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    歌唱中的語言

    2017-02-04 03:09:20蔣璐珍
    大觀 2016年11期
    關(guān)鍵詞:咬字發(fā)音

    摘要:我們知道音樂也是具有表情性的,源自于生活的體驗(yàn),產(chǎn)生于作曲家自身的情感抒發(fā)。音樂作品中的歌詞語言是傳遞信息最基礎(chǔ)的一種方式。歌唱中的語言從表達(dá)內(nèi)容與形象來說都是非常重要的,在表演中,語言的發(fā)音既要滿足交流的要求,做到發(fā)音標(biāo)準(zhǔn),吐字清晰,生動(dòng)等,又要符合聲樂藝術(shù)的審美要求,達(dá)到字正腔圓,聲音通暢,音色甜美,統(tǒng)一。即語言美與聲音的結(jié)合。

    關(guān)鍵詞:歌唱語言;咬字;發(fā)音

    一、字正腔圓

    我們說語言表達(dá)其實(shí)很大程度的影響是來自咬字,所謂字正腔圓,能很好的讓聽者理解所要表達(dá)的意思,在演唱唱中對(duì)語言要求更是嚴(yán)格,它直接影響到欣賞的觀眾是否知道歌曲的意思是要描寫什么,所以很多音樂院校都為聲樂專業(yè)的學(xué)生還專門開設(shè)了臺(tái)詞課程,為了給發(fā)音不準(zhǔn)確,有方言的學(xué)生起正音的作用,培養(yǎng)學(xué)生良好的語言表達(dá)習(xí)慣。通過前人的一些經(jīng)驗(yàn)和學(xué)習(xí)經(jīng)歷“以字帶聲”“字正腔圓”“以字行腔”“五音”“四呼”“吐字歸韻十三轍”“四聲“等。這些都是我們要去繼續(xù)研究和學(xué)習(xí)的,也就是歌唱中語言表達(dá)的一些要求。

    (一)正確的發(fā)音

    漢語(以普通話為標(biāo)準(zhǔn))包含了三個(gè)要素一一聲、調(diào)、韻現(xiàn)實(shí)生活中往往會(huì)因?yàn)槁曧嵅磺弭[笑話,比如通俗歌曲《最浪漫的事》中的一句歌詞,原詞是“最浪漫的事,就是和你一起慢慢變老”。筆者第一次沒看詞的情況下就聽成了最浪漫的事,就是和你一起慢慢變“腦”。這個(gè)簡單的例子說明了聲韻,吐字,發(fā)音準(zhǔn)確,清晰的重要。

    1.聲母、韻母

    母位于音節(jié)的首位,起審理字音的作用。除此外,還有零聲母,(就是它們只用了元音起頭,沒有用到輔音)如:“安”(an),“煙”(yan),“彎”(wan),“員”(yuan)。聲母含糊不清也會(huì)影響到字音錯(cuò)誤,造成詞意誤解。比如:“支援”聽成“資源”,“智力”聽成“自立”,“午睡”聽成“五歲”等。從這些例子可以看出都是由于聲母不清楚或不標(biāo)準(zhǔn)引起的。而韻母的不準(zhǔn)確會(huì)直接導(dǎo)致詞音的錯(cuò)誤,韻母口型是非常重要的,口型不正確也會(huì)導(dǎo)致字音不對(duì),如:“元素”讀成“嚴(yán)肅”,“平谷”讀成“蘋果”等。這些就是由于口型的不正確造成的。

    2.聲調(diào)

    普通話里每個(gè)字音都有四個(gè)聲調(diào),即‘陰平‘陽平‘上聲‘去聲。在我國很多地方的民歌往往將語言的四聲夸張,就成了他們當(dāng)?shù)氐拿窀枇恕1热纾宏儽泵窀琛囤s牲靈》《信天游》山西的《走西口》江蘇的《茉莉花》青海的《花兒》安徽的《鳳陽花鼓》山東的《小調(diào)》等。這樣的地方小調(diào)、小唱數(shù)不勝數(shù),在日常生活中,語言四聲變化引起的詞義改變隨處可見,鬧笑話,開玩笑用的都很多。就像“史記”—“世紀(jì)”,“音響”—“音箱”等。這些一般不注意聽,說話人沒說清楚是很難分辨的。每首優(yōu)秀的作品都是由好的歌詞與旋律組成的產(chǎn)物。如大家所熟悉的《我的祖國》《好日子》《在希望的田野上》《愛我中華》等這些都是很好的例子。

