采茶戲鑼鼓音樂(lè)形態(tài)研究
——以萍鄉(xiāng)采茶戲?yàn)槔?/h1>
2017-02-04 01:31:07謝沈一
福建茶葉 2017年12期
謝沈一
（鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院，河南新鄭 451100）
采茶戲鑼鼓音樂(lè)形態(tài)研究
——以萍鄉(xiāng)采茶戲?yàn)槔?/p>
謝沈一
（鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院，河南新鄭 451100）
采茶戲鑼鼓音樂(lè)是將兩種民間傳統(tǒng)藝術(shù)采茶戲與鑼鼓結(jié)合在一起的全新音樂(lè)藝術(shù)形式，其具備舞蹈與歌唱雙重表達(dá)方式，是一種廣受人民群眾喜愛(ài)、鄉(xiāng)土氣息濃郁的音樂(lè)形態(tài)。在采茶戲鑼鼓音樂(lè)中，江西萍鄉(xiāng)采茶戲最具代表性，其豐富的表現(xiàn)力、文化內(nèi)涵、多姿多彩的表現(xiàn)形式成為江西最突出的地方戲曲劇種。其戲曲表演不僅有著完善的鑼鼓樂(lè)曲牌，還有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)蔫尮臉?lè)隊(duì)組合形態(tài)，具有系統(tǒng)化的表演程序讓采茶戲舞蹈、音樂(lè)與鑼鼓聲緊密的結(jié)合在一起，這樣的組合方式受到了人民群眾的廣泛喜愛(ài)，在數(shù)百年的歲月中不斷傳承與發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)成為了萍鄉(xiāng)旅游的招牌表演，這也為我國(guó)采茶戲鑼鼓音樂(lè)的傳播起到了很好的推廣作用。本文通過(guò)對(duì)萍鄉(xiāng)采茶戲?yàn)榇淼膽蚯鷦》N中基本形式、歌唱表現(xiàn)手法、舞蹈表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行分析，尋求采茶戲鑼鼓音樂(lè)在當(dāng)前我國(guó)現(xiàn)代化社會(huì)中的可持續(xù)發(fā)展之路。
采茶戲鑼鼓；音樂(lè)形態(tài)；萍鄉(xiāng)采茶戲
采茶戲鑼鼓音樂(lè)起源于清朝時(shí)期，本身采茶戲從唐朝開始形成之后就一直在我國(guó)民間傳播，而鑼鼓的起源就更早，具體時(shí)間已經(jīng)無(wú)法考證，但史書上以東漢末年至三國(guó)時(shí)就有了鑼鼓的記載。采茶戲與鑼鼓這兩種藝術(shù)形式都是我國(guó)歷史悠久具有獨(dú)特中國(guó)文化魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在清朝時(shí)期，江西萍鄉(xiāng)由于采茶戲與鑼鼓音樂(lè)發(fā)展十分蓬勃，漸使萍鄉(xiāng)人將兩者相輔相成融合在一起，于是就誕生了全新的采茶戲鑼鼓音樂(lè)藝術(shù)形式。采茶戲本身就是一種以茶文化為主要內(nèi)容的戲劇表現(xiàn)形式，因此采茶戲鑼鼓音樂(lè)也是戲曲的一種，萍鄉(xiāng)采茶戲采用的唱腔主要有川調(diào)和神調(diào)，其它也有運(yùn)用茶腔、燈腔等雜腔來(lái)進(jìn)行演唱的戲曲，不過(guò)總的來(lái)說(shuō)，根據(jù)演唱內(nèi)容的不同，需要運(yùn)用的唱腔技巧、舞蹈動(dòng)作、鑼鼓伴奏也各不相同，正是因?yàn)檫@樣才讓采茶戲鑼鼓音樂(lè)具有獨(dú)特的韻味，并長(zhǎng)久地發(fā)展下去。
