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    如此江山如此過—讀沈塵色詞

    2017-02-12 23:58:04馬大勇
    詩書畫 2017年2期
    關(guān)鍵詞:湖海骷髏

    馬大勇

    如此江山如此過—讀沈塵色詞

    馬大勇

    網(wǎng)絡(luò)詞壇中與碰壁齋主氣派最相近的當(dāng)推塵色依舊。他也才力宏富,創(chuàng)作數(shù)量巨大,也追步湖海樓一路,雖沛然莫御之感略有不及,而筆法多態(tài),更能稍勝碰壁。

    沈塵色本名沈雙建,江蘇南通人,現(xiàn)任某職業(yè)學(xué)校教師。有《詩集》、《詞集》,總量逾千。其詩古近體兼工,既多關(guān)切歷史現(xiàn)實,亦抒情寫心,皆有精悍聲色。如《思悲翁》寫“心枯無文,眼枯無泣”的孤寂老人,《漁家樂》寫“前年水清能打漁,打漁交稅猶局促。去年水邊開工廠,水污魚死空氣濁”的水濱生涯,《有感四章》寫朝鮮時事,《長歌續(xù)短歌》寫渝州太守,《續(xù)華亭歌》、《銹鐵刀》寫世博會、楊佳案等,最淋漓盡致者當(dāng)推為仵德厚所作《仵將軍歌》。仵臺兒莊戰(zhàn)役任敢死隊隊長,血戰(zhàn)成名。解放戰(zhàn)爭中任國軍副師長,駐守太原,堅拒起義。城破被判徒刑,七十年代中始釋放,二○○七年以九十七歲高齡病逝。詩中詳敘仵德厚“種地放羊一老翁,三十年間勞若蟻”的“浮云事跡”,而以“但知曾赴國難者,無關(guān)信仰是國魂。屏除主義國家幸,天佑吾土與吾民”的大感喟終篇,足稱“梅村體”之苗裔。

    塵色填詞自常州詞派入門,受稼軒、其年、小山、花間影響較大,而最喜湖海樓①《斷裂后的修復(fù)—網(wǎng)絡(luò)舊體詩壇問卷實錄:天臺、伯昏子、齊梁后塵、塵色依舊》,《新文學(xué)評論》2014年第4期。版本下同。,集中常見次韻之作,氣韻儼然,直可亂真。如以下這幾首:

    滿江紅·次韻陳其年悵悵詞五首 選一

    咄汝何來,怕應(yīng)是、寒沙漠漠。彤云卷、長河白日,奇峰斧削。壯士橫刀青史亂,文章命筆圖謀惡。酒酣時、誰為唱陽關(guān),狂飚落。 有情淚,無情芍;花飛蝶,竹鳴雀。便心如耳熱,可曾歡噱。枕上吳歌聽未了,人間莊夢輕重作。笑身前、依舊癭杯空,言諾諾。

    金縷曲·次韻陳其年強(qiáng)飯還能否

    囈語能聽否。數(shù)年來、最堪憐處,凄涼長守。于我于君同似此,杖上酒錢難有。西風(fēng)起、為君擊缶。如此江山如此事,笑江山、總在伶人手。誰又是,洗耳叟。 逢場作戲人前后。但遭逢、狂言不住,君其鬼酉。我亦如君瞠其目,人世空言滴溜。更不會、顛連筋斗。塵外身心塵里夢,到夢醒、還向紅塵走。君莫笑,吾其偶。

    夜游宮·次韻陳其年四首 選一

    直使狂飆駭馬,疾奔入、莽蒼蒼下。一派紅旗影飛瀉,卷秋云,嘯魚龍,鳴震瓦。 誰復(fù)如公者,飲烈酒、縱情呼詫。豈作隨人嚼殘蔗,笑依然,大星垂,光四野。

    《滿江紅》、《賀新郎》均為陳維崧的標(biāo)志性詞調(diào),《夜游宮》四首亦是《湖海樓詞》中以短調(diào)見氣象的典范作品,塵色之作激切蒼涼兼而有之,絕似陳迦陵,而又不乏自家面目心事。作為清代也是千年詞史的一代宗師,陳維崧并不缺少追仰致敬者,但大抵“力弱氣粗,竟有支撐不住之勢”②陳廷焯評蔣士銓《銅弦詞》語,《白雨齋詞話》卷四。,如碰壁、塵色者,在陳髯身后數(shù)百年間也足稱不可多得的了。如治“陳維崧接受史”一類課題,很值得特別關(guān)注。