    (二)吐字清晰,夸張字頭

    我們?cè)诟璩獣r(shí)發(fā)音方面一定要注意語言的清晰和咬字的夸張。發(fā)音必須講究準(zhǔn)確、快速、有力、干脆,這樣才能使字音和字頭清晰。字的發(fā)音可分為“字頭”“字腹”“字尾”。字頭指聲母部分,字腹指就韻母部分,字尾則是歸韻。字頭是決定字音清晰的,這是最關(guān)鍵的。在歌唱時(shí)出現(xiàn)了有音無詞,聽不清演唱者的歌詞這些現(xiàn)象,就是吐字時(shí)“嘴皮太松”。沒有力度,沒有噴口。是因?yàn)樽诸^還不夠夸張,在讀字念字時(shí),一定要用嘴皮子,有力度,快速的去說出來。尤其是剛接觸聲樂時(shí)和中間階段特別明顯,大家都是要求聲音,音量,卻忽略了最基礎(chǔ)的東西—語言。在歌唱中,“字頭夸張”是為了能清晰的聽清楚字的發(fā)音,從而知道對(duì)方的表達(dá)意思。

    (三)口型正確,字腹飽滿

    要想使字腹唱的飽滿,也就是韻母的口型要正,這就是歌唱中所說的“字正腔圓”也是語言準(zhǔn)確性的要求,韻母發(fā)音位置與喉嚨,口腔的狀態(tài)都會(huì)對(duì)音色的形成產(chǎn)生影響,韻母根據(jù)口型特點(diǎn)可分為開口呼,齊齒呼,合口呼,撮口呼,即“四呼”這些是音節(jié)出字的依據(jù),即使聲母的噴吐正確,韻母的口型不對(duì),仍然會(huì)導(dǎo)致字音的不準(zhǔn),“似像非像”的感覺,因此,字頭夸張的同時(shí)也得注意韻母口型的準(zhǔn)確,做到真正的“字正腔圓”。

    二、歌唱語言的特征

    歌唱的語言是通過音樂來表達(dá)人們內(nèi)心思想與情感的一種藝術(shù)形式。它與音樂的結(jié)合,可以塑造出千姿百態(tài)的音樂形象及現(xiàn)象,使得演唱更富有感染力,從而產(chǎn)生了深入人心的一種藝術(shù)效果和視聽效果,展現(xiàn)出了歌唱語言豐富地魅力。

    語言準(zhǔn)確性:語言的準(zhǔn)確性則是語言表達(dá)中的基本要求,無論是漢語和少數(shù)民族語還是外語,發(fā)音準(zhǔn)確與否都會(huì)直接的影響到語言內(nèi)容表達(dá)的正確性,在歌唱藝術(shù)中,語言是表達(dá)人內(nèi)心思想感情的工具。在生活中,語言是我們必須的一種社交工具。因此,學(xué)好語言是每位歌唱演員的基本功和必修課。

    語言的歌唱性:語言的歌唱性則是音樂的表現(xiàn)手段,1.美化與變化語言音色2.隨意的變化語言音調(diào)3.調(diào)節(jié)變化聲音力度 ,這些也是歌唱的基本功。

    語言的生動(dòng)性:同時(shí)完美的歌聲是由三個(gè)因素構(gòu)成:1.音色美2.音樂美3.情感美。這三者缺一不可。一位歌唱家,只會(huì)炫耀自己的歌唱技巧,而不懂得用生動(dòng)的語言表達(dá)感情,那么這種演唱時(shí)得不到肯定的,也不會(huì)打動(dòng)別人的,就會(huì)失掉歌唱的靈魂人的感情。

    語言的形象性:在聲樂這個(gè)抽象的事物現(xiàn)象中,必須使思維“形象化”。因?yàn)樾蜗蟮乃季S才能能使“抽象”的感覺具體化。記得看過沈湘老師一些關(guān)于教學(xué)的書籍,書中曾提到沈老師在教學(xué)中,他常常會(huì)采用一些形象比喻來進(jìn)行講解,使得抽象的感覺變得簡單和易懂。比如說:他想讓學(xué)生把聲音連起來唱,把旋律的線條唱出來,他就會(huì)用到這樣的比喻把每個(gè)音符比喻成珍珠,而氣息就是把這些珍珠連起來的一條線。通過這個(gè)形象的比喻可以讓我們通俗的去理解聲音的技巧和語言的運(yùn)用。

    三、語言與音樂的結(jié)合

    演唱時(shí)應(yīng)通過語言來表達(dá)思想感情,使得吐字、語氣都服從歌曲情緒的變化,從而領(lǐng)會(huì)作者的意圖和心境,在學(xué)習(xí)的過程中,必須要認(rèn)真的對(duì)每一個(gè)歌詞進(jìn)行分析,找出聲母與韻母,然后用正確的語氣,語調(diào)朗誦歌詞并歸韻,掌握了正確的吐字方法,才是演唱好歌曲的基礎(chǔ)和前提。

