2016年音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目趨勢(shì)盤(pán)點(diǎn)

2016年音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目趨勢(shì)盤(pán)點(diǎn)

鄭楷 胡慧

2016年的音樂(lè)類(lèi)真人秀節(jié)目中，《中國(guó)新歌聲》與《我是歌手》依然處于領(lǐng)跑地位。在經(jīng)歷了對(duì)競(jìng)技模式的追捧之后，2016年的音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目雖然沒(méi)有出現(xiàn)新的“爆款”，但其中的一些微創(chuàng)新仍然不乏亮點(diǎn)。本文以一線省級(jí)衛(wèi)視的音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目為研究樣本，從模式、歌曲、歌手三個(gè)方面分析音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)。

音樂(lè)類(lèi)；綜藝節(jié)目；真人秀；模式

在音樂(lè)類(lèi)真人秀節(jié)目中，《我是歌手》與《中國(guó)好聲音》（已改名為《中國(guó)新歌聲》）已經(jīng)成為音樂(lè)競(jìng)技模式的旗幟（雖然《中國(guó)好聲音》更多地被認(rèn)為是選秀節(jié)目，但競(jìng)技的元素?zé)o法與選秀割裂開(kāi)來(lái)），并且是很難超越的現(xiàn)象級(jí)節(jié)目。因此，對(duì)于后來(lái)者而言，如何避免競(jìng)技的同質(zhì)化，運(yùn)用各種微創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)差異化競(jìng)爭(zhēng)，是必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。2016年以來(lái)，針對(duì)音樂(lè)類(lèi)綜藝的各種新玩法層出不窮。在經(jīng)歷了對(duì)競(jìng)技模式的追捧之后，雖然2016年并沒(méi)有出現(xiàn)新的“爆款”，但其中的一些微創(chuàng)新音樂(lè)實(shí)踐不乏亮點(diǎn)。

本文中的音樂(lè)類(lèi)綜藝采用較為狹義的定義，排除了以偶像養(yǎng)成為主題的節(jié)目，例如《燃燒吧少年》《蜜蜂少女隊(duì)》《星動(dòng)亞洲》等節(jié)目。并且，本文研究的頻道限定在一線省級(jí)衛(wèi)視。所以，本文選取的音樂(lè)綜藝節(jié)目樣本包括湖南衛(wèi)視的《我是歌手第四季》《我想和你唱》，浙江衛(wèi)視的《中國(guó)新歌聲》《誰(shuí)是大歌神》《夢(mèng)想的聲音》，東方衛(wèi)視的《天籟之戰(zhàn)》，江蘇衛(wèi)視的《看見(jiàn)你的聲音》《蓋世英雄》《蒙面唱將猜猜猜》，以及北京衛(wèi)視的《跨界歌王》。

2016年1.1-12.20主要音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目（csm52）

一、模式：競(jìng)技PK模式仍占主流，懸疑推理模式迅速崛起

一檔音樂(lè)節(jié)目是否能被劃歸于競(jìng)技模式，其核心并不在于節(jié)目的流程與邏輯中是否包含淘汰機(jī)制，而在于競(jìng)技是否成為推動(dòng)節(jié)目發(fā)展的核心因素。由此標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，在以上10檔音樂(lè)節(jié)目中，有6檔屬于音樂(lè)競(jìng)技模式，盡管如《蓋世英雄》《夢(mèng)想的聲音》宣稱自己并沒(méi)有任何淘汰機(jī)制或競(jìng)技元素?？梢?jiàn)，盡管有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為音樂(lè)競(jìng)技類(lèi)節(jié)目在經(jīng)歷了前幾年《我是歌手》與《中國(guó)好聲音》的火爆會(huì)逐漸遇冷，但在2016年，音樂(lè)競(jìng)技類(lèi)節(jié)目依然是音樂(lè)綜藝領(lǐng)域的絕對(duì)主流。

