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    邁向120幀邁向世界最好的導(dǎo)演

    2017-02-08 18:44:01畢亞軍
    青年與社會(huì) 2016年35期
    關(guān)鍵詞:林恩比利李安

    畢亞軍

    李安的新片《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》與全球觀眾見(jiàn)面了。不少影迷掐著指尖在等待,但這一次,他們等的不是李安,至少不只是李安。

    他們?cè)诘热祟悮v史上第一部每秒120幀的電影。

    要跨出這個(gè)欄

    三座奧斯卡金像獎(jiǎng)、五座英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)、四座金球獎(jiǎng)、兩座威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)、兩座柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng),“最偉大導(dǎo)演”評(píng)選榜單上的唯一華人……

    帶著這樣的成績(jī)和光環(huán),李安的每次出場(chǎng)都會(huì)成為焦點(diǎn)。但這一次,情況很不同。

    2013年華商韜略出版《華人智造者》一書(shū)并首次寫(xiě)李安的故事時(shí),他剛以身心疲憊為由,請(qǐng)辭美國(guó)新劇《暴君》的導(dǎo)演工作,一度讓人以為他會(huì)休息一陣子。但顯然,他終究還是停不下來(lái)。不但停不下來(lái),而且還把新的步伐邁出這么大,大到——重新定義了電影。

    又是編劇又是導(dǎo)演的李安,素來(lái)被認(rèn)為是拿捏故事與情節(jié)的高手,但在新作《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中,故事不再是重點(diǎn),情節(jié)也不是,這一次的重點(diǎn),是形式、是視覺(jué)、是體驗(yàn)、是觀看本身,是人類第一次有了這種形式的電影。

    這是李安想要的,是他故意的!

    自1927年世界上第一部有聲電影《爵士歌手》確定了每秒24幀(一幅靜止圖像稱作一幀,每秒收錄24幀連拍圖像組成連續(xù)影像構(gòu)成電影)的拍攝技術(shù)以來(lái),電影的藝術(shù)表達(dá)不斷翻新,數(shù)碼也取代了膠片,但每秒24幀的標(biāo)準(zhǔn)卻長(zhǎng)期沒(méi)變,直到今天依然被全球電影人普遍遵循。

    但最近這些年,在新技術(shù)不斷興起與普及下,一些對(duì)電影革新有使命的人開(kāi)始站出來(lái)突破這個(gè)老規(guī)矩,在藝術(shù)表達(dá)之外尋求電影技術(shù)的新意思。素來(lái)以“保守”形象示人的李安,則是其中最積極,也一直走在最前列的拓荒人。

    2008年,李安從20世紀(jì)??怂菇酉隆渡倌關(guān)i》的導(dǎo)演任務(wù),這是一個(gè)被眾多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為“絕不可能拍成電影”的故事,也是包括《哈利波特》導(dǎo)演阿方索?卡隆在內(nèi)三位世界名導(dǎo)都不敢啃的硬骨頭,但李安大獲成功,還以3D來(lái)了個(gè)技術(shù)大轉(zhuǎn)型。

    當(dāng)時(shí),詹姆斯·卡梅?。↗ames Cameron)的《阿凡達(dá)》還未上映,3D能否成功還是未知,李安也是第一次接觸3D和數(shù)字電影,但他毅然發(fā)起大挑戰(zhàn),將《少年派》拍成了3D,而且拍出了第85屆奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)和最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng),賣出5.8億美元的全球票房,成為史上最賣座的百大電影之一。

    也是拍攝《少年P(guān)i》的過(guò)程中,李安深感24幀傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)撐不起3D,深感“電影要變了”,繼而對(duì)電影的未來(lái)作了很深的獨(dú)立思考。與他所見(jiàn)略同的人還包括彼得·杰克遜(Peter Jackson)和詹姆斯·卡梅隆。前者在2012年底做出了每秒48幀的影片——《霍比特人:意外之旅》,后者則放出消息,要用48幀甚至60幀去拍《阿凡達(dá)2》。

