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    再論巴金長(zhǎng)篇小說《寒夜》的藝術(shù)價(jià)值

    2017-02-09 15:32李新宇
    名作欣賞·下旬刊 2017年1期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)價(jià)值巴金人性

    摘 要:巴金長(zhǎng)篇小說以熱情高、篇幅長(zhǎng)、反封建意識(shí)明顯、關(guān)注時(shí)代與社會(huì)進(jìn)步中的青年生活為特色,在他創(chuàng)作的大量文學(xué)作品中,《寒夜》寫一對(duì)原本相愛并有著共同人生奮斗目標(biāo)的小公務(wù)員汪文宣的生死離別、家破人亡的悲劇,并通過這一悲劇揭示了舊中國(guó)大多數(shù)正直善良的知識(shí)分子的坎坷命運(yùn)?!逗埂返乃囆g(shù)價(jià)值相較于巴金的其他作品而言更高,在藝術(shù)表達(dá)技巧方面也更為圓熟,不僅刻畫了鮮明生動(dòng)的典型人物形象,更為難得的是在作品中展現(xiàn)出了人物的心理轉(zhuǎn)變歷程,使人物形象層次感更為立體豐富,同時(shí)對(duì)時(shí)代和社會(huì)的揭示也頗為合理。

    關(guān)鍵詞:巴金 人性 人物刻畫 藝術(shù)價(jià)值

    概述中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上六位大師級(jí)人物的簡(jiǎn)稱“魯郭茅巴老曹”是大家耳熟能詳?shù)?,巴金先生作為其中的一位,其個(gè)人對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的影響不可低估。巴金先生作為高產(chǎn)多產(chǎn)的作家,其文學(xué)創(chuàng)作生涯持續(xù)了60多年,其創(chuàng)作主要分為建國(guó)前后兩期,前期主要以小說為主,后期偏重散文創(chuàng)作,共創(chuàng)作了400多萬字的文學(xué)作品,其中長(zhǎng)篇、中篇小說20部,短篇小說70余篇,散文集17部。

    巴金小說創(chuàng)作最為著名的是取材于舊家庭的崩潰和青年一代的叛逆反抗的作品,《家》就是這方面寫得最成功、影響最大的長(zhǎng)篇小說代表作,曾影響過幾代青年讀者,奠定了他在現(xiàn)代文學(xué)史上的重要地位。他善于在娓娓動(dòng)聽的敘述和真摯樸實(shí)的描寫中,傾瀉自己感情的激流,細(xì)膩獨(dú)到,自有一種打動(dòng)人心的藝術(shù)力量。在抗戰(zhàn)后期和抗戰(zhàn)結(jié)束后,巴金的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向?qū)?guó)統(tǒng)區(qū)黑暗現(xiàn)實(shí)的批判,對(duì)行將崩潰的舊制度做出有力的控訴和抨擊,藝術(shù)上很有特色的中篇小說《憩園》《第四病室》、長(zhǎng)篇小說《寒夜》便是這方面的力作。

    《寒夜》是巴金的最后一部長(zhǎng)篇小說,《寒夜》以一對(duì)原本相愛并有著共同人生奮斗目標(biāo)的小公務(wù)員汪文宣的生死離別、家破人亡的悲劇,揭示了舊中國(guó)大多數(shù)正直善良的知識(shí)分子的坎坷命運(yùn)?!逗埂返乃囆g(shù)價(jià)值相較于巴金的其他作品而言更高,在藝術(shù)表達(dá)技巧方面也更為圓熟,不僅刻畫了鮮明生動(dòng)的典型人物形象,更為難得的是在作品中展現(xiàn)出了人物的心理轉(zhuǎn)變歷程,使人物形象層次感更為立體豐富,同時(shí)對(duì)時(shí)代和社會(huì)的展示也頗為合理。