不過(guò)，雖然仍占據(jù)主流，但傳統(tǒng)的競(jìng)技模式正在遭遇發(fā)展的瓶頸，并且新的競(jìng)技模式正在崛起。以《我是歌手》《中國(guó)新歌聲》這兩檔傳統(tǒng)的音樂(lè)競(jìng)技節(jié)目來(lái)說(shuō)，雖然從共識(shí)性角度看，它們的收視率相比同類(lèi)音樂(lè)節(jié)目依然處于高點(diǎn)，但從歷時(shí)性角度來(lái)看，無(wú)論是收視率還是影響力，它們都處于“遲暮”狀態(tài)。以《我是歌手第四季》為例，在經(jīng)歷了第三季的頂峰后，《我是歌手第四季》在收視率上有較大幅度的下滑。利用百度指數(shù)也可以看出《我是歌手第四季》的影響力已大不如前。

在傳統(tǒng)競(jìng)技模式不再?gòu)V受觀眾青睞時(shí)，對(duì)于音樂(lè)競(jìng)技模式的革新便勢(shì)在必行。目前來(lái)看，已產(chǎn)生了三種新的音樂(lè)競(jìng)技模式。一是以《天籟之戰(zhàn)》《夢(mèng)想的聲音》為代表的星素PK模式。雖然《夢(mèng)想的聲音》沒(méi)有拿到音樂(lè)牌照而不得不對(duì)原有的競(jìng)技、PK元素進(jìn)行刪減，但二者都來(lái)源于韓國(guó)原版的《Vocal戰(zhàn)爭(zhēng)：神的聲音》。星素PK既符合國(guó)家新聞出版廣電總局提倡真人秀的素人化趨勢(shì)，也能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生更大的吸引力。二是以《跨界歌王》為代表的跨界模式?！犊缃绺柰酢非笆诠?jié)目每期決出一位半決賽候選者，未晉級(jí)者則留下繼續(xù)參加比賽。《跨界歌王》雖然依然是明星競(jìng)技PK，但明星的屬性不再是專業(yè)的音樂(lè)歌手，而是由其他圈子，例如演藝圈、體育圈等明星跨界而來(lái)。不過(guò)，由于《跨界歌王》的競(jìng)技既缺少比賽的緊張感，又缺少真人秀的戲劇感，導(dǎo)致節(jié)目整體過(guò)于平淡，只能依靠個(gè)別明星拉動(dòng)收視。三是以《蓋世英雄》為代表的無(wú)淘汰競(jìng)技模式。在《蓋世英雄》中，不同組合之間采取車(chē)輪戰(zhàn)式的兩兩PK，但并沒(méi)有任何人會(huì)被淘汰，只不過(guò)優(yōu)勝者的歌曲會(huì)被收進(jìn)一張?jiān)暣蟮?。從目前的收視和口碑表現(xiàn)來(lái)看，星素PK模式最為成熟，表現(xiàn)也最被認(rèn)可。不過(guò)，和明星競(jìng)技PK模式存在類(lèi)似的問(wèn)題，星素PK模式也面臨著音樂(lè)人才匱乏的命門(mén)。許多所謂的素人都是參加過(guò)多個(gè)節(jié)目的“回鍋肉”，或者是選秀節(jié)目出身。

在競(jìng)技模式之外，2016年崛起了一個(gè)新的音樂(lè)節(jié)目類(lèi)型：主打懸疑推理類(lèi)的節(jié)目。其實(shí)，從2015年開(kāi)始，懸疑推理類(lèi)音樂(lè)節(jié)目就開(kāi)始嶄露頭角。例如《歌手是誰(shuí)》《蒙面歌王》《隱藏的歌手》以及在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出的《偶滴歌神》。在2016年則有《看見(jiàn)你的聲音》《誰(shuí)是大歌神》以及《蒙面唱將猜猜猜》。事實(shí)上，這兩年，國(guó)內(nèi)所有的懸疑推理音樂(lè)節(jié)目都源自韓國(guó)的三個(gè)節(jié)目模式：《隱藏的歌手》《蒙面歌王》與《看見(jiàn)你的聲音》。這三個(gè)節(jié)目的諸多本土化版本雖然掀起了懸疑推理類(lèi)音樂(lè)節(jié)目在國(guó)內(nèi)的發(fā)展熱潮，但依然很難撼動(dòng)傳統(tǒng)競(jìng)技模式的統(tǒng)治地位，尤其是并未出現(xiàn)猶如《我是歌手》那樣的現(xiàn)象級(jí)節(jié)目。不過(guò)，《蒙面唱將猜猜猜》作為《蒙面歌王》的第二季，通過(guò)對(duì)節(jié)目邏輯的調(diào)整與流程的改進(jìn)，放大了懸疑推理的元素，弱化了競(jìng)技PK的痕跡，成功在大眾中掀起了一場(chǎng)“猜猜猜”的熱潮?？梢哉f(shuō)，《蒙面唱將猜猜猜》已經(jīng)成為了音樂(lè)類(lèi)綜藝的“準(zhǔn)現(xiàn)象級(jí)”節(jié)目。