    李安對(duì)杰克遜和卡梅隆告別24幀的創(chuàng)新勇氣點(diǎn)贊,也默默進(jìn)行著自己的探索。探索的結(jié)果就是,他接觸到了每秒120幀,這種當(dāng)下最高,“會(huì)逼真得跟實(shí)際看到的一樣,而不再是一部電影”的新技術(shù)。

    這個(gè)每秒120幀把李安折磨得不行。他想把它做出來(lái),告訴觀眾電影可能要這樣了。接到《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》的劇本后,原計(jì)劃拍攝《拳王阿里》的他用了一年的時(shí)間來(lái)糾結(jié):“是留在電影世界(不超過(guò)當(dāng)時(shí)最高的卡梅隆的60幀),還是搬出電影世界(去做最高的,沒(méi)有任何人做的120幀)?!?/p>

    李安想做120幀,但他顧慮重重

    首先必須慎重的是120幀是否能成功并且有意義?因?yàn)槿澜缍歼€沒(méi)人這么做過(guò),即使一向大手筆的卡梅隆最多也只做到60,而且還只是計(jì)劃。更現(xiàn)實(shí)的是如何贏得投資方的支持,全球的電影院都還停在24幀的水準(zhǔn),比如中國(guó)就只有兩家影院可支持120幀的播放,這意味著即便120幀是對(duì)的,也無(wú)法讓要做120幀的超額投入在票房上獲得相應(yīng)回報(bào)。

    最終,李安還是決定去冒險(xiǎn)——拿著自己的名聲、人脈、才華,以及過(guò)去在電影界的所有積累去賭博、去挑戰(zhàn),去做120幀,去給電影一個(gè)新定義。

    冒險(xiǎn)一搏的動(dòng)力來(lái)自他對(duì)電影未來(lái)的使命。他看到了互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng),電視臺(tái)及電視廠商,在千方百計(jì)地革新技術(shù)爭(zhēng)奪觀眾,也認(rèn)定電影必須從觀看體驗(yàn)上進(jìn)一步革新,才能繼續(xù)保持它的優(yōu)勢(shì)。他說(shuō),120幀的最高技術(shù)他看到了,他不確定這種讓電影“不再是一部電影”的改變是不是真正的未來(lái),但他沒(méi)理由不去拍出來(lái),不去試一下。

    劇本也給了李安做120幀的刺激。改編自同名暢銷書(shū)的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》,講述了19歲參加伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng),被媒體追捧成國(guó)民英雄的美國(guó)大兵比利·林恩,應(yīng)邀在感恩節(jié)的美式足球賽擔(dān)任中場(chǎng)表演嘉賓時(shí),腦中不斷涌現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)情形的故事。李安認(rèn)為,以每秒120幀的技術(shù)去拍攝,將能最真實(shí)地展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、恐怖,以及其中的人性……

    一個(gè)導(dǎo)演試圖去推動(dòng)整個(gè)電影業(yè)的革新,而且前途充滿未知。這是一個(gè)有點(diǎn)自不量力的賭注,也是一個(gè)精明的成功者不會(huì)打的賭。但李安認(rèn)準(zhǔn)目標(biāo)就忘記自己是誰(shuí)的憨勁兒上來(lái)了,他非要去賭,非要賭這么大?;沓鋈チ?,“跟他拼了。如果不好,被全世界的人罵,被同行說(shuō)你在搞什么鬼,我都會(huì)甘愿?!?/p>

    接下來(lái),便是帶著憨勁兒克服一系列的拍攝困難,領(lǐng)著一整隊(duì)被自己逼上獨(dú)木橋的人在迷霧中航行。李安形容整個(gè)過(guò)程是terrifying and exciting(令人驚懼且興奮),且常常不知道接下來(lái)怎么做。但“一個(gè)目標(biāo)下去了,就沒(méi)有辦法回頭?!敝荒苁恰昂灏。膭?lì)阿,威脅啊,一直拍下去。”

