河南南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶的地域特點(diǎn)

王志剛

（周口師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院，河南 周口 466000）

河南南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶的地域特點(diǎn)

王志剛

（周口師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院，河南 周口 466000）

嗩吶是一件有著悠久歷史的民族吹管樂(lè)器，經(jīng)常被運(yùn)用到婚喪嫁娶的民俗活動(dòng)中，河南南陽(yáng)地區(qū)的低音嗩吶演奏具有濃郁的地方特點(diǎn)，文章從南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶的樂(lè)器特點(diǎn)、演奏技法特點(diǎn)、旋律韻味特點(diǎn)等特點(diǎn)進(jìn)行了剖析，提出了個(gè)人的觀點(diǎn)和看法。

南陽(yáng)地區(qū)；低音嗩吶；地域特點(diǎn)

嗩吶是一件有著悠久歷史的民族吹管樂(lè)器，經(jīng)常被運(yùn)用到婚喪嫁娶、開(kāi)業(yè)慶典等民俗活動(dòng)中，受當(dāng)?shù)匚幕滋N(yùn)的影響，不同地區(qū)的嗩吶都有著本地區(qū)獨(dú)到的地域特點(diǎn)，南陽(yáng)位于河南西南部，是豫西南的交通要塞和政治經(jīng)濟(jì)文化中心，有著厚重的文化底蘊(yùn)，長(zhǎng)期以來(lái)，南陽(yáng)地區(qū)的嗩吶發(fā)展也呈現(xiàn)出了獨(dú)具特色的地域特點(diǎn)，其中最具地方特點(diǎn)的應(yīng)該是南陽(yáng)地區(qū)的低音嗩吶，以新野縣楊相武老師為代表的低音嗩吶演奏風(fēng)格，堪稱是南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶地域特點(diǎn)的杰出代表，接下來(lái)我們從以下幾個(gè)方面剖析這種嗩吶的地域特點(diǎn)：

一、樂(lè)器特點(diǎn)

南陽(yáng)地區(qū)的低音嗩吶發(fā)音深沉洪亮，具有較強(qiáng)的穿透力和感染力，是當(dāng)?shù)厝罕娤猜剺?lè)見(jiàn)的傳統(tǒng)樂(lè)器之一，這種嗩吶在音高、哨片、芯子、嗩吶桿、嗩吶碗等基本結(jié)構(gòu)和音域方面，都有著獨(dú)到的地域特點(diǎn)：

（一）音高特點(diǎn)

南陽(yáng)地區(qū)的傳統(tǒng)低音嗩吶主要以低音G調(diào)為主，也就是下開(kāi)三孔的音高是g，近年來(lái)，隨著社會(huì)的發(fā)展，民間藝人們?yōu)榱俗非蟾鼮樯畛恋牡赜蛐砸羯攸c(diǎn)，對(duì)這種嗩吶的音高方面進(jìn)行了向更低音擴(kuò)展的發(fā)展趨勢(shì)探索，逐漸新開(kāi)發(fā)了低音F、E調(diào)高的嗩吶，也就是整體樂(lè)器的音高又降低了小三度，音色更加低沉，更善于表述悲傷哭泣的音樂(lè)情感。

（二）哨片特點(diǎn)

南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶的哨片比普通同調(diào)高低音嗩吶的哨片要寬厚大，主要采用線捆哨，這種形態(tài)結(jié)構(gòu)的哨片使嗩吶的音色更加脆亮有感染力，線捆的哨片在演奏滑音及吞吐音的時(shí)候更加方便控制。

（三）芯子特點(diǎn)

南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶的芯子比普通同調(diào)高低音嗩吶的芯子要短而粗，這種短粗型的芯子結(jié)構(gòu)，可以大大擴(kuò)展演奏者吹奏的氣流量，氣流量的加大勢(shì)必?cái)U(kuò)大整個(gè)嗩吶的演奏音量，促使整個(gè)嗩吶演奏出來(lái)的音色更加響快，具有更強(qiáng)的穿透力，進(jìn)而更好地感染人。

（四）嗩吶桿特點(diǎn)

南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶的嗩吶桿比普通同調(diào)高低音嗩吶的嗩吶桿內(nèi)膛要粗一些，較粗的內(nèi)膛結(jié)構(gòu)不僅能擴(kuò)大嗩吶的整體音量，而且更能促進(jìn)嗩吶音色穿透力的增強(qiáng)，使整個(gè)嗩吶的發(fā)音更加通透靈快，聽(tīng)起來(lái)更加悅耳舒心。

（五）嗩吶碗特點(diǎn)

