從音樂素材來源看計算機作曲與傳統(tǒng)作曲的異同

森彥瑩

（長江大學藝術學院，湖北 荊州 434023）

從音樂素材來源看計算機作曲與傳統(tǒng)作曲的異同

森彥瑩

（長江大學藝術學院，湖北 荊州 434023）

隨著計算機技術發(fā)展水平的不斷提升，我國的經(jīng)濟社會各方面的發(fā)展都有了更強勁的動力。社會大眾對于生活品質的要求也越來越高，不斷追求精神享受。音樂作為社會大眾生活和工作中的重要組成，隨著科學技術的發(fā)展也產(chǎn)生了計算機作曲的模式。從音樂素材的角度來看，計算機作曲與傳統(tǒng)作曲存在著一些差異以及相同的部分。本篇文章從傳統(tǒng)作曲與計算機作曲的概述出發(fā)，從音樂素材來源的角度出發(fā)分析了計算機作曲與傳統(tǒng)作曲的異同，希望本篇文章可以給相關人員帶來一些借鑒。

音樂素材；計算機作曲；傳統(tǒng)作曲；多元性

引言

計算機作曲與傳統(tǒng)作曲存在差異，也存在著共同之處。計算機作曲與傳統(tǒng)作曲相比具備一些更新鮮的元素，多元性比較強。傳統(tǒng)作曲是建立在過去的音樂制作經(jīng)驗，結合現(xiàn)代的作曲技巧而成的，這也說明了傳統(tǒng)作曲不能只是停留在傳統(tǒng)的音樂曲目上，更要融進現(xiàn)代化的音樂手法。計算機作曲的出現(xiàn)都是結合當前的時代發(fā)展變化以及行業(yè)需求來最大化的滿足社會大眾的精神需求，讓音樂蘊含獨特而內(nèi)涵的元素，提升社會大眾的生活品質水平，豐富而多樣的展現(xiàn)生活中的情趣，給予音樂愛好者一些更奇妙的音樂感受。

一、從音樂素材來源看計算機作曲與傳統(tǒng)作曲的異同

（一）計算機作曲音樂素材更加多元

十九世紀末期，傳統(tǒng)音樂發(fā)展到達了一個鼎盛的時期，針對樂音體系的領域里作曲家們可以最大限度地制造一些相對奇特的印象。當時間軸跨越到二十世紀，音源革命開始了。傳統(tǒng)的作曲里的聲音素材大多源于依照聲學樂器進行演奏的樂音，除此之外還存在著一些為了謀求一定的效果的超越常規(guī)演奏而呈現(xiàn)出的噪音，以及有限范圍里的人聲。不管是器樂作品還是聲樂作品，音樂素材的選取都會受到本身物理條件的局限的影響。大部分的音樂創(chuàng)作者靈感的獲取都局限于人聲以及器樂，并且大部分都應用樂音。計算機作曲卻打破了這一局限性，一般來說，計算機作曲分為以下幾類：首先，立足于傳統(tǒng)作曲里針對聲音素材的應用原則，將樂音作為聲音素材的主要內(nèi)容。其次，從自然環(huán)境出發(fā)，尋找樂音以及噪音作為素材。最后，利用電子來進行聲音素材的合成，呈現(xiàn)出了較強的多樣性以及個性化特征，賦予音樂作品的獨特化以及多樣化特點[1]。

（二）計算機作曲音樂的音色延伸性和拓展性更強

依照不一樣的因素呈現(xiàn)的不同效果以及特征，音色可以劃分為四大類:首先，依照音樂創(chuàng)作的需求，音樂錄制的過程中或許要用真實樂器來進行輔助，獲得一定的音色效果，提升制作的質量，隨后在此基礎上對它實行調(diào)節(jié)與優(yōu)化，促使音色效果更為逼真，可以還原真實樂器音色的本質，稱為采樣音色。其次，從聽覺角度出發(fā)，相對傳統(tǒng)聲學樂的音色具備極強的辨析度以及對比度，在疊加效應下可以構成全新的復合音色，這也被稱為模擬音色。再者，音樂作品中所呈現(xiàn)的背景性音樂，存在著不確定性以及流動性，通常被用來描述不同的畫面，可以最大化地豐富和滿足大眾審美以及視聽需求，這也就是常說的鋪底音色。最后，還有一種被稱為音響音色，是計算機作曲中比較通用的素材，包含從自然中的種種聲音到日常生活中的各種聲音，都是不具備具體音高的聲音素材[2]。

計算機作曲與傳統(tǒng)作曲比較來說，計算機作曲的音色存在著無限拓展的可能性，這也是兩者之間存在的一大區(qū)別。人們可以借助兩種方式對音色實行調(diào)制，一種是實時控制，另一種是預置設定。與此同時，傳統(tǒng)的聲學樂器的音色發(fā)揮著強化音響效果的重要作用，計算機作曲比較注重把音色依照不一樣的特性完成疊加以及組織，因此，音色自身的特征以及屬性甚至是層次感的突出在計算機作曲中顯得比較重要。計算機作曲的階段，音色個性化的特征更是決定了音色的組合模式，與傳統(tǒng)作曲音色組合的一個重要差別。傳統(tǒng)管弦樂隊作品的創(chuàng)作，是考慮樂隊音色結合并以此為基礎實行創(chuàng)作，不但體現(xiàn)在樂隊的分組上而且還體現(xiàn)在音色的搭配上。傳統(tǒng)管弦樂隊依照它的音色以及構造甚至演奏方式的不同劃為不一樣的組別，呈現(xiàn)出不同的特征，在不同的組別的不同樂器里強調(diào)融合性以及音質的共同性[3]。

二、總結

無論是計算機作曲還是傳統(tǒng)作曲，兩者的技法以及風格都與音樂作品應用的音樂素材有著密切的關聯(lián)。不一樣的音樂素材從某種程度上會產(chǎn)生不一樣的風格以及技法應用技巧。音樂作品需要將現(xiàn)代與古典結合起來呈現(xiàn)美。所以，音樂素材選取需要勇于嘗試不一樣的聲音素材，將音樂作品向音響作品拓展，展現(xiàn)它的深度以及廣度。雖然傳統(tǒng)作曲和計算機作曲存在著多種方面的不同，但兩者對藝術作品的評價標準是類似的，都是為音樂創(chuàng)作提供服務，以便創(chuàng)作出越來越多的優(yōu)秀音樂作品，為音樂發(fā)展注入活力。

[1]劉志業(yè),梁勇發(fā).傳統(tǒng)性、民族性與現(xiàn)代性的融合——姚恒璐《五首鋼琴前奏曲與賦格曲》中的多樣化與多元化[J].星海音樂學院學報,2017(09).

[2]鹿清明,徐慧慧.中國傳統(tǒng)音樂的音高元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新[J].中國音樂學院學報,2017(12).

[3]趙冬梅,劉學輝.現(xiàn)代國樂作品運用傳統(tǒng)音樂素材之探討——“民族器樂的創(chuàng)作與發(fā)展”系列討論之三十六[J].南京藝術學院學報(音樂與表演版),2017(09).

J605

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森彥瑩（1982—），男，漢族，湖北省武漢市人，碩士，講師，主要研究方向：計算機作曲。