書籍設(shè)計(jì)中的版式設(shè)計(jì)研究

胡 亞

書籍設(shè)計(jì)中的版式設(shè)計(jì)研究

胡 亞

書籍是人類文明和進(jìn)步的標(biāo)志，它可以傳播思想知識(shí)、傳承人類文明，同時(shí)又是一件蘊(yùn)含美學(xué)意味的作品，供人們收藏和欣賞。隨著社會(huì)的發(fā)展，書籍的種類也越來越多，設(shè)計(jì)形式語言也越來越豐富，書籍的版式設(shè)計(jì)要善于把握形式變化的程度，更要遵從基本的設(shè)計(jì)原理和視覺習(xí)慣，也應(yīng)從簡(jiǎn)單的美化書籍、愉悅讀者的眼睛轉(zhuǎn)變?yōu)闈M足讀者的心理和情感需求。

書籍版式設(shè)計(jì)；形式感；視覺元素

一、國(guó)外書籍版式設(shè)計(jì)的發(fā)展

19世紀(jì)的上半葉在英國(guó)出現(xiàn)了維多利亞設(shè)計(jì)風(fēng)格，在設(shè)計(jì)上追求繁瑣、華麗的裝飾傾向，當(dāng)時(shí)，這種風(fēng)格影響到大多數(shù)歐美國(guó)家，特別是在版式、插圖和字體方面。到了19世紀(jì)中期及后半葉，威廉·莫里斯倡導(dǎo)了一場(chǎng)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)，標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的到來，同時(shí)是版式設(shè)計(jì)理論也開始形成。威廉·莫里斯還倡導(dǎo)了書籍藝術(shù)革新運(yùn)動(dòng)，在平面設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)手法上進(jìn)行探索，從而刺激了歐美國(guó)家在類似途徑上的探索。他在版面的編排和插圖的設(shè)計(jì)上都非常地盡心，封面的設(shè)計(jì)也十分優(yōu)雅、美觀、簡(jiǎn)潔。書籍的外表和內(nèi)容和諧統(tǒng)一，講究工藝技術(shù)，創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)，故被譽(yù)為現(xiàn)代書籍藝術(shù)的開拓者。

19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，德國(guó)開始利用傳統(tǒng)風(fēng)格的方法來振興設(shè)計(jì)，德國(guó)平面設(shè)計(jì)家創(chuàng)造出新的字體、新的版面編排方式和新的插圖。早在第一次世界大戰(zhàn)后，世界書籍藝術(shù)中心就轉(zhuǎn)移到了德國(guó)。德國(guó)有著非常悠久的書籍藝術(shù)傳統(tǒng)，無論是15世紀(jì)谷登堡發(fā)明的鉛合金活字，還是20世紀(jì)初用毛筆或鋼筆設(shè)計(jì)的一種創(chuàng)新的印刷字體風(fēng)格都影響很大。包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院提倡的構(gòu)成主義以莫霍里·納吉、赫伯特·拜耶等為代表，所進(jìn)行的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性革新，將造型的視覺理論新成果應(yīng)用于書籍版式設(shè)計(jì)中。拜耶致力于創(chuàng)造簡(jiǎn)單的書籍版面和字體，并廣泛采用剛剛出現(xiàn)的彩色攝影來設(shè)計(jì)封面和插圖，從而創(chuàng)造出了簡(jiǎn)練的無飾線字體系列，獲得了非常功能化的形式。

構(gòu)成主義的倡導(dǎo)者是俄國(guó)的李西斯基，他主張?jiān)邳c(diǎn)、線、面和色彩處理上運(yùn)用規(guī)律排列，追求一種秩序美的組構(gòu)變化，并以理性的、簡(jiǎn)練的幾何形態(tài)構(gòu)成圖形。他的這一思路除了對(duì)書籍版式設(shè)計(jì)做出卓越的貢獻(xiàn)，還有力地推動(dòng)了20世紀(jì)書籍藝術(shù)的發(fā)展，成為現(xiàn)代書籍藝術(shù)的重要里程碑。

到了20世紀(jì)40年代中期，在瑞士和德國(guó)出現(xiàn)了以網(wǎng)格作為版面結(jié)構(gòu)框架的設(shè)計(jì)作品，它作為一種注重客觀分析和合理性的設(shè)計(jì)方法論，受到歐洲設(shè)計(jì)界的功能主義思潮影響，具有簡(jiǎn)明而準(zhǔn)確的視覺特點(diǎn)。網(wǎng)格體系為書籍版式設(shè)計(jì)提供了可作定量分析的標(biāo)準(zhǔn)，又具備極大延展可能，因此，書籍的版面效果非常的標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化。到了20世紀(jì)80年代，大批中國(guó)設(shè)計(jì)師從歐美日留學(xué)歸來，帶回了先進(jìn)的設(shè)計(jì)觀念和技術(shù)，他們?cè)跁媸皆O(shè)計(jì)中以其獨(dú)到的設(shè)計(jì)理念，性格鮮明的視覺樣式，促使了中國(guó)的書籍版式設(shè)計(jì)整體水平的提高。

