淺析余華《古典愛情》對(duì)傳統(tǒng)才子佳人小說的戲仿和解構(gòu)

史靈巧

西華師范大學(xué)文學(xué)院，四川 南充 637000

?

淺析余華《古典愛情》對(duì)傳統(tǒng)才子佳人小說的戲仿和解構(gòu)

史靈巧*

西華師范大學(xué)文學(xué)院，四川 南充 637000

歷史悠久的中國(guó)古代才子佳人小說在其自身的藝術(shù)演進(jìn)過程中形成了比較固定的創(chuàng)作理念、故事模式和情節(jié)套路。作為先鋒文學(xué)的代表作家，余華通過對(duì)古代才子佳人小說的戲仿之作《古典愛情》，以其相似的人物，平實(shí)的語言和截然不同的故事結(jié)局實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)才子佳人小說的顛覆。

才子佳人；戲仿；古典愛情

才子佳人小說是明末清初涌現(xiàn)的一大批小說，是人情小說的一個(gè)分支和流派。從題材上看，才子佳人小說是寫才子與佳人的愛情故事，其情節(jié)大多是郊游偶遇，題詩傳情，私定終身。過程或因?yàn)樾∪颂魮?，或因?yàn)檎聽窟B，或因?yàn)榉饨议L(zhǎng)的阻撓，歷經(jīng)波折與磨難，但最終都因?yàn)椴抛咏鸢耦}名或者圣君賢吏主持正義，而終于使有情人終成眷屬。而“20世紀(jì)80年代中后期的先鋒小說以決絕的姿態(tài)實(shí)現(xiàn)著對(duì)種種文學(xué)成規(guī)的徹底清算，讀者的公共記憶和閱讀期待被一次次刷新。余華就是其中披荊斬棘，不斷提供新的審美經(jīng)驗(yàn)的一員?！庇嗳A的《古典愛情》便是對(duì)于傳統(tǒng)才子佳人小說的戲仿和解構(gòu)。

一、《古典愛情》對(duì)傳統(tǒng)才子佳人小說的戲仿

在《古典愛情》中，柳生是出身寒門上京趕考的才子，小姐惠是亭亭玉立的大家閨秀。這兩位主要人物的塑造與傳統(tǒng)的才子佳人小說中的主人公幾乎一模一樣。在小說的內(nèi)容上，柳生在趕考途中偶然進(jìn)入一個(gè)大戶人家的后花園，被小姐的美貌迷住了，雖然丫鬟斥責(zé)他，讓他離開，但他始終沒有走。后來天色晚了，又下起了大雨，柳生被雨淋透了?？赡苁浅鲇谕椋〗慊菖c丫鬟給淋著雨的柳生遞下來一根繩子。就這樣，柳生順著繩子爬上了繡樓，得以與小姐共處繡樓一室并且產(chǎn)生了濃濃的愛情。第二日，柳生帶著小姐“不管榜上有無功名，都請(qǐng)?jiān)缛ピ缁亍钡膰谕泻退寄罾^續(xù)踏上趕考的路途。至此，小說中的人物與情節(jié)都與傳統(tǒng)的才子佳人小說如出一轍。

正是由于在現(xiàn)代作家的筆下出現(xiàn)了這種與古代才子佳人小說中的人物形象和故事情節(jié)都相同的描寫，因此我們才說余華的這篇作品是對(duì)傳統(tǒng)才子佳人小說的戲仿。

二、《古典愛情》對(duì)傳統(tǒng)才子佳人小說的解構(gòu)

看到柳生辭別小姐惠，繼續(xù)踏上趕考的路途，讀者可能都以為這個(gè)故事接下來會(huì)按照才子佳人小說約定俗成的套路發(fā)展。出乎意料的是，在余華的作品中，柳生并沒有能夠按照傳統(tǒng)的套路得以高中，他在科舉考試中不幸落榜，這似乎是柳生的命中注定——“繼承了父親的稟性，愛讀邪書，也能寫一手好字，畫幾枝風(fēng)流花卉，可偏偏生疏了八股”。在傳統(tǒng)才子佳人小說中，男主角大多都是飽讀詩書的才子，特別是在參加科舉考試后都能金榜題名，但是柳生卻偏偏生疏了與科舉考試密切相關(guān)的八股文。柳生的落第是余華對(duì)才子佳人小說進(jìn)行解構(gòu)的開始。

