論鋼琴演奏中觸鍵對音色的影響

豁曼

摘 要：文章以鋼琴演奏中觸鍵對音色的影響為研究對象，以觸鍵為切入點，對鋼琴演奏中觸鍵對音色的影響進(jìn)行研究和綜述。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;觸鍵;音色

一、鋼琴觸鍵的基本方法

（一）巴洛克時期的觸鍵方法

巴洛克音樂指從1600年歌劇誕生到1750年之間。此時的音樂，打破了中世紀(jì)宗教音樂的單一局面，較文藝復(fù)興時期更加生動活潑。古鋼琴由于音量不大，延音效果也不突出。所以就出現(xiàn)了很多裝飾音，如波音、倚音、顫音等。用來修飾旋律或裝飾和突出重音。此時的觸鍵法是手指彈奏法：手指保持圓拱，彈琴的過程中幾乎貼著琴鍵，保持平穩(wěn)。

（二）古典主義時期觸鍵方法

古典主義時期，歐洲音樂在這一時期得到了快速發(fā)展。音樂不再是深奧難懂的，而是被大眾所能聽懂接受的。此時盛行的鋼琴演奏方法被稱為指力派。即指尖觸鍵時手指發(fā)力。彈奏出的音色平均，旋律線條也沒有太大波動。此時的觸鍵更趨于標(biāo)準(zhǔn)和固定話，多用手指和手腕來處理音色，因而指尖的支撐和擊鍵的要求更加嚴(yán)格。

（三）浪漫主義時期觸鍵方法

浪漫主義時期，許多樂器的性能得到改善。此時音樂，強調(diào)情感的表達(dá)，注重表現(xiàn)個性。和聲更加豐富、織體更為復(fù)雜、節(jié)奏型自由多樣、新穎的音質(zhì)組合也被廣泛運用等。這一系列創(chuàng)作手法致使鋼琴演奏、手指觸鍵方法，發(fā)生了翻天覆地的變化。所以這一時期觸鍵強調(diào)手臂的力量，手腕更為自由，觸鍵聲音大而清澈成為這一時期的音樂的特色。

（四）現(xiàn)代鋼琴的觸鍵方法

現(xiàn)代鋼琴為了滿足創(chuàng)作、表演上的需求，從音域、音色、音量上現(xiàn)代鋼琴都有了質(zhì)的飛躍。除了秉承浪漫主義時期自然放松的觸鍵方法之外，手指的力量、手臂的運用也更為突出，且要求演奏者要時刻處于一種自然的演奏狀態(tài)。觸鍵也已經(jīng)向著一種輕松自如的方式發(fā)展。

二、鋼琴演奏中觸鍵對音色的影響

（一）觸鍵角度對鋼琴音色的影響

在演奏鋼琴這一樂器的過程中，如果造成的音色是柔和的那是因為手指與琴鍵的角度較小，如果出來的是越尖銳且較集中的音色，那是因為手指與琴鍵的角度比較大。觸鍵角度根據(jù)其大小可以分為垂直觸鍵以及水平觸鍵。

首先，我們來談垂直觸鍵。垂直觸鍵是指手指與琴鍵保持垂直落下，如果觸鍵力度一樣，那么觸鍵速度越快，聲音越集中尖銳，反之越柔和。

水平觸鍵就是手指與琴鍵成銳角，若以不同的速度及力度來彈奏，就會形成或陰暗或豐滿的音色效果，演奏者需根據(jù)樂曲的具體形式來進(jìn)行選擇，如果手指與琴鍵保持在50—70度，則適合演奏古典主義時期比較精致的作品，也適合具有豐富感情的作品，如果演奏比較陰暗朦朧的作品則要求手指與琴鍵保持小于50度角。譜例如下圖：

（二）觸鍵力度對音色的影響

1.指力觸鍵是指依靠指尖力度和重量來進(jìn)行彈奏的方式，當(dāng)速度快時，出現(xiàn)的聲音是細(xì)小清亮的，適合彈奏古典主義時期維亞納作品;當(dāng)觸鍵速度慢時，出現(xiàn)的聲音是朦朧的縹緲的，適合彈奏印像派和浪漫派的作品。

2.手力觸鍵是指依靠手掌的力度和重量來進(jìn)行彈奏。速度快時，出來的聲音是尖銳清脆的，速度慢時出來的聲音效果是比較柔和的，具體彈奏方法需要根據(jù)譜面要求來彈。

3.臂力觸鍵是指依靠手臂的力量和重量來進(jìn)行演奏的，這種奏法在浪漫主義時期盛行，這種觸鍵法奏出的音樂色彩濃重，極富個性，給人以眼前一亮的的感覺。

（三）下鍵對音色的影響

1.下鍵弧度對音色的影響。如果垂直下鍵，音色效果是急促有力、穿透力強，給人以振奮的感覺。如果是圓弧狀下鍵，使得下鍵的力度得到了緩沖，音色表現(xiàn)柔和，從而達(dá)到柔美動聽的效果。

2.對于下鍵高度來說，如果下鍵高度高，沉重的音色效果是其音色表現(xiàn);如果下鍵高度低，則出來的音色是自然柔美的音色效果。

（四）觸鍵的速度對音色的影響

觸鍵的速度不同，音色效果也會受到不同程度的影響。如果下鍵速度快，急促響亮是其音色效果;如果下鍵速度慢，悠長柔和的音色是其音色效果。

綜上所述，在鋼琴演奏中，觸鍵對于音色的好壞，音色的起伏以及渲染情緒具有重要作用。如果觸鍵沒有很好運用，那么出來的音色一定是晦暗沒有色彩的。相反，好的觸鍵，便可以將作者的演奏意圖很好的表現(xiàn)出來，給人以美感。對于鋼琴演奏者來說是需要下功夫的。

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