    歌曲是通過聲音與音樂變化作為詞語傾聽的一種方式或形式,是帶有旋律的詞譜。在歌曲中,要遵守曲作者的意愿按照正確的節(jié)奏,速度來對(duì)每一個(gè)詞語,句子和音節(jié)進(jìn)行表達(dá)傳遞。同時(shí),歌唱不比說話,要使用較為寬闊的音域、力度和長度,比說話更有感染力和表達(dá)力。正是因?yàn)橛辛艘魳返某霈F(xiàn),才使得歌唱和說話有所不同。同樣是表達(dá)意思的方式,歌唱要比說話更能說明問題,更有感染力。但是它們也有相同之處,比如基本母音和字音在歌唱與說話時(shí)是一致的,更有一點(diǎn)是兩者都是以詞語的方式來表達(dá)感情的,就像威廉·莎士比亞說:“好的說話就已經(jīng)獲得了一半好的歌唱”。一個(gè)人的語言能力強(qiáng)了,那么他唱歌一定不會(huì)差,語言表達(dá)是每個(gè)學(xué)習(xí)聲樂者應(yīng)重視的一個(gè)問題,因此,日常生活中的說話,不同成都的會(huì)影響著甚至決定著歌唱者的讀字。這告訴了大家,平時(shí)說話的習(xí)慣我們要高度的注意。

    在歌唱藝術(shù)中,語言和發(fā)聲是緊密結(jié)合的,我們把語言的基本訓(xùn)練與聲音的訓(xùn)練結(jié)合起來,讓科學(xué)的發(fā)聲語言為中心,為語言服務(wù),做到以字帶聲,要想使歌唱情真意切,演唱者就要對(duì)歌詞內(nèi)容做深度的分析和理解,還有語感,語氣也一定得清晰真切。這樣有感而唱,才會(huì)打動(dòng)別人,掌握“咬字”“吐字”“四呼”以及深刻理解歌詞和作品中的情緒、裝飾音、速度再對(duì)其進(jìn)行處理,以便對(duì)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作,唱出自己的風(fēng)格。

    四、語言在歌唱中的重要性

    (一)歌唱與語言的關(guān)系

    平時(shí)生活中的語言與歌唱中的語言有著不可分割的關(guān)系,歌唱中的語言是建立在生活語言的基礎(chǔ)上。如果要是脫離了語音發(fā)音基礎(chǔ),只追求聲音美,唱出來的作品就不能清晰明了的表達(dá)歌詞創(chuàng)作的意義了,也無法去打動(dòng)別人。一首歌創(chuàng)作結(jié)束后,歌詞的內(nèi)容是整個(gè)作品的基礎(chǔ),旋律、結(jié)構(gòu)是內(nèi)涵。歌唱中的情感、呼吸、共鳴、音域、音色、吐字和咬字都是為了表達(dá)語言和襯托語言。

    (二)語言是歌唱的基礎(chǔ)

    雖說語言和歌唱時(shí)兩個(gè)完全不一樣的概念,但語言是歌唱的基礎(chǔ),一切的發(fā)聲,及演唱表達(dá)都是圍繞語言來訓(xùn)練的。歌唱是為了抒發(fā)情感表達(dá),其目的是傳情,達(dá)意,最終做到有情有聲。在歌唱的學(xué)習(xí)中,要以情帶聲,以情吐字,以情行腔,“情”是歌唱的靈魂。如果失去了情就等于失去了歌唱的意義,真正的字正腔圓,再加上聲情并茂這才是歌唱藝術(shù)的最高境界。也是每個(gè)歌者所要經(jīng)歷和遵循的。因此在歌唱中,除了對(duì)聲音的訓(xùn)練外還有對(duì)語言的訓(xùn)練,語調(diào),語氣,語勢(shì)的處理是相當(dāng)重要的,只有當(dāng)語言與聲音完美的結(jié)合時(shí)才能形成和諧的一體,才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)和塑造藝術(shù)形象,使其更富感染力,因?yàn)楦璩请x不開語言的,只有掌握好語言才能唱好歌,聲樂藝術(shù)也是一門語言藝術(shù)。

    記得我國明代戲曲家魏良輔在“曲律”一書中所提到了這樣一句話“曲有三絕:字清為一絕,腔純?yōu)槎^,板正為三絕”。這句話就充分證明歌唱藝術(shù)中語言的重要。

    五、結(jié) 語

    綜上所述,歌唱藝術(shù)實(shí)際上也就是為人 創(chuàng)造聽覺美感的藝術(shù),而這種美是離不開旋律 的傳遞,更是離不開語言的傳播的,只有把握好語言的生動(dòng)性,用豐富的情感來帶動(dòng)出聲,這樣的歌唱才是具有生命力的歌聲。在當(dāng)今歌唱藝術(shù)的發(fā)展,發(fā)聲方法的完善,都是 為了美化語言,為裝飾語言和表現(xiàn)語言而服務(wù)的。只有當(dāng)清晰地語言與動(dòng)聽的旋律相結(jié)合在一起時(shí),才算是獲得完美的視聽效果,用聲音技巧來塑造形象來表達(dá)思想情感,這才是歌唱的真諦。

    作者簡介:蔣璐珍(1984.10-),漢族,助教,研究方向:音樂教育

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