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    數(shù)字化的客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化展示與傳播*

    2017-01-30 10:22:03
    黃河之聲 2017年24期
    關(guān)鍵詞:實(shí)景民間形式

    朱 芳

    (贛南師范大學(xué)科技學(xué)院,江西 贛州 341000)

    近年來(lái),我國(guó)針對(duì)非物質(zhì)文化資產(chǎn)的保護(hù)給予了高度的重視,究其原因主要是因?yàn)榉俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)是歷史發(fā)展沿革的重要體現(xiàn)??图覀鹘y(tǒng)民間音樂(lè)文化作為一種重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)形式也開(kāi)始受到人們的廣泛重視。從現(xiàn)實(shí)層面來(lái)看,客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)已經(jīng)流傳有上千年的歷史,傳統(tǒng)以口傳和紙張記錄為主要形式的文化展示與傳播方式在歷史的進(jìn)程中總會(huì)出現(xiàn)遺漏的情況,顯然不能很好的對(duì)文化進(jìn)行保護(hù)。而近年來(lái),互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)和科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展充分推動(dòng)了數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步,將其所具備的存儲(chǔ)性與開(kāi)發(fā)性優(yōu)勢(shì)充分運(yùn)用到客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的展示與傳播中顯然能更好的適應(yīng)時(shí)代的需求來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)文化的保護(hù)。

    一、客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的內(nèi)涵及主要形式

    (一)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的內(nèi)涵

    客家屬于漢族民系,主要集中在我國(guó)的廣東、福建、江西、臺(tái)灣等省,其分布非常廣泛且本身對(duì)民族文化有著非常深遠(yuǎn)的影響??图覀鹘y(tǒng)民間音樂(lè)尤其獨(dú)有的形式,但本質(zhì)上仍是從我國(guó)古代的中原音樂(lè)衍生而出,而之所以會(huì)形成獨(dú)特的可查傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化形式,最主要的原因是因?yàn)椋晕鲿x以來(lái)由于受災(zāi)害和戰(zhàn)亂等因素的影響,中原漢民逐漸遷徙至現(xiàn)今的廣東、福建、江西、臺(tái)灣等地,并將傳統(tǒng)的中原音樂(lè)傳播帶到了當(dāng)?shù)?,受?dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)音樂(lè)文化的影響及與本土民族音樂(lè)文化的融合逐漸形成了客家所獨(dú)有的傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化形式。在中國(guó)音樂(lè)文化史上,客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化引起獨(dú)特的形式而產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響,并受到了客家民眾的廣泛喜愛(ài),能充分深入的對(duì)客家當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土民情和人們生活的風(fēng)俗習(xí)慣進(jìn)行反映,是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化中的重要瑰寶。

    (二)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的主要形式

    受客家地區(qū)傳統(tǒng)文化及地方風(fēng)俗習(xí)慣的影響,客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化有著多樣的形式,其中較為典型的有如下幾種:

    1.客家漢樂(lè)??图覞h樂(lè)是客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化中一種器樂(lè)合奏的音樂(lè)文化形式,其往往也被人們稱之為中州古曲,或者是外江弦。在客家漢樂(lè)這一傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化形式中,其中作為典型的為廣東漢樂(lè),其中囊括了絲弦樂(lè)和鑼鼓樂(lè)等多種音樂(lè)形式,而其中有許多樂(lè)器都與中原音樂(lè)之間有著密切的關(guān)聯(lián)。

    2.閩西十番。閩西十番是福建客家地區(qū)所廣泛流傳的客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化形式,以漢樂(lè)和小調(diào)等多種曲調(diào)形式為主,主要通過(guò)坐奏或者是行奏的形式進(jìn)行演繹,且通常需要十余種樂(lè)器共同演奏,由于吸收了漢劇和潮劇的形式,因此其樂(lè)曲的形式往往優(yōu)美而抒情。

    3.客家山歌??图疑礁枋强图艺Q生于生產(chǎn)勞動(dòng)中的一種傳統(tǒng)音樂(lè)文化形式,其原身為古代中原地區(qū)所流傳的民歌,后來(lái)隨著遷徙及當(dāng)?shù)匚幕挠绊懼饾u形成了客家地區(qū)所獨(dú)有的山歌形式??梢哉f(shuō)客家山歌是客家地區(qū)勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶。

    4.客家說(shuō)唱音樂(lè)??图艺f(shuō)唱音樂(lè)也是客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的主要類型之一,其主要有竹板歌、南詞北調(diào)、古文說(shuō)唱三種形式。這一音樂(lè)形式在民間小調(diào)的基礎(chǔ)上而形成,現(xiàn)如今客家地區(qū)所流傳的說(shuō)唱音樂(lè)主要以五句體結(jié)構(gòu)所構(gòu)成的五句板為主。

    二、客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化數(shù)字化展示與傳播的基本策略

    (一)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化數(shù)字化展示與傳播的具體方案

    通過(guò)咨詢專家,客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化數(shù)字化展示與傳播形成了相應(yīng)的應(yīng)用方案,且該套方案具備科學(xué)性與完整性,可以較好地解決一些問(wèn)題,推動(dòng)數(shù)字化的客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化展示與傳播。