南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶的嗩吶碗比普通同調(diào)高低音嗩吶的嗩吶桿碗要大長(zhǎng)，嗩吶碗最重要的作用就是將整個(gè)嗩吶發(fā)出來(lái)的音色通過(guò)碗的擴(kuò)大修飾后擴(kuò)出去，南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶這種大而長(zhǎng)的嗩吶碗結(jié)構(gòu)，更加有利于整個(gè)嗩吶音量的擴(kuò)大和美化，最終促使嗩吶演奏出來(lái)的音色更好地形成地域性特點(diǎn)。

二、演奏技法特點(diǎn)

傳統(tǒng)嗩吶演奏有著豐富多彩的演奏技法，不同地域的技法也存在這不同的地域差異，南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶的地域性演奏技法主要有吞吐和控制兩個(gè)方面。

（一）吞吐特點(diǎn)

吞吐技巧是南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶演奏的一個(gè)重要的地方特點(diǎn)，這個(gè)演奏技巧就是通過(guò)對(duì)哨片的快速吞吐，配以嗩吶筒音泛音的音色特點(diǎn)，形成“唔嗒唔嗒嗒唔嗒”的極具地域特點(diǎn)的音型結(jié)構(gòu)，這種音型結(jié)構(gòu)也是南陽(yáng)低音嗩吶的最大特點(diǎn)，深究其原理，這種技巧應(yīng)該是從民間藝人們吶子的演奏技法中移植而來(lái)，吶子是一種只有哨片和芯子的一種簡(jiǎn)單的錐形吹管樂(lè)器，因其易于控制音高、音色更加接近人聲、旋律更加流暢逼真的特點(diǎn)被廣大藝人們大量運(yùn)用到戲曲吹奏和卡奏中，吶子的演奏中運(yùn)用了大量的吞吐技巧，而南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶的哨片和芯子與小吶子的結(jié)構(gòu)性質(zhì)比較接近，故在演奏過(guò)程中，吶子的吞吐技巧自然而然地被與人們大量采納，進(jìn)而形成了南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶獨(dú)具地方特點(diǎn)的演奏技法。

（二）控制特點(diǎn)

南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶演奏的另外一個(gè)地方特點(diǎn)就是嗩吶音色和音量的控制，南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶因其整體音域較低、哨片較大的特點(diǎn)而更易于控制音色和音量，廣大民間藝人在長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐中對(duì)嗩吶音色和音量的控制堪稱是爐火純青，良好的嗩吶演奏控制使演奏出來(lái)的音樂(lè)音量音色對(duì)比更加強(qiáng)烈，更好地增強(qiáng)了音樂(lè)的感染力和優(yōu)美感。

三、旋律韻味特點(diǎn)

（一）旋律特點(diǎn)

南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶旋律發(fā)展的主要特點(diǎn)就是優(yōu)美抒情、變奏豐富。南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶因其結(jié)構(gòu)與技巧的地域特點(diǎn)，決定了其演奏出來(lái)的旋律更加優(yōu)美抒情，再加上廣大民間藝人們豐富多彩的變奏手段技法，使南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶的旋律發(fā)展更加惟妙惟肖、出神入化。

（二）韻味特點(diǎn)

深沉委婉、如泣如訴是南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶的主要韻味特點(diǎn)。南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶深沉通透的音色特點(diǎn)，使這種嗩吶更加適合演奏悲傷凄切、如泣如訴的音樂(lè)情感，新野縣楊相武老師的著名代表傳統(tǒng)低音嗩吶曲目《趟子笛》，樂(lè)曲借助低音嗩吶地域性特有的吞吐技巧和深沉委婉的嗩吶音色，將樂(lè)曲如泣如訴的音樂(lè)情感表達(dá)得淋漓盡致，特別是用嗩吶模擬人生說(shuō)話的巧妙運(yùn)用，將：“大嫂，別哭了，咋還要哭，還要哭，別哭了，嗯……”的語(yǔ)言表述巧妙地穿插到整首樂(lè)曲如泣如訴的音樂(lè)表述中，低音嗩吶吞吐音的巧妙運(yùn)用使人生說(shuō)話的模擬更加形象逼真，如泣如訴的音樂(lè)表述配以熱烈激情的《哭娘》地方曲牌音樂(lè)，快速靈巧的旋律進(jìn)行趁以緊打慢唱的完美融合，使該樂(lè)曲的整體表達(dá)達(dá)到了最佳的完美統(tǒng)一，堪稱是地方音樂(lè)中的極品，值得廣大民間傳統(tǒng)嗩吶演奏人員的學(xué)習(xí)借鑒。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶各個(gè)部件的地域性結(jié)構(gòu)巧妙結(jié)合，再配以獨(dú)具特色的地域性演奏技法和地域性韻味演繹，造就了獨(dú)具地方特色的南陽(yáng)地區(qū)低音嗩吶流派，這種流派在長(zhǎng)期的繼承發(fā)展中，被廣泛地流傳下來(lái)，成為民族傳統(tǒng)音樂(lè)文化的瑰寶。

J632.14

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