    一、《寒夜》的背景和環(huán)境描寫中融和了西方的文化影響

    《寒夜》里汪文宣和曾樹生相遇的時(shí)代是20世紀(jì)30年代,兩個(gè)人都接受了高等教育,在志趣和理想上默契和諧,情感上情投意合,他們希望將來自己能夠投身振興祖國(guó)的教育事業(yè)中,尤其是鄉(xiāng)村的師范教育。這樣的年輕人堪稱是那個(gè)時(shí)代的希望,他們的理想里有著個(gè)人價(jià)值的體現(xiàn),有著社會(huì)角色的責(zé)任擔(dān)當(dāng),受到了西方人本主義的影響。但是這樣的兩個(gè)年輕人在抗戰(zhàn)爆發(fā)后不得不回到了四川重慶謀生,汪文宣做了個(gè)小書記員,曾樹生進(jìn)了一家銀行,后來又有了兒子小宣,汪文宣的母親和他們生活在一起。在戰(zhàn)亂年代,原本應(yīng)該互相溫暖互相扶持的一家人之間卻矛盾紛爭(zhēng)不斷,汪文宣看著母親總是為難自己的愛人,總是指責(zé)曾樹生的所謂錯(cuò)處,家里一地雞毛蒜皮,他心里痛苦萬分卻又無力改變現(xiàn)狀,日復(fù)一日的辛苦操勞和郁結(jié)心情使他患上了肺結(jié)核,這個(gè)家終于漸漸走向分崩離析。

    作品中的背景和環(huán)境描寫中可以看到東西方的文化合情合理地雜糅在一起。作者巴金生長(zhǎng)在一個(gè)四川的封建大家庭,從小對(duì)于封建大家庭的點(diǎn)點(diǎn)滴滴耳濡目染,很小就開始接受家塾教育方式,誦讀中國(guó)古代經(jīng)典作品,受到了傳統(tǒng)文化的熏陶。巴金曾說:“在所有的中國(guó)作家中,我可能是最受西方文學(xué)影響的一個(gè)?!?919年五四運(yùn)動(dòng)爆發(fā),新文化與新文學(xué)運(yùn)動(dòng)被一些文化先驅(qū)推向高潮。在重新評(píng)判孔子,抨擊文化專制主義,倡導(dǎo)思想自由的同時(shí),將眼光投向西方,廣泛引進(jìn)和吸收并運(yùn)用西方文化。大量的西方小說被翻譯介紹,而且相應(yīng)地各種西方文學(xué)思潮也在中國(guó)的文壇上流傳開來,浪漫主義、寫實(shí)主義、新浪漫主義等等理論、流派都尋找自己的信從者,在年輕的中國(guó)現(xiàn)代文壇上形成了百家爭(zhēng)鳴的新局面。這樣的文化環(huán)境中,很多作家都吸取了西方文化營(yíng)養(yǎng),進(jìn)而形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格,巴金也深受影響。

    二、作品中的家族情結(jié)與人性解放敘寫不可忽視

    巴金的《激流三部曲》就是取材于封建大家庭的逐步解體,其中1931年4月在上海《時(shí)報(bào)》上連載的長(zhǎng)篇小說《家》,被認(rèn)為是20世紀(jì)中國(guó)家族小說的開端,在一開始就以其強(qiáng)烈的主觀激情和對(duì)封建大家庭的體察和書寫,與茅盾的鴻篇巨制《子夜》和老舍充滿著北京市民文化習(xí)俗的《駱駝祥子》共筑了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)30年代長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作藝術(shù)巔峰。

