初悟傳統(tǒng)四聲部和聲

曹欣然

（黑龍江省大慶市讓胡路區(qū)采油六廠測試六大隊，黑龍江 大慶 163000）

在初次接觸斯洛所賓所著的《和聲學(xué)教程》時，看著那么簡單的四聲部單音旋律織體，想象著四人分別演唱的聲部，如此簡易的聲部到自己做題的時候卻出現(xiàn)了很多錯誤，很早就聽說和聲的難度并不易，可我卻還是輕視了和聲。想想簡單的四聲部，里面包括調(diào)式、節(jié)奏、和聲排列、旋律走向等等很多和聲學(xué)科里面的細(xì)節(jié)數(shù)不勝數(shù)，我所了解到的還是皮毛，就不經(jīng)對和聲這門學(xué)科起了深深的敬意！更早的時候接觸的音樂樂理知識并沒有像和聲學(xué)一樣，后面所學(xué)的和弦比開始接觸時的和弦要更豐富，沒有一道和聲題有固定的答案，只要不出現(xiàn)排列、結(jié)構(gòu)等錯誤，就可以是一道完好的和聲答案。她自由又不失規(guī)矩的創(chuàng)作方法實在是很吸引人去探究。

一、和聲的縱向四聲部

（一）最基本四聲部排列

分女高音（高音聲部）、女低音（中音聲部）、男高音（次中音聲部）和男低音（低音聲部）四個聲部，其中四個聲部的符干方向很明顯的將和聲四個聲部又分為了內(nèi)聲部和外聲部、高音聲部又被稱為旋律聲部。聲部之間相互融合、相互扶持，構(gòu)建和諧、豐富的和聲音響。

（二）重復(fù)音

三和弦原位普遍都是重復(fù)根音，六和弦不重復(fù)三音。偶有重復(fù)三音的原位及六和弦，如SⅡ6和弦低音和重復(fù)音相同都是三音、TSⅥ、TSⅥ6重復(fù)音都是三音；以及不完全的屬功能七和弦重復(fù)音，不完全D7重復(fù)根音省略五音，旋律小調(diào)中帶有重復(fù)三音的DVⅡ6上行四音列。每一個聲部的音都必須不超出自聲部區(qū)域，相鄰聲部互不交錯。

（三）和弦排列法

在縱向和弦排列中，有兩種排列方式——密集排列和排列。密集排列法的指上三聲部之間，相鄰的兩聲部間距在四度以內(nèi)的排列方式；開放排列法指上三聲部間距五度以上的排列方式。做題初期經(jīng)常要提防相鄰聲部間出現(xiàn)超八度排列的現(xiàn)象，不但在排列上容易超聲部，也會造成在和聲音響上的空洞不諧和，導(dǎo)致間斷，連接不上。

二、功能和弦連接

（一）傳統(tǒng)的和聲連接

主要大框為T——S——D——T完全進行；T——S——T變格進行；T——D——T正格進行。其中D—/—S屬于反功能屬于違規(guī)點。完全進行中T是穩(wěn)定主題陳述，S不穩(wěn)定開展，D激化開展，此處的不穩(wěn)定因素往往用作和聲色彩最多的地方，具有屬功能的和弦也很多，如D7及轉(zhuǎn)位、DVⅡ7及轉(zhuǎn)位、DD7及轉(zhuǎn)位，以及一些不常用的D7+6、DⅢ等等和弦，此處的功能涉及到必須七音解決的也很多。

（二）各聲部同時進行的相互關(guān)系

同向進行、反向進行、斜向進行。為了避免四部同向違規(guī)點上，會在兩個聲部連接之間常常形成各聲部各種不同方向進行，如果三個聲部同向那么僅剩的那個聲部必須反向進行。

（三）相鄰原位三和弦的連接——和聲連接法和旋律連接法

和聲連接法是在一個聲部保持共同音的兩個和弦連接，上三聲部的其余兩聲部平穩(wěn)進行。旋律連接法是沒有保持聲部的兩個和弦的連接。在這兩種和弦連接中，保持平穩(wěn)聲部進行，七音解決正確，不產(chǎn)生四部同向問題。不出現(xiàn)平行五、八度等違規(guī)點基本可以做到正確的和聲連接。