二、書籍版式設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)形式與形式感

1.版式設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)形式及特點(diǎn)

目前世界上存在著三種版式設(shè)計(jì)的形式，其一是最為古老的500年以前以德國(guó)人古登堡為代表的古典版式設(shè)計(jì)。他的特點(diǎn)是以訂口為軸心，左右兩頁(yè)相對(duì)稱，內(nèi)文版式有嚴(yán)格的限定。字距、行距要有統(tǒng)一的尺寸標(biāo)準(zhǔn)，未印刷的空白部分均按照一定的比例關(guān)系組成一個(gè)保護(hù)性的框子，嵌入版心內(nèi)的圖片的黑白關(guān)系及文字油墨深淺都有嚴(yán)格的對(duì)應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)。其二是20世紀(jì)前30年間起源于瑞士的網(wǎng)格設(shè)計(jì)。它的特點(diǎn)是運(yùn)用數(shù)學(xué)的比例關(guān)系和運(yùn)用固定的格子設(shè)計(jì)版面的方法，把版心的高和寬分為一欄、二欄、三欄以及更多的欄，由此規(guī)定了一定的標(biāo)準(zhǔn)尺寸，并運(yùn)用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)尺寸來安排文章、標(biāo)題和圖片，使版面具有一定的節(jié)奏變化，未印刷部分成為被印刷部分的背景，網(wǎng)格設(shè)計(jì)在實(shí)際運(yùn)用中雖具有科學(xué)性和嚴(yán)肅性，但同時(shí)也給版面帶來呆板的負(fù)面影響。其三，由于攝影膠片的剪輯和電子排版的使用，使自由版式的發(fā)展有了可能。進(jìn)入20世紀(jì)90年代后期，由于電腦制版技術(shù)的普及，自由版式設(shè)計(jì)得以在世界范圍內(nèi)廣泛流行，并越來越為人們所重視，使之成為一股勢(shì)不可擋的設(shè)計(jì)潮流。

版式設(shè)計(jì)無論采用哪種設(shè)計(jì)形式，其目的都是要有可讀的功能性，即有序的層次、鮮明的主次關(guān)系和具有價(jià)值的藝術(shù)形式。

2.版式設(shè)計(jì)的形式感

版式設(shè)計(jì)要善于把握形式變化的程度，更要遵從基本的設(shè)計(jì)原理和視覺習(xí)慣，在整體中求變化，在變化中求統(tǒng)一，同時(shí)還要認(rèn)識(shí)形式設(shè)計(jì)的各元素，通過節(jié)奏、比例、對(duì)比、均衡、空白等形式美構(gòu)成法則來規(guī)劃版面，把抽象美的觀點(diǎn)及內(nèi)涵訴諸于讀者，并使他們從中獲得美的教育和感受。以形式美中的“比例”為例，和諧的比例都能給人以美感，比例是形的整體與部分，以及部分與部分之間數(shù)量的一種比率。達(dá)·芬奇曾研究過比例學(xué)說，他認(rèn)為：“美好的面貌的美在于它的各種結(jié)構(gòu)神奇地合乎比例?！彼哉f，成功的版式設(shè)計(jì)首先就取決于良好的比例關(guān)系。再以“空白”為例， 版式中的實(shí)體是文、圖等內(nèi)容，空白則是版面中未放置任何圖與文的空間，是“虛”的特殊表現(xiàn)手法。適當(dāng)版面的空白是使版面注入生機(jī)的一種有效手段，是現(xiàn)代書籍版式設(shè)計(jì)意識(shí)的體現(xiàn)?？瞻琢舻亩嗌贂?huì)直接影響版面給人的感受，影響著文字與圖形的美感。它的形式、大小、比例決定著版面的質(zhì)量，與版心中的文字和圖片從視覺意義上來說是同等重要的。空白可以讓設(shè)計(jì)更具有現(xiàn)代感，造成版面的空間層次，使畫面內(nèi)容表達(dá)更含蓄，更有意境，引發(fā)讀者的聯(lián)想。

總地說來，版式形式設(shè)計(jì)無論采取何種形式，其最終目的都在于令內(nèi)容清晰、有條理、主次分明，具有一定的邏輯性，以達(dá)到最佳的視覺效果為原則。

三、書籍版式設(shè)計(jì)的視覺元素

書籍版式設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素主要是文字、插圖、色彩，通過點(diǎn)、線、面的組合與排列構(gòu)成，并采用夸張、比喻、象征的手法來體現(xiàn)視覺效果，既美化了版面，又提高了傳達(dá)信息的功能。

