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    論《長(zhǎng)日留痕》中的回憶敘事策略

    2017-02-08 09:33:28陳程
    文學(xué)教育 2017年34期
    關(guān)鍵詞:勛爵史蒂文斯黑一雄

    陳程

    論《長(zhǎng)日留痕》中的回憶敘事策略

    陳程

    《長(zhǎng)日留痕》是日裔英國(guó)小說(shuō)家石黑一雄的代表作。作品主要以主人公的第一人稱回憶展開(kāi)敘事。本文對(duì)作品中的回憶敘事策略展開(kāi)分析:敘事的雙重路徑凸顯了回憶的不可靠性,使情節(jié)呈現(xiàn)出復(fù)雜的動(dòng)態(tài)發(fā)展;敘事的雙重視角體現(xiàn)了人物的多層面的性格特點(diǎn),塑造了復(fù)雜的人物形象;敘事的雙重聲音則彰顯了主人公最終回歸真實(shí)自我這一主題。

    長(zhǎng)日留痕 石黑一雄 回憶 敘事策略

    《長(zhǎng)日留痕》是日裔英國(guó)小說(shuō)家石黑一雄最負(fù)盛名的作品。這部作品讓時(shí)年35歲的石黑一雄一舉摘獲英國(guó)最具影響力的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)布克獎(jiǎng),使其從此躋身英國(guó)當(dāng)代知名作家的行列。同作者在此之前的兩部作品相同,《長(zhǎng)日留痕》主要通過(guò)主人公的第一人稱回憶展開(kāi)敘事。主人公史蒂文斯是在英國(guó)達(dá)林頓府效力了三十五年之久的老管家。在二戰(zhàn)后,因?yàn)檫_(dá)林頓勛爵的去世和其家族的衰落,達(dá)林頓府被出售給了美國(guó)人法戴拉。史蒂文斯同時(shí)也被這位新主人雇用。在新主人的鼓動(dòng)下,史蒂文斯駕駛汽車前往英國(guó)西部,拜訪曾經(jīng)的同事肯頓小姐。這部作品就是對(duì)于史蒂文斯這六天旅行中的所見(jiàn)所聞,以及所思所想的記錄。通過(guò)這場(chǎng)短暫的旅行,史蒂文斯最終從自欺中走出,敢于直視自己的虛榮,承認(rèn)自己的真實(shí)感情,并決定認(rèn)真對(duì)待余下的人生。對(duì)于這一轉(zhuǎn)變過(guò)程,作者主要通過(guò)雙重的敘事路徑、雙重的敘述視角以及雙重的敘述聲音來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)。

    1.敘事路徑:回憶與現(xiàn)實(shí)的交織

    在《長(zhǎng)日留痕》中,作者分別以兩條時(shí)間線來(lái)展開(kāi)情節(jié),二者相互交織,并行不悖。其中一條時(shí)間線是史蒂文斯駕駛汽車旅行的六天,它勻速向前;另一條則是史蒂文斯在旅行途中對(duì)于過(guò)往的回憶,它顯得跳躍凌亂。雖然故事的主要情節(jié)是關(guān)于史蒂文斯的一場(chǎng)拜訪之旅,然而作者并不以關(guān)于旅行的時(shí)間線為敘述重點(diǎn),而是以回憶的內(nèi)容作為主體。需要注意的是,回憶的本質(zhì)立足于當(dāng)下對(duì)過(guò)去的重構(gòu),“它檢視和保留了值得回憶的、建構(gòu)身份認(rèn)同的和指向未來(lái)的東西”[1]。因此,當(dāng)作者切換到回憶這種有所選擇、有所遮蔽的敘事方式時(shí),史蒂文斯的敘述中便充滿不確定、甚至前后矛盾的的話語(yǔ)。作品的雙重?cái)⑹雎窂酵癸@了回憶敘事的不可靠性。一方面,史蒂文斯的敘述與現(xiàn)實(shí)之間存在著差異;另一方面,隨著史蒂文斯的改變,他對(duì)于往事也流露出不同的態(tài)度。這使得情節(jié)在真實(shí)與虛假的交織中呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的發(fā)展變化。

