“2016安徽首屆嗩吶大賽”所見所思

■周青青

“2016安徽首屆嗩吶大賽”所見所思

■周青青

“20 16安徽首屆嗩吶大賽”于2016年11月19—20日在安徽省濉溪縣舉行?；顒?dòng)由安徽省音樂家協(xié)會(huì)、安徽省濉溪縣人民政府主辦，安徽皖派嗩吶藝術(shù)研究院、安徽省濉溪縣文化旅游體育委員會(huì)承辦，中國天津·森宇管樂友情支持。大賽總策劃由安徽省文聯(lián)副主席、安徽省音樂家協(xié)會(huì)主席、國家一級(jí)作曲盤龍，安徽省濉溪縣縣長趙德志擔(dān)任；藝術(shù)顧問為中國戲曲音樂學(xué)會(huì)名譽(yù)主席、中國戲曲音樂終身貢獻(xiàn)獎(jiǎng)獲得者時(shí)白林以及中央音樂學(xué)院教授、安徽皖派嗩吶藝術(shù)研究院顧問周青青。

濉溪縣地處安徽省北部，為安徽省淮北市唯一轄縣，東臨宿州市，南接蒙城縣、懷遠(yuǎn)縣，西連渦陽縣，西北與河南省永城市接壤，是蘇、魯、豫、皖四省交界之處。濉溪?dú)v史悠久，是秦相蹇叔和竹林七賢之首嵇康的故里，擁有柳孜隋唐大運(yùn)河碼頭遺址、臨渙古鎮(zhèn)、淮海戰(zhàn)役臨渙總前委舊址三處國家級(jí)文物保護(hù)單位。濉溪縣因古濉河和溪河在此交匯而得名，是口子窖酒的生產(chǎn)地，連續(xù)8年被評(píng)為全國糧食生產(chǎn)先進(jìn)縣，素有“酒鄉(xiāng)煤城”“中原糧倉”的美譽(yù)。①

蘇、魯、豫、皖四省交界處是我國民間嗩吶音樂盛行的重要地區(qū)。在這片土地上，有享有“嗩吶之鄉(xiāng)”盛譽(yù)的山東菏澤、濟(jì)寧，有豫東派嗩吶流行之地開封、商丘，有蘇北徐州下屬的“喇叭窩”沛縣和睢寧，有皖北嗩吶盛行地亳州、淮北、宿州等等。這里也是地方戲和說唱音樂盛行的地區(qū)，梆子是此地第一大地方戲劇種，四省各有自己的梆子戲：江蘇梆子、山東梆子、河南梆子、淮北梆子，此外還有眾多的地方小戲和地方說唱音樂，如：泗州戲、二夾弦、花鼓戲、琴書、大鼓等。以往音樂理論界對于此地的關(guān)注多集中于魯西南嗩吶和豫劇。不得不說，了解了這里的民間音樂，才能進(jìn)一步理解中國傳統(tǒng)音樂有多么博大精深和豐富多彩，且不說因長期的“大漢族主義”和“中原中心論”的誤解，使大量少數(shù)民族音樂處于音樂理論研究的邊緣，即使是位于中原的此地，仍然有大量歷史積淀的優(yōu)秀民間音樂還沒有被音樂理論界深入研究的視線所顧及。

這里的地方戲曲和說唱音樂與嗩吶音樂有密切關(guān)聯(lián)。此地嗩吶音樂不僅有專門的器樂曲牌如【凡字調(diào)】【叫句子】【八板】【抱（傍）妝臺(tái)】等，還有至今還在流傳的戲曲、說唱唱腔音樂的嗩吶曲《墜子》《淮北花鼓》《泗州戲》《曲劇》《梆子戲》《揚(yáng)琴調(diào)》《二夾弦》等等。實(shí)際上，【傍妝臺(tái)】也來自戲曲唱腔，只是年代久了，漸漸由唱腔曲牌演化為器樂曲牌，就如同京劇中的器樂曲牌均來自昆曲中的聲樂曲牌?！吨袊鴳蚯囋~典》“【傍妝臺(tái)】條”記：“屬南曲仙呂宮。用作過曲。如【南西廂記·佳期】張珙上場所唱‘彩云開，月明如水浸樓臺(tái)’一段即是。”后演變?yōu)榫﹦『偾?，“無唱詞，大多用于大宴會(huì)上賓主定席的伴奏，如《黃鶴樓》周瑜請劉備入席時(shí)即用此”②。