    李安說(shuō):“24幀就像是天堂樂(lè)園的一個(gè)欄桿,如果跨出去了大家就都不知道怎么辦。”但他是很相信電影,也很相信改變的人,如果知道了有個(gè)跨出去的辦法(突破24幀),他就沒(méi)辦法假裝不知道,而是一定要去找答案,即便很多問(wèn)題都是未知也要去找——“先有個(gè)夢(mèng)想,然后再想現(xiàn)實(shí)上該怎么解決,具體問(wèn)題等到發(fā)生后再解決。如果想那么多,看別人的成敗去做,就永遠(yuǎn)不會(huì)走到前面?!?

    跨出這個(gè)欄(24幀),踏進(jìn)新世界(120幀),這是李安的一大步,也是電影的一大步。

    如今,無(wú)論《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》票房與口碑好壞,這一步,都已經(jīng)跨出。

    無(wú)論結(jié)局,先跨出去;不論收獲,先去耕耘,這也是李安一貫的作風(fēng)。

    半個(gè)世紀(jì)的賭注

    看上去靦腆,甚至透著柔軟的李安,已經(jīng)和自己、和電影打了半個(gè)世紀(jì)的賭?!侗壤ち侄鞯闹袌?chǎng)戰(zhàn)事》是他的大冒險(xiǎn),但并不是他最大的冒險(xiǎn)。

    李安最大的冒險(xiǎn)是——決定成為一個(gè)電影人。

    今年62歲的李安從小就對(duì)電影充滿興趣,但他對(duì)電影的追求卻一路坎坷,而且伴著孤獨(dú)。

    首先是相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi),父母的不理解、不欣賞。李安的父親做過(guò)校長(zhǎng),母親也是教師,他們一心想要李安成為他們觀念中的主流精英,當(dāng)個(gè)藝人顯然不在他們的主流定義里。當(dāng)李安1973年考入臺(tái)灣藝專(現(xiàn)臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué))影劇科時(shí),父親曾以這樣的兒子(癡迷電影和戲劇卻不愛(ài)常規(guī)教育,接連高考失利)為恥,并在走進(jìn)藝校大門(mén)之后大哭一場(chǎng)。

    即便后來(lái)爭(zhēng)得父母同意,自己也足夠爭(zhēng)氣,跑到美國(guó)伊利諾大學(xué)拿到戲劇碩士學(xué)位,并在殿堂級(jí)藝術(shù)學(xué)府——紐約大學(xué)電影研究所以專業(yè)第一名的優(yōu)異成績(jī)畢業(yè),電影依然以戲劇性的殘酷考驗(yàn)著李安。

    1985年結(jié)束紐約大學(xué)學(xué)業(yè)后,李安原計(jì)劃回臺(tái)灣發(fā)展,但臨行前一晚,他獲悉自己的畢業(yè)作品《分界線》在紐約大學(xué)影展中獲得最佳影片與最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng),而且還被美國(guó)三大經(jīng)紀(jì)公司之一的威廉·莫里斯人邀約,希望他留在美國(guó)發(fā)展。

    李安滿懷期待地留了下來(lái),但換來(lái)的卻是長(zhǎng)達(dá)6年的失敗失敗再失敗。他想靠劇本創(chuàng)作打通通往好萊塢的路,每一部都盡心盡力,但每一部都是被賞識(shí)卻不被買(mǎi)單。離成功最近的一次,有家看好他的制片公司說(shuō)要請(qǐng)他親自做導(dǎo)演把本子拍出來(lái),還嘗試找了當(dāng)時(shí)年僅19歲、尚未成名的茱莉亞·羅伯茨做配角,但臨門(mén)一腳了,項(xiàng)目還是破了產(chǎn)。