    在史蒂文斯的敘述中,這種不可靠性集中體現(xiàn)在史蒂文斯對(duì)于前主人達(dá)林頓勛爵的反猶太傾向的評(píng)判上。在二戰(zhàn)后,社會(huì)各界紛紛對(duì)于達(dá)林頓勛爵的反猶太傾向進(jìn)行了指責(zé)。一開(kāi)始,史蒂文斯試圖對(duì)此進(jìn)行不符合事實(shí)的辯解:“在我為勛爵工作的所有歲月里,我的職員隊(duì)伍中曾有過(guò)許多猶太人,而且我要更進(jìn)一步說(shuō)明,他們從未因?yàn)槠浞N族之故而受到任何不同的待遇”[2]。然而在試圖找出這些“無(wú)理指責(zé)”的來(lái)源時(shí),史蒂文斯的回憶中則透露出幾件達(dá)林頓勛爵在事實(shí)上的反猶太行為。例如“我記得他交代我停止對(duì)當(dāng)?shù)匾患叶ㄆ趤?lái)到府上的慈善機(jī)構(gòu)捐款,那是因?yàn)樵摍C(jī)構(gòu)的管理委員會(huì)‘或多或少與猶太人類似’”[3]。以及達(dá)林頓勛爵以“我們達(dá)林頓府的職員中不能有猶太人”[4]為由,命令史蒂文斯解雇了兩位并無(wú)過(guò)錯(cuò)的女仆。

    而史蒂文斯之所以竭盡全力地為達(dá)林頓勛爵作漏洞百出的辯解,其原因在于他認(rèn)為:“一位‘杰出的’男管家只能是這樣的人:他能自豪地陳述自己多年的服務(wù)經(jīng)歷,而且宣稱他曾施展才華為一位偉大的紳士效過(guò)力——通過(guò)后者,他也曾服務(wù)于全人類”[5]。史蒂文斯充滿矛盾的敘述彰顯了其內(nèi)心的虛榮和自我欺騙。他不愿承認(rèn)達(dá)林頓勛爵的反猶太傾向,是因?yàn)橐坏┏姓J(rèn),便意味著達(dá)林頓勛爵不再是一位“偉大的紳士”,自己也就不再是一位為“偉大紳士”服務(wù)的“杰出管家”。通過(guò)回憶的不可靠敘述,他重構(gòu)了事件。他堅(jiān)定的斷言達(dá)林頓勛爵從未有過(guò)反猶太傾向,是為了豎立起達(dá)林頓勛爵作為“偉大紳士”和自己作為“杰出管家”的形象。

    韋恩·布斯曾在《小說(shuō)修辭學(xué)》中提出“不可靠敘述”指的是:“倘若敘述者的敘述與隱含作者的規(guī)范保持一致,那么其敘述就是可靠的,倘若不一致,則是不可靠的”[6]。在《長(zhǎng)日留痕》中,當(dāng)主人公史蒂文斯以回憶展開(kāi)敘述的時(shí)候,他便“掠過(guò)記憶,時(shí)而審視,時(shí)而回避,兩者交替進(jìn)行”[7]。這種將記憶碎片有所選擇的呈現(xiàn)的行為,造成了對(duì)歷史事實(shí)和作品本身標(biāo)準(zhǔn)的雙重背離。這不僅使情節(jié)在真實(shí)與虛假的變換中更加撲朔迷離,也使得主人公分裂為兩個(gè)相互矛盾的自我。

    2.敘事視角:兩個(gè)自我的對(duì)話

    雖然作品從始至終都是以史蒂文斯作為第一人稱講述故事,然而這第一人稱敘述包含了兩種不同的視角:一是作為敘述者的“我”追憶往事的視角,即敘述自我;二是作為被追憶的“我”正在經(jīng)歷時(shí)間的視角,即經(jīng)驗(yàn)自我。[8]其中,經(jīng)驗(yàn)自我講述了史蒂文斯在過(guò)去三十五年里的經(jīng)歷,敘述自我則講述了他在六天旅行中的見(jiàn)聞以及他對(duì)于往事的看法。

    史蒂文斯是經(jīng)驗(yàn)自我和敘述自我的矛盾統(tǒng)一體。在他的敘述中,敘述自我時(shí)而為經(jīng)驗(yàn)自我做出辯護(hù),時(shí)而為經(jīng)驗(yàn)自我感到懊惱。這證明了史蒂文斯對(duì)過(guò)去的一些事情依然感到窘迫或慚愧,這份窘迫揭示了史蒂文斯性格的另外一面。即他并非僅僅是一個(gè)冷漠、克制、不近情理的機(jī)械化管家,同時(shí)也有其敏感、柔軟、善良的一面。