1 茶戲鑼鼓音樂(lè)基本形式
1.1 普通式
萍鄉(xiāng)采茶戲最常使用就是一字一拍型鑼鼓打擊節(jié)奏，也就是從頭到尾只有一個(gè)重拍，“倉(cāng)！”“倉(cāng)！”“倉(cāng)！”打擊起來(lái)十分簡(jiǎn)單，例如在萍鄉(xiāng)采茶戲《九龍山》中從音樂(lè)開始到結(jié)尾都只有一個(gè)強(qiáng)音，但是并不是所有的音都是通過(guò)一個(gè)鑼鼓敲打出來(lái)，也有運(yùn)用小鑼、小鐃這樣的打擊樂(lè)器，以便發(fā)出更多不同的音色來(lái)增強(qiáng)萍鄉(xiāng)采茶戲的戲劇性效果。
雖然采茶戲鑼鼓音樂(lè)的主要節(jié)奏為以上三種，但是并不代表采茶戲鑼鼓形式單挑，一方面鑼鼓作為打擊樂(lè)器其本身受到樂(lè)器功能性限制，另一方面鑼鼓作為采茶戲的伴奏已經(jīng)很好地滿足了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)形式的伴奏音樂(lè)需求，二者相輔相成十分融洽。
1.2 變奏式
當(dāng)然采茶戲鑼鼓并不是主要一字一拍、三字二拍、五字三拍這三種節(jié)奏形式，在經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的采茶戲發(fā)展過(guò)程中，鑼鼓的運(yùn)用也逐漸被人們所開發(fā)，衍生出一種變奏式的打擊節(jié)奏。變奏式的鑼鼓打擊節(jié)奏主要是以“減音”、“增音”、“改頭換尾”來(lái)對(duì)傳統(tǒng)的三種節(jié)奏進(jìn)行改變，鑼鼓與嗩吶、琵琶等傳統(tǒng)樂(lè)器不同的是，其作為打擊樂(lè)器并沒(méi)有音高音低的說(shuō)法，只有依靠改變節(jié)奏的方式來(lái)對(duì)其打擊藝術(shù)效果進(jìn)行改變，以不改變整體節(jié)拍的方式增強(qiáng)或者減少其敲擊頻率，主要是集中于萍鄉(xiāng)采茶戲的開頭或者中間，起到一個(gè)承上啟下的作用。由于敲擊頻率變得更加緊湊或者松散，就能讓觀看萍鄉(xiāng)采茶戲的人們體會(huì)到戲曲中的情節(jié)變化，產(chǎn)生緊張感或者放松感，以此來(lái)達(dá)到采茶戲音樂(lè)的整體升華效果。
1.3 填充式
填充式與變奏式相比更為少見(jiàn)，其主要是通過(guò)不改變整體戲曲結(jié)構(gòu)的形式，在節(jié)奏較為松散的節(jié)奏當(dāng)中加入一部分變奏曲體。填充式雖然在萍鄉(xiāng)采茶戲中有一定的運(yùn)用，但是由于變奏體的形式較為復(fù)雜，在實(shí)際的使用中如果沒(méi)有進(jìn)行妥善的處理會(huì)導(dǎo)致整個(gè)戲曲結(jié)構(gòu)發(fā)生變化。因此，在實(shí)際的使用填充式鑼鼓節(jié)奏的過(guò)程中，根據(jù)萍鄉(xiāng)采茶戲的曲牌不同，主要是在一拍子或者二拍子之間加入。
填充式的鑼鼓打擊節(jié)奏最主要會(huì)給人一種停頓感，就像人說(shuō)話一般，優(yōu)秀的填充式鑼鼓能讓整個(gè)戲曲在該斷句的時(shí)候斷句，讓戲曲的結(jié)構(gòu)更加完整。填充式鑼鼓的實(shí)際運(yùn)用往往都不一樣，根據(jù)不同的樂(lè)句拍數(shù)、休止符狀態(tài)、舞臺(tái)表演都有著不可分割的關(guān)系，更考驗(yàn)鑼鼓擊打者的即興伴奏能力。
