江西采茶戲音樂的功能及特點研究

王 蕾

（九江學(xué)院，江西九江 332000）

江西采茶戲音樂的功能及特點研究

王 蕾

（九江學(xué)院，江西九江 332000）

江西采茶戲也稱為三角戲，是一種流傳廣泛、歷史悠遠的民族文化藝術(shù)瑰寶，它源自于客家文化，具有客家文化獨有的民族氣質(zhì)和內(nèi)在神韻，江西采茶戲以其獨特的藝術(shù)形態(tài)深受廣大民眾的喜愛和推崇，彰顯極為旺盛的生機和活力，它以民眾的日常生活采茶勞作情境為題材，集萃了江西客家民歌、民間舞蹈、民間燈彩、民間戲曲藝術(shù)等精髓，顯現(xiàn)出獨特優(yōu)雅、委婉的藝術(shù)特點，具有極強的審美功能和藝術(shù)文化內(nèi)涵。

江西采茶戲；音樂功能

江西采茶戲音樂以其優(yōu)雅、委婉的藝術(shù)形態(tài)征服了民眾，在融合地方戲曲、民間燈彩、民間舞蹈的過程中，展現(xiàn)和綻放出令人奪目的色彩，它主要反映江西人民采茶勞作的生活場景和情境，音樂唱腔極具民歌風(fēng)味，采茶戲的表演也極為歡愉，詼諧而有趣，在載歌載舞、喜劇性濃郁的音樂唱腔之中，顯現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力和風(fēng)采。

1 江西采茶戲音樂的由來及審美特征

江西采茶戲音樂是江西客家人直抒胸臆、傳情達意的常見藝術(shù)形態(tài)，在歷史的源流之中，涵括有不同的舞獅、舞燈、鑼鼓等，并在不斷衍變的過程中衍變而成濃郁的地方風(fēng)情的戲曲音樂，顯現(xiàn)出令人稱奇的審美特質(zhì)和不可多得的舞臺唱腔審美特質(zhì)。

1.1 江西采茶戲音樂的源流及發(fā)展

江西采茶戲音樂最早出現(xiàn)于明代末期，舊稱“茶籃燈”或“三腳戲”，由于江西贛南地區(qū)盛產(chǎn)名茶，每到采茶時節(jié)，就有江西茶區(qū)的采茶女在山上一邊采茶勞作一邊唱采茶歌，它由初期的小調(diào)逐漸引入燈彩表演，形成了獨具特色的“采茶燈”演唱形式。如：“十二月采茶歌”就有“順采茶”、“倒采茶”、“四季茶”等，隨著采茶勞動的不斷提煉，采茶戲也不斷豐富，形成了流傳較廣的《秧麥》、《挖筍》、《補皮鞋》、《撿田螺》、《賣花線》、《磨豆腐》、《板凳龍》、《姑嫂花鼓》等，在這些江西采茶戲之中將上山、過橋、摘茶等情節(jié)相連綴，例如：在《姐妹摘茶》的茶籃燈的發(fā)展中，形成了極具山野田園風(fēng)味的《九龍山摘茶》的采茶戲，音樂伴奏大多采用嗩吶，較少采用絲弦，音樂的曲調(diào)也表現(xiàn)得高亢而熱烈，具有較大的旋律起伏感，充分流露出采茶人民生活勞作的喜悅之情和積極樂觀的心態(tài)。

1.2 “三腔一調(diào)”

“茶腔”：它貫穿于江西采茶戲音樂的諸多曲牌之中，是極為重要的腔類，如：《牡丹調(diào)》、《打鞋底》、《山歌》等，其唱腔與江西客家人民的采茶生產(chǎn)勞作相結(jié)合，在這些茶腔音樂之中散發(fā)著濃郁的清醇茶香，其抒情、甜美、高亢的曲調(diào)流露出自由隨意、輕松愉悅的心情，具有濃郁的地方田園風(fēng)情和韻味，令人聽后有心曠神怡之感。茶腔的弦路大多是雜套戲，在正反弦伴奏的組合運用下，即興伴奏而成，并形成了相互獨立、完整的三個聲部，如：《送郎調(diào)》。

“燈腔”：燈腔顯現(xiàn)出高昂、粗獷的音樂風(fēng)格，明顯表露出與茶腔的差異性特色，與茶腔不同的是，它融入了嗩吶及鑼鼓的伴奏表演，呈現(xiàn)出極其熾烈、起伏有致的藝術(shù)表演風(fēng)格和特色，極大地鼓動了人們的積極參與和舞蹈表演。如：茶蘭燈、獅燈、馬燈、采蓮船等音樂曲牌為代表的江西采茶戲燈腔，讓人產(chǎn)生強烈的情感享受，為其獨特的藝術(shù)風(fēng)格所折服。

“路腔”：也稱“湖南調(diào)”，它與廣西彩調(diào)大體相似，其音樂風(fēng)格具有輕松活潑、詼諧風(fēng)趣的特色，較為流行且有代表性的曲牌音樂有《開四門》、《送燈籠》等，它通常作為“茶腔”的配合性腔調(diào)，使江西采茶戲音樂流露出別樣的生態(tài)特性。

“雜調(diào)”：它是以優(yōu)美、悠長、精致的藝術(shù)風(fēng)格為特色，融入和揉合于音樂插曲及民歌小調(diào)之中，顯現(xiàn)出極其詼諧、風(fēng)趣的藝術(shù)風(fēng)格和特色。但是，因其兼存于不同的音樂作品之中，曲牌風(fēng)格也各不相同，這就使其無法獨立作為聲腔使用，而主要應(yīng)用于打花鼓、打彩、敬酒等。