提到平穩(wěn)進行，不得不說下，在《和聲學(xué)教程》中，相對出現(xiàn)較多的“跳進”，在對跳進的理解后，我將它歸為相鄰兩個聲部超四度（四度以上）音程進行，這樣的較大距離，突出了不穩(wěn)定的色彩，易挑起旋律的激化部分。如此說，跳進一般出現(xiàn)在旋律聲部，雖然在和聲寫作中經(jīng)常會要求避免跳進，那樣會減少錯誤的出現(xiàn)，但是隨著社會的發(fā)展，現(xiàn)代派的作曲家已經(jīng)不再滿足于傳統(tǒng)化的穩(wěn)定和聲，之前少用的內(nèi)聲部跳進也被常常運用在表現(xiàn)作品張力的作用中。

三、和聲的“標(biāo)點”符號

中國的標(biāo)點符號“，”、“?！狈胖迷诤吐曋小?”則用K46——D，在和聲中一般用作半終止。而“?！眲t類似于K46——D7后解決到調(diào)的T上，已達到結(jié)束的效果。當(dāng)然音樂和聲界的豐富還不乏為強調(diào)結(jié)尾出現(xiàn)的阻礙終止K46——D7——TSVI和變格補充終止T——S46——T。

變格補充終止中S46又可以用SⅡ7的三個轉(zhuǎn)位和弦來豐富功能進行。與補充終止相類似的是輔助進行和經(jīng)過進行。

經(jīng)過和弦是在三個音中間的經(jīng)過音配四六和弦，在小節(jié)的弱拍上，和聲寫作的聲部特點多呈現(xiàn)兩條相反方向進行的聲部，一條保持的聲部，或是還有一條帶有助音進行。T——D46——T6、S6——T46——S6、T——D34——T6、SⅡ——T6——SⅡ6、SⅡ56——T6/TSⅥ46——SⅡ7等。

輔助和弦是兩段為相同和弦，中間為四六和弦，與經(jīng)過和弦一樣同為弱拍音節(jié)。常用的有T——S46——T、D——T46——D、T——DD2——T、T——DDⅦ34——T等。

四、轉(zhuǎn)調(diào)

在和聲中，轉(zhuǎn)調(diào)必會依照以下關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)——同音列轉(zhuǎn)調(diào)、同主音轉(zhuǎn)調(diào)、近關(guān)系調(diào)、遠關(guān)系調(diào)、等音和弦轉(zhuǎn)調(diào)等多種，在轉(zhuǎn)調(diào)前都找新調(diào)的穩(wěn)定音和弦和原調(diào)的偏音和弦相同音，做原調(diào)的結(jié)束和承接新調(diào)的開始，直到新調(diào)轉(zhuǎn)換后得到鞏固，轉(zhuǎn)調(diào)也就完成了。有很多調(diào)在途中轉(zhuǎn)調(diào)后，近主題再現(xiàn)前還會轉(zhuǎn)回開始時的原調(diào)，達到首尾呼應(yīng)，統(tǒng)一主題的作用。轉(zhuǎn)調(diào)是音樂的重要手法，和聲在曲調(diào)的變換手法上做了鋪墊、烘托和增加色彩變化，在發(fā)展樂思上也起了很大的作用。

學(xué)習(xí)和聲提高了自己對音樂旋律的橫縱向的理解能力，能夠充分理解分析各部分色彩功能，也能從對立中體會和聲內(nèi)部矛盾的存在。對和聲的興趣已經(jīng)體現(xiàn)在我平時的音樂生活里了，每每打開一首曲譜，我都會大致看一遍譜子的和聲織體，旋律走向，在何處有無轉(zhuǎn)調(diào)，在何處又回歸或者再轉(zhuǎn)調(diào)，哪里是主題再現(xiàn)，哪里又是阻礙補充終止，哪里是這個曲子的特征處，作曲家為什么會這么處理，如果是我又會怎么理解，如何去做?？梢娢矣刑嗟膯栴}尚需繼續(xù)學(xué)習(xí)。和聲不但豐富了我的音樂知識，還豐富了我的生活。

[1][蘇]伊·斯波索賓.和聲學(xué)教程[M].北京:人民音樂出版社,2008.