    1946年8月,連載于上?!段乃噺?fù)興》月刊的長(zhǎng)篇小說《寒夜》里的家雖然是個(gè)小家庭,人口數(shù)量只是三代四口人,但是這個(gè)家庭的構(gòu)成依然是縱式的結(jié)構(gòu),遵循著中國(guó)傳統(tǒng)文化中的長(zhǎng)幼尊卑有序的標(biāo)準(zhǔn)。汪母時(shí)時(shí)刻刻在以挑剔的眼光審視著曾樹生,并且口口聲聲不承認(rèn)她是兒媳婦,原因是沒有三媒六聘、明媒正娶,她認(rèn)為曾樹生在這個(gè)家庭里是附屬品,所以總是為難曾樹生。汪文宣和曾樹生因?yàn)橄鄲圩叩揭黄?,兩人追求心靈的相通,這原本應(yīng)該是兩個(gè)平等角色構(gòu)成的新式小家庭,家庭的核心角色是他們兩個(gè)人,母親和兒子是附加的責(zé)任和義務(wù)。汪母心里對(duì)家庭結(jié)構(gòu)的認(rèn)定與他們二人的觀念是相悖的、矛盾的,所以這個(gè)家庭變成了婆媳戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng),汪文宣和小宣無力改變這一切。曾樹生作為接受了新式教育的時(shí)代女性,自認(rèn)為是高級(jí)知識(shí)分子,所以對(duì)汪母的迂腐觀念她從不在意到爭(zhēng)執(zhí)和紛爭(zhēng)不斷,渴望能夠在家里擁有一定的權(quán)利,話語權(quán)也好,基本人權(quán)也罷,對(duì)于曾樹生來說是個(gè)心理角色的認(rèn)同,是人性解放的自然要求,所以她的離家也帶有抗?fàn)幍某煞?,不是?jiǎn)單的率性而為?!逗埂钒研〖彝ダ锏拿芗姞?zhēng)寫得事無巨細(xì)又鞭辟入里,家族情結(jié)和人性解放敘寫在作品中得到了充足的表現(xiàn),與錢鐘書的《圍城》一并顯示了小說“復(fù)興”的氣勢(shì),為20世紀(jì)40年代的中國(guó)文壇抒寫了凝重厚實(shí)的一筆。

    三、《寒夜》中的人物形象的描寫

    小說主人公汪文宣和曾樹生是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦。年輕時(shí)自由戀愛結(jié)合在一起,曾經(jīng)編織過許多美麗的夢(mèng)想,希望能用自己的知識(shí)和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)堂,為國(guó)家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后,他們逃難到重慶,汪文宣在一家半官半商的圖書公司當(dāng)校對(duì),曾樹生在大川銀行當(dāng)“花瓶”。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān),趕來操持家務(wù),但汪母與曾樹生婆媳關(guān)系不和,汪文宣夾在中間兩頭受氣,且又患上肺病,家庭經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)。最后曾樹生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州,汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死,汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個(gè)月后,曾樹生從蘭州回到重慶,但已物是人非,傷感不已。作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個(gè)人物形象,深刻地寫出了抗戰(zhàn)時(shí)期,勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的命運(yùn)。

    (一)汪母人物形象分析

    同兒媳曾樹生相比,汪母善良堅(jiān)韌、吃苦耐勞。她由富裕墜入困頓,曾經(jīng)遷怒兒媳,但后來也非?;诤?。她雖然留戀過去的“黃金時(shí)代”,現(xiàn)在身處困境卻也能操持家務(wù),特別是兒媳遠(yuǎn)去之后,一面操心生病的兒子,一面照顧上學(xué)的孫子。痛失愛子之后,她攜孫謀生,獨(dú)自承受著生活的煎熬,令人心酸而感佩。但是另外一面,汪母自私、守舊、頑固、專橫,她害怕“兒子愛媳婦勝過愛她”,一度千方百計(jì)阻撓兒子與兒媳婦言歸于好,甚至企圖從兒媳身邊搶走兒子,永遠(yuǎn)以“充滿慈愛和憐憫的目光”注視著兒子;同時(shí)企圖制服兒媳,她時(shí)常無端挑起事端,惡語相譏,甚至大罵兒媳就是兒子的“姘頭”,這令曾樹生深感頭疼。這或許是因?yàn)橥裟腹丫佣嗄?,唯一的兒子自然而然就成了這種情感甘霖的替代品。從心理學(xué)的角度說,這種母愛是畸形的,會(huì)帶給兒子和兒媳很多傷害。還有曾樹生的漂亮能干和兒子的懦弱無能也形成了鮮明的對(duì)比,汪母心里多少有些自卑,為了自衛(wèi),就常常攻擊曾樹生:“你么,算什么東西,不過是我兒子的姘頭而已?!睉?yīng)該說,汪母也是個(gè)舊式的知識(shí)女性,理解了她的心理根源,也就理解了她的不開心的緣由。她也是個(gè)糾結(jié)矛盾、不幸的小人物而已。