    整整六年,李安除了努力再努力,偶爾幫人拍點(diǎn)短片,做點(diǎn)剪輯,就是到劇組打雜、搬沙袋,做“家庭煮夫”,帶孩子。全家的生計(jì)都由太太林惠嘉一人支撐,用他自己的話說(shuō)是,吃了6年的軟飯,而且是在世人眼中最不能耽誤的黃金年代。

    1990年夏天,李安的第二個(gè)兒子出生時(shí),他的劇本項(xiàng)目已全部死光,銀行存折里只剩下43美元,連跟著女兒一起撐他的岳母,也建議他放棄電影。但即便這樣,李安也要繼續(xù)賭下去,美國(guó)看不到希望了,他決定回臺(tái)灣,繼續(xù)找機(jī)會(huì)。

    當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣,電影市場(chǎng)很不景氣,但李安卻時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)了。回臺(tái)不久,他獨(dú)立編寫(xiě)的劇本《推手》,以及與人合寫(xiě)的劇本《喜宴》,雙雙獲得政府優(yōu)秀劇作獎(jiǎng)以及40萬(wàn)新臺(tái)幣的獎(jiǎng)金。再之后,37歲的他執(zhí)導(dǎo)了自己的第一部電影《推手》,并入圍了金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。再之后,他執(zhí)導(dǎo)的《喜宴》僅在美國(guó)就拿下近700萬(wàn)美元的票房,還捧回了柏林影展金熊獎(jiǎng),另一部與《推手》、《喜宴》合稱為“父親三部曲”的《飲食男女》也是好評(píng)如潮。

    “父親三部曲”的成功,讓李安六年的辛苦得到慰籍,但他對(duì)電影的追求,與電影的賭注才剛剛開(kāi)始。緊接著,他賭了把更大的,提著膽子接拍了由哥倫比亞投資,并邀請(qǐng)一眾好萊塢當(dāng)紅名星參演的英國(guó)名著《理智與情感》同名改編電影,誓言打贏一場(chǎng)“進(jìn)軍大聯(lián)盟、大制作的前哨戰(zhàn)?!?/p>

    一個(gè)東方人要去挑戰(zhàn)英國(guó)的百年經(jīng)典名著,這個(gè)壓力很大,但被好萊塢“耍了”6年的李安,憋著一股勁兒要讓歐美人看到自己。最終,他通過(guò)這部電影,用西方人的語(yǔ)言,講西方人的故事,觸動(dòng)了西方人的心,也奠定了自己可以導(dǎo)演西方經(jīng)典的地位。1995年,《理智與情感》獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)七項(xiàng)提名,以及金球獎(jiǎng)、金熊獎(jiǎng)等四項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng),而且還在全球拿到1.35億美元的票房。

    現(xiàn)實(shí)的好萊塢由此向李安張開(kāi)了懷抱。此后的李安,不斷跟自己打賭,跟電影打賭,跟電影觀眾打賭,跟好萊塢打賭,賭自己可以做出不同的東西,賭電影其實(shí)還可以這樣拍。于是也不斷有了不一樣的導(dǎo)演李安,以及李安導(dǎo)演的不一樣的作品。

    在執(zhí)導(dǎo)的第二部西方主題電影《冰風(fēng)暴》中,李安瞄準(zhǔn)性開(kāi)放與倫理錯(cuò)亂的尖銳議題;在1999年上映的《與魔鬼共騎》中,李安第一次挑戰(zhàn)大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)題材;再緊接著,極盡東方美學(xué)表達(dá)的《臥虎藏龍》,不但讓李安在華語(yǔ)片異常難以打開(kāi)局面的美國(guó)市場(chǎng)贏得超過(guò)一億美元的票房,而且還寫(xiě)下華人導(dǎo)演問(wèn)鼎奧斯卡的歷史。

    再之后的《斷背山》和《少年P(guān)i》,則讓李安拿下兩座奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),成為第一個(gè)兩度獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的亞洲人。

