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    從美聲唱法的民族化探究高校民族聲樂的教學(xué)改革

    2017-01-30 10:22:03王慧慧
    黃河之聲 2017年24期
    關(guān)鍵詞:美聲唱法唱法聲樂

    王慧慧

    (三亞學(xué)院,海南 三亞 572002)

    一、中國民族唱法的含義及特征

    中國傳統(tǒng)民族唱法是基于古老而種類繁多的中華文明,相互影響、借鑒、滲透的基礎(chǔ)上最終形成的,早期的民族唱法主要表現(xiàn)勞動生產(chǎn)、以及人與人之間的思念與關(guān)懷,隨著民族唱法的發(fā)展,它被注入了新的內(nèi)容和生命力。傳統(tǒng)民族唱法吸取了中國傳統(tǒng)戲曲唱腔和民間民歌唱法的特點,按照各族人民的不同習(xí)慣和愛好,采用洪亮、清晰、甜脆、寬廣的嗓音作為演唱特征,聲情融為一體,并注重行腔韻味。

    民族新唱法是相對于傳統(tǒng)的民族唱法而言,它在繼承我國傳統(tǒng)民族唱法的基礎(chǔ)上,對美聲唱法進(jìn)行大膽借鑒,在發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)民族唱法聲音清晰圓潤、感情真摯、字正腔圓等優(yōu)點的之外,還在演唱方面保證聲音的彈性與穿透性,提倡合理用嗓,講究先動情后發(fā)聲。

    二、美聲唱法概述

    (一)美聲唱法的含義及特征

    美聲唱法產(chǎn)生于17世紀(jì)的意大利,具有科學(xué)的發(fā)聲方法,聲部區(qū)分較為嚴(yán)格,音量的可塑性較大,音色優(yōu)美并變化多樣,演唱時伴有花腔裝飾樂句,音和音的連接較為平滑,善于調(diào)節(jié)和運(yùn)用共鳴。

    美聲唱法的特點是:演唱時發(fā)聲自然且氣息勻稱;聲區(qū)、音質(zhì)統(tǒng)一;音色純凈明亮,聲音圓潤、松弛、靈活、結(jié)實、暢通;音量宏大,穿透力強(qiáng)。美聲唱法這種演唱風(fēng)格得到了世界的公認(rèn)。

    (二)美聲唱法的發(fā)展歷史

    美聲唱法是伴隨著意大利歌劇的興起而發(fā)展起來的,主要分為三個時期。首先是意大利歌劇誕生時期的美聲唱法,17世紀(jì)歐洲的歌劇興起,西方音樂發(fā)展到一個輝煌時代,聲樂藝術(shù)進(jìn)入美聲唱法發(fā)展時期,當(dāng)時影響巨大的音樂家斯卡拉蒂,確定了歌劇詠嘆調(diào)的基本形式,極大的豐富了美聲唱法的表現(xiàn)力,推動美聲演唱技術(shù)的向前發(fā)展。經(jīng)歷了三百多年的演變,在此期間美聲唱法進(jìn)入了閹人歌手時代。當(dāng)時社會受到宗教權(quán)利的巨大影響,女聲被剝奪了在教堂里歌唱的權(quán)利,所以讓男童聲代替女聲,當(dāng)男童進(jìn)入變聲期時要進(jìn)行閹割術(shù),以此來制造男性女高音,閹人歌手具有特殊的生理屬性,可以演唱超出兩個八度的音域,聲音色彩美妙感人。直到1830年最后一位閹人歌手正式退出舞臺,才標(biāo)志著閹人歌唱家時代結(jié)束。19世紀(jì)初,美聲唱法得到新的發(fā)展,閹人歌手退出歷史舞臺后,真正的女聲登上舞臺,這一時期美聲唱法的藝術(shù)研究意境涉足生理學(xué)和物理學(xué),出現(xiàn)迪普雷提倡的關(guān)閉唱法,德雷什克提倡的面罩唱法等,19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)上半葉,美聲唱法的演唱技術(shù)被推向了新的輝煌時代。

    (三)美聲唱法在我國的發(fā)展歷程

    美聲唱法在中國的發(fā)展大致可分為三個時期:首先是美聲唱法在中國早期的傳播與發(fā)展時期。20世紀(jì)末期,美聲唱法傳入我國,直到20世紀(jì)20年代后,我國音樂院校才將美聲作為專業(yè)的聲樂演唱方法作為主要學(xué)習(xí)內(nèi)容,也為美聲唱法在中國的發(fā)展和普及創(chuàng)造了必要條件。

