"夢想"詞性的藝術(shù)啟示
--評漢調(diào)音樂劇《夢@時代》

黃 斌

"夢想"詞性的藝術(shù)啟示
--評漢調(diào)音樂劇《夢@時代》

黃 斌

"夢想"是一個充滿張力的詞,她折射了我們對當(dāng)下不滿的有限容忍,包孕著我們對光榮與偉大的無限渴望.然而,"夢想"又是一個玄妙而神逸的詞,她像仙境中的青鳥,飛過卻無痕;她又像在水伊人,無法溯回從前.這種詞性的藝術(shù)反差,使得"夢想"作為一個獨特的詞匯,擁有了奇幻的魅力,成為文藝創(chuàng)作中一個的命題,對此,廣東漢劇院在北京天橋劇院上演的漢調(diào)音樂劇《夢@時代》(以下簡稱《夢》)賦予了獨特的藝術(shù)詮釋.這臺載歌載舞的音樂劇講述了一個怎樣的夢想,我們該如何穿越歌聲舞容的形式之美,抵達(dá)《夢》的內(nèi)核呢?本文將通過對"夢想"動詞、名詞、形容詞等的詞性藝術(shù)啟示,給《夢》以明晰而客觀的評價.

人心思夢--事成在行動

在《夢》看來,"夢想"是一個動詞."不要只是在微信上曬,把你的夢想說出來",這句唱詞所強(qiáng)調(diào)的就是敢說敢做的行動力.隨著這句唱詞在序幕和結(jié)尾處被反復(fù)唱誦,它作為題旨的揭示性是非常明顯的.因而,將行動作為《夢》的關(guān)鍵詞性拈舉出來是恰當(dāng)?shù)?正是行動這一詞性的確立,《夢》中的女主人公恬靜姑娘就有了靈魂.這個女孩名曰恬靜,其內(nèi)心并不恬靜,成功的渴望在強(qiáng)烈地涌動著,所以她想要到更大的舞臺去追求自己的明星夢,而且她也敢于用自己的行動去追逐自己的明星夢.在恬靜的帶領(lǐng)下,劇團(tuán)中的年輕演員幾乎都行動起來了.可見,《夢》對行動力極強(qiáng)的夢想進(jìn)行高調(diào)宣揚,要表現(xiàn)的并不只是恬靜一個人的夢,而是整個年輕人的群體之夢.更有價值的是,《夢》將時代的內(nèi)涵引入,從而使行動的意義得到了進(jìn)一步的放大.正如開場所唱的"這是夢的時代",是一個有無限可能的時代,但這個時代的特點又是"一切變化都很快",只有馬上行動起來才有可能獲得成功.也只有這樣,結(jié)尾處所高唱"這是你的時代,一切由你來主宰"才有可能實現(xiàn).困頓、庸俗、瑣屑,這些是我們都曾遭遇過的人生困境,而猶豫、彷徨、膽怯也都曾是我們無法抵達(dá)夢彼岸的重要原因.《夢》強(qiáng)調(diào)夢想的行動詞性,而且注入了年輕的屬性與時代的屬性,就像一臺藝術(shù)的照相機(jī),幫我們拍到了夢想最深刻也最難捕捉的一面.

然而,在我們得到啟迪的同時,我們不得不說的是,在如何抵達(dá)夢想的講述上,《夢》沒有給我們提供有價值的范本.最后恬靜成功了嗎?結(jié)尾似乎是開放的,沒有交代.甚至我們都會懷疑,恬靜作為一個漢劇團(tuán)的演員,領(lǐng)著漢劇團(tuán)的工資,卻放棄排練傳統(tǒng)劇目《粉墨》而去參加選秀,這種不務(wù)正業(yè)之舉值得提倡嗎?只有當(dāng)恬靜的選秀活動是有助于漢劇團(tuán)的,而且也無礙于劇團(tuán)演出的,這個行動才具有合理性.顯然,《夢》在這一點上是仍需進(jìn)一步補(bǔ)充和交代.