2 采茶戲鑼鼓音樂(lè)表現(xiàn)手法
2.1 反復(fù)
在普通的鑼鼓音樂(lè)中反復(fù)的擊打手法十分常見(jiàn)，這一點(diǎn)在采茶戲中也同樣如此，采茶戲中往往有著許多的重復(fù)片段，這樣的重復(fù)片段主要目的是為了突顯出重點(diǎn)，一般來(lái)講從采茶戲的開始與結(jié)尾都是相互呼應(yīng)的，這也就為鑼鼓的反復(fù)手法提供了施展空間。在萍鄉(xiāng)采茶戲中，對(duì)于鑼鼓點(diǎn)的運(yùn)用做出了一定的改進(jìn)，不僅僅是通過(guò)對(duì)單一的鑼鼓點(diǎn)進(jìn)行反復(fù)的演奏還可以運(yùn)用不同的鑼鼓樂(lè)器如小鑼、小鐃等敲打音色的變化形成一個(gè)具有旋律色彩性的音色反復(fù)，提升鑼鼓音樂(lè)效果。采茶戲鑼鼓音樂(lè)發(fā)展到今天已經(jīng)逐漸具備了多種多樣的反復(fù)技巧，這些反復(fù)極大的方式能夠增強(qiáng)采茶戲的故事性效果，配合特定的情節(jié)給觀眾以情緒上的感染，以此來(lái)提升采茶戲的傳播效果。
2.2 對(duì)比
音色的對(duì)比運(yùn)用是采茶戲鑼鼓音樂(lè)中十分常用的手段之一，通過(guò)大鑼與小鑼之間的音色差異來(lái)體現(xiàn)出不同的戲劇效果。大鑼的音色十分渾厚、深沉、震懾人心，而小鑼則清脆明亮、如潺潺流水一般，這兩種不同的音色組成了強(qiáng)烈的對(duì)比效果。在不同的采茶戲場(chǎng)面中，大鑼與小鑼的交響能讓采茶戲表演者更加靈活地展示自我，無(wú)論是將大鑼運(yùn)用于集體表演，還是將小鑼運(yùn)用于個(gè)人表演都十分合適。
在萍鄉(xiāng)采茶戲的鑼鼓音樂(lè)表演中，常常有“沖”和“退”兩種對(duì)比方式，“沖”就是在戲曲中將節(jié)拍較強(qiáng)的地方突出、緩慢的敲打出來(lái)，而“退”則是對(duì)較弱的節(jié)拍處緊湊、密集的敲打出來(lái)。這兩種方式也能夠形成十分好的對(duì)比，多用于萍鄉(xiāng)采茶戲中人物登場(chǎng)與退場(chǎng)之上。擁有對(duì)比性的鑼鼓擊打能讓采茶戲進(jìn)退自如，有了良好的循環(huán)周期。
2.3 緊縮、擴(kuò)充
在采茶戲鑼鼓音樂(lè)中較為復(fù)雜的表現(xiàn)手法，即緊縮、擴(kuò)充的手法，這讓鑼鼓表現(xiàn)手法更加多樣化，并有了更加靈活的運(yùn)用。在采茶戲中往往有著大量密集單音群運(yùn)用，連續(xù)、大量的密集鑼點(diǎn)和單音群可以說(shuō)已經(jīng)成為了采茶戲作品的一個(gè)特征，就像勞動(dòng)人民辛勤的采茶過(guò)程一樣，不僅有常規(guī)的節(jié)奏、琶音還有許多變奏，讓音樂(lè)的表現(xiàn)更加豐富。
萍鄉(xiāng)采茶戲的鑼鼓音樂(lè)緊縮是通過(guò)將鑼鼓牌子通過(guò)打散、充重組，對(duì)于重要的節(jié)奏進(jìn)行精簡(jiǎn)化，剔除不必要的節(jié)奏，讓整個(gè)鑼鼓擊打變得更加快速與準(zhǔn)確。而擴(kuò)充則是在緊縮的基礎(chǔ)上，將重要的節(jié)奏拉伸開來(lái)，在有空余的節(jié)奏空間內(nèi)加入短句或者長(zhǎng)句，形成一種螺旋式的增長(zhǎng)特征，讓鑼鼓音樂(lè)的填充更加合理。無(wú)論是緊縮還是擴(kuò)充都是在不改變?cè)饕傻幕A(chǔ)上對(duì)鑼鼓點(diǎn)敲打規(guī)律進(jìn)行完善。
