咬定青山不放松 立根原在破巖中
——贛劇《青山作證》觀后感

胡 強(qiáng)

咬定青山不放松 立根原在破巖中
——贛劇《青山作證》觀后感

胡 強(qiáng)

第六屆江西藝術(shù)節(jié)暨第十屆江西“玉茗花”戲劇節(jié)集中展演期間，為了營(yíng)造一個(gè)藝術(shù)評(píng)論的良好氛圍，組委會(huì)專(zhuān)門(mén)舉辦了觀摩研討班。這是所有參演單位的戲劇作品在舞臺(tái)呈現(xiàn)后，為進(jìn)一步提升院團(tuán)文藝作品創(chuàng)作質(zhì)量，組織者做出的一件非常有價(jià)值的事。作為研討班的學(xué)員之一，認(rèn)真遵行班主任在開(kāi)班時(shí)的學(xué)習(xí)要求：認(rèn)認(rèn)真真觀摩，仔仔細(xì)細(xì)做筆記。因此，每場(chǎng)演出都看得特別投入，場(chǎng)場(chǎng)觀摩后有不少收獲，欣喜江西戲劇有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。本人1984年進(jìn)藝校至今，學(xué)的是贛劇表演專(zhuān)業(yè)，期間在上海戲劇學(xué)院進(jìn)修學(xué)習(xí)過(guò)戲劇導(dǎo)演，目前在群眾藝術(shù)館從事戲劇編導(dǎo)工作。以下就現(xiàn)代贛劇《青山作證》創(chuàng)作演出，寫(xiě)點(diǎn)觀后感。

該劇的大致劇情是：有一個(gè)被深山包圍的刺猬溝村，交通不便，經(jīng)濟(jì)落后。老支書(shū)童木生出山為村民采購(gòu)年貨，不幸摔死山下，臨終囑托一定要修好出山的道路。大山為實(shí)現(xiàn)父親的遺愿，挑起支書(shū)重?fù)?dān)，帶領(lǐng)村民上山修路，遺憾壯志未酬，修路中獻(xiàn)出了寶貴的生命。大山的弟弟二泉是個(gè)退伍的工程兵，年輕力壯有經(jīng)驗(yàn)，回鄉(xiāng)看到村里的現(xiàn)狀，他毅然舍棄了城市的工作和心愛(ài)的女友，繼承了哥哥的未竟之業(yè)，滿腔熱情地引導(dǎo)和團(tuán)結(jié)全村村民戰(zhàn)勝了消極畏難情緒、激發(fā)全體斗志。在修路過(guò)程中，天道酬勤寡嫂臘珍對(duì)他產(chǎn)生了感情，兩人心心相印。最后，二泉率眾攻克險(xiǎn)阻，終于實(shí)現(xiàn)了父親和大哥的遺愿。

雖然修路的故事枯燥簡(jiǎn)單，但真實(shí)可信。全村父老鄉(xiāng)親在兩代三任村支書(shū)的帶領(lǐng)下，面對(duì)崇山峻嶺、堅(jiān)壁韌巖，用了整整28個(gè)春秋，以愚公移山般百折不撓的精神終于實(shí)現(xiàn)了修路致富的夢(mèng)想。全劇充分體現(xiàn)了中國(guó)戲曲“鳳頭、豬肚、豹尾”的戲劇結(jié)構(gòu)，主題鮮明、線條清晰；情節(jié)跌宕、高潮迭起；沖突尖銳、語(yǔ)言豐富。二泉那帶領(lǐng)全村村民攻克險(xiǎn)阻充滿激情的生活畫(huà)面動(dòng)人心魄，扣人心弦。村長(zhǎng)的倔強(qiáng)、土根的逃離、臘珍的愛(ài)情等情節(jié)設(shè)置，共同構(gòu)成了絢麗斑斕的戲劇場(chǎng)面和震撼人心的感人故事?？赐曛笪伊鳒I了，我感動(dòng)于劇中平凡的人和平凡的事；感動(dòng)于主人翁堅(jiān)定的理想信念與追求……