除了競(jìng)技模式與懸疑推理模式之外，2016年的音樂(lè)類(lèi)節(jié)目還出現(xiàn)了一種新的特殊模式：互動(dòng)模式，其代表是湖南衛(wèi)視2016年推出的《我想和你唱》。其實(shí)，從節(jié)目的邏輯來(lái)看，《我想和你唱》是一檔傳統(tǒng)的音樂(lè)節(jié)目，它的核心是讓明星和素人同臺(tái)演唱歌曲。不過(guò)，《我想和你唱》通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)手段改變觀眾的參與方式，大眾可以通過(guò)唱吧等一系列APP實(shí)現(xiàn)和明星的合唱，而節(jié)目最吸引人之處就是將“三教九流”與明星的合唱互動(dòng)通過(guò)一張大屏展現(xiàn)出來(lái)。加上“鬼畜式”的剪輯，突出節(jié)目的主題——音樂(lè)嗨唱，反而得到了廣泛的認(rèn)可。這種走純娛樂(lè)路線的節(jié)目反而顯得返璞歸真，另辟出一條不錯(cuò)的節(jié)目路徑。

總的來(lái)說(shuō)，以《我是歌手》為代表的傳統(tǒng)明星競(jìng)技PK模式正處于衰退期，而新的競(jìng)技模式創(chuàng)新仍處于方興未艾之勢(shì)。主打懸疑推理元素的音樂(lè)節(jié)目雖然正在走向主流，但同類(lèi)型節(jié)目扎堆嚴(yán)重，極易造成觀眾的審美疲勞?？梢?jiàn)，競(jìng)技模式在目前的音樂(lè)節(jié)目市場(chǎng)中依然占據(jù)著主流，短時(shí)間內(nèi)難以被撼動(dòng)。

二、歌曲：情懷經(jīng)典歌曲占據(jù)絕對(duì)主流，創(chuàng)意改編成吸睛砝碼

音樂(lè)類(lèi)節(jié)目之所以成為綜藝領(lǐng)域中的“剛需產(chǎn)品”，很大程度上是由于經(jīng)典歌曲往往是普羅大眾審美生活中的必需品。當(dāng)前，流行音樂(lè)在經(jīng)歷了唱片時(shí)代的輝煌后，正受到移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的較大沖擊。在此背景下，音樂(lè)類(lèi)節(jié)目要想獲得更多觀眾的認(rèn)可與喜愛(ài)，在更廣的階層中流行，就不得不選取那些經(jīng)典的、有情懷的老歌曲作為創(chuàng)作、改編的賣(mài)點(diǎn)。從歌曲的角度來(lái)看，除了江蘇衛(wèi)視的《蓋世英雄》之外，其他幾檔綜藝節(jié)目中出現(xiàn)的歌曲均為有情懷、能夠引起一代人共鳴的經(jīng)典歌曲。譬如《誰(shuí)是大歌神》每期節(jié)目都會(huì)邀請(qǐng)一位歌手與模仿者共同演繹該歌手曾經(jīng)的經(jīng)典名曲。每期節(jié)目都會(huì)成為關(guān)于這位歌手的經(jīng)典懷舊時(shí)刻。在《我想和你唱》中，每期三位嘉賓在音樂(lè)“爬梯”時(shí)間與素人選手合唱兩首自己的代表作?！犊缃绺柰酢窞榱藦?qiáng)化情懷歌曲的感染力，直接將演唱環(huán)節(jié)改造成了音樂(lè)劇的表現(xiàn)形式。雖然觀眾對(duì)于日常生活中日益充斥的情懷營(yíng)銷(xiāo)感到厭煩，但在音樂(lè)節(jié)目中，演繹有情懷的經(jīng)典歌曲依然能夠最大程度地引起觀眾的共鳴，是保證收視的最大籌碼。

