大型原創(chuàng)現(xiàn)代贛劇《青山作證》服裝設(shè)計(jì)與制作的思考

袁 婷

大型原創(chuàng)現(xiàn)代贛劇《青山作證》服裝設(shè)計(jì)與制作的思考

袁 婷

大型原創(chuàng)現(xiàn)代贛劇《青山作證》是一部嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義作品,該劇講述的是一個平凡而又偉大的中國故事,傳達(dá)的是一種昂揚(yáng)奮進(jìn)的中國精神,釋放出的是強(qiáng)大的正能量.在服裝設(shè)計(jì)與制作過程中,我們服裝設(shè)計(jì)制作團(tuán)隊(duì)始終考慮并牢牢把握了以下五個重要因素.

一、作品精神和戲劇情境是首要設(shè)計(jì)因素

該劇導(dǎo)演在闡述中指出:全劇"直面生活,直面殘酷,直面死亡;沒有矯飾,沒有回避,沒有編織;通篇充滿生活的質(zhì)感,通透酣暢,讀來令人敬畏之情感佩之意油然而生."這是"一個可歌可泣的故事,一群質(zhì)樸執(zhí)著的形象,一曲生命中勃發(fā)的贊歌.在平凡樸素的敘述中,擰干雜蕪的生活水分,顯露出蕩氣回腸的濃濃詩意".我們在服飾設(shè)計(jì)過程中始終注意吻合導(dǎo)演對作品精神的總體把握和表達(dá),體現(xiàn)其社會和文化價(jià)值.

戲劇服裝作為戲劇作品的構(gòu)成要素之一,必須有力地烘托戲劇情景產(chǎn)生的氛圍.一般來說,戲劇情境主要用以展示戲劇主題,主要表現(xiàn)為劇中人物活動的時空環(huán)境、對人物發(fā)生影響的事件以及人物之間的關(guān)系.情境作為一種客觀的推動力,促進(jìn)人物凝聚起具體動機(jī)并導(dǎo)致人物的行為方式,是戲劇沖突、發(fā)展的基礎(chǔ)和條件.構(gòu)成情節(jié)的發(fā)展并展現(xiàn)人物性格,同時也形成了著裝場境.著裝場境是指從視覺上對戲劇服裝的各種功能產(chǎn)生影響的一切事物.人、服飾、場境之間形成相互影響,服飾呈現(xiàn)的整體效果依賴于與場境的或協(xié)調(diào)或?qū)Ρ鹊囊蛩?在戲劇服裝設(shè)計(jì)時,要把服飾與穿著環(huán)境作為一個整體對待,把個體放在一個整體中去考慮,與環(huán)境達(dá)到和諧統(tǒng)一,力求產(chǎn)生高層次美感.

二、優(yōu)美的款式是塑造角色形象美感的重要因素

服飾結(jié)構(gòu)決定人物造型的形式感,優(yōu)美的款式是塑造人物角色,充分塑造形象美感的一個重要方面.現(xiàn)代戲劇服裝設(shè)計(jì)中,服裝的款式、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是非常關(guān)鍵的,服裝的長與短,寬與窄,松與緊,對稱與非對稱,或上緊下松,或上松下緊,或左長右短,或前短后長,或古典或現(xiàn)代,或?qū)憣?shí)或?qū)懸舛伎梢孕纬刹煌慕巧蜗?體現(xiàn)不同的角色風(fēng)格.

值得注意的是,舞臺服裝的款式不同于生活服裝的款式,其款式的設(shè)計(jì)法則要以服務(wù)于舞臺藝術(shù)表現(xiàn)形式為主,因此適度的夸張是現(xiàn)代舞臺服裝款式設(shè)計(jì)的重要表現(xiàn)形式,它直接輔助演員創(chuàng)造角色的表演與形象表現(xiàn)的感染力.服裝設(shè)計(jì)師在進(jìn)行款式設(shè)計(jì)之前要對藝術(shù)作品進(jìn)行深入的分析,充分了解導(dǎo)演的風(fēng)格、歷史的取材、音樂的旋律、人物的個性,演員的體型等,進(jìn)而進(jìn)行服裝款式的設(shè)計(jì),或柔美或干練、或傳統(tǒng)或現(xiàn)代、或簡約或繁復(fù),只有把握了以上的設(shè)計(jì)要求才能夠設(shè)計(jì)出更具表現(xiàn)力的服裝.

《青》劇的服裝款式設(shè)計(jì)既要體現(xiàn)作品題材特定的歷史年代感,又要符合當(dāng)代人的審美心理習(xí)慣.全場人物形象的裝扮應(yīng)充滿粗礪的質(zhì)量感,在質(zhì)樸中追求久遠(yuǎn)和厚重,不要仿真,更不能刻意地處理成現(xiàn)代輕飄飄的歌舞化形象.

