一明一暗一世界
--淮劇《小鎮(zhèn)》舞臺(tái)印象

王秀玲

一明一暗一世界
--淮劇《小鎮(zhèn)》舞臺(tái)印象

王秀玲

江蘇省淮劇團(tuán)精心打造的淮劇《小鎮(zhèn)》獲得第十五屆中國(guó)文華大獎(jiǎng),成為19臺(tái)地方戲參賽劇目中的佼佼者.該劇取材于馬克.吐溫的小說(shuō)《敗壞了赫德萊堡的人》,故事的架構(gòu)和人物雖然還能看到原著的影子,但基本實(shí)現(xiàn)了中國(guó)化、地域化和戲曲化,把一個(gè)"生活和藝術(shù)想象的嫁接和融合,當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)象和精神世界的濃縮"(徐新華語(yǔ))的歷史悠久,傳統(tǒng)深厚,民風(fēng)淳樸的千年古鎮(zhèn)呈現(xiàn)在觀眾的面前.

本劇的導(dǎo)演手法匠心獨(dú)具,舞臺(tái)燈光成為一個(gè)重要的藝術(shù)手段,它不但通過(guò)燈光營(yíng)造不同的戲劇情境,而且還參與了敘事.例如本劇的核心段落冒領(lǐng)者曝光一場(chǎng),臺(tái)上人物繁多,人聲嘈雜,但導(dǎo)演通過(guò)燈光的明暗,切割出不同的表演空間,追光打在朱文軒夫婦身上,突出了事件主角在這場(chǎng)鬧劇中受到的心理沖擊和本能反應(yīng).暗場(chǎng)處理群眾,或定格,或變幻,體現(xiàn)了冒領(lǐng)事件發(fā)生后小鎮(zhèn)人的情緒波動(dòng),他們是整個(gè)小鎮(zhèn)的輿論環(huán)境,又是朱文軒的心理外化.如當(dāng)朱老爹宣布第二個(gè)冒領(lǐng)者陳守言的名字時(shí),朱文軒夫婦和小鎮(zhèn)群眾一臉錯(cuò)愕,嘴巴大張.這時(shí)光滅,追光打在朱文軒夫婦身上,燈光依次變幻綠、蘭、紅、黃等顏色,合唱聲響起"汗奔,血涌,頭暈,目矇",音樂(lè)變得急促和不安,朱文軒夫婦用臥魚和半蹲的形體動(dòng)作表達(dá)了說(shuō)謊后見(jiàn)人矮三分的心理活動(dòng).群眾則用暗場(chǎng)處理,大家手指陳守言定格在舞臺(tái)上,體現(xiàn)了這一突如其來(lái)的事件給群眾帶來(lái)的震動(dòng)和氣憤.當(dāng)朱老爹念出第四個(gè)冒領(lǐng)者朱傳熙的名字時(shí),小鎮(zhèn)群眾并沒(méi)有圍住朱傳熙指責(zé),而是團(tuán)團(tuán)圍住朱文軒夫婦,好像已經(jīng)洞悉事情的真相,大家指指點(diǎn)點(diǎn),七嘴八舌,步步緊逼,無(wú)聲斥責(zé).但這并不是現(xiàn)實(shí)的情境,而是朱文軒夫婦的心理外化,兩人發(fā)出這樣的慨嘆"恥笑,嘲弄,鄙棄,譏諷,煎熬,絕望,地陷,天崩,顫顫巍巍身難動(dòng),抖抖瑟瑟如轉(zhuǎn)蓬,人生至此何如死,一步走錯(cuò)恨無(wú)窮",把二人猶如墮入到地獄一般的心境表露無(wú)遺.接著,燈光切為常光,舞臺(tái)上的人物又回到現(xiàn)實(shí)世界,小鎮(zhèn)人對(duì)朱文軒的冒領(lǐng)并不知情,人們對(duì)他還是一如既往的敬重和熱情,這也是朱文軒多么想重新回去的世界啊.舞臺(tái)燈光的切割,把因貪念一起明暗兩個(gè)世界的對(duì)比藝術(shù)地呈現(xiàn)出來(lái),令人震撼和警醒.這種表現(xiàn)手法契合了導(dǎo)演所定位的具有象征意味的抒情心理劇,收到了言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果.

