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    音樂表演的現(xiàn)狀

    2017-01-30 22:10:50
    北方音樂 2017年5期
    關(guān)鍵詞:形式音樂藝術(shù)

    袁 陽

    (揚州大學(xué)音樂學(xué)院,江蘇 揚州 225000)

    音樂表演的現(xiàn)狀

    袁 陽

    (揚州大學(xué)音樂學(xué)院,江蘇 揚州 225000)

    雖然我國的音樂表演形式出現(xiàn)較早,但是系統(tǒng)化的對音樂表演進行研究和探討工作卻基本上是一片空白,基本上是在上世紀(jì)九十年代初期才有學(xué)者對音樂表演現(xiàn)狀及未來發(fā)展的方向進行研究。本文就結(jié)合實際情況對音樂表演現(xiàn)狀進行解析。

    音樂表演;現(xiàn)狀;風(fēng)格

    概述

    音樂的表現(xiàn)形式出現(xiàn)的較早,據(jù)考證在人類仍處于原始狀態(tài)的時候就已經(jīng)懂得利用獸骨制作簡單的樂器來進行表演了。唐宋以后,在我國音樂歷史上基本上形成了一個較為成型的體系,無論是在宮廷音樂演奏還是在民間樂曲演出上,都很成熟了。在抗戰(zhàn)時期,音樂又成為能激勵將士奮勇抗敵的特殊武器,此時的表演也被賦予了更多的政治意義。在新中國成立之后,音樂表演的發(fā)展歷程較為曲折,期間也因為一些歷史因素給音樂的發(fā)展帶來了一定的影響,對音樂一直呈現(xiàn)出以繼承為主的特點,因此直到上世紀(jì)九十年代初期,才有專家和學(xué)者開始涉足對音樂表演的現(xiàn)狀及未來發(fā)展的方向進行系統(tǒng)化的研究。

    一、音樂表演與市場的關(guān)系

    音樂是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,而藝術(shù)生存的空間是需要市場作為基礎(chǔ)支持的,因此音樂表演與市場之間的關(guān)系是密不可分的,其中既有合作關(guān)系也有從屬關(guān)系,只不過是因為社會外部因素或者環(huán)境因素的不同而基本表現(xiàn)形式不同罷了,特別是在我國社會主義市場經(jīng)濟體制下,音樂表演所需要依賴的市場環(huán)境從計劃經(jīng)濟時代的框架性結(jié)構(gòu),逐步發(fā)展到市場調(diào)控音樂表演的供需關(guān)系,讓音樂表演和觀眾之間的關(guān)系更加呈現(xiàn)出無縫式鏈接。由此可見,不僅需要對音樂的基本表現(xiàn)形式進行專門的研究和探討,還要對音樂表演的社會因素進行綜合分析,這樣才能更好的讓音樂表演符合市場的需求,讓音樂表演符合社會需要。

    二、音樂表演現(xiàn)狀的良莠分析

    音樂是影響人精神狀態(tài)的表現(xiàn)形式,音樂表演是直觀的讓表演者與觀眾進行心靈溝通的表現(xiàn)形態(tài),因此對于音樂表演的整個市場化運作,需要用一種審慎的態(tài)度來面對和認(rèn)識,這樣才能讓整個音樂表演更加符合時代主旋律。通過具體的分析,總結(jié)出我國的音樂表演具備著以下六個特點,其中既有因為歷史原因形成的,也有因為市場環(huán)境造成的,有的需要大力提倡,有的則需要業(yè)界進行深入的反思。

    (一)音樂表演的深度內(nèi)涵不足

    音樂表演因其美妙的旋律給人帶來美的享受,也因此給所有的受眾帶來深刻的印象。但是自從我國將藝術(shù)市場進行商業(yè)化運作之后,部分音樂作品或者音樂表演呈現(xiàn)出過度追求商業(yè)化利益的特點,忽視了對音樂內(nèi)涵的研究。使得音樂市場雖然呈現(xiàn)出一浪高過一浪的“局部熱點”或者“流行風(fēng)”,但是在很快一段時間之后就對這些音樂作品失去了關(guān)注,究其原因主要是因為這些音樂作品沒有任何的內(nèi)涵,而市場的追捧也是因為炒作而出現(xiàn)的,相比之一些八九十年代,甚至是五六十年代的音樂作品還被一代一代的傳唱比起來,這些作品缺少的“靈性”太多了。一首《讓我們蕩起雙槳》雖然是電影《祖國的花朵》的主題曲,但是其整整影響了幾代新中國兒女,而且這種影響力仍舊在持續(xù)下去,而有些流行歌曲在熱過一陣之后,人們可能很快就將其忘記了。