李文繡是作為劇中夢想行動對比的另一個重要人物.她的夢想宏大高遠(yuǎn),既要"傳承漢劇藝術(shù)",又要"讓梅花再一次盛開",顯然她是以漢劇二度梅得主李仙花為榜樣.為了獲得梅花獎,她一直堅守漢劇藝術(shù)事業(yè).可是,在劇中她的堅守卻沒有得到濃墨重彩的表現(xiàn).雖然最后她因為A角恬靜的退出,而被梁文清從B角提到了A角的位置,她的堅守也得到了補(bǔ)償,但這種補(bǔ)償輕得就像一種憐憫.試想,如果個個都去做恬靜了,漢劇團(tuán)還叫漢劇團(tuán)嗎?我們當(dāng)然明白該劇要折射的是戲曲界不可回避的嚴(yán)峻事實:當(dāng)下的青年演員在各種誘惑之下顯得有些浮躁,有些功利,對自己從事的戲曲藝術(shù)都有所懷疑和動搖.而這一切不正是我們要批判的嗎?孰輕孰重,孰褒孰貶,不應(yīng)該是明確的嗎?顯然,全劇在這兩個人物戲劇行動的處理上,詳略輕重是失當(dāng)?shù)?導(dǎo)致價值取向出現(xiàn)紊亂.

在某種程度上,漢劇團(tuán)的強(qiáng)大的行動力令人敬佩.但漢劇團(tuán)畢竟不是專業(yè)音樂劇團(tuán),即便漢劇團(tuán)編排的是有漢調(diào)特征的音樂劇,也是不能歸屬到漢劇種類的.這種"玩票"的跨界行為肯定會遭受不少質(zhì)疑,但最終漢劇團(tuán)還是排除萬難,成功推出了《夢》并在舞臺上演出,從某種意義上來說,正折射了廣東漢劇院在以行動來實現(xiàn)夢想這一點上的過人之處.《夢》的價值在于它不只是在一般意義上高揚行動對于夢想的重要性,而是廣東漢劇院對自己劇團(tuán)精神的一種提煉,代表了廣東漢劇院在面對當(dāng)下戲曲演藝?yán)Ь硶r的基本信念與應(yīng)對策略.所謂出現(xiàn)了上述表現(xiàn)的不足,只不過是在具體的"行動"細(xì)節(jié)上有欠打磨.因此,一方面我要為《夢》的行動力而喝彩,另方面又要給《夢》一點驚醒的建議:細(xì)節(jié)的不茍會讓夢美得更加精致.

游夢世界--勿忘歸鄉(xiāng)路

在《我要飛》的唱段中,恬靜有一句"我是自己的船長,我知道我該駛向何方"的唱詞.正是因為明確了方向,她才如此堅定.顯然,方向?qū)τ趬粝氲闹匾跃驮谟凇秹簟匪鶑?qiáng)調(diào)的"夢想"也是一個名詞.《夢》的這種認(rèn)知是深刻的.因為在我們追夢的過程中,如果弄錯了方向,那么越努力恐怕就越會南轅北轍,適得其反.這也正是《夢》作為一部音樂劇給予我們的另一種哲思啟示.

然而需要指出的是,這種啟示在劇中同樣也存在著讓人不滿意的地方.在《獨悲傷》的唱段中,院長曾試圖說服梁文清不要去責(zé)怪恬靜參加選秀,對此他這樣唱:"有人說年輕人都很浮躁,沒能夠找尋到正確方向,而我們也同樣站在路口,有失落,也迷茫,甚至彷徨,我們可以不為票房去迎合低俗的娛樂市場,但也不能筑起圍墻,自己圈里孤芳自賞."如果說票房是低俗的,那么走出去的選秀就不低俗了?不走出去就是孤芳自賞的邏輯是讓人難以理解的.顯然,這種認(rèn)識是膚淺的,這樣的表述也是欠打磨的.另外,在結(jié)尾處,恬靜有一段《看看自己的當(dāng)初》的唱段,其中有一句"看不清我自己,感覺很孤獨".恬靜原來不是方向明確的嗎?怎么結(jié)尾卻看不清自己了?要知道,這種孤獨的產(chǎn)生并不是因為恬靜選秀失敗了,只是因為劇院要拆遷了.一個連自己的漢劇事業(yè)都可棄的人,會因為劇院面臨的拆遷(最終沒有拆)而有這樣深刻而沉重的認(rèn)識?這樣的轉(zhuǎn)折顯然是強(qiáng)扭的,因而緊接著的"夢的根基在何處"的拷問也就變得無力了.