小說寫到這里其實(shí)已經(jīng)為結(jié)局埋下了伏筆——柳生本該中狀元卻沒中；小姐本該死而復(fù)生卻偏偏因?yàn)榱暮闷娑荒艹墒?。此外，小說中影響和阻礙才子佳人愛情的并不是傳統(tǒng)中的世家貴族的大家長(zhǎng)，小說對(duì)小姐惠的具體家世背景以及父母親人都一概未提及。像這種沒有家庭阻礙的愛情本來應(yīng)該更加容易得以完滿的，但卻因?yàn)樾〗慵沂赖乃ヂ鋵?dǎo)致了她與柳生的失散，荒年的殘酷又致使小姐淪為“菜人”并不幸死去。最后，當(dāng)出現(xiàn)小姐有可能生還的征兆的時(shí)候，讀者的心里也許會(huì)燃起對(duì)故事圓滿結(jié)局的期待。但是，由于柳生沒能控制住自己的好奇心，在小姐還沒有完全生還的時(shí)候挖開了小姐的墳?zāi)挂惶骄烤挂蚨茐牧诵〗闵€的大事，從此永遠(yuǎn)與小姐陰陽兩隔。因此，這個(gè)故事以悲劇結(jié)尾。

與《牡丹亭》里柳夢(mèng)梅和杜麗娘的故事恰好相反，杜麗娘因?yàn)榱鴫?mèng)梅而生還，顯示了真摯愛情的偉大力量，在《古典愛情》里，小姐本來要生還，但毀壞小姐生還之事的不是別人，正是柳生。這樣的悲劇帶有一種宿命的色彩，結(jié)局讓人唏噓不已，也驚醒了讀者的浪漫愛情死而復(fù)生之夢(mèng)。

余華說過，“在人的精神世界里，一切常識(shí)提供的價(jià)值都開始搖搖欲墜，一切舊有的食物都將獲得新的意義?！痹凇豆诺鋹矍椤愤@部作品中，余華打破了有情人終成眷屬的傳統(tǒng)模式，賦予才子佳人小說以新的面貌，同時(shí)也帶給了讀者一種不同于傳統(tǒng)的全新的審美體驗(yàn)。

三、小說對(duì)暴力的冷靜描寫

在先鋒作家中余華是杰出的暴力傾向者，他的許多作品不僅以暴力為題材，還常以冷靜旁觀和審美的態(tài)度為暴力塑形。

《古典愛情》作為余華的早期作品，其中所描寫的暴力是純粹的肉體暴力，這在傳統(tǒng)的以描寫男女之間真摯而美好的愛情故事為主題的才子佳人小說中是看不到的。在描繪小姐惠時(shí)，余華寫道“腿斷處的皮肉七零八落地互相牽掛在一起，一片稀爛。手指觸摸其間，凌亂的皮肉柔軟無比，而斷骨的鋒利則使手指一陣驚慌失措”作者將手指撫摸斷腿處皮肉的觸感寫得極其生動(dòng)，特別是“柔軟無比”一詞最能擊中讀者的心，讓人一陣唏噓。最后，“被利刀捅過的創(chuàng)口皮肉四翻，里面依然通紅，恰似一朵盛開的桃花”這里對(duì)小姐創(chuàng)口的描寫更是將對(duì)暴力的冷觀態(tài)度演變?yōu)榱艘环N對(duì)暴力的變態(tài)審美態(tài)度。如此露骨的對(duì)暴力的描寫實(shí)在是對(duì)溫柔甜蜜的才子佳人小說的一大突破。

如果對(duì)余華的這種面對(duì)死亡和暴力異于尋常的平靜追根朔源，那么這與他早年的成長(zhǎng)經(jīng)歷有很大的關(guān)系。余華的父母都是醫(yī)生，他從小有很多時(shí)間都是在醫(yī)院里生活，正是因?yàn)檫@樣，他才有了如此冷靜的生死觀念，以至于他在描述死亡和暴力時(shí)就像一位見慣生死的醫(yī)生一樣不動(dòng)聲色。

余華的《古典愛情》這篇作品通過對(duì)傳統(tǒng)才子佳人小說的戲仿和解構(gòu)，打破了傳統(tǒng)才子佳人小說創(chuàng)作的僵硬模式，特別是改寫了才子與佳人最后有情人終成眷屬的大團(tuán)圓結(jié)局，使得才子佳人小說有了一個(gè)不一樣的面貌。其次，余華對(duì)于暴力的大膽描寫為其注入了新的活力因子，充滿真實(shí)感的暴力場(chǎng)面不能不讓人感到無比震撼。最后，作品的語言樸實(shí)平靜，十分通俗易懂。

[1]鄧姿.對(duì)余華《古典愛情》和《愛情故事》的解讀[D].湖南第一師范學(xué)院，2014.

[2]余華.古典愛情[M].人民文學(xué)出版社，2006.

[3]余華.虛偽的作品[J].上海文論，1989(5).

史靈巧(1994-)，重慶人，西華師范大學(xué)文學(xué)院，學(xué)生，研究方向：漢語言文學(xué)。

I

A

1006-0049-(2017)14-0247-01