本劇的主演陳明礦表演細(xì)膩,具有戲曲功法的深厚功底,把豐富而真實(shí)的心理體驗(yàn)與戲曲的表現(xiàn)有機(jī)地融合在一起,使得人物心理以戲曲的身段動(dòng)作外化出來(lái).例如朱小軒回家一場(chǎng),薛小妹為救兒子,撥通了朱老爹的電話,朱文軒被迫走向電話,他一步一挪,步態(tài)踉蹌,表情僵硬,嘴唇發(fā)抖,接過(guò)電話時(shí),他用盡全身力氣發(fā)出的一聲又虛又短的"喂",把人物說(shuō)謊后的心虛膽顫漫畫似的勾勒出來(lái).還有冒領(lǐng)者曝光一場(chǎng),陳明礦把朱文軒的心理層次非常清晰地表現(xiàn)了出來(lái):從一開(kāi)始準(zhǔn)備上臺(tái)的假做鎮(zhèn)定,強(qiáng)露笑容;到公布第一個(gè)人不是自己時(shí)的猝不及防,目瞪口呆,張口結(jié)舌;到公布第二個(gè)冒領(lǐng)者時(shí)的汗奔血涌,頭暈?zāi)坎?慌張?bào)@恐,無(wú)措臉紅;公布第三、第四個(gè)冒領(lǐng)者時(shí)的上天無(wú)路,入地?zé)o門,羞愧難當(dāng),生不如死;最后到朱老爹收起名單后的幾近虛脫、癱倒在地.陳明礦的表演都既生動(dòng)夸張又不失分寸,既在生活情理之中又具有舞臺(tái)呈現(xiàn)的藝術(shù)效果.除此之外,陳明礦對(duì)所飾演的人物的形象基調(diào)把握非常準(zhǔn)確,朱文軒一出場(chǎng)是一個(gè)典型的知識(shí)分子形象,他為人師表,儒雅穩(wěn)重,胸懷坦蕩,榮辱不驚.冒領(lǐng)的念頭產(chǎn)生后,陳明礦突出了人物的各種"虛",即心虛話虛膽虛腳虛眼光虛,使得人物具有了幾分喜劇的效果,有時(shí)讓人忍俊不禁.在冒領(lǐng)事件馬上就要被人揭穿時(shí),朱文軒好像一下子老了十幾歲,身形佝僂,垂頭喪氣,眼神呆滯,與初出場(chǎng)時(shí)的形象判若兩人.最后,朱文軒經(jīng)過(guò)激烈的思想斗爭(zhēng),在眾人面前主動(dòng)坦白事情的真相,陳明礦把一個(gè)歷經(jīng)劫難后靈魂重生的老人塑造出來(lái),他行動(dòng)雖然遲緩但步履堅(jiān)定,他體態(tài)蒼老但如釋重負(fù).在唱腔上,陳明礦深得淮劇名家陳德林的真?zhèn)?他的演唱根據(jù)人物性格發(fā)展的需要,"巧飾音句,動(dòng)人于無(wú)形",讓美妙的旋律始終沉浸在人物的情感狀態(tài)里,溶化于表演之中.淮劇作為植根于蘇北地區(qū)的一種地方劇種,唱腔質(zhì)樸鮮活,字多腔少,節(jié)奏明快,唱即是說(shuō),娓娓道來(lái),好像一位摯友在向你吐露心聲.劇中的大段唱腔沒(méi)有讓人不耐和倦怠,反而成為全劇的高潮,觀眾在這里大多報(bào)以熱烈的掌聲.

唱詞的優(yōu)美和詩(shī)化是本劇又一個(gè)鮮明的特點(diǎn).二字句式、三字句式、四字句式、七字句式、八字句式、十字句式的唱詞,因整齊而有韻味,因錯(cuò)落而倍增風(fēng)致.如冒領(lǐng)者曝光一場(chǎng),朱老爹宣布了兩個(gè)冒領(lǐng)者名字后,朱文軒夫婦唱出了"汗奔,血涌;頭暈,目矇;慌張,驚恐;無(wú)措,臉紅"的對(duì)偶句式,把他們當(dāng)時(shí)突然知道謊言被戳穿的心理及生理反應(yīng)惟妙惟肖地刻畫出來(lái).而回文的修辭結(jié)構(gòu)則為本劇渲染出詩(shī)的意境,如"夜闌珊,人難靜;人難靜,難安寧;難安寧,濕露冷;濕露冷,繞階行;繞階行,心不定;心不定,戰(zhàn)兢兢.犬吠陣陣肝膽顫,寒蛩聲聲似哀鳴;樹(shù)動(dòng)便疑是人影,枝搖暗鵲也心驚".這一段化用了馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》第三折中的【梅花酒】他、他、他,傷心辭漢主;我、我、我,攜手上河梁.他部從入窮荒;我鑾輿返咸陽(yáng).返咸陽(yáng),過(guò)宮墻;過(guò)宮墻,繞回廊;繞回廊,近椒房;近椒房,月昏黃;月昏黃,夜生涼;夜生涼,泣寒蛩;泣寒蛩,綠紗窗;綠紗窗,不思量! 兩相對(duì)比,你會(huì)發(fā)現(xiàn)化用非常自然,不拘泥,不粘滯,顯示了作者深厚的文學(xué)功底.