    第二個時期是“本土唱法、洋唱法”與中西聲樂文化交匯時期。中西聲樂文化的融合經(jīng)歷了長時期的交流、探索、磨合,這一時期當(dāng)中美聲唱法在中國取得了很大成就,主要涉及五方面:一是美聲藝術(shù)的表演與教學(xué)在我國已經(jīng)形成了較為成熟的教學(xué)體系;二是中國的美聲藝術(shù)逐漸形成了自己的風(fēng)格體系;三是我國的聲樂藝術(shù)在美聲藝術(shù)的影響下,促進(jìn)了歌劇演唱和藝術(shù)歌曲演唱的新發(fā)展;四是美聲與民族聲樂在發(fā)展上有了諸多的相互借鑒;五是古典高雅的藝術(shù)為中國社會文化建設(shè)提供了更好的服務(wù)。

    第三個時期是美聲唱法在中國的第二個重要發(fā)展時期。20世紀(jì)八十年代美聲唱法迎來了新的文化昌盛,1984年我國舉辦的青年歌手大獎賽中,將美聲唱法列為參賽類別,這標(biāo)志著美聲真正的以一種唱法、流派、風(fēng)格站在了我國的藝術(shù)舞臺之上。

    三、美聲唱法為何走民族化道路

    (一)當(dāng)代民族聲樂文化發(fā)展的需要

    美聲唱法傳入中國,不可避免的遇到本土化問題,美聲唱法向著民族化的發(fā)展是社會發(fā)展趨勢的需要。傳統(tǒng)的美聲唱法,給人們高雅和刻板的感覺,高度的藝術(shù)性決定了它的局限性,想要在中國得到長足的發(fā)展,需要更好的融入到我國的音樂文化當(dāng)中,這樣才能拉近與大眾的距離。中國的學(xué)者已然認(rèn)識到美聲唱法的優(yōu)越性,并將美聲唱法融入到現(xiàn)代聲樂藝術(shù)的教學(xué)當(dāng)中,教學(xué)內(nèi)容可以選擇美聲唱法的一些典型的藝術(shù)歌曲、歌劇進(jìn)行學(xué)習(xí),還可以采用一些中國的民歌、歌劇進(jìn)行學(xué)習(xí)。只有與我國的民族文化發(fā)展同進(jìn)退,才能讓美聲唱法更好的服務(wù)大眾審美,更快的提升大眾的審美品味。

    (二)“洋為中用”

    聲樂藝術(shù)是具有生命力的,其藝術(shù)形式都是既有延續(xù)又有變化的,西洋唱法走民族化道路就是為了更好的“洋為中用”。傳統(tǒng)的民族唱法與西洋唱法的科學(xué)用嗓具有相背之處,兩種唱法的融合,必須兼顧到民族傳統(tǒng)的審美觀念,“洋為中用”的原則是在汲取西洋唱法的精華之后,把它與我們民族聲樂藝術(shù)風(fēng)格、特點結(jié)合在一起,形成具有中國特色的聲樂藝術(shù)。不論是什么民族,具有怎樣的民族音樂文化,他們對聲音美的追求是相通的也是永恒的,作為民族唱法與美聲唱法二者是可以相互借鑒、相互融合的。

    四、美聲唱法如何實現(xiàn)民族化

    (一)語言與共鳴的分析

    歌唱者所具備的語言運(yùn)用能力,能夠直接影響到其聲音音色控制能力以及情感表達(dá)能力。在聲樂藝術(shù)中,語言是構(gòu)成演唱的重要要素,它可以傳達(dá)出歌者的情感、思想,當(dāng)然語言需要歌者的聲音作為傳達(dá)媒介,才能展現(xiàn)出藝術(shù)形象。我國的民族唱法與美聲唱法既有區(qū)別又有一致的部分,在聲音的表現(xiàn)力上,民族唱法要充分的借鑒美聲唱法的共鳴腔體,在保留原有演唱風(fēng)格的基礎(chǔ)上,實現(xiàn)演唱發(fā)聲的混合共鳴??茖W(xué)的把握語言和聲音之間的關(guān)系,強(qiáng)化歌曲的演唱效果,讓民族唱法與美聲唱法在發(fā)聲技巧以及歌唱的狀態(tài)上保持相通。