青山作證共產(chǎn)黨人為了百姓的利益不屈不撓、不畏艱險(xiǎn)的愚公精神；青山作證小康路上一個(gè)都不能掉隊(duì)、廣大農(nóng)民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下奔向全面小康過(guò)程中用自己的雙手和汗水創(chuàng)造幸福生活的奮斗精神；青山作證全黨在以習(xí)近平為核心的黨中央領(lǐng)導(dǎo)下、共同為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)而努力奮斗的團(tuán)結(jié)拼搏精神。很顯然，這是一部凝聚中國(guó)力量、體現(xiàn)中國(guó)精神和弘揚(yáng)中國(guó)精神思想深刻的好劇，是一出體現(xiàn)共產(chǎn)黨人立黨為公、執(zhí)政為民并具有濃烈教育意義和啟迪意義的充滿正能量、弘揚(yáng)主旋律、具有時(shí)代精神的高品質(zhì)的好戲。

《青山作證》觀后直感是“戲包人”，盡管人物表演亮點(diǎn)不多、唱腔印象不深、場(chǎng)面不夠震撼，但是劇本的內(nèi)涵和質(zhì)樸，天然和純粹的青山不老的意蘊(yùn)，深深打動(dòng)人心；路的寓意深邃；二泉是力量的代表、先進(jìn)的代表、堡壘的代表，他修的不僅是普通山路，修的更是優(yōu)秀共產(chǎn)黨員人品和人生之路。

其實(shí)在劇本的架構(gòu)完整、主題鮮明和思想深刻前提下，要談作品呈現(xiàn)中存在的一些問(wèn)題，一切都感覺(jué)是舉重若輕的，何況該戲的導(dǎo)演、演員、音樂(lè)和舞美都已基本體現(xiàn)了劇本的精神，只是個(gè)人覺(jué)得藝術(shù)質(zhì)量上還有很大的提升空間，還可以更好看更感人。本著“真言正教、空談?wù)`學(xué)”的原則，也談?wù)劚救藢?duì)該戲所存在的一些疑惑和看法：

導(dǎo)演方面，劇本剪裁不夠嚴(yán)謹(jǐn)。規(guī)定情境交代得有些模糊，沒(méi)有確切的時(shí)間和地點(diǎn)。二泉的愛(ài)情也來(lái)得太突兀，缺乏足夠的鋪墊，而且很快地接受了臘珍的表白，沒(méi)有顧忌人物關(guān)系就把前女友的紅紗巾披在臘珍肩膀上以示接受，損害了主人翁形象。

演員表演有待加強(qiáng)。主人翁的表演一開(kāi)始就感覺(jué)吃累，尤其是唱，聲音沙啞缺乏美感，影響了自身全身心的表現(xiàn)，隨著情節(jié)的發(fā)展，到后面才漸入佳境。其他演員的表演更是浮于表面，現(xiàn)代戲與戲曲的表演分寸感把握得不夠適中，比如媽媽角色拿個(gè)拐杖輕飄飄，沒(méi)有重量感，演員游離在話劇與戲曲的表演風(fēng)格之間，很不統(tǒng)一，影響了對(duì)人物形象更好的塑造。

唱腔念白尚須協(xié)調(diào)。唱腔和念白是贛劇的特點(diǎn)和特色，該劇沒(méi)有得到完美的體現(xiàn)。部分唱腔音樂(lè)制作粗糙，樂(lè)隊(duì)伴奏也不算流暢，演出時(shí)樂(lè)池里常伴有校音和節(jié)拍不穩(wěn)定現(xiàn)象。念白更是五花八門(mén)不協(xié)調(diào)不統(tǒng)一，尖團(tuán)音不分，時(shí)而普通話、時(shí)而地方腔、時(shí)而又贛劇念白，顯得紊亂業(yè)余等等，這些都是影響該劇更好呈現(xiàn)的因素。另外，舞美色調(diào)也過(guò)于單調(diào)灰暗，服裝不美。

有一句話：有一百個(gè)讀者，就有一百個(gè)哈姆雷特。

再好的藝術(shù)作品，因文化的差異、職業(yè)的不同、觀賞的角度以及水平的不同會(huì)有不同的觀后感。在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，“一花獨(dú)放不是春,百花齊放春滿園”，同樣，藝術(shù)評(píng)論需要有不同的聲音，當(dāng)然不是噪音和雜音，只要符合藝術(shù)規(guī)律，傳遞出的是真正負(fù)責(zé)任的聲音，有益于藝術(shù)創(chuàng)作健康發(fā)展的好聲音，就應(yīng)該受到歡迎。在研討中提出自己粗淺心得，只代表個(gè)人不成熟的看法。不足之處，懇請(qǐng)批評(píng)指教。

胡 強(qiáng)：上饒市群眾藝術(shù)館

責(zé)任編輯：吳建軍