從雜技劇目的舞臺(tái)監(jiān)督看演出崗位專業(yè)化趨勢(shì)

◎ 文︱林宏偉（福建省雜技團(tuán)）

從雜技劇目的舞臺(tái)監(jiān)督看演出崗位專業(yè)化趨勢(shì)

◎ 文︱林宏偉（福建省雜技團(tuán)）

有著三千多年發(fā)展歷史的中國(guó)雜技，從草根技藝到宮廷表演，再到如今的舞臺(tái)藝術(shù)，演出形式與環(huán)境都在發(fā)生著與時(shí)俱進(jìn)的變化。筆者僅以工作中的些許經(jīng)歷，結(jié)合雜技前輩們留下的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，概述雜技劇目演出過(guò)程中舞臺(tái)監(jiān)督的作用和演出崗位專業(yè)化的趨勢(shì)。

一、雜技劇目演出與舞臺(tái)監(jiān)督

舞臺(tái)監(jiān)督最早出現(xiàn)于何時(shí)，在歷史記載中已很難查詢。從歐洲的演出史料來(lái)看，舞臺(tái)監(jiān)督這一角色是從文藝復(fù)興時(shí)期的“演員經(jīng)理”演變而來(lái)；據(jù)中國(guó)戲劇史記載，中國(guó)在宋、元時(shí)代的演劇組織中就有了相當(dāng)這一職務(wù)的“引戲”。

1，過(guò)去雜技演出中的舞臺(tái)監(jiān)督

在以往的雜技演出中，舞臺(tái)監(jiān)督的角色僅僅是在演出中負(fù)責(zé)開、關(guān)幕時(shí)間，音樂(lè)、燈光的起止和舞臺(tái)道具的上下等事情的指揮。在單個(gè)雜技節(jié)目演出時(shí)，往往教練或編導(dǎo)就承擔(dān)了舞臺(tái)監(jiān)督的工作，把握技巧表演節(jié)奏以及指揮演員舞臺(tái)表演動(dòng)作等。隨著時(shí)代的進(jìn)步和觀眾審美要求的提高，雜技的發(fā)展也實(shí)現(xiàn)了與其他表演藝術(shù)相互借鑒、全面提升。當(dāng)雜技從雜技晚會(huì)發(fā)展到主題晚會(huì)，再到雜技劇的時(shí)候，臺(tái)上臺(tái)下的工作復(fù)雜起來(lái)，需要分工配合，雜技演出與舞臺(tái)監(jiān)督之間的關(guān)系也越來(lái)越緊密，這當(dāng)中舞臺(tái)監(jiān)督成為一個(gè)至關(guān)重要、不可缺少的角色。

2，現(xiàn)在雜技劇演出中存在的問(wèn)題

從舞臺(tái)監(jiān)督的角度來(lái)看，雜技劇演出不像歌劇、戲劇、音樂(lè)劇中細(xì)分為舞臺(tái)監(jiān)督、執(zhí)行舞臺(tái)監(jiān)督、助理舞臺(tái)監(jiān)督多個(gè)崗位，一般只有舞臺(tái)監(jiān)督或舞臺(tái)總監(jiān)一職。而雜技劇演出過(guò)程中可能出現(xiàn)的問(wèn)題卻有很多，如演出前后的雜技道具調(diào)度、演出過(guò)程中雜技技巧的調(diào)整和屬于雜技中特有的突發(fā)情況處理等。

二、舞臺(tái)監(jiān)督在雜技劇演出中的作用

結(jié)合雜技劇演出中出現(xiàn)的問(wèn)題，我們?cè)诹私馕枧_(tái)監(jiān)督的崗位職責(zé)后，可在實(shí)際操作中判斷一些可預(yù)見性的情況，并做出恰當(dāng)?shù)膽?yīng)對(duì)。