    出現(xiàn)這種情況,就需要藝術(shù)界,特別是音樂界專家學(xué)者對其進行深度的分析和反思,音樂表演需要市場的認(rèn)可和支持固然是沒錯的,但是音樂表演是一種特殊的形式,它需要用其深層次的內(nèi)涵來影響觀眾對音樂的認(rèn)識。如果一味的將這種音樂表演過度商業(yè)化炒作,那么僅僅能在一個十分有限的發(fā)展空間中讓音樂表演得到延續(xù),根本談不上拓展和延伸,這樣很快就會讓音樂表演市場呈現(xiàn)后勁不足的局面,最終讓音樂界甚至是藝術(shù)界失去動力。

    (二)抄襲或模仿現(xiàn)象嚴(yán)重

    音樂不僅在內(nèi)容上影響著觀眾,在其表現(xiàn)形式上也給觀眾帶來深刻的印象,而一個較為成熟的音樂表演模式或者表現(xiàn)形式,很可能在一定程度上影響一批觀眾對音樂表演的關(guān)注。目前在國內(nèi)運作較為成熟的《中國好聲音》已經(jīng)成功舉辦了三季,從第一季開始,就呈現(xiàn)出一個“井噴式”的市場關(guān)注度,觀眾關(guān)注的不僅僅是音樂作品,更是這種特立獨行的音樂表演形式,它給所有人帶來的震撼是目前綜藝類音樂作品都不能比擬的。原本有了這樣一個好的開局形勢之后,對其后續(xù)的發(fā)展是相當(dāng)有利的,但是在觀眾和市場接受了這種形式之后,自第二季開始,其他影視機構(gòu)就逐步的推出類似的選秀音樂表演節(jié)目,尤其是在今年,據(jù)統(tǒng)計,和《中國好聲音》基本或者完全雷同的選秀音樂表演節(jié)目已經(jīng)有5個電視臺在播出,其中也不乏有國字號電視臺參與其中。

    拋開其版權(quán)和著作權(quán)的問題不談,僅僅是這種在表演形式上的抄襲或者模仿,對于音樂表演的發(fā)展本身就是一種影響。一個好的表現(xiàn)形式,市場的關(guān)注和認(rèn)可度達到一定的高度是由于成熟的商業(yè)運作和良好的觀眾口碑共同組成的,二者缺一不可。也是讓所有音樂人努力創(chuàng)新和深度發(fā)掘的動力,但是如果都將關(guān)注的焦點對準(zhǔn)了熱點的形式上進行抄襲或者模仿,那么整個音樂表現(xiàn)的形式不僅會一直停滯在一個點上,更會因為沒有了動力而失去后續(xù)發(fā)展的能力,會很快被市場所淘汰。

    音樂表演的形式不等同于商業(yè)發(fā)展,不是成功的模式或者方法用“拿來主義”進行復(fù)制就可以成功的,它需要不斷的輸入新鮮的理念和增加新的元素,才能讓整個音樂表演更加具有活力,這一點是我國的音樂制作人個人能力嚴(yán)重不足的表現(xiàn)??v觀日韓的音樂表演市場,基本上就不存在這種問題,這是因為一個有特點的音樂表演形式,其實也是一個優(yōu)秀的音樂人的“個人名片”,是其個人風(fēng)格和特點的最好表現(xiàn),我國音樂界的專業(yè)人士必須走出這個誤區(qū),才能讓整個音樂表演環(huán)境得到一個良好的發(fā)展空間。

    (三)高雅藝術(shù)市場發(fā)展前景黯淡

    對于流行音樂、通俗音樂甚至是民樂而言,觀眾了解的都很多,但是音樂表演中并不僅僅是只包含這些藝術(shù)形式,其中高雅音樂藝術(shù)也是一種特殊的音樂表演形式。但是很可惜,從目前的實際情況來看,在我國,高雅藝術(shù)音樂市場的發(fā)展不僅沒有良好的市場前景,目前生態(tài)的環(huán)境也十分尷尬。究其原因,固然和國人對這些樂器的了解不足有一定關(guān)系,但是主要的還是民眾對音樂藝術(shù)欣賞的精神層次存在欠缺。一場震撼人心的交響樂音樂會,滌蕩人心肺,震撼人內(nèi)心,讓人的心靈在很大程度上得到充實。但是也恰恰是因為這種“大兵團作戰(zhàn)”對于國人而言不像一把吉他、一個手風(fēng)琴來的簡單而被刻意的忽視了。

    對于這種局面而言,目前沒有一個較為成熟的改變方式,業(yè)界能做的僅僅加大對高雅音樂表演的宣傳力度,讓國人逐步的建立起對這些樂器的興趣。

    (四)在這其中,有些音樂表演的形式是常態(tài)化的,而有些則是很具有創(chuàng)新特點的

    四個河南愛好音樂的小伙子創(chuàng)作的MV《習(xí)大大愛上彭媽媽》,11月21日剛剛在網(wǎng)上推出之后,四天時間點擊率就突破6000萬。樸實的語言,新潮的音樂框架,為一首看似平淡的音樂作品增加了不平淡的藝術(shù)氣息。這其中固然有因為創(chuàng)作條件而造成的作品不成熟因素,但是這種多元化的音樂表演意識形態(tài)彰顯了十分明顯的主旋律特點,讓人在得到音樂享受的同時將時代、環(huán)境與個人的關(guān)系拉到同一個平行線上。