    (二)曾樹生人物形象分析

    曾樹生是《寒夜》中的一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)女性知識(shí)分子形象。作者對(duì)曾樹生這個(gè)人物形象的刻畫、描寫,尤其是對(duì)其心理個(gè)性特征的挖掘是十分成功的。從全書總的設(shè)計(jì)來看,曾樹生這個(gè)女主人公追求幸福自由,追求個(gè)性解放,既有中國(guó)婦女傳統(tǒng)道德,又帶有新時(shí)代女性的一些特征。另一方面,她的缺點(diǎn)在戰(zhàn)亂時(shí)代非常明顯:愛虛榮、好打扮等,因而總是被汪母嫌棄和言語攻擊。曾樹生選擇了離家出走到蘭州,是因?yàn)闊o法容忍丈夫毫無生氣的生活方式和婆婆的惡語中傷,本能地企圖擺脫和逃離困境,于是面臨著道德抉擇和感情折磨。她的離去不是道德敗壞,只是在家庭困境中企圖拯救自己的一個(gè)選擇,她也希望再次確定自己的生活方向。在蘭州的曾樹生,并沒有忘記給家庭寄錢寫信,應(yīng)該說曾樹生還是在承擔(dān)著個(gè)人的社會(huì)角色所賦予的責(zé)任和義務(wù)。直到兩個(gè)月后,抗戰(zhàn)勝利后的返回重慶,也是一種回歸。因此,在曾樹生這個(gè)人物身上產(chǎn)生出的是一種反道德、重自我的新型現(xiàn)代女性的道德特征。

    (三)汪文宣人物形象分析

    汪文宣是小說中的男主人公,上海某大學(xué)教育系的畢業(yè)生,也曾大膽地表現(xiàn)出對(duì)世俗的不滿與挑戰(zhàn),與曾樹生自由戀愛組成了一個(gè)令人羨慕的小家庭,那時(shí)的汪文宣應(yīng)該是風(fēng)華正茂、意氣風(fēng)發(fā)、理想崇高、雄心勃勃;可是回到了重慶之后,他處處忍讓,事事委曲求全,是個(gè)典型的老好人,是社會(huì)中被侮辱和被損害的小職員,他整日勤勤懇懇、唯唯諾諾、小心翼翼,拼命工作,病了也不敢回家休息,希望保住一份低微的薪金來養(yǎng)活一家老小。他處境艱難,盡管正直、善良、與世無爭(zhēng),最后卻還是因肺病加重而丟了工作,最終在抗戰(zhàn)勝利的前夕,在孤獨(dú)與悲哀中吐盡了血痰死去。他是一個(gè)舊時(shí)代典型小知識(shí)分子悲慘命運(yùn)的縮影。

    四、《寒夜》中的反封建意識(shí)

    巴金創(chuàng)作的很多作品都著重對(duì)封建制度下的反叛者以及犧牲者進(jìn)行了詳細(xì)的描寫,旨在抨擊封建制度對(duì)當(dāng)時(shí)人們的迫害,同時(shí)也預(yù)示了封建制度最終會(huì)走上滅亡的道理,但是他后期創(chuàng)作的小說中反封建意識(shí)的表現(xiàn)和前期不同,不那么激烈和激進(jìn),更傾向于喚醒讀者思索人生價(jià)值和時(shí)代社會(huì)進(jìn)步的意義。