    (二)對美聲唱法技巧的引用與借鑒

    首先是對美聲唱法中共鳴的借鑒運(yùn)用,美聲唱法要求用“打開”的方式去尋求歌者在演唱時整體上的共鳴,有效的調(diào)節(jié)共鳴空間,胸腔共鳴在演唱過程中起著關(guān)鍵性的作用,要將胸腔共鳴貫穿到整個音域當(dāng)中。其次是對咬字吐字技巧的借鑒運(yùn)用,要保持語言的清晰、準(zhǔn)確、生動。最后是對呼吸方法的借鑒運(yùn)用,要科學(xué)的認(rèn)識人體的結(jié)構(gòu),歌唱呼吸時會運(yùn)用到哪些肌肉的收縮、擴(kuò)張、我們身體的橫膈膜在哪里,怎樣運(yùn)用橫膈膜去完成腹式的聯(lián)合呼吸,科學(xué)的認(rèn)知可以有效的完善和建立民族聲樂體系。

    五、高校民族聲樂的教學(xué)改革

    (一)要強(qiáng)化民族聲樂理論建設(shè)

    要建立科學(xué)、先進(jìn)的整體系統(tǒng),要對藝術(shù)創(chuàng)作做出客觀正確的評價,要讓民族聲樂更具備科學(xué)價值,更直觀的反映民族生活,表達(dá)歌者的真情實感。

    (二)要提高民族聲樂演唱技巧

    在民族聲樂教學(xué)實踐中加強(qiáng)民族聲樂語言的訓(xùn)練,充分運(yùn)用好語言這個傳達(dá)情感的媒介,按照旋律的實際需要,做好以聲傳情。加強(qiáng)民族聲樂演唱中情感的表達(dá)和體驗。要在表達(dá)思想感情上下功夫,準(zhǔn)確、正確的用對感情,加上自身豐富的聯(lián)想和想象,更好的詮釋音樂作品。正確把握民族聲樂演唱當(dāng)中的藝術(shù)風(fēng)格也十分重要,不論演唱哪種風(fēng)格的音樂作品,都要盡力做到韻味十足,正確把握民族聲樂演唱中的藝術(shù)風(fēng)格。

    (三)要適度改革高校聲樂教學(xué)

    弘揚(yáng)民族文化是精神文明建設(shè)的重要環(huán)節(jié),因此在民族聲樂教學(xué)實踐中要加強(qiáng)民族音樂的教學(xué)內(nèi)容,通過民族聲樂的發(fā)展繼續(xù)弘揚(yáng)民族文化,要引導(dǎo)學(xué)生積極主動的了解中國傳統(tǒng)優(yōu)秀的音樂文化。與此同時還要加強(qiáng)聲樂理論的教學(xué)內(nèi)容,讓音樂理論與音樂實踐有機(jī)結(jié)合,汲取多方面的知識來充實自己,提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)。還要加強(qiáng)聲樂教材的選編工作,高校民族聲樂教學(xué)質(zhì)量的高低與否,聲樂教材科學(xué)性占有很大的決定權(quán)。就現(xiàn)狀而言,可以在教材中添加弘揚(yáng)傳統(tǒng)民族音樂的聲樂內(nèi)容,添加多元文化的聲樂內(nèi)容,多樣化的學(xué)習(xí)內(nèi)容會對今后學(xué)生走向工作崗位有極大的幫助,也為將來從事音樂工作提前做好準(zhǔn)備。

    (四)民族歌曲藝術(shù)風(fēng)格的掌握

    中西方歌曲在風(fēng)格與韻味上有著較為明顯的不同,如果想要完全掌握,有著良好的表現(xiàn)能力,那么必須要做好細(xì)節(jié)工作,厚積薄發(fā),要求對古今中外多種風(fēng)格的音樂作品做出深入的了解與掌握,最終達(dá)到民族聲樂教學(xué)的改革創(chuàng)新。

    六、結(jié)語

    高校致力于將美聲唱法與我國民族唱法相融合,將美聲的優(yōu)秀藝術(shù)成果變成具有我們自己民族特色的藝術(shù)風(fēng)格。世界上每個民族都有自己的特色,且又與眾不同,我國民族聲樂教學(xué)想要不斷的進(jìn)步,就必須借鑒優(yōu)良傳統(tǒng),洋為中用,且與本民族的特征相結(jié)合,創(chuàng)造出具有中國本土特征的民族音樂,因為只有民族的,才是世界的。

    [1]周涵.從西洋唱法的民族化看民族聲樂的教學(xué)改革[J].湖南師范大學(xué)碩士論文,2012,5.

    [2]徐敦廣.民族聲樂學(xué)[M].上海:上海音樂出版社,2015,6.

    [3]路廣宏.民族聲樂教學(xué)改革芻議-基于西洋唱法民族化的視角[J].黑河學(xué)院學(xué)報,2017,8(05).

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