3 采茶戲鑼鼓樂(lè)的表演特點(diǎn)
采茶戲鑼鼓樂(lè)相對(duì)于普通的婚慶、節(jié)慶鑼鼓來(lái)說(shuō)藝術(shù)性更濃，表演特點(diǎn)也有著較大的區(qū)別。一般來(lái)說(shuō)采茶戲鑼鼓音樂(lè)的表現(xiàn)形式有兩種氛圍，一種是音樂(lè)會(huì)表演，另一種是民間活動(dòng)。這主要是源于采茶戲從古至今發(fā)展過(guò)程中逐漸分為兩種類型，一種是專門供達(dá)官貴族欣賞，因此采用音樂(lè)會(huì)表演形式，其中演出者的經(jīng)驗(yàn)都十分豐富，另一種就是供民間娛樂(lè)，在民間廟會(huì)活動(dòng)以及儀式活動(dòng)中的表演。這兩種不同的表演方式都有著各自的特點(diǎn)。
音樂(lè)會(huì)表演形式的特點(diǎn)在于鑼手經(jīng)驗(yàn)更加老道，并且往往是多人組織而成一個(gè)完整的鑼鼓樂(lè)隊(duì)體系，分別負(fù)責(zé)大鑼、小鑼、小鐃等打擊樂(lè)器。在采茶戲中的伴奏中音樂(lè)會(huì)表演形式下的鑼鼓特點(diǎn)更加細(xì)膩，對(duì)于細(xì)節(jié)之處把握十分到位，從整個(gè)戲曲的音樂(lè)力度、節(jié)奏、情感表達(dá)上都能造成井然有序的推動(dòng)效果。
民間活動(dòng)下的采茶戲鑼鼓樂(lè)則更加貼近大眾，不僅采茶戲的內(nèi)容形式多變，鑼鼓樂(lè)的擊打變化也較多，有許多還是鑼手即興表現(xiàn)。這主要是因?yàn)樵诿耖g活動(dòng)中鑼手往往都是只有一個(gè)人，負(fù)責(zé)敲打大鑼、小鑼、小饒這些樂(lè)器，就像是我們現(xiàn)代的鼓手一樣，在這種情況下，有經(jīng)驗(yàn)的鑼手就能根據(jù)自身的想法來(lái)改變鑼鼓的節(jié)奏效果。因?yàn)槊耖g活動(dòng)中的采茶戲鑼鼓樂(lè)往往都是游街表演觀眾眾多，要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)氣氛來(lái)進(jìn)行擊打是民間鑼手非常重要的技能。
4 結(jié)論
采茶戲鑼鼓音樂(lè)是我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)民間藝術(shù)，通過(guò)將采茶戲與鑼鼓樂(lè)相互結(jié)合，提升了鑼鼓樂(lè)的藝術(shù)性，同時(shí)也讓采茶戲變得豐富多彩。萍鄉(xiāng)采茶戲獨(dú)具鄉(xiāng)土魅力的鑼鼓音樂(lè)更讓我國(guó)的采茶戲得到了更好的發(fā)展。
[1]金鑫.采茶戲音樂(lè)劇文化探析——以博白客家采茶戲劇為例[J].福建茶葉,2016(9):322-323.
[2]張曼君.那山那水那些人有感“龍紅贛南采茶戲音樂(lè)演唱會(huì)”[J].中國(guó)戲劇,2016(9):29-31.
[3]李淑君.淺談采茶戲音樂(lè)發(fā)展的環(huán)境、構(gòu)成與傳承[J].福建茶葉,2016(6):352-353.
[4]朱紅,彭正武.萍鄉(xiāng)采茶戲鑼鼓樂(lè)音樂(lè)形態(tài)研究 [J].中國(guó)戲劇,2016(6):64-65.
[5]王瀝瀝.從采茶戲演員到文化官員——記贛南采茶戲名家張宇俊[J].戲劇之家,2016(4):35-36.