戲曲和說唱音樂不僅作為嗩吶音樂的旋律素材，還影響了此地嗩吶藝人在演奏時(shí)手中操持的“家伙事兒”。此地民間樂手除了用一般嗩吶進(jìn)行演奏外，還慣用專門模仿戲曲、說唱人物音色的把攥子（吶子）、毛臉筒、悶子、哈筒。這些都是在嗩吶基礎(chǔ)上，由民間樂手自制的嗩吶派生樂器。把攥子（吶子）分為高音（F調(diào)）、中音（bB調(diào)）、低音（F調(diào)）三種，分別模仿女聲、梆子腔紅臉角色（沙腔）和梆子腔黑臉角色；毛臉筒與梆子戲紅臉同音高，但音色比同音高的吶子更為粗獷渾厚；哈筒的音域根據(jù)演奏者個(gè)人嗓音條件而定，以模仿戲曲、曲藝音樂為主。③當(dāng)?shù)孛耖g樂手到百姓家中辦紅白喜事，除了作為儀式程序標(biāo)志的固定嗩吶器樂曲牌外，民眾更喜歡聽嗩吶模仿戲曲音樂和說唱音樂。從這些民間樂手為戲曲音樂而自制的嗩吶派生樂器中，可窺見歷史上梆子戲最主要的行當(dāng)與角色。研究歷史上的戲曲和說唱音樂，有時(shí)可以從民間流傳的嗩吶音樂中找到歷史遺存。不僅包括歷史上戲曲中最主要的行當(dāng)與角色，還包括此地曾經(jīng)流行但后來被日益簡化而丟失的戲曲與說唱音樂旋律。我曾經(jīng)對此地一首民間嗩吶曲《墜子》進(jìn)行過記譜，讓我驚嘆的是這里的墜子音樂竟然有如此美麗的曲調(diào)。我詢問過當(dāng)?shù)匾魳饭ぷ髡?，他說這是老墜子中的曲調(diào)，現(xiàn)在已經(jīng)不唱了。這引發(fā)了我更深的感慨，這么美麗的曲調(diào)，在歷史上經(jīng)過多少積淀才可以形成，而現(xiàn)在幾乎失傳了。

正是因?yàn)橐陨纤f的背景情況，安徽省音樂家協(xié)會(huì)與安徽省濉溪縣人民政府聯(lián)合主辦的“2016安徽首屆嗩吶大賽”是一件具有深刻意義的事情。一方面彰顯此地深厚的歷史文化積淀，一方面肯定此地的民間嗩吶音樂流傳盛況。這里所說的“此地”，并不是僅指安徽省，而是包括了蘇、魯、豫、皖四地，因?yàn)槊耖g音樂的流傳并不以行政區(qū)劃為界限，這一帶流傳的嗩吶音樂既有相同的歷史積淀背景和音樂素材范圍，又有不同地域、流派、藝人的音樂獨(dú)創(chuàng)與發(fā)揮。

“2016安徽首屆嗩吶大賽”吸引了近五百余人報(bào)名參賽，選手來自安徽、河南、山東、江蘇、四川五個(gè)省份，選手人員構(gòu)成既有專業(yè)藝術(shù)院校的師生和專業(yè)文藝團(tuán)體的成員，也有民間嗩吶藝術(shù)團(tuán)、班、社的老師、學(xué)生以及民間嗩吶從業(yè)者和愛好者。選手中年齡最小的是安徽蒙城縣4歲的陸峻熙，年齡長者為進(jìn)入古稀之年的安徽淮北市的羅會(huì)干（70歲）和安徽碭山縣的梁萬福（71歲）。

