發(fā)創(chuàng)意的一種可能。

（一）明星素人，蛻變顛覆

《喜劇總動(dòng)員》不再囿于“喜劇明星VS普通素人”的“二選一”模式，而是將二者合并，采用“明星素人”的創(chuàng)新選擇，邀請(qǐng)非喜劇類(lèi)的影視明星表演喜劇。劉濤、蔣欣、袁姍姍、李晨、陳赫等明星具有超高人氣，憑借賣(mài)座又叫好的影視劇一舉走紅，為觀眾所熟知并喜愛(ài)。但是，影視劇并不等同于喜劇，二者在故事架構(gòu)、角色處理、演員配合、節(jié)奏時(shí)機(jī)等諸多方面存在較大差異。所以，當(dāng)影視明星涉足喜劇，他們?cè)谙矂【C藝中的適應(yīng)或轉(zhuǎn)變過(guò)程，令人期待。

一方面，跨界喜劇的影視明星需要以自己的方式適應(yīng)喜劇舞臺(tái)，會(huì)將之前標(biāo)簽式的風(fēng)格帶入進(jìn)來(lái)。如第一期節(jié)目中，劉濤飾演一位需要丈夫關(guān)愛(ài)的妻子，既表現(xiàn)出角色的任性，也表現(xiàn)出人物的真情。這與她之前在影視劇中賢惠、溫柔的好妻子形象相一致，延續(xù)了她一脈相承的個(gè)人風(fēng)格。陳赫也在飾演角色中加入了“我是天才”“好男人就是我”等標(biāo)識(shí)語(yǔ)，以及開(kāi)口大笑的夸張動(dòng)作。這符合觀眾對(duì)其演出特色的一貫認(rèn)知，觀眾得以帶著對(duì)明星的已有認(rèn)同觀看明星的喜劇節(jié)目，客觀上產(chǎn)生一種喜愛(ài)的“移情”效果。

另一方面，明星也在喜劇舞臺(tái)上嘗試顛覆形象，塑造全新的角色和性格。與長(zhǎng)篇的影視劇不同，每一期節(jié)目中每一位影視明星帶來(lái)的喜劇作品時(shí)長(zhǎng)較短，這為明星們塑造多種形象提供了載體。在這個(gè)載體上，明星們也愿意嘗試顛覆已有形象，以之前未曾涉足、不敢嘗試的多樣角色示人，為觀眾帶來(lái)不一樣的收視體驗(yàn)。蔣欣在第一期節(jié)目中一人分飾兩角：淘氣的黃蓉、邪惡的歐陽(yáng)鋒，并用肢體語(yǔ)言、嗓音變化等方式表現(xiàn)人物特征，呈現(xiàn)與惡毒傲氣的華妃不一樣的角色轉(zhuǎn)變，使觀眾看到一個(gè)喜劇舞臺(tái)上的多樣化明星。

（二）笑將助陣，擦出火花

雖然有影視明星跨界，帶來(lái)全新觀感，可是，以專(zhuān)業(yè)原創(chuàng)喜劇節(jié)目為定位的《喜劇總動(dòng)員》，仍需要考慮如何使跨界更富成效?？缃绮粌H僅意味著讓影視演員從影視位移到喜劇這么簡(jiǎn)單，除了獨(dú)角戲以外，絕大多數(shù)的喜劇都需要演員間的相互配合來(lái)完成。這就對(duì)與影視明星配合的演員提出嚴(yán)格要求。符合這些要求的，自然非專(zhuān)業(yè)的喜劇笑將莫屬。

在邀請(qǐng)了12位影視明星跨界演出的同時(shí)，《喜劇總動(dòng)員》還加入12位專(zhuān)業(yè)笑將與之聯(lián)袂攜手，共同為喜劇演出的專(zhuān)業(yè)性護(hù)航。來(lái)自德云社的岳云鵬，開(kāi)心麻花的沈騰、常遠(yuǎn)，大碗娛樂(lè)的賈玲，以及東北笑星宋小寶、崔志佳、潘斌龍等，分屬相聲、舞臺(tái)劇、小品等不同喜劇類(lèi)型，且均為知名的當(dāng)紅喜劇人。有他們的加入，節(jié)目的喜劇功力自不待言；在演出過(guò)程中，與跨界明星銜接、互動(dòng)，迸擦出的火花更生發(fā)令人意想不到的“笑”果。如李晨與岳云鵬搭檔演出相聲，岳云鵬以范冰冰為包袱試圖“激怒”李晨，引起現(xiàn)場(chǎng)觀眾的強(qiáng)烈起哄聲和笑聲，即是合作迸發(fā)火花的典型一例。

▲《喜劇總動(dòng)員》

二、賽制的冒險(xiǎn)：張力的激發(fā)

除了在演員上起用跨界影視明星，《喜劇總動(dòng)員》作為一檔競(jìng)演類(lèi)喜劇節(jié)目，不是以跨界明星輪番展演的形式呈現(xiàn)，而是采用了十分殘酷的比賽競(jìng)技制，以符合節(jié)目定位。跨界明星在這樣的賽制中，無(wú)異于展開(kāi)一場(chǎng)喜劇的“冒險(xiǎn)”之旅。

