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    淺析山林派之琴之宗旨與道教虛靜之思想的關(guān)聯(lián)

    2017-01-30 22:10:50
    北方音樂 2017年5期
    關(guān)鍵詞:撫琴山林道家

    王 萱

    (東南大學(xué)—藝術(shù)學(xué)院,江蘇 南京 210000)

    淺析山林派之琴之宗旨與道教虛靜之思想的關(guān)聯(lián)

    王 萱

    (東南大學(xué)—藝術(shù)學(xué)院,江蘇 南京 210000)

    本文主要先簡要分析了山林派之琴的特點(diǎn),而后分析道教的核心思想,與山林派所秉承的琴道有很多相似之處,山林派的古琴音樂很大程度上受到儒家的“中正平和”以及道家的“順應(yīng)自然,清微淡遠(yuǎn)”思想的影響,甚少有激昂,高亢之意味在曲目之中。

    山林派;琴 樂;虛靜;自然

    一、 五音與五行

    題目中的琴,是被現(xiàn)代人稱為“古琴”的一類樂器。加上“古”字,大概是因?yàn)楝F(xiàn)在少有人賞玩,以及它的歷史確實(shí)久遠(yuǎn),才被叫做古琴。

    “琴”這個(gè)字,最初不是這樣的寫法,只是兩個(gè)王字下加一個(gè)人字,琴的樣式最初也不是現(xiàn)在看到的,平緩的狀貌,琴的尾部原本是像鳥尾一樣翹起的。在經(jīng)過了這么多年的演變,才成為了今天的樣子。琴頭最高的部分稱為岳山,琴弦被視作流水,取自然之景物高山流水這種說法是人們?cè)噲D將其與自然造化緊密相連,這與道家莊子所提出的“天人合一”思想有吻合的地方,撫琴時(shí)的狀態(tài),就似琴人行走于天地山水之間,欣賞和感受自然。

    琴的來源無從稽考,不過上古時(shí)期中華文明之初的各個(gè)氏族領(lǐng)袖都與琴的創(chuàng)始傳說有關(guān),伏羲造琴、神農(nóng)造琴、唐堯造琴等傳說?,F(xiàn)在常見的琴式有以伏羲式為代表的十四種不同的樣式,其中,伏羲造琴的傳說,可追溯于“伏羲見鳳棲于桐,乃象其形‘削桐’制以為琴?!保ㄌ胚z音)鳳為長生之鳥,道家亦講求長生。伏羲削桐為琴更具體的細(xì)節(jié),便是鳳鳴之時(shí),正好是“宮商角徵羽”五音,五音又對(duì)應(yīng)著道教的概念之中頻繁涉及的五行(宮屬喉音,五行為土,為五音之首,其音極長極下極濁;商屬齒音,五行為金,其聲次長次下次濁;角屬牙音,五行為木,其聲長短高下清濁之間。徵屬舌音,五行為火,其聲次高次短次清;羽屬唇音,五行為水,其聲極短極高極清)。在撫琴操曲前,需焚香、凈手、靜心,撫琴的過程中,也要始終保持沉定之氣,撫琴可謂是一種靜、致、雅的活動(dòng),“致虛恒,守靜篤”恰是形容在操曲進(jìn)行時(shí),人的心境也會(huì)平穩(wěn)下來的狀態(tài)。

    二、古淡山林派之無欲

    琴之派別,最早的記述出現(xiàn)于宋朝,《琴史》中有關(guān)隋末唐初的琴家趙耶利的記載中曾說:“吳聲清婉,若長江廣流綿延徐逝,有國士之風(fēng);蜀聲躁急,若激流奔雷,以一時(shí)之俊。”在《春草堂琴譜·鼓琴八則》中提到琴的流派,大抵有三種,山林派、江湖派、儒派,書中寫道:“彈琴要辨派,而后不誤所從……高人逸士自有性情,則其琴古淡而近于拙,疏脫不拘,不隨時(shí)好,此山林派也。江湖游客以音動(dòng)人,則其琴纖于靡而合于俗,以致粥奇謬古,轉(zhuǎn)以為喜,此江湖派也。若夫文人學(xué)士適志弦歌,用律嚴(yán)而取音正,則其琴和平肆好,得風(fēng)雅之貴之遺,雖一室鼓歌,可以備廟廊之用,此儒派也。辨別既明,不可不從其善者?!保ㄅ上狄灿邪凑盏赜騺矸诸惖?,更為具體和繁雜)山林派琴人并不求表演欲望,一般使用絲弦琴,音量較小,適合三五好友近處靜息欣賞(另一類為鋼絲弦琴,多用于登臺(tái)表演,因?yàn)橐WC聽眾可以欣賞到)?!独献?“天道第七十七”》之中,“是以圣人為而不恃,功成而不處,其不欲見賢?!边@句是山林派琴人應(yīng)該持有的態(tài)度。