1.文字在書籍版式設(shè)計(jì)中的美感

書籍是表達(dá)思想的文字記錄，文字在書籍的版式設(shè)計(jì)中是實(shí)實(shí)在在的元素，它除了具有其他元素共同的視覺形象外，更重要的是，它是具體信息內(nèi)容的承載體。它的主要功能是在視覺傳達(dá)中向讀者傳達(dá)作者的意圖和各種信息，要達(dá)到這一目的必須考慮文字的整體訴求，給人以清晰的視覺印象。在書籍設(shè)計(jì)中，字體的選擇和設(shè)計(jì)是非常重要的，它可以影響書籍的優(yōu)劣。所以，書籍設(shè)計(jì)者要根據(jù)書籍的內(nèi)容與形式風(fēng)格選擇或設(shè)計(jì)適當(dāng)?shù)淖煮w。字體的形式可以體現(xiàn)出個(gè)性特征及風(fēng)格氣質(zhì)特征。此外，編排的位置不同，字體所傳送的視覺效果、視覺信息也不盡相同。恰當(dāng)?shù)淖煮w選擇及設(shè)計(jì)還能夠體現(xiàn)出書籍的品位、格調(diào)及設(shè)計(jì)風(fēng)格。

文字在書籍版式設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出的狀態(tài)，是文字形狀、大小、面積、粗細(xì)、疏密、距離、排列等的變化，文字的處理形式往往也從這些方面入手，緊緊抓住不同狀態(tài)的不同個(gè)性，通過有機(jī)編排和整合來強(qiáng)化視覺形式。只有解決字體的大小關(guān)系、字體與面積的關(guān)系、字體與字體間的關(guān)系，并在井然有序而又不失變化的前提下，才能彰顯文字的視覺個(gè)性。

每種字體都有各自的個(gè)性，如：黑體給人一種現(xiàn)代感，宋體和羅馬體是一種古典感，而行楷具有傳統(tǒng)的內(nèi)涵等等。字體的選擇要與其它元素相互協(xié)調(diào)，除了要觀察圖形的內(nèi)容形狀和視覺特點(diǎn)，還要緊貼主體的信息內(nèi)容，真正做到內(nèi)容與形式的有機(jī)統(tǒng)一。在書籍版式設(shè)計(jì)時(shí)，可以適當(dāng)?shù)夭捎眯﹫D形化的文字進(jìn)行編排，創(chuàng)造出幽默、趣味、神秘等獨(dú)特的形式，從而給版面注入了更豐富的內(nèi)涵與情趣。

2.插圖在書籍版式設(shè)計(jì)中的作用

插圖是書籍整體設(shè)計(jì)的一部分，是書籍版式設(shè)計(jì)的構(gòu)成元素之一，是對(duì)文字語言的有效補(bǔ)充。對(duì)增加讀者書籍內(nèi)容的理解和記憶起到畫龍點(diǎn)睛的作用。書籍設(shè)計(jì)往往是把難以言表的書籍的思想深入淺出地視覺化，用唯有插圖才能闡述的圖形語言貼切地表達(dá)出來，與書籍的思想內(nèi)容相得益彰。

在進(jìn)行書籍版式設(shè)計(jì)時(shí)，書籍設(shè)計(jì)者不能任意表現(xiàn)和放置與書籍內(nèi)容無關(guān)的形式及圖像。插圖從本質(zhì)上來說是屬于造型藝術(shù)，而運(yùn)用到書籍中，卻附含了從屬性，它能夠解釋文字和補(bǔ)充文字之不足，并可以幫助讀者理解書籍的內(nèi)涵與意念。插圖的視覺語言有兩種形式：具象插圖語言和抽象插圖語言。具象插圖語言是一種親近有趣、讀者熱衷并樂于接受的一種視覺形式。書籍版式中加入具象插圖，可以更準(zhǔn)確地結(jié)合文字的含義來傳達(dá)和體現(xiàn)作者的思想，從而取得較理想的效果。抽象插圖語言具有強(qiáng)烈而簡(jiǎn)潔的視覺特征，蘊(yùn)涵著豐富的信息和哲理性，也是插圖視覺語言的一個(gè)主要思潮。抽象插圖語言的重點(diǎn)在于不是如實(shí)地再現(xiàn)作品本來的面貌，而是講究意象性，“但求神似，不求形似”。