將《夢》作為一次玩票式的嘗試未嘗不可,也會有一定的收獲,但如果將之作為未來的創(chuàng)作方向,那是很危險的.因為這既不是廣東漢劇院的長處,也不是廣東漢劇院的本分.在我看來,這部音樂劇雖然帶有漢調(diào)風(fēng)格,但漢調(diào)風(fēng)格已經(jīng)非常弱了,而且這種風(fēng)格只是作為裝飾,點綴在音樂劇的本體之上.這種做法,有可能會將已經(jīng)孱弱的漢劇消解.我們不是反對改革與創(chuàng)新,但創(chuàng)新不能背離本體,更不能拋棄傳統(tǒng).如果在漢劇的基礎(chǔ)上,融入歌舞的元素,使得《夢》既不遠(yuǎn)離漢劇的本體,又有音樂劇的藝術(shù)表現(xiàn)力,這顯然安全而又穩(wěn)妥.但是,在方向這個問題上,我仍想提醒一句:去外面的世界看看無妨,但要記得回家的路.

粉墨絢麗--素顏本真色

《夢》 還告訴我們,"夢想"其實也是一個形容詞.劇中有一臺戲中戲即傳統(tǒng)漢劇《粉墨》.雖然這個劇目是虛構(gòu)的,但這個由孟光與梁鴻舉案齊眉故事取材而來的劇目,還是很有揭示意義的.開始時,孟光因為自己貌丑而不自信,所以有"可嘆妾體肥壯讓君失望,出嫁時巧梳妝粉墨登堂"的唱詞.到后來,梁鴻對孟光用粉墨來遮丑的欺騙行感到憤怒,故而有"去粉墨讓你看本真的我,此一生舉案齊眉,相濡以沫"的訓(xùn)斥.

誠然,美與外在有關(guān),但更重要的還在內(nèi)里,粉墨遮丑只會更丑.而且還有很重要的一個值得深入思考的問題:戲曲老了嗎?戲曲舊了嗎?為何曾經(jīng)是被視為藝術(shù)的戲曲不美了呢?在《詩經(jīng).碩人》中對美就有"素以為絢"的精妙概括--最樸素的其實就是最美的、最絢爛的.從這一點來看,《粉墨》的題旨是極為高遠(yuǎn)的.夢想之所以美好,也并不在于掌聲、鮮花、榮譽(yù)、財富這些外在的裝飾性要素,而在于夢想是我們內(nèi)心的渴求,以及我們在這種渴求的指引下信念更加堅定.因此,基于《粉墨》題旨的高遠(yuǎn),《夢》的題旨也有了高遠(yuǎn)的意蘊.

最后,不免對《夢》中的《粉墨時代》唱段寫上一句建言:如何讓"青衣長袖舞起來",如何"讓那戲曲嗨起來",尤其"你說我反傳統(tǒng),我說我就是現(xiàn)代派"的提法,務(wù)必要謹(jǐn)言慎慮.因為潮流無時不刻在變,當(dāng)年的選秀節(jié)目曾紅極一時,現(xiàn)在不也被其他風(fēng)潮所掩了嗎?所以,如果只追潮流的話,戲曲藝術(shù)沉重的翅膀是永遠(yuǎn)也追趕不上潮流變化的翅膀的.浮華時代,就像氍毹場上的人物,既有粉墨油彩之美,也有那種能穿越歷史,抵達(dá)每一個人心中的永恒的美.而如何抵達(dá)永恒美的命題,不只是《夢》沒有回答,也是廣東漢劇團(tuán),更是整個中國戲曲界都沒有回答.盡管《夢》還有諸多不完美的地方,但如果《夢》能沿著這個命題進(jìn)一步思考與探索下去,依然是非常有價值的.

(國家藝術(shù)基金2016年度人才培養(yǎng)資助項目"戲曲評論高級研修班"學(xué)員階段性成果)

黃 斌:廣西師范學(xué)院文學(xué)院文學(xué)博士副教授

責(zé)任編輯:吳建軍