不了解此地民間嗩吶情況的人，可能不理解為什么這里將民間藝術(shù)團(tuán)、班、社的老師、學(xué)生，與民間嗩吶從業(yè)者和愛好者分開表述。我前幾年多次去皖北采風(fēng)，親眼所見一些嗩吶班的班主兼任老師，在民間用嗩吶樂班的旺季，班主組織下屬成員奔波在各個(gè)村莊“辦事兒”；淡季則主要以教學(xué)生為主。更有甚者，有著名嗩吶藝人淡季在農(nóng)村家里辦嗩吶培訓(xùn)班，家中有七八百名慕名而來的學(xué)生。因?yàn)閷W(xué)生太多，家里住不下，還租了旁邊兩家鄰居的院落。藝人的妻子則負(fù)責(zé)給學(xué)生們供應(yīng)飯菜，并在家中辦起小超市，以滿足學(xué)生們各項(xiàng)日常需要。到嗩吶應(yīng)事兒的旺季，這些學(xué)生都回家去跟著家里的嗩吶班“上事兒”，而藝人則將農(nóng)村的住房上鎖，住到城鎮(zhèn)所買的商品房中去。因?yàn)槠綍r(shí)教學(xué)已經(jīng)花費(fèi)了他太多的精力，到嗩吶音樂“辦事兒”的旺季，他需要修整身心，以便在下一個(gè)淡季繼續(xù)教學(xué)。所以，民間嗩吶團(tuán)、班、社的教師與學(xué)生，不一定都是民間嗩吶樂班中的從業(yè)者。由此可見，這里的嗩吶音樂是多大一個(gè)市場。我在皖北采風(fēng)時(shí)，車輛行駛在農(nóng)村的田地旁，經(jīng)?？匆娨粋€(gè)老師帶著幾十名學(xué)生，在農(nóng)田里練習(xí)嗩吶吹奏。初次看見，還欣喜若狂，停了車去旁邊細(xì)看，之后經(jīng)?？匆?，就習(xí)以為常了。而這位專職教學(xué)的民間嗩吶藝人，在上午和下午每天兩個(gè)嗩吶練習(xí)時(shí)間段，帶著到農(nóng)田去吹奏的學(xué)生，就要以數(shù)百名計(jì)。如果說，我在去一個(gè)嗩吶班主家中采訪時(shí)，原打算與他一人交談，但他家里幾十雙嗩吶學(xué)生的眼睛看著我讓我倍感驚異；那么，在這位專職教學(xué)的民間嗩吶藝人家中，看到幾百名學(xué)生時(shí)，就只能用“震驚”形容了。

就是這位著名的嗩吶藝人，在我采訪他的嗩吶培訓(xùn)班時(shí)，很得意地跟我說：“我的學(xué)生如果考級(jí)、吹獨(dú)奏曲（即嗩吶創(chuàng)作樂曲），可能吹不過城里的學(xué)生；但是如果是吹戲，城里學(xué)生就不行了，還要到這里學(xué)?！倍切┠矫鴣淼膶W(xué)生，其家長就是要讓孩子來學(xué)吹戲，因?yàn)樵诿耖g辦事兒時(shí)，聽眾更喜歡在嗩吶音樂中聽?wèi)?。由于聽眾是民間嗩吶班社得以生存的衣食父母，所以必須投其所好。我在河北采風(fēng)時(shí)也看見廟會(huì)期間廟門口對面的戲臺(tái)上在唱戲，廟里有嗩吶班子在演奏，戲臺(tái)前的觀眾比嗩吶班子前的觀眾多。因此，農(nóng)村老百姓是戲班的衣食父母。當(dāng)城里的戲班感慨沒有觀眾時(shí)，農(nóng)村的戲班還廣受歡迎?？吹竭@些，我很感激農(nóng)村的觀眾，他們是讓中國傳統(tǒng)音樂文化得以傳承最主要的力量。