    有這些成就支撐,李安再也不是華人世界最偉大的導(dǎo)演,而是世界最偉大的導(dǎo)演之一。

    自己相信就要堅(jiān)持

    “既然是自己相信的東西,就要堅(jiān)持?!边@是李安對(duì)追夢(mèng)者的建議,也是他作為過(guò)來(lái)人的心聲。

    相信就要堅(jiān)持,一句話的兩個(gè)關(guān)鍵詞,李安都做到了極致,這讓他度過(guò)那些看上去無(wú)望的困境,在困境中積蓄力量,繼而“遇見(jiàn)了人生的奇妙”。

    相信并堅(jiān)持,還得有對(duì)的方向、策略甚至方法,成功才會(huì)終歸這里。能在逆境中不怨天、不尤人,堅(jiān)持以正向的心態(tài)積極地付出并獲得正面的收獲,是李安在“堅(jiān)持”中最值得追夢(mèng)者學(xué)習(xí)的地方,也是他能堅(jiān)持出來(lái)的關(guān)鍵。

    李安不是那種雄心壯志掛在嘴上的人,臉上也沒(méi)有只爭(zhēng)朝夕這些字,而是把目標(biāo)放在心中,自己跟自己發(fā)狠,自己跟自己去拼的典型。這讓他少了英武、剛勁和激烈,但也讓他多了柔軟、韌性和頑強(qiáng)。他的弟弟就曾形容他,像小草一樣怎么吹也吹不倒,縱然被踩在腳下,也會(huì)彎腰貼著地生長(zhǎng)。

    貼著地也能生長(zhǎng)的頑強(qiáng),讓李安把自己的所有經(jīng)歷都變成是人生有意義、有收獲的一部分。常人眼中一事無(wú)成的“家庭煮夫”,也變成他的關(guān)鍵積累。

    《理智與情感》一鳴驚人之后,有人問(wèn)李安,為何能那么成功?他淡淡地回答:“做了該做的研究”,這該做的研究,最核心的功力正來(lái)自那失意的6年里,他對(duì)如何做好電影不知疲倦的積淀。

    孟德斯鳩說(shuō)過(guò)一句話,大意是,人在不幸的時(shí)候才真正像一個(gè)人。其意思應(yīng)該也包括,人在不幸的時(shí)候才會(huì)更深刻地去認(rèn)識(shí)人生和人性。6年苦不得志的不幸,想必對(duì)李安成為洞察和表達(dá)人性的高手起到了至關(guān)重要的作用,不幸也因此成了大幸。

    人總是會(huì)有兩個(gè)收獲,如果你能辯證地看待和處理,一個(gè)是現(xiàn)在看得見(jiàn)的收獲,一個(gè)是未來(lái)會(huì)被看見(jiàn)的收獲。如果當(dāng)下沒(méi)有條件獲得看得見(jiàn)的收獲,那就去為未來(lái)被看得見(jiàn)而努力并準(zhǔn)備,這是李安,也是眾多成功者的共通之處。

    如此,你的每寸光陰就都不會(huì)被虛度,而且越是往后,你的積攢就越能爆發(fā)出更大的力。如此,你的人生就能一直在收獲。

    即使在失敗的案例里,李安也能為日后再發(fā)揮積攢籌碼。他執(zhí)導(dǎo)的《綠巨人浩克》,成本耗資1.6億美元,不但讓制片公司以慘賠收?qǐng)?,還被影評(píng)人批為“悶到爆炸的爛片”。但通過(guò)這部影片,李安接觸到動(dòng)畫(huà)特效和高科技,也在高處看到自己的不足,回踩回來(lái)為走向更高再打基礎(chǔ)。繼而,才有了《色·戒》、《斷背山》,有了3D的《少年派》。