    首先,建設(shè)多源數(shù)字管理平臺(tái),將客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化傳承人視作線索,這就要求我們需要加大對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化傳承人的關(guān)注,給予他們足夠的關(guān)心與尊重,同時(shí)要高度重視地理空間,將其視作重要載體,對(duì)非物質(zhì)文化傳承與發(fā)展進(jìn)行記載,尤其是民俗類的非物質(zhì)文化,拓展數(shù)字資料,構(gòu)建相應(yīng)的模型,對(duì)采集到的數(shù)據(jù)進(jìn)行整理與加工,從而促進(jìn)合理有效數(shù)據(jù)檔案庫(kù)的形成,為數(shù)字化的客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化展示與傳播鋪墊基礎(chǔ)。

    其次,保護(hù)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化,隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,文化日益趨于多元化,在此背景下,客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)發(fā)展受到了一定的阻礙,所以我們應(yīng)加強(qiáng)數(shù)字化客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的展示與傳播,對(duì)網(wǎng)上共享的一些與客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行保護(hù)。

    最后,凸顯客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化實(shí)景,在科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的今天,我們可以利用先進(jìn)的技術(shù)對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化進(jìn)行展示,如信息采集技術(shù)、數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)等,并構(gòu)建相應(yīng)的展示平臺(tái)。此外,還需將視頻、圖片、文字等融入到數(shù)字虛擬場(chǎng)景之中,構(gòu)建混合模型,而展示平臺(tái)是展示混合模型的重要渠道,不僅為場(chǎng)景漫游提供了條件,而且為數(shù)字化的客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化鑒賞提供了保障。

    (二)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化數(shù)字化展示與傳播的主要途徑

    依托于現(xiàn)代數(shù)字化技術(shù)的客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的展示與傳播主要可通過(guò)如下的途徑更加的實(shí)現(xiàn)對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的傳承與保護(hù):

    1.依托于數(shù)字化技術(shù)建立客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化資源庫(kù)

    據(jù)相關(guān)的調(diào)查統(tǒng)計(jì)不難發(fā)現(xiàn),以往所采用的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保存方式顯然無(wú)法實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)久的保存,尤其是傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的保存方式,受保存條件自身的限制或者是受如潮濕、灰塵等外來(lái)因素的影響,音樂(lè)的旋律和音效總免不了會(huì)出現(xiàn)失真或者是損壞的問(wèn)題。而數(shù)字化技術(shù)所擁有的存儲(chǔ)性則能有效彌補(bǔ)傳統(tǒng)存儲(chǔ)方式所存在的不足,能充分利用掃描、攝影及數(shù)字處理等技術(shù)實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的獲取與保存。尤其是對(duì)傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化所留存的曲譜,利用數(shù)字化技術(shù)能有效對(duì)其進(jìn)行高精度的掃描來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)曲譜信息的采集,并通過(guò)有效的處理將其保存為高質(zhì)量的數(shù)字圖像。此外,利用數(shù)字化技術(shù)對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的存儲(chǔ)可通過(guò)復(fù)制或者是云技術(shù)的形式進(jìn)行備份,且不會(huì)受環(huán)境等因素的影響而出現(xiàn)損壞。因此,針對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的展示與傳播就必須要重視利用數(shù)字化技術(shù)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化資源庫(kù)的建立,以實(shí)現(xiàn)對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的有效保存與保護(hù)。

    就客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的傳承形式來(lái)看,其往往有著其所獨(dú)有的方式,且重視方式顯然與客家地區(qū)的風(fēng)土人情、風(fēng)俗習(xí)慣、生活習(xí)俗等方面有著密切的關(guān)聯(lián),具體表現(xiàn)為客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)會(huì)依托于其他的藝術(shù)形式進(jìn)行傳承與發(fā)展,而這類藝術(shù)形式往往可被可做是客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化展示與傳播的載體。因此,針對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化數(shù)字化資源庫(kù)的建立除了需要對(duì)傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化進(jìn)行存儲(chǔ)記錄之外,往往還需就其表現(xiàn)的形式進(jìn)行記錄?;诖?,針對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化數(shù)字化資源庫(kù)的建立就可以充分采用跟蹤記錄的形式,確保能對(duì)各音樂(lè)文化形式及其載體形式進(jìn)行充分的記錄保存。

    2.依托于數(shù)字化技術(shù)建立客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化展示平臺(tái)