當(dāng)然，如果只是簡(jiǎn)單地演繹經(jīng)典，很難出現(xiàn)“爆款”歌曲。只有經(jīng)過(guò)富有創(chuàng)意的改編，才有可能讓歌曲流行起來(lái)。著重于改編的音樂(lè)節(jié)目往往是競(jìng)技PK模式，其始祖是《我是歌手》。不過(guò)，目前采用星素PK模式的兩檔節(jié)目《夢(mèng)想的聲音》與《天籟之戰(zhàn)》都是將明星改編歌曲的環(huán)節(jié)作為節(jié)目的重點(diǎn)，通過(guò)縮短改編時(shí)間的做法壓迫明星在短時(shí)間內(nèi)激發(fā)出自己的“洪荒之力”，從而展現(xiàn)出令人震顫的視聽(tīng)效果。例如《天籟之戰(zhàn)》規(guī)定明星對(duì)于歌曲的改版只有一天時(shí)間，并且明星不能自己選擇歌曲，歌曲的選擇權(quán)往往由廣大觀眾決定?！秹?mèng)想的聲音》甚至把明星改編歌曲的時(shí)間壓縮到3小時(shí)。這種壓迫式的創(chuàng)意改編方式均獲得了不錯(cuò)的效果，例如華晨宇改編的《我的滑板鞋》、林俊杰改編的《女兒情》等都成為一時(shí)廣為流傳的熱門(mén)“神曲”。

一些新興的音樂(lè)形式開(kāi)始在音樂(lè)節(jié)目中被呈現(xiàn)和表達(dá)。種類(lèi)不同的音樂(lè)形式開(kāi)始出現(xiàn)在人們的視野，反映出社會(huì)群體正在加速分化，每個(gè)群體都在借助新的事物表現(xiàn)與形塑著新的自我認(rèn)同。商業(yè)邏輯也在發(fā)掘與包裝這些新的音樂(lè)形式從而實(shí)現(xiàn)價(jià)值增值。例如，民謠以往只能算是文藝小清新們略顯小眾的愛(ài)好，但近年來(lái)已走出原先的小圈子，成為新一代年輕人自我認(rèn)同的重要標(biāo)簽。電音則隨著游戲愛(ài)好者人群的擴(kuò)大而實(shí)現(xiàn)了廣泛的傳播，它早已不是被人鄙視的“土嗨”音樂(lè)。

▲競(jìng)技模式在音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目中仍占主流。

音樂(lè)節(jié)目作為一種帶有大眾文化屬性的產(chǎn)品，必然會(huì)反映社會(huì)變化。在《中國(guó)好聲音》的舞臺(tái)，一些經(jīng)典的民謠歌曲被登臺(tái)演繹；在之前的《中國(guó)好歌曲》中，民謠創(chuàng)作也得到評(píng)委與觀眾認(rèn)可。但將一個(gè)新興的音樂(lè)門(mén)類(lèi)作為節(jié)目的核心，則首推江蘇衛(wèi)視的《蓋世英雄》。電音雖然在年輕人中得到了廣泛傳播，但在國(guó)內(nèi)音樂(lè)界，它仍然是一個(gè)檔次略顯“l(fā)ow”，局限于夜店氣氛樂(lè)、DJ打碟。正因如此，《蓋世英雄》的音樂(lè)實(shí)踐才顯得彌足珍貴。雖然《蓋世英雄》節(jié)目里演繹的歌曲也是華語(yǔ)樂(lè)壇上的老歌或經(jīng)典歌曲，只不過(guò)在這些歌曲中融入EDM元素，但這種創(chuàng)新也是綜藝節(jié)目領(lǐng)域首次將電音帶到大眾的視野范圍內(nèi)，填補(bǔ)了電音在電視音樂(lè)節(jié)目上的空白。未來(lái)，專門(mén)針對(duì)民謠、搖滾等音樂(lè)子門(mén)類(lèi)的音樂(lè)節(jié)目將會(huì)越來(lái)越多地出現(xiàn)在大眾視野之中。