    巴金曾經(jīng)說過:“藝術(shù)算得什么?假若它不能夠給多數(shù)人帶來一點(diǎn)光明,假若它不能夠?qū)诎到o一個(gè)打擊?!卑徒鹱⒁獾?,同時(shí)期很多藝術(shù)家認(rèn)為大多數(shù)民眾的痛苦和希望在他們看來是極小極小的事情。巴金覺得作品反映出來這個(gè)社會(huì)上的現(xiàn)象和困惑應(yīng)該是文學(xué)家的一種社會(huì)責(zé)任,他從特殊的政治標(biāo)準(zhǔn)出發(fā),強(qiáng)調(diào)文學(xué)的功利作用,從現(xiàn)實(shí)革命的角度出發(fā)反對(duì)純藝術(shù),反對(duì)傳統(tǒng)文化對(duì)生活的點(diǎn)綴作用。

    《寒夜》里的婆媳紛爭(zhēng)表面上看是家庭矛盾,如果做深層次的探究,難道汪母和曾樹生的矛盾不是新舊思想的戰(zhàn)爭(zhēng)嗎?汪母的挑起事端,看著似乎是雞毛蒜皮的小事,但是她的言談舉止中總是對(duì)自由戀愛加以攻擊,認(rèn)為曾樹生在這個(gè)家庭里應(yīng)該是低人一等的一個(gè)兒子的“姘頭兒”而已,對(duì)曾樹生的工作上的應(yīng)酬懷疑她品行不端,看到曾樹生為應(yīng)酬精心打扮、花枝招展就在言語上大肆攻擊,意圖摧毀曾樹生在這個(gè)家里的地位,這個(gè)時(shí)刻的汪母其實(shí)內(nèi)心的自卑可憐和自大冷酷恰恰表現(xiàn)了她根深蒂固的封建意識(shí),在這個(gè)家里,汪母認(rèn)為自己才是高高在上的權(quán)威,誰也不能挑釁她的存在感。作者以小見大地將婆媳兩代人之間的意識(shí)差別生動(dòng)全面地展現(xiàn)了出來。

    小說的結(jié)尾,曾樹生聞知了汪文宣已經(jīng)死亡的噩耗,也無從尋找據(jù)說已經(jīng)回到昆明老家鄉(xiāng)下的汪母和小宣,一個(gè)人茫然地行走在寒夜的街頭。這樣的一個(gè)社會(huì)時(shí)代的知識(shí)女性,何以落到這樣茫然無措的地步,也讓讀者忍不住想要審視時(shí)代和社會(huì)上人們的意識(shí)形態(tài)的狀態(tài)。

    《寒夜》的藝術(shù)成就是從多方面呈現(xiàn)出來的,在研究巴金創(chuàng)作方面的藝術(shù)價(jià)值還有較大的空間。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 曹建玲.道是無情卻有情——論曾樹生的“逃離”與“回來”[J].南都學(xué)壇,2007(3).

    [2] 趙樂.性別視角下曾樹生形象的重新定位[J].牡丹江教育學(xué)院學(xué)報(bào),2014(3).

    基金項(xiàng)目:河南省教育廳人文社科規(guī)劃項(xiàng)目:“二十世紀(jì)二三十年代‘文學(xué)中的上海研究”(課題編號(hào)2016-gh-212);河南省社科聯(lián)調(diào)研項(xiàng)目“運(yùn)用傳統(tǒng)家訓(xùn)文化助推社會(huì)主義核心價(jià)值觀的研究”(課題編號(hào)SKL—2016—45)

    作 者:李新宇,文學(xué)碩士,河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院副教授,研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    編 輯:曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com

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