1，雜技舞臺(tái)監(jiān)督的早期介入

雜技是一門借助各種道具來(lái)完成技巧表演的藝術(shù)。這就意味著雜技中的道具與其他藝術(shù)門類相比要復(fù)雜許多。道具與舞臺(tái)布景、舞美在空間調(diào)度上容易產(chǎn)生碰撞，它還可能與舞臺(tái)上方的裝置和燈光設(shè)備的吊桿相互影響。這些雜技道具的布置和進(jìn)出上下需要一位熟知雜技節(jié)目道具和表演情況的舞臺(tái)監(jiān)督早期介入，并結(jié)合導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖與舞美工作組進(jìn)行細(xì)致的溝通、調(diào)整，以確保演出的萬(wàn)無(wú)一失。

專業(yè)的雜技舞臺(tái)監(jiān)督，在演出之前就要考慮到演出過(guò)程中可能出現(xiàn)的情況并設(shè)計(jì)出應(yīng)急方案。特別是對(duì)高難度節(jié)目的道具，如果在上、下過(guò)程中出現(xiàn)問(wèn)題，很容易造成演員出現(xiàn)技巧失誤甚至身體受傷的情況。舉《排椅》節(jié)目為例，其道具是一摞豎向排列的椅子，下面有萬(wàn)向輪子。這個(gè)節(jié)目表演時(shí)演員往往在完成最高難的“椅上多人倒立”之后，便要將高架的道具與演員一同推進(jìn)場(chǎng)。在這個(gè)過(guò)程中很有可能出現(xiàn)道具與其他道具或舞美布景的碰撞，導(dǎo)致道具上的演員從椅子上跌落。那么，舞臺(tái)監(jiān)督在安排幕間調(diào)度時(shí)，就必須預(yù)見到這一幕，具備高度的警覺與專業(yè)性，不但要了解雜技表演中可能出現(xiàn)的突發(fā)情況，還要防范表演完成后出現(xiàn)的舞臺(tái)事故。

2，雜技舞臺(tái)監(jiān)督的實(shí)時(shí)判斷

雜技是一門以技巧為主要表現(xiàn)形式的表演藝術(shù)。既意味著高難度技巧表演將激動(dòng)人心，同時(shí)也不可避免地存在“拋脫”的概率，其概率與技巧的難度成正比。這就給雜技舞臺(tái)監(jiān)督出了一個(gè)難題，在出現(xiàn)“拋脫”《雙爬桿》節(jié)目，獲第三屆全國(guó)雜技比賽“銀獅獎(jiǎng)”；為新疆雜技團(tuán)編排的節(jié)目《對(duì)傳手鼓薩巴依》，獲第一屆全國(guó)雜技比賽鼓勵(lì)獎(jiǎng)；教遂寧市春苗雜技團(tuán)、沈陽(yáng)雜技團(tuán)、衡陽(yáng)雜技團(tuán)《爬桿》節(jié)目，等等。至此，我方悟得他編創(chuàng)《板凳游戲》并非心血來(lái)潮，而是他不忘初心、敬業(yè)精神的延續(xù)。

路學(xué)義不僅是雜技界的熱心人，還是有心人。他從業(yè)幾十年，熱心收集有關(guān)雜技與魔術(shù)的資料，不惜花費(fèi)精力和財(cái)力，自購(gòu)照相機(jī)、錄像機(jī)、刻錄機(jī)，在自家創(chuàng)建了一個(gè)“雜技資料庫(kù)”；他存有200多盤雜技資料帶、光盤、卷膠及不可計(jì)數(shù)的文字資料。他公開宣稱所有雜技資料向各地雜技團(tuán)免費(fèi)提供使用。

他幾十年如一日，履行著一位雜技藝人辛勤敬業(yè)的天職，退休后依然為社會(huì)盡其所能，這是什么精神？這是一位共產(chǎn)黨員為人民奮斗一生的“老黃牛”精神，令人尊敬、贊佩。

同為雜技人，共結(jié)雜技情。他1998年1月退休，我1999年12月退休；他住北京，我住聊城，相隔千里之遙，彼此在心中祝福對(duì)方平安健康。前幾日接到他的電話，告知他想把手中的雜技資料出一本集子，《板凳游戲》在入選之列，望我寫點(diǎn)文字，雖然我文思遲鈍，書寫困難，還是爽快地答應(yīng)，寫了這篇小文，權(quán)為感念。