    例如,在每次回憶起與達(dá)林頓勛爵有關(guān)的往事時(shí),經(jīng)驗(yàn)自我都要反復(fù)強(qiáng)調(diào)他是一位“杰出的紳士”。然而無(wú)論是面對(duì)新主人法戴拉的朋友們的詢問(wèn),還是面對(duì)旅行過(guò)程中陌生人的好奇,敘述自我始終都不愿承認(rèn)自己曾為達(dá)林頓勛爵服務(wù)過(guò)。對(duì)此,敘述自我試圖做出辯解:“在我看來(lái),因?yàn)槲冶M量避免聽(tīng)到更多關(guān)于勛爵的此類胡言亂語(yǔ),這似乎可以非常合理地解釋我那古怪的言行;換言之,我在上述兩個(gè)事例中均選擇講述善意的謊言,是將此作為避免任何令人不愉快之事的最簡(jiǎn)單的方式?!盵9]

    敘述自我對(duì)于“也許你會(huì)認(rèn)為我現(xiàn)在處于某種原因會(huì)對(duì)我與勛爵的交往而感到窘迫或是慚愧”[10]進(jìn)行辯解,是因?yàn)檫@與經(jīng)驗(yàn)自我的觀點(diǎn)背道相馳。然而敘述自我含混不清的“為了避免不愉快之事”的解釋,卻并不具有足夠的信服力,反而凸顯出了他極力遮掩的窘迫和慚愧。在這一段辯解中,我們可以看出史蒂文斯這個(gè)人物形象處于兩個(gè)自我的矛盾之中,介于自欺與清醒、虛榮與坦誠(chéng)之間。因此,對(duì)于史蒂文斯這個(gè)人物,需要讀者進(jìn)行雙重解碼,才能超越敘述話語(yǔ)的表層,探尋人物的真實(shí)形象。

    3.敘述聲音:在反思中回歸真實(shí)自我

    有評(píng)論者認(rèn)為,史蒂文斯的英國(guó)西部之行是“一次嘗試,從而擺脫來(lái)自達(dá)林頓府以及來(lái)自自我的束縛。”[11]的確,在離開(kāi)達(dá)林頓府之后,史蒂文斯才開(kāi)始以一個(gè)旁觀者的身份去看待在達(dá)林頓府工作時(shí)的自己。在他的回憶中,出現(xiàn)了分別由職業(yè)身份和私人情感所發(fā)出的兩種對(duì)立的聲音。這讓他陷入了面具人格和自然人性之間的掙扎。隨著旅途的進(jìn)程和不斷的回憶與反思,史蒂文斯逐漸向自然人性回歸,并最終找回真實(shí)自我,明確了未來(lái)之路。

    這場(chǎng)轉(zhuǎn)變集中體現(xiàn)在史蒂文斯對(duì)于曾經(jīng)的同事肯頓小姐的敘述上。肯頓小姐曾和史蒂文斯一起在達(dá)林頓府效力,并在長(zhǎng)期的工作中對(duì)史蒂文斯暗生情愫。然而史蒂文斯一直秉持著“杰出管家”的的信條,即:“他們絕不為外部事件所動(dòng)搖,不論那外部事件是多么讓人興奮,使人驚恐,或者令人煩惱?!币虼藢?duì)于肯頓小姐的熱情,史蒂文斯始終表現(xiàn)出無(wú)動(dòng)于衷的態(tài)度。這讓肯頓小姐傷透了心,最終決定離開(kāi)達(dá)林頓府嫁給他人。她的來(lái)信是史蒂文斯下定決心開(kāi)始這場(chǎng)旅行的感情動(dòng)機(jī)。然而史蒂文斯在前半部分的敘述中并不愿承認(rèn)這一感情動(dòng)機(jī),而是反復(fù)強(qiáng)調(diào)其職業(yè)動(dòng)機(jī):“因?yàn)槲彝蝗幌氲?,這次開(kāi)車旅行可以很好地用于職業(yè)目的?!盵12]以及“我希望我們的會(huì)面——除了幾句場(chǎng)面上的非正式寒暄外——主要還是職業(yè)性的?!盵13]

    石黑一雄本人曾對(duì)史蒂文斯有過(guò)這樣的評(píng)述:“他為何要說(shuō)某些事情,為何在某些時(shí)刻提到某些話題,并不是毫無(wú)目的的。這取決于他沒(méi)有說(shuō)出的那些事情?!盵14]因此,史蒂文斯反復(fù)提及的動(dòng)機(jī),往往只是用來(lái)遮掩其意圖的一種托辭。實(shí)際上,史蒂文斯對(duì)于肯頓小姐絕非像他表現(xiàn)出來(lái)的那樣無(wú)動(dòng)于衷。