三、服裝色彩是營造舞臺氣氛的重要因素

戲劇服裝頻繁地使用它的符號語言來輔助舞臺表演的傳情達(dá)意,在戲劇服裝設(shè)計(jì)中,色彩的設(shè)計(jì)尤為重要.人類的諸多心理情感,往往能夠通過色彩來反映其內(nèi)在傾向.在生活服裝設(shè)計(jì)中,一般通過色彩來體現(xiàn)著裝者的性格、情感、喜好、審美、修養(yǎng)等.在現(xiàn)代戲劇服裝設(shè)計(jì)中,可以通過服裝色彩來詮釋"角色"的性格、情感、背景,詮釋表演的主題、舞美的風(fēng)格.色彩還有對意境進(jìn)行創(chuàng)造的能力,它是戲劇服裝解讀戲劇內(nèi)涵的語匯.我們可以借助色彩延伸人物的內(nèi)心世界,以色傳情,烘托人物的外部形象,幫助觀眾融入劇情.所以戲劇服裝的色彩既要考慮角色的要求,又要考慮舞臺的需求和舞美的要求.不同的舞臺表現(xiàn)形式,其主題、音樂、旋律、角色形象都會影響到服裝的色彩.

在戲劇服裝設(shè)計(jì)過程中,色彩作為具有關(guān)鍵沖擊力的視覺要素必須倍加注重,它關(guān)系到作品要表現(xiàn)的地域、情緒、性格張力和舞美燈光下的色彩氣氛.在《青》劇的服裝色彩設(shè)計(jì)時,我們首先把導(dǎo)演對"全場以石頭的灰調(diào)子為基本形象和色彩"的要求真切地表達(dá)出來,全場服裝色彩凝重,但又注意突出特定場景中人物之間的色彩對比,通過色彩的不同色相和冷暖傾向來營造氣氛,塑造人物特性.

四、面料材質(zhì)是呈現(xiàn)舞臺效果與控制制作成本的重要因素

在造型與色彩不變的情況下,不同的材料會表現(xiàn)出風(fēng)格各異的效果.面料的肌理作為抒發(fā)感情的重要設(shè)計(jì)語言,能夠體現(xiàn)不同的表情和特征.因此,怎樣選擇與服裝款式相協(xié)調(diào)的面料,如何運(yùn)用不同質(zhì)感、不同手感、不同肌理效果來完善服裝設(shè)計(jì),是一個永遠(yuǎn)需要創(chuàng)新的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié).不同的戲劇種類,服裝所選用的面料不同,這是由其不同的表演方式所決定的.因此,戲劇服裝中面料的選擇與設(shè)計(jì)必須要結(jié)合劇中人物的需求來定.

在《青》劇的服裝設(shè)計(jì)中,面料材質(zhì)的選擇要體現(xiàn)真實(shí)和厚重.對面料的處理,要保證達(dá)到古樸、粗糙、厚重的肌理效果,努力尋求蒼茫拙樸之美、力量之美.但在不影響舞臺效果的前提下,某些服飾可適度降低面料要求,以期達(dá)到控制成本的目的.

五、精致的工藝是實(shí)現(xiàn)審美體現(xiàn)的重要因素

戲劇服裝設(shè)計(jì)是一種創(chuàng)造性的思維活動,在對戲劇服裝的外部符號--造型與色彩進(jìn)行整體構(gòu)思后,必須把這種思維的創(chuàng)作活動與服裝面料和制作工藝相結(jié)合,才能完成戲劇服裝的設(shè)計(jì).設(shè)計(jì)是制作的依據(jù)、基礎(chǔ),而制作是服裝設(shè)計(jì)的具體體現(xiàn)和延伸,它們是相互獨(dú)立的又是互相依存的.無論多么優(yōu)秀的設(shè)計(jì),如果工藝無法實(shí)施,就只能是紙上談兵.戲劇服裝的制作是圍繞劇中的角色進(jìn)行的,所采取的制作手段都是為角色服務(wù)的,其服裝設(shè)計(jì)都要忠實(shí)于舞臺,更要忠實(shí)于舞臺的主體--"角色",因而它與生活服裝有質(zhì)的區(qū)別.戲劇服裝的制作目的是達(dá)到設(shè)計(jì)要求,完美地體現(xiàn)服裝在舞臺上的視覺效果,完成塑造劇中人物的任務(wù).在生活服裝制作工藝上不可能采用的方法,卻可以成為戲劇服裝制作的創(chuàng)作手段.比如因劇情要求對服裝的做舊處理、傷痕處理等等.制作戲劇服裝還必須考慮它的設(shè)計(jì)對象始終是運(yùn)動著的,為了劇情的需要,演員有時可能會做出超出常規(guī)的特殊動作,因此在服裝設(shè)計(jì)時要從人體工學(xué)原理出發(fā),特別注意到服裝的運(yùn)動機(jī)能性.

在《青》劇的服裝制作過程中,我們在制作工藝上非常注意體現(xiàn)面料的肌理風(fēng)格和做舊處理.在細(xì)節(jié)的處理上,特別注意了領(lǐng)口、袖口、補(bǔ)丁、口袋和特殊人物的特殊小飾品的使用.

總體而言,戲劇服裝設(shè)計(jì)是與人直接打交道的具體工作,它的舞臺呈現(xiàn)較布景、燈光等效果更為直觀.加之生活中人人都是自己的服裝設(shè)計(jì)師,故而服裝設(shè)計(jì)也是一個人人皆可評價(jià)的工作."一人難稱百人心",這是戲劇服裝設(shè)計(jì)師面臨的巨大挑戰(zhàn),也是我們不斷創(chuàng)新設(shè)計(jì)、開拓新局面的動力.筆者愿與同行共同交流、探討,為戲劇服裝設(shè)計(jì)更好地服務(wù)于戲劇演出貢獻(xiàn)一份力量.

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袁 婷:江西省鄱陽縣贛劇團(tuán)有限責(zé)任公司

責(zé)任編輯:童孟遙