    和很多成就卓越的商業(yè)領(lǐng)袖一樣,李安也是逼著自己去挑戰(zhàn)不可能,把問(wèn)題當(dāng)機(jī)會(huì),用問(wèn)題牽著自己進(jìn)步的人生贏家。他曾有句名言,每個(gè)人的心底都臥著一只虎,藏著一條龍,而他的經(jīng)驗(yàn)是,你非得逼自己一把,有點(diǎn)野性,虎和龍才會(huì)跑出來(lái)。

    他說(shuō)自己表面上是很平和、很溫和的人,但內(nèi)心始終有一種野性,每次想到一個(gè)東西,想要去突破,自己也會(huì)畏難,覺(jué)得這應(yīng)該是超人才能做的事,但每到這個(gè)時(shí)候,野性就會(huì)跑出來(lái),領(lǐng)著他去挑戰(zhàn),最后讓自己都感到不可思議。

    拍《少年派》時(shí),李安選擇了難度最高,耗資最大的方式,一度遭到制作公司的一致反對(duì),拿到預(yù)算花了一年半的時(shí)間,拿到預(yù)算后花足足9個(gè)月才把故事拍完,拍完后光是后期就又花了一年半。整個(gè)過(guò)程中,他沒(méi)想過(guò)放棄,但無(wú)數(shù)次想過(guò)放棄高標(biāo)準(zhǔn),差不多就得了,但每次動(dòng)搖之后,他都逼著自己熬下去,也把偉大熬了出來(lái)。他謙虛地說(shuō):“除了拍戲,我什么也不會(huì),所以唯有拼盡全力。”

    家人的支持則是李安可以野性追求自我的重要條件。在當(dāng)“家庭煮夫”的6年,他的太太林惠嘉,這位美國(guó)伊利諾大學(xué)的生物學(xué)博士,不但對(duì)接連失敗的李安沒(méi)有半句怨言,反倒在李安自己快要?jiǎng)訐u時(shí)支持他?!叭舨皇撬o我時(shí)間、空間,讓我去發(fā)揮,去創(chuàng)作,我可能永遠(yuǎn)沒(méi)機(jī)會(huì)展開(kāi)追求電影的生涯?!崩畎舱f(shuō)?!毒G巨人浩克》的高峰跌落之后,李安一度相當(dāng)消極,甚至懷疑自己。曾經(jīng)長(zhǎng)期反對(duì)他拍電影的父親,則以一句“你不能放,要戴著鋼盔繼續(xù)拍下去!”讓他倍感安慰,振作再來(lái)。

    今天的李安,其野性早已不只在自己。他說(shuō):“做出一點(diǎn)成績(jī)的人,要為未來(lái)的年輕人鋪路?!边@也是他押上名聲乃至信用,非要拍出每秒120幀的原因。

    再過(guò)幾天,《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》即將公映,除了全世界只有幾個(gè)電影院支持的120幀,李安還配了3D、2D,4K、2K,每秒60幀以及24幀的多個(gè)標(biāo)本,確保讓每個(gè)人都有機(jī)會(huì)看到,也確保對(duì)投資方和合作伙伴們的利益。但他最關(guān)心的,還是那些少數(shù)有機(jī)會(huì)看到120幀的觀眾,如何看待這個(gè)120幀?

    他說(shuō):“我拍到現(xiàn)在,我知道我還很嫩,但電影一直告訴我,我們整個(gè)電影業(yè)界,不管是新的器材、新的拍法、新的審美觀念,好像要往前進(jìn)了?!?/p>

    他急切地想知道,120幀是不是向前的正確方向?

    海明威曾說(shuō)過(guò)一句不知該算消極還是該算積極的話,大意是,再牛逼的人,你畢生的努力,到了下一代人那里,最多也就是幾行字而已。

    無(wú)論120幀對(duì)不對(duì),它誕生了,李安的這幾行字就是留下了。這是他對(duì)電影的索取,也是他對(duì)電影的回饋。對(duì)開(kāi)路人而言,索取即回饋,回饋即索取。

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