同時(shí)，農(nóng)村中的普通聽眾與嗩吶班子之間也有相互激勵(lì)、相互提高的關(guān)系。皖北一帶的農(nóng)村觀眾對戲曲音樂的熟知使嗩吶班子吹奏戲曲時(shí)也要有所顧忌。有嗩吶藝人對我說，如果是吹具體的戲曲唱段，必須按照原樣不可以改變，因?yàn)橛^眾會(huì)聽得出來哪些地方與戲曲演員演唱的不同，如果不一樣，觀眾的評(píng)價(jià)就會(huì)打折扣；而在僅是吹奏某地方戲或說唱曲調(diào)但不是拘泥于某一唱段時(shí)，老百姓則要聽從音樂的發(fā)揮，哪個(gè)藝人發(fā)揮得好他的擁躉者就多。我問過一個(gè)藝人，我說聽眾中大部分是聽不懂音樂發(fā)揮的吧？他回答：有聽得懂的。就是因?yàn)檫@樣的聽眾水平，才促使藝人不斷提高自己的音樂即興能力。

“2016安徽首屆嗩吶大賽”分初賽、決賽兩輪，要求演奏形式為合奏與獨(dú)奏兩類，并進(jìn)行了參賽曲目參考推薦。獨(dú)奏曲目中有一部分民間樂曲，如《山東大鼓》（趙春亭演奏譜）、《歡慶》（山東民間樂曲）、《一枝花》（任同祥編曲）、《婚禮曲》（山東民間樂曲）、《百鳥朝鳳》《全家福》（河南民間樂曲，郝玉岐編曲）、《十八板》（河南民間樂曲）、《青天歌》（山西民間樂曲）、《一江風(fēng)》《駐云飛》《家鄉(xiāng)情》（東北民間樂曲，宋立春編曲）、《二人轉(zhuǎn)牌子曲》（胡海泉編曲版本與李秋奎編曲版本）、《喜慶》（安徽民間樂曲）等，其余為創(chuàng)作樂曲，如《關(guān)中情》（梁欣曲）、《天府好》（陳家齊曲）、《黃土情》（周東朝曲）、《雪原紅纓》（王慶忠曲）、《喜豐收》（彭修文曲）、《正月十五鬧雪燈》（劉英曲）等等。在這些獨(dú)奏曲中，包含了不同的地域風(fēng)格。合奏曲目則顯現(xiàn)出本地民間嗩吶音樂的鮮明特點(diǎn)，如：《凡字調(diào)》（又名《大笛絞》、《萬年紅》）、《叫句子》《墜子》《淮北花鼓》《泗州戲》《曲劇》《豫劇》《梆子戲》《五字開門》《雁落沙灘》《柳金子》《抱妝臺(tái)》《揚(yáng)琴調(diào)》《二夾弦》《鋸大缸》《四平調(diào)》《八板》等。