（一）高淘汰率，高跨界率

《喜劇總動(dòng)員》比賽規(guī)定：每一季節(jié)目共12期節(jié)目，前9期中每3期為一個(gè)賽季，每一期有4組競(jìng)演組合。每個(gè)賽季根據(jù)3期的累積觀眾投票數(shù)，得票最多組直接晉級(jí)決賽，其余3組進(jìn)入待定區(qū)；第10、11期分別為兩場(chǎng)突圍賽，從待定區(qū)內(nèi)選出3組進(jìn)入決賽；第12期即決賽，選出節(jié)目總冠軍。在如此殘酷的賽制中，跨界明星和助演喜劇明星必須使出渾身解數(shù)爭(zhēng)取晉級(jí)，客觀上增加比賽的競(jìng)逐性。如陳赫、賈玲通過(guò)穿越式劇本回憶親情，溫暖人心；蔣欣、常遠(yuǎn)運(yùn)用人體移動(dòng)打造武功特效，將“降龍十八掌”“蛤蟆功”展現(xiàn)得淋漓盡致。在增強(qiáng)節(jié)目觀賞性的同時(shí)，也使自身得以最終晉級(jí)決賽，這不得不歸之為高淘汰率的巨大壓力使然。

這樣的高淘汰率，可能會(huì)受到質(zhì)疑：影視明星好不容易跨界，如果只能演三四次就被淘汰，是否有些不近人情?這樣的質(zhì)疑不無(wú)道理，但是從整體節(jié)目編排考量，節(jié)目設(shè)置如此殘酷的淘汰機(jī)制有其道理，一方面督促競(jìng)演組合認(rèn)真對(duì)待，爭(zhēng)取晉級(jí)；另一方面，“舊的不去新的不來(lái)”，高淘汰率也意味著“高跨界率”，能夠保證在后面的節(jié)目中，吸引更多跨界明星加入演出，增加更多收視觀眾。

（二）沒(méi)有NG，凸顯真實(shí)

《喜劇總動(dòng)員》中的跨界明星，不僅要面對(duì)節(jié)目賽制上的高淘汰率，還須在每一期節(jié)目錄制中經(jīng)歷“冒險(xiǎn)”。不同于影視拍攝流程可以反復(fù)拍攝一個(gè)鏡頭、或打亂前后順序拍攝，甚至拍攝中途可以休息等規(guī)則，《喜劇總動(dòng)員》重歸劇場(chǎng)式線性演出。跨界明星只有一次臺(tái)上彩排的機(jī)會(huì)，正式錄制就是登臺(tái)演出，沒(méi)有休息、沒(méi)有NG（No Good）重來(lái)的機(jī)會(huì)，而且臺(tái)下觀眾座無(wú)虛席，一個(gè)包袱丟下去，有無(wú)回應(yīng)完全是臨場(chǎng)檢驗(yàn)。因而，雖然這是一檔錄播的節(jié)目，但是對(duì)所有演員來(lái)說(shuō)，每期都要親歷一場(chǎng)面對(duì)面直播的表演。[2]這對(duì)跨界明星和喜劇笑將都提出了嚴(yán)格要求，迫使他們錄制前在劇本創(chuàng)作、排練走位、道具燈光等多方面做好充足準(zhǔn)備，打好競(jìng)賽硬仗。此外，沒(méi)有NG的錄制方式也保證了演員表演的完整性、現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)性，節(jié)約了節(jié)目用于排練的時(shí)間、經(jīng)濟(jì)成本。

三、制作的配合：水準(zhǔn)的保障

實(shí)際上，光有演員的跨界、賽制的冒險(xiǎn)，最多只能成就劇場(chǎng)內(nèi)的精彩喜劇。作為電視綜藝喜劇節(jié)目，還須從電視制作入手，以精良的水準(zhǔn)展現(xiàn)跨界喜劇的風(fēng)貌，保障整個(gè)節(jié)目的質(zhì)量。

（一）現(xiàn)場(chǎng)拍攝，注重細(xì)節(jié)

比起劇場(chǎng)觀眾只能在固定位置看到特定全景的演出，電視畫(huà)面的優(yōu)勢(shì)在于可以通過(guò)機(jī)位設(shè)置、小景別拍攝，刻畫(huà)人物細(xì)節(jié)。節(jié)目大量使用特寫(xiě)、近景、中景等景別，突出喜劇舞臺(tái)上跨界明星和喜劇笑將的面部表情、肢體動(dòng)作、關(guān)鍵道具等。如第11期的《冷風(fēng)吹心頭》，整個(gè)節(jié)目（除去觀眾鏡頭）共用248個(gè)鏡頭。其中特寫(xiě)、近景、中景鏡頭共162個(gè)，占總鏡頭數(shù)的65%；特寫(xiě)、近景鏡頭各為54個(gè)，分別占總鏡頭數(shù)的22%。由此可見(jiàn)，節(jié)目的鏡頭使用偏愛(ài)小景別，有助于節(jié)目觀眾通過(guò)細(xì)節(jié)感受人物的微妙情緒，體會(huì)人物的彼時(shí)心境。