    至于以《金縷曲》兩“讀”《乞食圖》,那是《湖海樓詞》也沒有過的題目,更能見出塵色自己的眼光。第一首是讀陳師曾《乞食圖》:

    不問人何處。但能知、破衣白發(fā),追塵逐土。來去茫茫長路在,憐我知誰回顧??献鱾€、善人佑護(hù)。入眼蕭條人去也,料吹簫、乞食留難住。垂老者,塵和土。 死生容易嗟何苦。遍繁華、朱門邀客,垢顏難赴。影落沿街爭作弄,日日年年如故。渾忘了、愴然凄楚。踽踽行來風(fēng)霜里,便黃昏、立盡搖枯樹。聽鬼笑,哭歧路。

    《乞食圖》為陳氏系列畫《北京風(fēng)俗》之一,圖繪人力車之一角,僅見坐車者頭部,一老婦蓬首垢面,手持布帚香炷,逐車乞錢。程康為題一絕云:“垢顏蓬鬢逐風(fēng)霜,乞食披塵叫路旁。此去回頭君莫笑,人間貧富海茫?!?,塵色詞將程詩推而廣之,不徒寫貧富,亦寫哭笑生死,其意更為深遠(yuǎn),而論標(biāo)格,則“讀”李老十《乞食圖》一篇尤勝。詞云:

    尚有人行處。首飛蓬、或能踢踏,托瓶缽去。賞我沿街羞未死,慣了相看無語。但拄杖、悠然今古。耳際八風(fēng)颼颼過,算人間、終許留人住。南復(fù)北,朝更暮。 眼翻青白何須數(shù)。幾回聽、旁人呵斥,塵飛雨注。冷炙殘羹從乞與,哪管譏嘲忿怒。掉頭也、低眉如故。慢嚼餿霉人自在,笑世人、誰不吹簫路。知我意,隨我否。

    李老十(1957-1996)乃當(dāng)代一畸人,畫、印、詩、書、文皆能獨步一時,而與世難諧,以自盡終局。其《乞食圖》非止一幅,有題“深一腳,淺一腳,沿街乞討。餿也要,霉也要,慢咽細(xì)嚼。罵我臟,把我笑,我倒要問問世上人,哪個不乞,哪個不討”者,亦有題“余平生為人作畫,從不標(biāo)榜清高,非不想也,實不能也。若時時此狀而又不得身心一致,豈不是欺人耶?故每作乞食圖,其中意思自知也”者,心事歷歷可見。塵色筆墨揮灑,將此風(fēng)塵淪落感揭而出之,手眼逼似湖海樓而又能越軼其外。其兩“讀”《乞食圖》,筆筆不同,足見才力。金圣嘆氏評《水滸》,以為有“正犯法”,即“故意將題目犯了,而出落得無一點一畫相借”①金圣嘆《讀第五才子書法》。。此兩闋詞,亦可謂“正犯法”也。

    同樣出入于湖海樓的還有《沁園春·骷髏》三首。骷髏者,佛道兩家參悟死生之共途也,持之入詠物詞,非有大胸懷、大手筆不能駕馭,乃是“死亡的詩學(xué)”背景下“哥德巴赫猜想”級的難題②“死亡的詩學(xué)”系借用張暉文章名,《文學(xué)評論》2013年4期。。清初今釋澹歸有《沁園春·題骷髏圖》一組七首,為曠世絕作,嚴(yán)迪昌師《清詞史》給予極高評價:“一腔大哀情出以嬉笑怒罵之筆法,詞中或?qū)θ耸罍嫔5念嵎驅(qū)ι`如螻蟻的被踐殘,或?qū)θ索绒D(zhuǎn)化、鬼蜮伎倆的惑變……極盡淋漓痛快而又恢奇幻化的描述,是詞史上不可多得的作品”③《清詞史》,第101頁。姑錄澹歸詞一首,俾讀者參看:“嘆汝骷髏,骷髏汝嘆,無了無休。便脂消杵臼,拋沉海底;灰飛爐火,吹散風(fēng)頭。起倒隨他,笑啼是我,生不推開死不收。誰來問,問誰來感慨,禁舌凝眸。 思量多少遷流,直趲得、紛紛作馬牛。痛支離天地,緊穿過電;顛連民物,爛沙浮漚。后轍前車,愛憎悲喜,有得揶揄沒得羞。還聞道,道汝能無事,我也無憂”。,塵色之作承繼澹歸上述特質(zhì),亦多虎跳龍拏之氣,未許前賢專美:

    我問骷髏,骷髏問我,竟何如之?想情迷荒草,不辭霜浸;夢如死月,莫怨花遲。眼已空空,舌猶存否,說與先生豈不知。蟲蟻意,竟悄然穿耳,涼意絲絲。 誰言精魄如斯,但一擲、皮囊暗夜時。好喚來虎豹,饑餐渴飲;空馀骨肉,雨打風(fēng)笞。前世蓮花,今生機(jī)會,笑煞莊嚴(yán)向古祠。寥落處,有幾人記得,當(dāng)日妍媸。

    我對骷髏,骷髏對我,仔細(xì)端詳。笑道旁棄置,不關(guān)矢溺;百年風(fēng)雨,不減荒涼。天際歸鴉,枝頭鵜鴂,豈是因人啼斷腸??栈厥?,正荊榛依舊,落日昏黃。 恍然當(dāng)日皮囊,肯妙想、奇思八寶妝。竟美人如玉,洞開兩眼;詩心如火,凝骨嚴(yán)霜?;蛟S溫情,不應(yīng)縱放,到此一般無短長。端詳久,且碧磷擦拭,說與荒唐。

    前世莊周,莊周前世,一般荒唐。甚其心煙滅,青冥浩蕩;其顱如鐵,制骨成觴。新釀才成,邀君何處,一飲骷髏是醉鄉(xiāng)。休搖首,有古時明月,依舊清涼。 未須玉嵌金鑲,但酒浸、自然透體香。喚山靈山鬼,幽魂隨舞;妖邪魑魅,影幻昂藏。摩顙遙思,搏人清景,磷火微明且作狂。更無語,想空空七孔,當(dāng)日王嬙。

    “情迷荒草”、“夢如死月”、“美人如玉”、“詩心如火”、“山靈山鬼”、“妖邪魑魅”云云,無不怪怪奇奇,搖曳詭變,其中既蘊涵著哲思命題,又折射出現(xiàn)實心緒。塵色這樣的篇章無疑是該占有一定的詞史位置的。

    塵色在訪談中特地標(biāo)舉小山、花間對自己的影響并非徒托空言,其流宕婉曲一路作品亦特見光彩,較之碰壁齋主更擅勝場。如《鷓鴣天·夜聽陳慧嫻》四首,題面簇新,而筆意全從小晏而來。讀一、二、四:

    啜飲凄涼月半彎,惘然燈下影斑斑。杯空杯滿難相問,緣淺緣深夜未還。 憑呼喚,似安閑,此情終在有無間。馀生付與遙相望,不信馀生總隔山。紅茶館

    心若傷時雪自寒,飄飄去遠(yuǎn)淚難刪。思從冷處常驚醒,痛到深時怕一看。 從別后,不知歡,此時追憶剩辛酸。誰人勸我重來過,一去時光哪復(fù)還。飄雪

    夜色如歌淡淡傷,星空如醉自彷徨。別時最是無言久,別后始知思憶長。 風(fēng)吹夢,雨敲窗,那年那月更難忘。想來唱得千千闋,不比當(dāng)時唱一場。千千闋歌

    陳慧嫻一代歌姬,諸名曲高華而富深情,白雪陽春,樂壇僅此一人。塵色詞有檃栝,有演繹,有“歌詞大意”,也有自家感悟,令人生徒喚奈何之感,氣質(zhì)與陳慧嫻原曲相得益彰。再如《清平樂》與《雙調(diào)憶江南》:

    幾回思遍,卻道思來淺。若使思深休道遠(yuǎn),若使離魂能見。 離魂更不思還,越過萬水千山。暗里隨他身側(cè),隨他心暖心寒。

    花落后,人到落花前。細(xì)數(shù)落花還不語,倦逢殘雨更誰憐。春去一年年。 春去也,此外竟無言。寒似深更天上月,靜如高閣壁間弦。心事夢難傳。

    《清平樂》嵌入四“思”字,《憶江南》開篇連用三“落花”,過片點綴二“春去”,而讀之竟不嫌其復(fù),用筆之妙既宛然有小晏、花間的印記,又性靈充溢,新意盎然?!稖p字木蘭花》尤其不為古人所囿,自鑄好辭:

    不知風(fēng)冷,只在風(fēng)中癡自等。不識花寒,花影襲人疑是歡。 不應(yīng)有淚,喬木蒼苔誰肯會。不待他來,更有誰能入我懷。

    這首創(chuàng)體的《減蘭》可以讓我們看到,塵色對于小山、花間的汲取絕沒有簡單停留在語詞等淺層面上,他把特屬自己的時空感覺與千古恒定的感情鐵律融化于一手。所謂“化我者生,破我者進(jìn),似我者死”①吳昌碩語。,能“破”而至于“化”,才可能有下面這樣以現(xiàn)代口語白描抒情的《臨江仙》,同時也讓我們再一次意識到—“守正”與“開新”是一個硬幣的兩面,兩者既非勢同水火,而且兼容交集,不能須臾分離:

    你的依稀樣子,心頭幾度摩挲。由他笑我撲燈蛾。那年寒雨夜,記得誓言么。 燈火機(jī)聲遠(yuǎn)去,機(jī)場剩我蹉跎。梧桐門外老枝柯。那年寒雨里,只唱感傷歌。

    歲月誰能忘記,夢來幾度伊家。徘徊閑折石榴花。欲留終不敢,辜負(fù)月籠沙。 憔悴別來音訊,年年恍惚生涯。難憐白發(fā)笑蒹葭。說來都不信,那夜的繁華。

    塵色溫婉一路詞風(fēng)佳作頗多,遠(yuǎn)不止小令為然,諸如《摸魚子》之“芳心漸有清涼意,幾度撲簾冰雨。君何處。君不見、天涯一樣云垂暮”,《東風(fēng)第一枝》之“都只是、淚盈倦眼;都只是、風(fēng)塵滿面……放一身、淡淡清光,卻道斷腸亭院”,《賀新郎》之“屏倚蓬山千重意,誰道蓬山夢好。誰更道、紫薇花老”等皆勾勒趨于渾厚,氣韻歸乎醇雅?!厄嚿较芬唤M尤為翹楚:

    黯淡斜陽,人在朱簾后。一曲別離歌,唱不盡、花開時候?;ㄩ_如此,人已向天涯,幾分痛,幾分癡,換幾分消瘦。 能解情懷,潦倒杯中酒。酒盡更扶頭,好笑我、愁來依舊。黃昏而已,怎耐得凝思,心頭意,夢中人,怕問人知否。

    一樹梧桐,人在梧桐下。訥訥更呼名,誤多少、無情人也。者番風(fēng)雨,凄冷到今宵,一陣陣,一聲聲,總是成虛話。 笑煞春來,桃李東風(fēng)嫁。燕子已歸巢,向眼底、幾回驚怕。漏點迢遙,簾卷一窗紅,人對影,影對人,燈火愁生夜。

    心似琴弦,一曲翻新罷。細(xì)雨濕黃昏,和心事、一齊傾瀉。峭風(fēng)涼透,何事更牽情,銷魂也,怕銷魂,憔悴終難寫。 春已無情,何況無情夜。瘦骨擁孤衾,聽一片、風(fēng)聲過罅。夜已三更,好夢伴愁來,傷心否,正傷心,屈指無聊畫。

    《驀山溪》字拍較多,上下片僅各三仄韻,屬較冷僻的詞調(diào),而塵色寫來非但絲毫不見滯澀,且復(fù)沓回旋,言情深摯,尤以三詞上下片兩結(jié)拍為勝。本書前文論況周頤、易順鼎等已多次說過,能自冷調(diào)發(fā)現(xiàn)并表達(dá)出流宕靈動的旋律,是乃才華之重要一端,塵色于此深得其三昧。

    最流宕而大氣者當(dāng)推《采桑子》:

    凝眸慣見浮生事,來也如何,去也如何,世事無非一曲歌。 近來疏懶南窗側(cè),夢也無多,淚也無多,如此江山如此過。

    稼軒、迦陵、小山、花間,在這一首短短小詞中倏忽隱現(xiàn)、不分畛域地凝化成了塵色自己的獨異光彩,把詩人個體與時空世界的關(guān)聯(lián)作了濃縮清晰的總結(jié)。在訪談中,塵色有語云:“舊詩的寫作,便在乎個體的言說與宣泄……詩人只代表自己,無論是自身的情感,還是對這個世界、這個社會的看法或牢騷,都是如此”②《斷裂后的修復(fù)—網(wǎng)絡(luò)舊體詩壇問卷實錄:天臺、伯昏子、齊梁后塵、塵色依舊》。,“夢也無多,淚也無多,如此江山如此過”毋寧是對這一態(tài)度的詩化闡說。

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