獨(dú)奏樂曲，不論是民間樂曲還是創(chuàng)作樂曲，均有版本的限制，但合奏樂曲就不同了，可以給民間嗩吶藝人自由發(fā)揮的空間，即所謂“即興”。獨(dú)奏樂曲對一個(gè)常聽嗩吶音樂的人來說，只有演奏中處理的好與不好之分。這里的合奏樂曲如果藝人不擅長發(fā)揮的話，與聽獨(dú)奏樂曲差不多；但是如果碰到高手，你會(huì)聽到既熟悉又意外的“即興”演奏，用一個(gè)不大恰當(dāng)?shù)谋扔?，即所謂“情理之中，意料之外”，素材是你熟悉的，但旋律的連接構(gòu)成方式又是你沒有預(yù)料到的，有些即興可以發(fā)揮得淋漓盡致，讓聽者感到“過癮”。我想，即便是趙春亭的《山東大鼓》、任同祥的《一枝花》、郝玉岐的《全家福》、宋立春的《家鄉(xiāng)情》等，如果是他們本人在民間演奏，吹到興起，應(yīng)該也會(huì)有即興的發(fā)揮吧。由于需要與程序配合，民間藝人在民間婚喪儀式中的吹奏，經(jīng)常會(huì)有各種不同的臨時(shí)情況，好的藝人能夠隨機(jī)應(yīng)變、臨場變通，再加上他們熟知當(dāng)?shù)氐母鞣N民間音樂，有時(shí)還反復(fù)琢磨把玩不同地區(qū)、不同時(shí)期的時(shí)興音樂，再與他們頻繁參加民間婚喪、廟會(huì)等活動(dòng)身經(jīng)百戰(zhàn)所練就的圓熟技能相結(jié)合，就會(huì)產(chǎn)生各種讓你驚喜不已的即興發(fā)揮。一個(gè)河北民間嗩吶藝人在我詢問即興可以演奏多久時(shí)躊躇滿志地回答：“想吹多長吹多長，讓吹多久吹多久?！蔽以诤幽系鸟R街書會(huì)采風(fēng)時(shí)，充分領(lǐng)教了藝人高超的即興技能。那是年過九旬的三弦書藝人余書習(xí)，同是一個(gè)唱段，在馬街書會(huì)上唱了不到十分鐘，在政府出資請他去養(yǎng)老院表演時(shí)，我和幾名學(xué)生也跟過去，我希望這次能唱的時(shí)間再長些，一個(gè)年輕學(xué)生冒冒失失地對他說：能不能唱40分鐘？我看到他不動(dòng)聲色地對伴奏人員說：今天唱長些。等唱段結(jié)束，我看了一眼錄音設(shè)備上的計(jì)時(shí)，40分鐘零數(shù)秒。他在表演時(shí)沒有看表，竟然控制得如此精準(zhǔn)！所以，那位河北藝人所說的“想吹多長吹多長”不是虛妄之言。

當(dāng)然，說唱可以通過對白增加表演時(shí)間，但也絕不可能增加的都是對白，唱腔、伴奏也是即興發(fā)揮的主要內(nèi)容。但器樂曲不同，只有靠主奏人員自身的音樂演奏。這些主奏人員與伴奏者有非常默契的合作方式，當(dāng)他們即興發(fā)揮時(shí)，伴奏者知道何時(shí)主奏者要做即興發(fā)揮，何時(shí)主奏者結(jié)束即興發(fā)揮。這就如同過去京劇中的名角兒，他常年搭檔的琴師最了解他將在何處即興發(fā)揮，將用什么樣的手法即興發(fā)揮，知道怎樣用京胡的演奏去隨機(jī)地襯托角兒的即興發(fā)揮。據(jù)我了解，嗩吶音樂中的即興發(fā)揮主要有兩種：一種是技巧即興，一種是旋律即興。在“2016安徽首屆嗩吶大賽”上，民間藝人的即興發(fā)揮多是技巧即興，但我也聽到過民間藝人的旋律即興。旋律即興對聽者的要求更高，要求聽者能熟知本樂曲原有的旋律與程序。所以，很有可能是有些旋律即興我沒聽出來，旋律即興不光是對演奏者的高要求，也是對聽眾的高要求。與西方奏鳴曲中的展開部有相似之處，民間嗩吶中的即興多半安置在旋律主題呈示和音樂進(jìn)展一段時(shí)間之后。即興常以短小的樂節(jié)或音型，或者是細(xì)碎的節(jié)奏基礎(chǔ)上的技巧展示，不斷為音樂造成新的動(dòng)力，經(jīng)過多種變化，動(dòng)力積累到相當(dāng)程度，最終構(gòu)成整個(gè)樂曲的高潮。也有的即興，是通過旋律發(fā)展在結(jié)構(gòu)上做文章。我對一位嗩吶藝人的即興進(jìn)行了記譜，之后分析發(fā)現(xiàn)他的演奏發(fā)揮構(gòu)成了整首樂曲的鏡像結(jié)構(gòu)，其結(jié)構(gòu)圖為：