▲懸疑推理模式成為音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目的新亮點(diǎn)。

三、歌手：星素搭配符合政策導(dǎo)向，明星仍是流量入口

從參與節(jié)目的嘉賓——歌手來(lái)看，現(xiàn)有的音樂(lè)類(lèi)節(jié)目往往采取兩種嘉賓選擇方式：最傳統(tǒng)的是全部采用明星；最主流的則是星素選手搭配。在國(guó)家新聞出版廣電總局越來(lái)越強(qiáng)調(diào)弱化明星效應(yīng)、增加素人的政策導(dǎo)向下，越來(lái)越多的節(jié)目采取星素搭配的方式。全部采用明星的方式亦分為兩種：歌手與非歌手類(lèi)。

2016年仍然堅(jiān)持完全使用明星歌手的節(jié)目?jī)H?！段沂歉枋值谒募尽放c《蒙面唱將猜猜猜》。完全采用歌手類(lèi)明星的弊端在于節(jié)目對(duì)于樂(lè)壇歌手資源的消耗速度驚人，例如《我是歌手第四季》共計(jì)有14位專業(yè)歌手參加，《蒙面唱將猜猜猜》則高達(dá)32位歌手。事實(shí)上，許多歌手已經(jīng)成為眾多音樂(lè)類(lèi)節(jié)目的?？?，觀眾對(duì)他們的審美疲勞也越來(lái)越強(qiáng)烈。對(duì)于年輕、有潛力的歌手而言，在這類(lèi)音樂(lè)節(jié)目中被認(rèn)可的難度也越來(lái)越大。

2016年采用非歌手類(lèi)明星的節(jié)目則只有《跨界歌王》一例。《跨界歌王》用非歌手類(lèi)明星代替專業(yè)歌手，以“跨界”為噱頭的《跨界歌王》在節(jié)目嘉賓選擇上走出了一條新路。通過(guò)采取音樂(lè)舞臺(tái)劇的形式而不是單純PK唱功的方式，《跨界歌王》似乎找到了一條非專業(yè)歌手進(jìn)行同臺(tái)競(jìng)技的可行性方案。然而，由于節(jié)目賽制仍然偏向于傳統(tǒng)的競(jìng)技，舞臺(tái)效果等更接近于春晚式的歌舞表演，更有“試音間”這種雞肋般的流程設(shè)置，因此最后呈現(xiàn)給觀眾的并不是歌手的“跨界表演”，而是淪為了明星之間的“人氣比拼”。因此，采用非歌手類(lèi)明星參加音樂(lè)類(lèi)綜藝，雖然概念新穎，但模式仍不成熟。

雖然星素搭配已經(jīng)成為嘉賓選擇形式中最為主流的方式，但根據(jù)素人所起到的作用重要性的區(qū)別，亦能分化出三種類(lèi)型。一是以《中國(guó)新歌聲》為代表的選秀模式。在該模式中，素人無(wú)疑是絕對(duì)的主角。不過(guò)，隨著越來(lái)越難以發(fā)掘歌唱新人，《中國(guó)新歌聲》之類(lèi)選秀節(jié)目的關(guān)注焦點(diǎn)也漸漸從以往的素人變成了現(xiàn)在的明星導(dǎo)師。二是《夢(mèng)想的聲音》《天籟之戰(zhàn)》的挑戰(zhàn)模式。在這種模式下，素人以一個(gè)挑戰(zhàn)者的身份，通過(guò)演繹某位歌手的成名曲和原唱歌手進(jìn)行PK。雖然素人有著不輸于明星的“戲份”，但觀眾的關(guān)注點(diǎn)是明星對(duì)經(jīng)典歌曲的創(chuàng)造性改編。三是懸疑推理情境下的模仿模式。例如在《誰(shuí)是大歌神》中，每一位歌手都有好幾位素人模仿者，通過(guò)多輪的歌曲PK來(lái)猜測(cè)誰(shuí)是“歌神”。

總之，在上述三類(lèi)星素搭配模式中，無(wú)論明星在節(jié)目中所起到的推動(dòng)作用有多大，明星對(duì)于整檔節(jié)目而言依然起著非常重要的流量入口作用。星素搭配無(wú)疑是當(dāng)前政策導(dǎo)向下的正確選擇，但如何讓素人在音樂(lè)節(jié)目中發(fā)光發(fā)亮，制作出富有創(chuàng)新氣息的綜藝，仍然是業(yè)內(nèi)必須思考的問(wèn)題。

（作者單位：江蘇省廣播電視總臺(tái)電視傳媒中心總編室，節(jié)目研發(fā)與受眾研究中心）