[6]呂彬.民族文化中的音樂(lè)表現(xiàn)——撫州采茶戲音樂(lè)文化的研究[J].音樂(lè)時(shí)空,2014(22):79-80.
[7]呂彬.探究江西撫州采茶戲音樂(lè)文化形態(tài)的傳承軌跡[J].戲劇之家,2014(16):15-16.
[8]董曉梅.粵、贛兩地采茶戲唱腔音樂(lè)研究——以粵東北和贛南為例[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2014(2):5-7.
[9]范曉君,李琳.贛南傳統(tǒng)采茶戲音樂(lè)對(duì)現(xiàn)代粵東采茶戲的影響——以《烏云下的歌聲》唱腔為例[J].肇慶學(xué)院學(xué)報(bào),2013(4):58-62+66.
[10]孫家國(guó).論采茶戲音樂(lè)中的“喜劇性”——以粵北傳統(tǒng)采茶戲音樂(lè)為例[J].肇慶學(xué)院學(xué)報(bào),2012(3):16-22.
謝沈一（1986-），女，河南開封人，研究生，講師，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。
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——以萍鄉(xiāng)采茶戲?yàn)槔?/p>
謝沈一
（鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院，河南新鄭 451100）
采茶戲鑼鼓音樂(lè)是將兩種民間傳統(tǒng)藝術(shù)采茶戲與鑼鼓結(jié)合在一起的全新音樂(lè)藝術(shù)形式，其具備舞蹈與歌唱雙重表達(dá)方式，是一種廣受人民群眾喜愛(ài)、鄉(xiāng)土氣息濃郁的音樂(lè)形態(tài)。在采茶戲鑼鼓音樂(lè)中，江西萍鄉(xiāng)采茶戲最具代表性，其豐富的表現(xiàn)力、文化內(nèi)涵、多姿多彩的表現(xiàn)形式成為江西最突出的地方戲曲劇種。其戲曲表演不僅有著完善的鑼鼓樂(lè)曲牌，還有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)蔫尮臉?lè)隊(duì)組合形態(tài)，具有系統(tǒng)化的表演程序讓采茶戲舞蹈、音樂(lè)與鑼鼓聲緊密的結(jié)合在一起，這樣的組合方式受到了人民群眾的廣泛喜愛(ài)，在數(shù)百年的歲月中不斷傳承與發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)成為了萍鄉(xiāng)旅游的招牌表演，這也為我國(guó)采茶戲鑼鼓音樂(lè)的傳播起到了很好的推廣作用。本文通過(guò)對(duì)萍鄉(xiāng)采茶戲?yàn)榇淼膽蚯鷦》N中基本形式、歌唱表現(xiàn)手法、舞蹈表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行分析，尋求采茶戲鑼鼓音樂(lè)在當(dāng)前我國(guó)現(xiàn)代化社會(huì)中的可持續(xù)發(fā)展之路。
采茶戲鑼鼓；音樂(lè)形態(tài)；萍鄉(xiāng)采茶戲