    三、自然人于天地

    琴之音色,本身就有泛音之空靈,散音之沉定,按音之悠長幾大特征構(gòu)成,分別對(duì)應(yīng)天音、地音、人聲,這又是從音色方面?zhèn)鬟_(dá)出人與天地的關(guān)系。琴的音量也有所變化——由原來的公眾表演的用途過渡為三五人范圍內(nèi)的欣賞,這更像是自我從社會(huì)中解脫出來,回歸本我的心境,不足為外人道,求自得之怡然。

    山林派之琴樂很大程度上受到儒家的中正和平以及道家的順應(yīng)自然、大音希聲、清微淡遠(yuǎn)等思想的影響。所流傳下來的樂曲也多數(shù)是以自然之物,四時(shí)之景為名諱,比如《平沙落雁》、《漁歌》、《陽春》、《鷗鷺忘機(jī)》、《梅花三弄》、《白雪》等。從曲名可看出山林派的琴樂所持思想是希望其門下琴人做一個(gè)“自然人”。唯不拘于人,不拘于世,方可參萬物。

    儒家以禮、樂講求人和;道家更側(cè)重天和。儒家講求帶社會(huì)責(zé)任感的仁義之樂,對(duì)己之樂,對(duì)國家之為憂,道家講求至樂之樂。

    道家之參悟天地,終達(dá)無己、喪我、心齋、坐忘之效。觀《老子》,可得其虛靜、無為、不爭之主張,同樣,書中也以之為成圣人之道,以及君王治世之道。

    山林派的琴道也是如此,虛靜為操曲之心境,無為乃不增手勢(shì)之繁飾,不爭是與旁人不爭高低,自隱修行。正則靜,靜則明,明則虛,虛則無,上升到無己之境,則為哲學(xué)思辨之“道”。道之思想,一直處于一種辯證的狀態(tài),“故有無相生,難易相成,長短相形,高下相傾,音聲相和,前后相隨,恒也?!币詿o為為有為,以無知無欲為無憂,以少為多,虛無之中透露的是自我人生的逍遙。人皆有欲,無己,喪我是人無欲的理想化境界,“見素抱樸,少私寡欲,絕學(xué)無憂?!毙凝S、坐忘乃人之忘知,解消分解性之知,讓心只有知覺。

    四、習(xí)琴之要

    重性情。“其于人身,禮者肅其儀容,樂者養(yǎng)其心志,所謂禮以節(jié)之,樂以和之者是已……一人有一人之性情,一操有一操之性情,各有特征,各有微妙。”重己靈?!扒僬咚蕴帐缛酥那椋梢詯偧?,非可以悅?cè)?。倘津津于好聽不好聽,是意在悅?cè)?,而非悅己?!敝貙>??!皩W(xué)琴通病,貪多欲速……是宜凡彈一曲,細(xì)審其指法,領(lǐng)悟其音韻?!薄d《今虞琴刊》

    習(xí)琴過程中應(yīng)當(dāng)注意的地方是人應(yīng)當(dāng)保持對(duì)自然、對(duì)琴、對(duì)己、對(duì)人之尊敬,正衣冠而端坐為禮,聽辨音律的能力最為基礎(chǔ),而后指法之操練,通常要致使筋絡(luò)打開,才得以舒展手形,更自然而不僵直。撫琴之手勢(shì),落在面板上的手指為鳥足,小指為鳥尾,翹而不彈,彈指則多充當(dāng)鳥首,名稱乃飛鳥之體系(春鶯出谷勢(shì),鳴鶴在陰勢(shì),賓雁銜蘆勢(shì),孤鶩顧群勢(shì),商羊鼓舞勢(shì),風(fēng)驚鶴舞勢(shì)等),這樣的稱謂就更顯得與前文提到的鳳凰傳說是一脈相承的。

    撫琴操縵時(shí),當(dāng)以身引氣,以氣運(yùn)身,左手在移動(dòng)中,手指取松,也就是“虛”,運(yùn)行至徽位時(shí),手指取緊,乃“實(shí)”?!耙忸I(lǐng)心,心領(lǐng)指?!鄙搅峙捎葹樽非笊畲茧h永的意味,要注意各指法之變化,指法之中有非常相近的,如“吟、揉”與“綽、注”這一對(duì)概念。因要得出沉緩恬淡之感,運(yùn)指需多用肉,少用甲,以免音噪。

    從習(xí)琴要領(lǐng)中,可看出對(duì)自我領(lǐng)悟這方面的重視,道家思想得出無我、喪己的理論,也是得益于人對(duì)己身,對(duì)自然之了悟。山林派秉持之超逸,道家思想秉持之出世,無非是讓人明白上善,不求名利,但求悅己,而虛靜是達(dá)成不爭這一結(jié)果的捷徑。