前奏（5④）+主題（21）+即興1（50）+即興2（50）+即興3（23）+煞尾（3）。

即興1和2是他充分展示音樂想象的地方，即興3相當(dāng)于一個(gè)結(jié)束部。如果把前奏和主題小節(jié)數(shù)相加、即興3和煞尾小節(jié)數(shù)相加，都是26。而且前奏與主題在旋律進(jìn)行上是一體的，只是開始用散板，使主題旋律的這一部分具有了前奏的功能；在即興3的最后3個(gè)小節(jié)，速度已經(jīng)開始變慢，與煞尾十分順暢地銜接。這樣來看，這是一個(gè)非常準(zhǔn)確的鏡像結(jié)構(gòu)。

前面所說的技巧即興，因安放的位置，實(shí)際上也是在結(jié)構(gòu)上做文章。由此，可以說藝人即興時(shí)，心中是有結(jié)構(gòu)感的。我們常說“音樂是流動(dòng)的建筑，建筑是凝固的音樂”；但也有音樂評(píng)論人說：沒有人從結(jié)構(gòu)上聽音樂。我相信很多音樂專業(yè)人士，聽音樂結(jié)構(gòu)是他聽音樂的內(nèi)容之一。我聽西方奏鳴曲最喜歡聽展開部，我要聽作曲者用什么樣的方式構(gòu)成音樂繼續(xù)發(fā)展的動(dòng)力，這動(dòng)力的張力如何；其次我會(huì)推敲連接部，連接部的寫法與寫文章的順暢程度與邏輯屬異曲同工。而民間音樂中也有大量的例子可以說明，藝人在口頭演繹和口頭傳授音樂時(shí)，是有結(jié)構(gòu)感的。這個(gè)結(jié)構(gòu)感不是靠筆頭創(chuàng)作時(shí)所受到訓(xùn)練后的有意識(shí)行為，而是依托于他的藝術(shù)領(lǐng)悟力、并在音樂中長期浸染所練就的下意識(shí)行為。傳統(tǒng)樂曲之創(chuàng)編以及民間藝人的即興體現(xiàn)了中國式的音樂思維。由此說來，在藝人即興時(shí)的大量聽眾里，誰能斷定就沒有從結(jié)構(gòu)感上來聽音樂的呢？

“2016安徽首屆嗩吶大賽”最終的評(píng)選結(jié)果是：嗩吶名班10班、嗩吶班及個(gè)人金獎(jiǎng)41名、銀獎(jiǎng)64名、銅獎(jiǎng)13名。金獎(jiǎng)的獎(jiǎng)品為“森宇管樂”友情支持的九十余支百年老紅木大小嗩吶。感謝安徽省音樂家協(xié)會(huì)與安徽省濉溪縣人民政府主辦了這次大賽，感謝承辦者安徽皖派嗩吶藝術(shù)研究院和安徽省濉溪縣文化旅游體育委員會(huì)付出的辛勞，感謝評(píng)委們的慧眼，感謝“森宇管樂”對傳統(tǒng)音樂發(fā)展的支持；希望這項(xiàng)賽事能夠給我國民間嗩吶音樂的從藝者更多的鼓舞，希望他們通過賽事上的技藝切磋，為中國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展帶來更大的推動(dòng)；還要感謝主辦與承辦方的努力，給予音樂專業(yè)人員接觸民間、學(xué)習(xí)民間的機(jī)會(huì)。

①百度百科“濉溪縣”，http://baike.baidu.com/link?url=DhUNtJlIDsyjsdj-lGtxPs-CKiscP5-TjpHdCJwUno0RyomyOU78z3ZhPPVbV8AanHA BZEu98IzDsmE1F-z-kRqL8N6zyTIjNTgrdNbnPqjRZiRigAAbQH5GN A71ke1aoIXvHct-_LTGW0D45rh8qOI_rdctAbFJ9uFZWLzwPSK，2017年1月12日查閱。

②上海藝術(shù)研究所、中國戲劇家協(xié)會(huì)上海分會(huì)編《中國戲曲曲藝詞典》，上海辭書出版社1981年版，第137頁。

③隋景山《安徽民間嗩吶流派及演奏特點(diǎn)》，《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年第4期，第67—70頁轉(zhuǎn)84頁。

④即小節(jié)數(shù)。余同。

周青青 中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系教授

（責(zé)任編輯 劉曉倩）