采茶戲鑼鼓音樂(lè)起源于清朝時(shí)期，本身采茶戲從唐朝開始形成之后就一直在我國(guó)民間傳播，而鑼鼓的起源就更早，具體時(shí)間已經(jīng)無(wú)法考證，但史書上以東漢末年至三國(guó)時(shí)就有了鑼鼓的記載。采茶戲與鑼鼓這兩種藝術(shù)形式都是我國(guó)歷史悠久具有獨(dú)特中國(guó)文化魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在清朝時(shí)期，江西萍鄉(xiāng)由于采茶戲與鑼鼓音樂(lè)發(fā)展十分蓬勃，漸使萍鄉(xiāng)人將兩者相輔相成融合在一起，于是就誕生了全新的采茶戲鑼鼓音樂(lè)藝術(shù)形式。采茶戲本身就是一種以茶文化為主要內(nèi)容的戲劇表現(xiàn)形式，因此采茶戲鑼鼓音樂(lè)也是戲曲的一種，萍鄉(xiāng)采茶戲采用的唱腔主要有川調(diào)和神調(diào)，其它也有運(yùn)用茶腔、燈腔等雜腔來(lái)進(jìn)行演唱的戲曲，不過(guò)總的來(lái)說(shuō)，根據(jù)演唱內(nèi)容的不同，需要運(yùn)用的唱腔技巧、舞蹈動(dòng)作、鑼鼓伴奏也各不相同，正是因?yàn)檫@樣才讓采茶戲鑼鼓音樂(lè)具有獨(dú)特的韻味，并長(zhǎng)久地發(fā)展下去。
1 茶戲鑼鼓音樂(lè)基本形式
1.1 普通式
萍鄉(xiāng)采茶戲最常使用就是一字一拍型鑼鼓打擊節(jié)奏，也就是從頭到尾只有一個(gè)重拍，“倉(cāng)！”“倉(cāng)！”“倉(cāng)！”打擊起來(lái)十分簡(jiǎn)單，例如在萍鄉(xiāng)采茶戲《九龍山》中從音樂(lè)開始到結(jié)尾都只有一個(gè)強(qiáng)音，但是并不是所有的音都是通過(guò)一個(gè)鑼鼓敲打出來(lái)，也有運(yùn)用小鑼、小鐃這樣的打擊樂(lè)器，以便發(fā)出更多不同的音色來(lái)增強(qiáng)萍鄉(xiāng)采茶戲的戲劇性效果。
雖然采茶戲鑼鼓音樂(lè)的主要節(jié)奏為以上三種，但是并不代表采茶戲鑼鼓形式單挑，一方面鑼鼓作為打擊樂(lè)器其本身受到樂(lè)器功能性限制，另一方面鑼鼓作為采茶戲的伴奏已經(jīng)很好地滿足了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)形式的伴奏音樂(lè)需求，二者相輔相成十分融洽。
1.2 變奏式
當(dāng)然采茶戲鑼鼓并不是主要一字一拍、三字二拍、五字三拍這三種節(jié)奏形式，在經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的采茶戲發(fā)展過(guò)程中，鑼鼓的運(yùn)用也逐漸被人們所開發(fā)，衍生出一種變奏式的打擊節(jié)奏。變奏式的鑼鼓打擊節(jié)奏主要是以“減音”、“增音”、“改頭換尾”來(lái)對(duì)傳統(tǒng)的三種節(jié)奏進(jìn)行改變，鑼鼓與嗩吶、琵琶等傳統(tǒng)樂(lè)器不同的是，其作為打擊樂(lè)器并沒(méi)有音高音低的說(shuō)法，只有依靠改變節(jié)奏的方式來(lái)對(duì)其打擊藝術(shù)效果進(jìn)行改變，以不改變整體節(jié)拍的方式增強(qiáng)或者減少其敲擊頻率，主要是集中于萍鄉(xiāng)采茶戲的開頭或者中間，起到一個(gè)承上啟下的作用。由于敲擊頻率變得更加緊湊或者松散，就能讓觀看萍鄉(xiāng)采茶戲的人們體會(huì)到戲曲中的情節(jié)變化，產(chǎn)生緊張感或者放松感，以此來(lái)達(dá)到采茶戲音樂(lè)的整體升華效果。
1.3 填充式
填充式與變奏式相比更為少見(jiàn)，其主要是通過(guò)不改變整體戲曲結(jié)構(gòu)的形式，在節(jié)奏較為松散的節(jié)奏當(dāng)中加入一部分變奏曲體。填充式雖然在萍鄉(xiāng)采茶戲中有一定的運(yùn)用，但是由于變奏體的形式較為復(fù)雜，在實(shí)際的使用中如果沒(méi)有進(jìn)行妥善的處理會(huì)導(dǎo)致整個(gè)戲曲結(jié)構(gòu)發(fā)生變化。因此，在實(shí)際的使用填充式鑼鼓節(jié)奏的過(guò)程中，根據(jù)萍鄉(xiāng)采茶戲的曲牌不同，主要是在一拍子或者二拍子之間加入。