現(xiàn)代書籍版式設(shè)計(jì)諸流派的產(chǎn)生，使插圖在風(fēng)格上也顯得自由而多樣。無論插圖的風(fēng)格形式如何，對(duì)書籍版式設(shè)計(jì)的效果而言，無疑起到了一種美化的作用。所以，要進(jìn)行好的插圖整體設(shè)計(jì)，就要全面掌握每個(gè)版面的編排方法及整套插圖的構(gòu)成規(guī)律。不管書籍的題材是什么，只有找到相應(yīng)的方式并進(jìn)行聯(lián)想與發(fā)揮，正確結(jié)合文字的內(nèi)容進(jìn)行視覺語言描繪，才會(huì)充分發(fā)揮它的魅力。

3.色彩性格在書籍版式設(shè)計(jì)中的準(zhǔn)確運(yùn)用

給人心理上的印象最為深刻，吸引人最強(qiáng)的是色彩。它在書籍版式設(shè)計(jì)中是不可缺少的造型語言，五彩斑斕的色彩，除了具有很強(qiáng)烈的視覺吸引力外，還有很強(qiáng)的符號(hào)性和表意性，直接影響讀者對(duì)書籍類型與特征的認(rèn)知和判斷。色彩的情感效應(yīng)與人的視覺經(jīng)驗(yàn)、心理理想有關(guān)。書籍設(shè)計(jì)者在運(yùn)用色彩時(shí)，一方面要考慮某種顏色的特征和象征，更要注意通過不同顏色的調(diào)配和組合來表達(dá)書籍的內(nèi)涵與意境，從而營(yíng)造出好的色彩氣氛，將色彩的含義傳導(dǎo)給讀者。

色彩包括冷暖對(duì)比、色調(diào)以及個(gè)性特征的體現(xiàn)，不同的色彩有著不同的性格和情感意味，不同的色彩會(huì)使人在心理上與一定的信仰、記憶、經(jīng)歷、希望產(chǎn)生聯(lián)想，并使人出現(xiàn)興奮、懷舊、消沉等情緒。如：紅色使人聯(lián)想到火焰、鮮血等，象征著熱情、吉祥、喜慶，也可以表現(xiàn)危險(xiǎn)。在書籍版式設(shè)計(jì)中，合理巧妙運(yùn)用色彩感情的規(guī)律、色彩的聯(lián)想，可充分發(fā)揮色彩暗示力的作用。因此，根據(jù)不同的書籍內(nèi)容，結(jié)合讀者的心理和渴望，運(yùn)用相應(yīng)的色彩不但可以準(zhǔn)確傳達(dá)信息，而且可以吸引讀者的視線及誘發(fā)讀者的情感。

在書籍版面的色彩配置中，首先是色彩的面積處理，始終要保持一個(gè)主色調(diào)，要把握各種色彩的比重。在書籍整體的色彩配置中，應(yīng)注重版式和空間立體形態(tài)的黑、白、灰關(guān)系，使版面色彩主次分明，形成一定的層次感和空間體面的轉(zhuǎn)換。要處理好書籍設(shè)計(jì)中的色彩關(guān)系，必須要從書籍的內(nèi)容與特點(diǎn)出發(fā)，并將科學(xué)的色彩理論運(yùn)用到書籍版式設(shè)計(jì)中，以提高視覺傳達(dá)力。除了上述的要求之外，書籍設(shè)計(jì)者還要了解電腦屏幕顯示與印刷色彩所存在的差異，更要掌握印前技術(shù)和印刷的基本要素，才能使書籍版式設(shè)計(jì)的色彩元素在印刷中實(shí)現(xiàn)整體一致的完美和運(yùn)用。

書籍是用來閱讀的，如何在閱讀的過程中給讀者以美的享受，是書籍版式設(shè)計(jì)的最終目標(biāo)。如今，書籍版式設(shè)計(jì)已滲透到人們生活的各個(gè)領(lǐng)域，并成為衡量現(xiàn)代科技和文化藝術(shù)水平的重要標(biāo)志之一，現(xiàn)代科技的發(fā)展使書籍版式設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)手段越來越多元化，其流行的周期性變化日趨頻繁，時(shí)尚性、個(gè)性化、視覺沖擊力以及電腦的輔助制作已成為主流。從上文的內(nèi)容中，我們得知在進(jìn)行書籍版式設(shè)計(jì)時(shí)，書籍設(shè)計(jì)者必須經(jīng)過文字、插圖、色彩等諸多視覺元素的組合與編排來傳達(dá)設(shè)計(jì)的某種意念，并通過他們的獨(dú)特視覺語言和表現(xiàn)形式，反映出書籍的內(nèi)容與特征，有效地傳達(dá)出創(chuàng)新理念。除此之外，書籍設(shè)計(jì)者還要全方位地了解、學(xué)習(xí)，在注重傳統(tǒng)藝術(shù)語言的同時(shí)掌握現(xiàn)代審美趨向以及對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)性的探索，只有在書籍版式設(shè)計(jì)形式上充分展示自身的魅力，才能滿足現(xiàn)代人的審美變化與時(shí)代需求。

胡亞 安慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師

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