戲曲唱詞既要具有文學(xué)性,還要合轍押韻,平仄得當(dāng).如朱文軒在冒領(lǐng)之路上有一段唱腔:恍惚惚飄乎乎悵然赴會(huì),我渾渾沌沌 昏昏沉沉 一步三晃兩步一退 不知道此時(shí)此刻該何為!平生第一次把心昧,平生第一次把心違;平生第一次把心累,平生第一次把心虧.把心昧,我徹夜輾轉(zhuǎn)難入寐,把心違,我寢食難安鎖愁眉.把心累,我心虛氣短精神萎,把心虧,腰彎頭縮頸低垂--行人目光我怕面對(duì),鄉(xiāng)鄰含笑我更生卑.友人招呼怕應(yīng)對(duì),更難忘昨日電話,朱爹無(wú)語(yǔ)自生威.那目光好似看穿我心肺,那笑意好似把我肝膽窺.那招呼猶如戳我脊梁背,那沉默分明嘲笑我虛偽.朱文軒我何時(shí)嘗過(guò)這滋味?哎呀恨不得立刻掉頭把家回.這一段共有24句,句尾都押灰堆轍,非常整齊和諧,瑯瑯上口,有一種韻律美.句式卻靈活多樣,包括了八字句式、三字句式、十字句式,韻散相間,你絲毫看不出作者搜腸刮肚、絞盡腦汁的艱難,好像每一句都是自然流淌出來(lái)的,合人情入戲理,沒(méi)有艱深晦澀,佶屈聱牙.唱詞在合轍押韻的同時(shí)又明白如話,這也是編劇最讓人嘆服的地方.像這樣的語(yǔ)言在劇中隨處可見(jiàn),如冒領(lǐng)事件在全民大會(huì)上曝光后,羞愧難當(dāng)?shù)亩虐脸?、陳守言不約而同來(lái)到朱文軒家中,三人各懷心事,坐下品茶,分別唱出了自己的心理話:眼前看似舊模樣,心境怎堪比往常?從此往事成回想,從此他鄉(xiāng)作故鄉(xiāng).從此四季無(wú)顏色,從此腹中無(wú)詩(shī)行.從此快樂(lè)成空想,從此此身為空囊.這幾句看似平常,實(shí)際卻痛徹心扉,把一個(gè)人做錯(cuò)事情,悔不當(dāng)初,希望時(shí)光倒流的心情入木三分地描繪了出來(lái).這幾句尋常話、家常語(yǔ)喚起了觀眾的情感記憶,因?yàn)檎l(shuí)不曾有過(guò)做錯(cuò)事后悔的時(shí)候,正如朱老爹所唱:誰(shuí)無(wú)有往事歷歷怕回想?誰(shuí)無(wú)有痛悔默默胸中藏?誰(shuí)不愿心無(wú)積郁坦蕩蕩?誰(shuí)不愿盡卸塊壘著輕裝?……你可知,多少回我笑聲朗、歌聲揚(yáng) 、語(yǔ)酣暢、聲鏗鏘、重回?zé)o瑕少年時(shí),醒來(lái)時(shí)方知一枕夢(mèng)黃粱!這幾句不僅是代角色立言,也說(shuō)出了觀眾的心聲,相似記憶和感同身受讓觀眾對(duì)劇中的人物有了深深的同情和理解,劇中人物也就格外豐富和立體了起來(lái).

總之,淮劇《小鎮(zhèn)》編、導(dǎo)、演三位一體,在舞臺(tái)呈現(xiàn)上不是簡(jiǎn)單的加法,而是乘法,三者互相補(bǔ)充,互相增色,渾然一體,在深刻的哲理反思的同時(shí),展現(xiàn)出了淮劇的俗中見(jiàn)雅、剛?cè)嵯酀?jì)的文化品格.它適應(yīng)了現(xiàn)代觀眾的審美趣味和要求,從現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱烈反映可以看出,該劇是淮劇在現(xiàn)代戲探索道路上推出的又一部好戲,將是一部"立得住,留得下"的精品力作.

本劇美中不足的是舞美設(shè)計(jì).劇本內(nèi)容雖然表現(xiàn)的是當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活,但它以近乎荒誕的方法解剖人性,其中蘊(yùn)含的寓言意味使得本劇具有象征主義的色彩.演員的表演、導(dǎo)演的很多技法是表現(xiàn)主義的,但舞美的呈現(xiàn)完全是寫實(shí)的,這使得該劇在表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式上有些脫節(jié).同時(shí)舞臺(tái)堆砌過(guò)多的布景道具,使整個(gè)舞臺(tái)滿而逼仄,特別是古塔前朱文軒向朱老爹認(rèn)錯(cuò)一場(chǎng)戲,布景重疊,本劇具有重要象征意味的道具--大鐘被擋住,江南水鄉(xiāng)的布景也都被墻體遮住,演員的表演空間被嚴(yán)重?cái)D占,未能有力地烘托出戲曲的主體--演員.本劇如果在舞美的設(shè)計(jì)上更簡(jiǎn)潔、寫意一些,會(huì)使整劇的風(fēng)格更為統(tǒng)一.

[本文為國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目"戲曲評(píng)論高級(jí)研修班"成果]

王秀玲:內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院

責(zé)任編輯:范干忠