填充式的鑼鼓打擊節(jié)奏最主要會(huì)給人一種停頓感，就像人說(shuō)話一般，優(yōu)秀的填充式鑼鼓能讓整個(gè)戲曲在該斷句的時(shí)候斷句，讓戲曲的結(jié)構(gòu)更加完整。填充式鑼鼓的實(shí)際運(yùn)用往往都不一樣，根據(jù)不同的樂(lè)句拍數(shù)、休止符狀態(tài)、舞臺(tái)表演都有著不可分割的關(guān)系，更考驗(yàn)鑼鼓擊打者的即興伴奏能力。
2 采茶戲鑼鼓音樂(lè)表現(xiàn)手法
2.1 反復(fù)
在普通的鑼鼓音樂(lè)中反復(fù)的擊打手法十分常見(jiàn)，這一點(diǎn)在采茶戲中也同樣如此，采茶戲中往往有著許多的重復(fù)片段，這樣的重復(fù)片段主要目的是為了突顯出重點(diǎn)，一般來(lái)講從采茶戲的開始與結(jié)尾都是相互呼應(yīng)的，這也就為鑼鼓的反復(fù)手法提供了施展空間。在萍鄉(xiāng)采茶戲中，對(duì)于鑼鼓點(diǎn)的運(yùn)用做出了一定的改進(jìn)，不僅僅是通過(guò)對(duì)單一的鑼鼓點(diǎn)進(jìn)行反復(fù)的演奏還可以運(yùn)用不同的鑼鼓樂(lè)器如小鑼、小鐃等敲打音色的變化形成一個(gè)具有旋律色彩性的音色反復(fù)，提升鑼鼓音樂(lè)效果。采茶戲鑼鼓音樂(lè)發(fā)展到今天已經(jīng)逐漸具備了多種多樣的反復(fù)技巧，這些反復(fù)極大的方式能夠增強(qiáng)采茶戲的故事性效果，配合特定的情節(jié)給觀眾以情緒上的感染，以此來(lái)提升采茶戲的傳播效果。
2.2 對(duì)比
音色的對(duì)比運(yùn)用是采茶戲鑼鼓音樂(lè)中十分常用的手段之一，通過(guò)大鑼與小鑼之間的音色差異來(lái)體現(xiàn)出不同的戲劇效果。大鑼的音色十分渾厚、深沉、震懾人心，而小鑼則清脆明亮、如潺潺流水一般，這兩種不同的音色組成了強(qiáng)烈的對(duì)比效果。在不同的采茶戲場(chǎng)面中，大鑼與小鑼的交響能讓采茶戲表演者更加靈活地展示自我，無(wú)論是將大鑼運(yùn)用于集體表演，還是將小鑼運(yùn)用于個(gè)人表演都十分合適。
在萍鄉(xiāng)采茶戲的鑼鼓音樂(lè)表演中，常常有“沖”和“退”兩種對(duì)比方式，“沖”就是在戲曲中將節(jié)拍較強(qiáng)的地方突出、緩慢的敲打出來(lái)，而“退”則是對(duì)較弱的節(jié)拍處緊湊、密集的敲打出來(lái)。這兩種方式也能夠形成十分好的對(duì)比，多用于萍鄉(xiāng)采茶戲中人物登場(chǎng)與退場(chǎng)之上。擁有對(duì)比性的鑼鼓擊打能讓采茶戲進(jìn)退自如，有了良好的循環(huán)周期。
2.3 緊縮、擴(kuò)充
在采茶戲鑼鼓音樂(lè)中較為復(fù)雜的表現(xiàn)手法，即緊縮、擴(kuò)充的手法，這讓鑼鼓表現(xiàn)手法更加多樣化，并有了更加靈活的運(yùn)用。在采茶戲中往往有著大量密集單音群運(yùn)用，連續(xù)、大量的密集鑼點(diǎn)和單音群可以說(shuō)已經(jīng)成為了采茶戲作品的一個(gè)特征，就像勞動(dòng)人民辛勤的采茶過(guò)程一樣，不僅有常規(guī)的節(jié)奏、琶音還有許多變奏，讓音樂(lè)的表現(xiàn)更加豐富。