    為充分有效的對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化進(jìn)行展示與傳播,就可以充分利用數(shù)字化技術(shù)所具備的虛擬性與開(kāi)發(fā)性來(lái)對(duì)其進(jìn)行對(duì)形式的展示,確保通過(guò)數(shù)字化的手段來(lái)提高客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化展示的廣泛性,這就要求能依托于數(shù)字化技術(shù)建立客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的展示平臺(tái)。首先,實(shí)景虛擬展示。實(shí)景虛擬展示主要是通過(guò)場(chǎng)景記錄的方式對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化進(jìn)行全進(jìn)的記錄,并通過(guò)虛擬模型的方式對(duì)其進(jìn)行虛擬建設(shè)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的展示與傳播;其次,數(shù)字化工藝展示。所謂數(shù)字化工藝展示主要是利用先進(jìn)的數(shù)組化基礎(chǔ)對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化進(jìn)行輔助設(shè)計(jì),以客家當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕L(fēng)土人情等為依據(jù)進(jìn)進(jìn)行文化模型導(dǎo)入、設(shè)計(jì)與生成,進(jìn)而針對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化建立相應(yīng)的素材庫(kù)來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的展示與傳播;再次,實(shí)景增強(qiáng)展示。實(shí)景增強(qiáng)展示是在實(shí)景虛擬展示基礎(chǔ)上對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化進(jìn)行了更加充分的展示與傳播。從現(xiàn)實(shí)層面來(lái)看,對(duì)實(shí)景的虛擬展示更多的是一種對(duì)實(shí)景的復(fù)制,而實(shí)景增強(qiáng)則是在實(shí)景虛擬展示的基礎(chǔ)上通過(guò)周圍環(huán)境等因素的融入來(lái)提高文化展示與傳播的生命力,能有效利用情節(jié)引導(dǎo)人們深入聯(lián)想,對(duì)促進(jìn)傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的展示與傳播具有重要作用;最后,水印技術(shù)的運(yùn)用。在利用數(shù)字化技術(shù)對(duì)客家傳統(tǒng)音樂(lè)文化進(jìn)行展示傳播的基礎(chǔ)上,通過(guò)水印技術(shù)的運(yùn)用能有效的實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的保護(hù)。究其原因主要是因?yàn)橐詳?shù)字化技術(shù)為依托的客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化展示與傳播的形式主要采用的信息數(shù)據(jù)的形式,通過(guò)水印技術(shù)能突出其版權(quán)實(shí)現(xiàn)對(duì)文字資源的保護(hù)。

    3.依托于數(shù)字化技術(shù)建立客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化傳播管理平臺(tái)

    互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)飛速發(fā)展對(duì)數(shù)字化技術(shù)的推動(dòng)盡管在很大程度上促進(jìn)了客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的展示與傳播,并利用其存儲(chǔ)性與實(shí)現(xiàn)了對(duì)客家傳統(tǒng)音樂(lè)文化的保護(hù),但科技發(fā)展的同時(shí)也會(huì)數(shù)字技術(shù)的安全性帶來(lái)了一定的隱患,這就要求能以提高傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化數(shù)字化展示與傳播的安全性為目標(biāo),建立相應(yīng)的客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化傳播管理平臺(tái),以為安全性提供保障。就目前來(lái)看,對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化數(shù)字化的展示與傳播主要利用的依托于網(wǎng)絡(luò)的多元化的如微博等在內(nèi)的傳播媒介,這種傳播方式本身具有廣泛性能有效實(shí)現(xiàn)對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的展示與傳播,并能充分利用這些工具所具備的互動(dòng)性促使不同地區(qū)的人針對(duì)其進(jìn)行互動(dòng)交流。而為了切實(shí)有效的提高客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化展示傳播的安全性,就必須針對(duì)其展示與傳播建立相應(yīng)的數(shù)字化傳播管理平臺(tái),確保能從客家傳統(tǒng)音樂(lè)文化資源的錄入、加工、傳播來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)展示與傳播管理的全面性。

    三、結(jié)語(yǔ)

    傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化作為客家重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)形式,其本身并不具備固定的形態(tài),且在客家地區(qū)占據(jù)著至關(guān)重要的位置。縱觀全文不難發(fā)現(xiàn),對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的保護(hù)是一個(gè)系統(tǒng)且繁瑣的過(guò)程,而傳統(tǒng)以演出所進(jìn)行展示與傳播的形式顯然也已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展需求,為通過(guò)對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的展示與傳播來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的傳承與保護(hù),就必須以時(shí)代的發(fā)展需求為依據(jù)探索新型有效的方式。而時(shí)代更新發(fā)展所衍生的數(shù)字化技術(shù)其所具備的存儲(chǔ)性與開(kāi)發(fā)性就能被廣泛運(yùn)用到客家傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化的展示與傳播中,來(lái)通過(guò)先進(jìn)的科技實(shí)現(xiàn)對(duì)文化的傳承與保護(hù)。

    [1]史一豐.徽州民歌數(shù)字化展示平臺(tái)的構(gòu)建與實(shí)踐[J].音樂(lè)時(shí)空,2016,02.

    [2]蘇連科.彝族有聲語(yǔ)言與口傳文化保護(hù)和傳承的數(shù)字化方法及其基礎(chǔ)理論研究[J].玉溪師范學(xué)院學(xué)報(bào),2015,01.

    [3]梁嘉,趙顏,王慶.壯族文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)與傳播路徑新探[J].廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2015,01.

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