    五、時(shí)間之漫漫

    琴曲原本為口耳相授,之后有圖譜、文字譜,之后為便于傳播,才有了減字譜。減字譜為指法之形勢(shì)和位置經(jīng)營,而非樂音本身的體現(xiàn),故打譜要耗費(fèi)大量時(shí)間。

    就琴本身而言,斫琴亦費(fèi)時(shí)費(fèi)心力。一床琴的發(fā)音,材質(zhì),工藝都有考究。琴學(xué)之歷史,人們研習(xí)琴的時(shí)間,一份曲譜,一床琴從無到有的過程,都經(jīng)歷了長久的時(shí)間,但鮮少有人知曉,我覺得,這里的琴就如同無名的圣人一般,存在了許久,經(jīng)歷了時(shí)間的演化,變遷,它的樣貌,它的背景故事,人們對(duì)它的態(tài)度都在變,而它依舊靜然樸素的存在和流傳。

    六、總結(jié)

    琴之樣式,有對(duì)自然界的高山流水的效仿;琴音有泛音、散音、按音(分別代表天、地、人)之分;山林派琴曲之曲名,也多借自然之物象(動(dòng)物,植物,季節(jié)等)來定;操曲之手勢(shì)之名諱,也象形為鳥,有“人法地,地法天,天法道,道法自然”的意味在其中;撫琴時(shí)的要領(lǐng),在重性情,重己靈,重專精,對(duì)己之悟性要求甚高,克己之欲,忘我之心,是以通自然神韻。琴的存在歷史久遠(yuǎn),還應(yīng)當(dāng)繼續(xù)傳承,不僅限于操縵之技法,還應(yīng)配合其背景故事,這樣才更有助于人們?nèi)チ私夂脱辛?xí),人生之道,應(yīng)當(dāng)在于有能力欣賞與辨別高雅之事,不求刻意追尋,往往順其自然者,得道與德。

    七、尾聲

    人們喜歡追根溯源,因?yàn)橛性搭^的信息更給人有系統(tǒng)性和完整性的體會(huì)?!盁o論何時(shí)都要牢記歷史”,這是老一輩人經(jīng)常說的一句話,唯有不忘記,唯有承載,才有助于文化的流傳和發(fā)展,沒有憑空而起抑或憑空泯滅的事物。傳承這兩個(gè)字,在中國文化之中占有非常大的比重,這是讀徐復(fù)觀先生的《中國藝術(shù)精神》得出的結(jié)論之一,而那本書開篇兩章,第一章是對(duì)儒家思想的綜述,第二章是對(duì)道家思想的闡釋,之后的章節(jié)都在反復(fù)說明“虛、靜”二字在繪畫與畫論中的體現(xiàn)和應(yīng)用。

    在現(xiàn)今這個(gè)充斥著現(xiàn)代元素的社會(huì),能流傳至今的古舊的物件、故事并不多,一項(xiàng)一項(xiàng)被列入文化遺產(chǎn),非物質(zhì)文化遺產(chǎn),這確實(shí)保證了它們可以不消失,但還得增加它們出現(xiàn)在公眾視野的頻率,它們才得以傳播。除此之外,還應(yīng)該盡力保持它們?cè)械淖藨B(tài),這樣才能讓它們?cè)谡?guī)的途徑上得以傳播,這樣的傳承才有意義。

    [1]徐復(fù)觀.中國藝術(shù)精神[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2001(12):01.

    [2]蘇利文.藝術(shù)中國[M].長沙:湖南教育出版社,2006(12):01.

    [3]劉永生.老子[M]. 大眾文藝出版社,2009(03):01.

    [4]吳兆基.吳門琴譜[M].古吳軒出版社,1998(12):01.

    B958

    A

    琴之樣式、琴之原本音色、山林派的琴曲名以及操曲之手勢(shì)的象形的名稱以及撫琴時(shí)的心境,與道家崇尚自然天成、天人合一的思想的體現(xiàn)可以一一對(duì)應(yīng)起來。琴作為古老的文化產(chǎn)物,撫琴操曲作為中華文化現(xiàn)象的其中一種,業(yè)已流傳至今;然而,禮崩樂壞的現(xiàn)象在春秋戰(zhàn)國時(shí)期就已被提出,文章末尾簡要說明了琴文化在現(xiàn)代社會(huì)傳承的問題。

    樂可正思維,起和睦,由此可以引發(fā)先哲們的種種思考,而最終成形之思想體系,又可應(yīng)用在具體的文化產(chǎn)物和現(xiàn)象之中,落實(shí)到文中,即山林派的琴道宗旨與道教講求“虛、靜”這一點(diǎn)的契合。

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