萍鄉(xiāng)采茶戲的鑼鼓音樂(lè)緊縮是通過(guò)將鑼鼓牌子通過(guò)打散、充重組，對(duì)于重要的節(jié)奏進(jìn)行精簡(jiǎn)化，剔除不必要的節(jié)奏，讓整個(gè)鑼鼓擊打變得更加快速與準(zhǔn)確。而擴(kuò)充則是在緊縮的基礎(chǔ)上，將重要的節(jié)奏拉伸開來(lái)，在有空余的節(jié)奏空間內(nèi)加入短句或者長(zhǎng)句，形成一種螺旋式的增長(zhǎng)特征，讓鑼鼓音樂(lè)的填充更加合理。無(wú)論是緊縮還是擴(kuò)充都是在不改變?cè)饕傻幕A(chǔ)上對(duì)鑼鼓點(diǎn)敲打規(guī)律進(jìn)行完善。
3 采茶戲鑼鼓樂(lè)的表演特點(diǎn)
采茶戲鑼鼓樂(lè)相對(duì)于普通的婚慶、節(jié)慶鑼鼓來(lái)說(shuō)藝術(shù)性更濃，表演特點(diǎn)也有著較大的區(qū)別。一般來(lái)說(shuō)采茶戲鑼鼓音樂(lè)的表現(xiàn)形式有兩種氛圍，一種是音樂(lè)會(huì)表演，另一種是民間活動(dòng)。這主要是源于采茶戲從古至今發(fā)展過(guò)程中逐漸分為兩種類型，一種是專門供達(dá)官貴族欣賞，因此采用音樂(lè)會(huì)表演形式，其中演出者的經(jīng)驗(yàn)都十分豐富，另一種就是供民間娛樂(lè)，在民間廟會(huì)活動(dòng)以及儀式活動(dòng)中的表演。這兩種不同的表演方式都有著各自的特點(diǎn)。
音樂(lè)會(huì)表演形式的特點(diǎn)在于鑼手經(jīng)驗(yàn)更加老道，并且往往是多人組織而成一個(gè)完整的鑼鼓樂(lè)隊(duì)體系，分別負(fù)責(zé)大鑼、小鑼、小鐃等打擊樂(lè)器。在采茶戲中的伴奏中音樂(lè)會(huì)表演形式下的鑼鼓特點(diǎn)更加細(xì)膩，對(duì)于細(xì)節(jié)之處把握十分到位，從整個(gè)戲曲的音樂(lè)力度、節(jié)奏、情感表達(dá)上都能造成井然有序的推動(dòng)效果。
民間活動(dòng)下的采茶戲鑼鼓樂(lè)則更加貼近大眾，不僅采茶戲的內(nèi)容形式多變，鑼鼓樂(lè)的擊打變化也較多，有許多還是鑼手即興表現(xiàn)。這主要是因?yàn)樵诿耖g活動(dòng)中鑼手往往都是只有一個(gè)人，負(fù)責(zé)敲打大鑼、小鑼、小饒這些樂(lè)器，就像是我們現(xiàn)代的鼓手一樣，在這種情況下，有經(jīng)驗(yàn)的鑼手就能根據(jù)自身的想法來(lái)改變鑼鼓的節(jié)奏效果。因?yàn)槊耖g活動(dòng)中的采茶戲鑼鼓樂(lè)往往都是游街表演觀眾眾多，要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)氣氛來(lái)進(jìn)行擊打是民間鑼手非常重要的技能。
4 結(jié)論
采茶戲鑼鼓音樂(lè)是我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)民間藝術(shù)，通過(guò)將采茶戲與鑼鼓樂(lè)相互結(jié)合，提升了鑼鼓樂(lè)的藝術(shù)性，同時(shí)也讓采茶戲變得豐富多彩。萍鄉(xiāng)采茶戲獨(dú)具鄉(xiāng)土魅力的鑼鼓音樂(lè)更讓我國(guó)的采茶戲得到了更好的發(fā)展。
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謝沈一（1986-），女，河南開封人，研究生，講師，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。
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