1.3 伴奏音樂

在江西采茶戲音樂之中，伴奏音樂顯現(xiàn)出濃郁的地方特色和風(fēng)格，它主要采用弦樂類、管樂器、打擊樂器作為伴奏樂器，在弦樂器伴奏的表演形式之下，呈現(xiàn)出極具地方風(fēng)情的音樂藝術(shù)特點，主奏者采用一把正弦和一把反弦的勾筒進行演奏，以音色粗獷而渾厚風(fēng)長，伴奏者則通常是采用以手指揉弦?guī)Ч?、加壓、上下滑音、打音的技巧，顯現(xiàn)出珠聯(lián)璧合的伴奏效果，另外，勾筒還可以配合嗩吶、竹笛、弱拔樂器等結(jié)合運用。

2 江西采茶戲音樂的唱腔結(jié)構(gòu)功能及特點

2.1 重復(fù)與變化重復(fù)的功能特點

江西采茶戲音樂的唱腔結(jié)構(gòu)以重復(fù)變化為基本的腔格，并以相鄰重復(fù)或相隔重復(fù)為特征進行演奏，但是，要把握的是，不同腔句之間缺乏嚴格的重復(fù)界限，它們在情緒和歌詞的表達上會有迥然不同的表現(xiàn)。

2.2 變化腔格

在江西采茶戲音樂的唱腔之中，以重復(fù)變化為基本腔格，再以變化或緊縮變化的擴展性手法作為配合和補充，使江西采茶戲音樂唱腔顯現(xiàn)出表演的變化和擴展，使江西采茶戲音樂更具有藝術(shù)張力，給觀眾以極為強烈的藝術(shù)感染力。具體來說，江西采茶戲音樂的變化腔格之中，變化形態(tài)主要為：1）句格增減。這是在腔句的前端添加歌詞或旋律的片段，對原有的腔句進行拓展和穿插，如：穿腔加襯、拆腔分逗等，并以豐富靈活、變幻多端的襯詞加以填充，使音樂的句幅得到極為豐富的擴展和延伸。2）擴展與緊縮變化。在江西采茶戲音樂之中，腔句還通過加腔、減腔、擴腔、緊腔等方式，對腔句的結(jié)構(gòu)加以適當?shù)母淖儯纾骸秷笕暋贰?）變手調(diào)。這是在江西采茶戲音樂中引入全新的反調(diào)，即：移宮移調(diào)及旋律變化，它們?yōu)榻鞑刹钁蛞魳穾砬八从械母淖?，成為其他音樂不可替代的?chuàng)腔技巧。

2.3 腔格段式

江西采茶戲音樂的腔句段落之中，還變化有不同的形式，如：1）加垛段式。它以長短結(jié)合的手法，使曲調(diào)節(jié)奏更富于變化。如：《帶貨歌》。2）穿腔段式。它主要表現(xiàn)出多個襯詞、襯句，如：《打鞋底》。3）長短句結(jié)合的段式。它是以長短腔句與平行垛句搭配使用的手法，使音樂的腔句更富于變化。

3 江西采茶戲音樂的表演藝術(shù)特點

3.1 濃郁田野風(fēng)情的表演藝術(shù)風(fēng)格特點

在傳統(tǒng)的江西采茶戲音樂之中，有極為詼諧幽默、風(fēng)趣的語言，它融合了多樣化的唱腔藝術(shù)，用載歌載舞的形式表達出人民群眾的生活情趣和生活態(tài)度，描繪出江西客家人民日常采茶勞作的生活細節(jié)如：茶葉栽種及采摘、茶葉的制作及加工、打豬草、撿菌子等，這些極為濃縮的生活藝術(shù)遷移于音樂表演之中，顯現(xiàn)出風(fēng)趣詼諧的喜劇藝術(shù)表演特點。

3.2 “三絕”的表演技巧特色

在江西采茶戲音樂之中，讓人津津樂道、拍案稱奇的“三絕”為：扇子花、矮子步、單水袖等。

扇子花以其變幻莫測的舞蹈表演技巧，給人以豐富生活的無限遐想和想象，在表演者收斂自如、變幻莫測的彩扇表演中，創(chuàng)造出無盡的想象和意境，在轉(zhuǎn)扇、削扇、拋扇、波浪扇的使用手法之下，給人以無窮的遐想。

矮子步則是男角的基本舞蹈動作，它由日常茶園勞作行為提煉而成，動作詼諧幽默，極具趣味性，看后讓人忍俊不禁，在捧腹大笑中感受到江西采茶戲表演獨特的藝術(shù)魅力。

單水袖則為江西采茶戲舞蹈平添了諸多神秘之色，如：腋下袖、遮陽袖、花籃袖，這些舞蹈動作配以扇子花、矮子步，給觀眾以別致而新穎的藝術(shù)享受。

4 結(jié)束語

江西采茶戲音樂在歷史的演變之下不斷豐富和創(chuàng)新發(fā)展，形成自己獨特的表現(xiàn)風(fēng)格和旋律特色，以江西客家人民的日常茶園勞作為題材，創(chuàng)造出極具特色的音樂格調(diào)、節(jié)奏和表演藝術(shù)，為我國大型文化藝術(shù)演出提供了良好的素材。

[1]段成瑤.陽新采茶戲音樂的傳播與發(fā)展分析[J].福建茶葉,2016(5):325-326.

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[4]陳孝余.博白客家采茶戲音樂研究[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報,2009(1):16-24.

[5]馮光鈺.采茶戲音樂的生發(fā)、傳播與變異[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報,2002(4):5-14.

王 蕾（1982-），女，浙江淳安人，碩士研究生，講師，研究方向：音樂教育，鋼琴教學(xué)，器樂教學(xué)。