    幾乎在史蒂文斯回憶中的每一個(gè)場(chǎng)景里,都有肯頓小姐的身影。然而給史蒂文斯留下無(wú)法磨滅的記憶點(diǎn)的,是肯頓小姐的一次哭泣。在肯頓小姐唯一的親人過(guò)世之后,史蒂文斯僅對(duì)肯頓小姐表達(dá)了幾句禮貌客套的慰問(wèn)。這讓在人前強(qiáng)忍悲痛的肯頓小姐再也無(wú)法自持,躲進(jìn)自己的房間內(nèi)痛哭了一場(chǎng)。在史蒂文斯的回憶里,“那一刻曾深深地留在我的腦海里,據(jù)回憶,當(dāng)我就像那樣站在那兒時(shí),我感到一種特別的情感在我體內(nèi)升騰起來(lái)。”[15]這種“特別的情感”凸顯了肯頓小姐在史蒂文斯心中的重要性,泄露了一直壓抑自身情感的史蒂文斯對(duì)肯頓小姐的真實(shí)感情。

    史蒂文斯用對(duì)公眾的態(tài)度處理了自己的情感,用面具人格遮蔽了自己的自然人性,最終導(dǎo)致自己錯(cuò)失了一段真摯的感情。在與肯頓小姐見(jiàn)面之后,史蒂文斯終于明白再無(wú)挽回的可能??项D小姐明確拒絕回到達(dá)林頓府,并表示會(huì)和自己的丈夫共度余生。在這一刻史蒂文斯徹底坦露了自己自己的內(nèi)心情感:“說(shuō)實(shí)話我——我為何不該承認(rèn)呢?在那一刻我的心行將破碎?!盵16]

    在旅途的最后一站韋茅斯,史蒂文斯孤身一人坐在碼頭上的長(zhǎng)椅上,默默望著華燈初上時(shí)喧鬧的人群。通過(guò)這一場(chǎng)回憶之旅,他逐漸認(rèn)識(shí)到過(guò)往的自己是多么虛榮和偏狹,并逐漸找回真實(shí)的自我。面對(duì)余下的人生,他最終決定“停止過(guò)多的回顧過(guò)去,應(yīng)該采取更為積極的態(tài)度,而且應(yīng)盡力充分利用我生命的日暮時(shí)分?!盵17]

    4.結(jié)語(yǔ)

    美國(guó)女作家喬伊斯·卡羅爾·歐茨在談到石黑一雄的作品時(shí)曾這樣評(píng)價(jià):“(石黑一雄)是我們當(dāng)中最擅長(zhǎng)闡釋“失去”這一主題的詩(shī)人?!盵18]的確,在石黑一雄的作品中,他總是用回憶去追尋“失去”的東西,而這回憶的過(guò)程也伴隨著認(rèn)同與回歸。表現(xiàn)在《長(zhǎng)日留痕》中,史蒂文斯通過(guò)回憶過(guò)去,對(duì)于自己的一生進(jìn)行了反思。他最終有勇氣面對(duì)自己內(nèi)心的真實(shí),坦然承認(rèn)對(duì)肯特小姐的感情,對(duì)達(dá)林頓勛爵的態(tài)度也趨于客觀?;貞涀鳛樽髌返闹饕獢⑹龇绞剑粌H推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展,參與了人物形象的塑造,也成為了小說(shuō)不可或缺的主題。

    注釋

    [1][德]阿萊達(dá)·阿斯曼:《回憶空間:文本化記憶的形式和變遷》,第50頁(yè)

    [2][3][4][5][9][10][12][13][15][16][17][英]石黑一雄:長(zhǎng)日留痕,冒國(guó)安譯,譯林出版社,2011年版,第137頁(yè),第138頁(yè),第110頁(yè),第119頁(yè),第8頁(yè),第133頁(yè),第199頁(yè),第227頁(yè),第231頁(yè)

    [6]韋恩·C·布斯:《小說(shuō)修辭學(xué)》,華明,胡曉蘇,周憲譯,北京大學(xué)出版社,1987年版,第80頁(yè)

    [7]Newton,Adam Zachary.“Telling Others:Secrecy and Recognition in Dickens,Barnes and Ishiguro”.Narrative Ethics.Cambridge,Mass:HarvardUP. 1997.241-85

    [8]譚君強(qiáng):《敘事學(xué)導(dǎo)論:從經(jīng)典敘事學(xué)到后經(jīng)典敘事》,高等教育出版社,2011年版,P95

    [11][14]Shaffer,Brian W.Understangding Kazuo Ishiguro[M].Columbia: University of South Carolina Press, 1998,p64

    [18][美]喬伊斯·卡羅爾·歐茨:直言不諱:觀點(diǎn)和評(píng)論[M].徐穎果譯,武漢:長(zhǎng)江文藝出版社,2006年,第80頁(yè)

    (作者介紹:陳程,中南民族大學(xué)比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)研究生)

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