    (五)音樂與市場融合自然

    在音樂市場進行商業(yè)化運作的初期,許多藝術(shù)界專業(yè)人士對音樂表演走出計劃經(jīng)濟時代的管理模式而面向市場充滿了憂慮,而且觀點鮮明的指出這樣會扼殺富有社會主義色彩的音樂表演市場。但是通過實際運作而表現(xiàn)出來的情況顯示,不僅沒有出現(xiàn)那種令人擔(dān)憂的局面,反倒是這種音樂表演商業(yè)化運作讓我國的音樂表演市場更加成熟、涌現(xiàn)出的優(yōu)秀作品更多,鞏固了音樂表演在我國精神文明建設(shè)領(lǐng)域的獨有位置和作用。這主要是因為國家的宏觀調(diào)控政策落實較為到位,在音樂表演市場化初期階段雖然也有這樣或者那樣的問題出現(xiàn),但是國家相關(guān)部門,特別是文化部的市場司和藝術(shù)司,將音樂表演呈現(xiàn)分級化的趨勢及時的制止住了,讓所有的音樂表演形式都在較為寬松的環(huán)境下發(fā)展,而各地的音樂院團或者是其它機構(gòu),也加大了與民間音樂制作人、表演團隊的合作和交流,讓音樂表演不再簡單的貼上國字號或者私人的標(biāo)簽,這樣就讓增強了市場對音樂表演的接受程度,也讓音樂表演更加符合市場的需求。解決了這個供需之間的矛盾和差異之后,音樂表演和市場之間的關(guān)系自然就融合了。

    (六)音樂表演呈現(xiàn)國際化發(fā)展趨勢

    民樂是我國音樂表演中獨有的藝術(shù)形式,十分具有民族特點,將其整理和包裝之后,讓其在國際上彰顯其風(fēng)采,提高的不僅僅是中國音樂表演的地位,更是為全世界人民提供更多的音樂欣賞內(nèi)容,特別是在習(xí)近平主席主持和召開的《文藝工作座談會》上也明確的指出了要民樂市場拓展到國際上的好處。這是對民樂發(fā)展國際化的肯定和褒獎,這也是對民樂表演形式國際化發(fā)展的激勵,讓更多的業(yè)界專家關(guān)注、參與民樂的國際化發(fā)展。

    三、音樂表演的未來發(fā)展方向

    未來我國的音樂表演發(fā)展,應(yīng)該著力于現(xiàn)有的成績之上從深度上、從創(chuàng)新上下功夫。摒棄盲目抄襲的缺點,由業(yè)界專業(yè)人士發(fā)起并自行組建創(chuàng)作團隊,創(chuàng)作富有民族特點的音樂表演形式。另外,也應(yīng)該加大對高雅音樂藝術(shù)表演的扶持和開發(fā)力度,讓高雅音樂與國人的距離不再停留在音樂廳內(nèi)外,而是逐步的深入國人的內(nèi)心世界,讓國人逐步的認(rèn)識、認(rèn)知、認(rèn)可高雅音樂藝術(shù)。

    四、結(jié)束語

    綜上所述,我國的音樂表演從計劃經(jīng)濟時代的固態(tài)到社會主義市場經(jīng)濟的商業(yè)化運作模式轉(zhuǎn)變中,出現(xiàn)過一些問題,存在過一些爭議,也面臨著一些挑戰(zhàn),但是這其中更多的是迎來了一些機遇和發(fā)展空間,將其合理的和市場化運作完美結(jié)合的話,不僅能有效地繁榮我國的音樂市場,還能在很大程度上對加強我國精神文明建設(shè)主旋律起到積極的推動作用。因此,不僅僅是需要業(yè)界對音樂表演給予高度的關(guān)注和支持,政府和社會層面也要加強對音樂表演市場及整個藝術(shù)市場的關(guān)注,使其的拓展空間更為廣闊。

    [1]周雪豐.論鋼琴音響的細(xì)節(jié)力度形態(tài)——以勃拉姆斯Op.5與Op.117為例[J].中國音樂學(xué),2007(04).

    [2]劉靜怡.從音樂的審美看音樂表演的二度創(chuàng)作[J].華南師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2007(04).

    [3]李首明.從接受美學(xué)視角審視音樂的再創(chuàng)造活動[J].藝術(shù)百家, 2007(02).

    J62

    A

    袁陽(1991—),男,回族,江蘇揚州人,在讀研究生,單位:揚州大學(xué)音樂學(xué)院,研究方向:器樂表演。

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