（二）后期剪輯，把控節(jié)奏

喜劇節(jié)目作為語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的一種，需要整個(gè)劇本完整流暢和演員交流對(duì)接順利。要想獲得出彩的喜劇節(jié)目效果，除了依靠跨界明星和助演笑將的賣(mài)力演出，更離不開(kāi)節(jié)目團(tuán)隊(duì)的精心制作，細(xì)心調(diào)試?！断矂】倓?dòng)員》節(jié)目十分重視對(duì)節(jié)目的后期剪輯，通過(guò)刪除重復(fù)、次要、抒情等部分情節(jié)，實(shí)現(xiàn)對(duì)每個(gè)節(jié)目喜劇節(jié)奏的把控。以第6期節(jié)目《天下第一劍》為例，錄制現(xiàn)場(chǎng)觀眾手機(jī)拍攝的完整節(jié)目視頻顯示，這個(gè)小品原本有27分半長(zhǎng)，而正式播出時(shí)只有14分半，表明節(jié)目后期剪去了近一半時(shí)長(zhǎng)。被剪去的內(nèi)容包括“詢(xún)問(wèn)是否為客棧”等重復(fù)情節(jié)、“買(mǎi)豆腐”等次要情節(jié)、“死前抒情”等煽情情節(jié)。不僅更為突出喜劇節(jié)目的主體情節(jié)，控制節(jié)目整體時(shí)長(zhǎng)，還確保每個(gè)節(jié)目節(jié)奏緊湊，更貼合喜劇娛樂(lè)精神。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于電視喜劇綜藝節(jié)目來(lái)說(shuō)，“跨界+冒險(xiǎn)”的思路有其合理性和參考意義。

首先，電視喜劇節(jié)目需要確立自我，“跨界”為其打開(kāi)創(chuàng)意之門(mén)。作為電視綜藝節(jié)目的一種類(lèi)型，喜劇節(jié)目有著與知識(shí)、歌唱、真人秀等節(jié)目一樣的共性：觀賞性、通俗性、娛樂(lè)性等，但是因其依托喜劇這一特殊體裁，尤其注重內(nèi)容的娛樂(lè)性——這就相當(dāng)是喜劇節(jié)目的界限或“門(mén)”。這樣的界限固然是一種發(fā)展策略，卻也可能成為“確立自我、超越邊界、走向?qū)υ挼那白唷盵3]。為了打造娛樂(lè)性，生產(chǎn)更多歡笑，喜劇節(jié)目陸續(xù)走上以專(zhuān)業(yè)喜劇演員和普通百姓為主體的節(jié)目模式。那么，要想制造更多新意，跨界無(wú)疑提供一個(gè)可能的進(jìn)路。讓具有表演基礎(chǔ)的影視演員跨界表演喜劇有其天然貼合性，同時(shí)為喜劇打開(kāi)這扇可活動(dòng)的“門(mén)”，讓喜劇進(jìn)入“自由天地的可能性”（齊美爾語(yǔ)）[4]。這正是喜劇節(jié)目界限的意義和價(jià)值所在。

其次，喜劇節(jié)目若想在同類(lèi)競(jìng)爭(zhēng)中勝出，讓跨界的明星經(jīng)歷“冒險(xiǎn)”之旅不可或缺。觀眾希望的是跨界，并不是一張貼在節(jié)目包裝上的招牌，而是的的確確地“為喜劇而跨界”。這樣，為節(jié)目設(shè)置高淘汰率的競(jìng)賽規(guī)則，一方面引起跨界明星的重視，激發(fā)其主動(dòng)性、創(chuàng)造力；另一方面，也客觀上為節(jié)目的跨界提供安全落地的承接力。即是說(shuō)，節(jié)目跨界并非虛張聲勢(shì)，而是一場(chǎng)真正的喜劇冒險(xiǎn)之旅，更是一次喜劇電視節(jié)目異軍突起的新希望。

注釋?zhuān)?/p>

[1]“喜劇總動(dòng)員”詞條.百度百科，[2016-11-23].http://baike.baidu.com/item/喜劇總動(dòng)員.

[2]跨界不容作秀 《喜劇總動(dòng)員》為跨界定標(biāo)桿.網(wǎng)易娛樂(lè)，[2016-11-23]. http://ent.163.com/16/ 0831/09/ BVPMFECF00037VVV.html.

[3]卞冬磊.“活人”辦報(bào)及其歷史書(shū)寫(xiě)——評(píng)李金銓編《報(bào)人報(bào)國(guó)：中國(guó)新聞史的另一種讀法》.二十一世紀(jì)，2014(2).

[4]齊美爾.橋與門(mén)：齊美爾隨筆集.周涯鴻，譯.上海：上海三聯(lián)書(shū)店，1991：8.

（作者單位：南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）