改革開放后的音樂(lè)發(fā)展初探
——以1980-2000年為例

黃志松

（福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，福建 福州 350007）

改革開放后的音樂(lè)發(fā)展初探
——以1980-2000年為例

黃志松

（福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，福建 福州 350007）

“堅(jiān)持改革開放，著力推進(jìn)文化體制機(jī)制創(chuàng)新，以改革促發(fā)展、促繁榮、不斷解放和發(fā)展文化生產(chǎn)力，提高文化開放水平，推動(dòng)中華文化走向世界，積極吸收各國(guó)優(yōu)秀文明成果，切實(shí)維護(hù)國(guó)家文化安全”①，這是堅(jiān)持中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路應(yīng)遵循一項(xiàng)重要方針，音樂(lè)史將1980-2000年這段時(shí)間稱之為新時(shí)期（又稱改革開放時(shí)期），改革開放使中國(guó)發(fā)生翻天覆地的變化，這段新時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展是值得探究的。

改革開放；音樂(lè)；雙百方針

經(jīng)過(guò)“撥亂反正”，中國(guó)人民的政治、經(jīng)濟(jì)、文化生活基本上由“文革”時(shí)期的全面混亂逐步走入正軌。確定了“改革開放”基本國(guó)策以及提出走中國(guó)特色社會(huì)主義的發(fā)展道路，使全國(guó)各個(gè)方面的發(fā)展逐步出現(xiàn)了翻天覆地的變化，在這新形勢(shì)下，中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)建設(shè)也迎來(lái)了一個(gè)空前發(fā)展的“新時(shí)期”。

一、音樂(lè)教育事業(yè)改革的新發(fā)展

這一時(shí)期中小學(xué)音樂(lè)教育開始重新確立了“德智體美”全面發(fā)展的新方針，因而在體制、設(shè)備、師資隊(duì)伍建設(shè)和基礎(chǔ)音樂(lè)教材編寫等方面，逐漸得到全面的部署。另外，參照西方綜合性大學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，在普通高校中也逐步設(shè)立了藝術(shù)學(xué)科，開展了對(duì)文藝、音樂(lè)等課程的教學(xué)或有關(guān)系、學(xué)科的建設(shè)。②

受“改革開放”政策及中國(guó)特色社會(huì)主義理論的實(shí)行，師范系統(tǒng)的音樂(lè)教育也得到全面的提高和發(fā)展。從體制上講,20世紀(jì)90年代后絕大部分的師范院校逐步進(jìn)行“升格”為：師范大學(xué)、師范學(xué)院、師范專科學(xué)校相聯(lián)接的綜合體制。幾乎多有專業(yè)音樂(lè)院校也先后辦起了“音樂(lè)教育”的專業(yè)系科，實(shí)際上成為與師范院校的音樂(lè)教育相互配合的局面。

筆者認(rèn)為在這種迅速形成的“大好”形式下也帶來(lái)了值得關(guān)注的新問(wèn)題，那就是音樂(lè)類學(xué)生大量擴(kuò)招、學(xué)校大量增加，從而導(dǎo)致專業(yè)的學(xué)科帶頭人缺乏及不斷增長(zhǎng)的畢業(yè)生的就職難問(wèn)題。

二、流行音樂(lè)如大潮般奔涌而至

我國(guó)最早流行音樂(lè)在20世紀(jì)30-40年代已經(jīng)在上海、北京等大城市有了一定程度的發(fā)展。新中國(guó)成立后，由于國(guó)家政治、經(jīng)濟(jì)和文化環(huán)境發(fā)生了革命性的變革，早期流行音樂(lè)這種由資本主義國(guó)家傳入的音樂(lè)便失去賴以生存發(fā)展的一切條件，1949-1979這三十年就此在人民音樂(lè)生活中徹底消失。

改革開放及“雙百方針”的重新貫徹。流行音樂(lè)這股新潮音樂(lè)受到當(dāng)時(shí)廣大人民的喜愛(ài)，由如大潮般奔流到當(dāng)代社會(huì)音樂(lè)生活中，并成為不可分割的一部分。與“文革”10年中枯燥刻板單調(diào)的曲風(fēng)相比，當(dāng)代流行歌曲在反映多彩人生等方面給人以美的享受。

80年代，許多音樂(lè)人對(duì)流行音樂(lè)商品化本質(zhì)認(rèn)識(shí)存在偏差，沒(méi)有堅(jiān)持走社會(huì)主義先進(jìn)文化前進(jìn)方向，音樂(lè)創(chuàng)作中出現(xiàn)了一些格調(diào)低下、散布低級(jí)趣味得作品；演出市場(chǎng)上，各種名目的“走穴”③演出遍布開花，由于“走穴”演出極不規(guī)范，造成虛假合同、偷稅漏稅、侵權(quán)官司、經(jīng)濟(jì)糾紛等現(xiàn)象屢次出現(xiàn)，時(shí)至今日仍然存在著這類問(wèn)題。

筆者認(rèn)為這類消極現(xiàn)象存在，不僅在于從業(yè)者受高額經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動(dòng)，放棄自律，投機(jī)取巧還有文化市場(chǎng)環(huán)境不規(guī)范、宏觀管理不力等原因。故而我們進(jìn)行文化發(fā)展建設(shè)時(shí)應(yīng)該“堅(jiān)持把社會(huì)效益放首位，堅(jiān)持社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益有機(jī)統(tǒng)一，遵循文化發(fā)展規(guī)律，適應(yīng)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展要求，加強(qiáng)文化法制建設(shè)，一手抓繁榮，一手抓管理，推動(dòng)文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)全面協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展?！雹?/p>

三、多元發(fā)展的各類音樂(lè)

20世紀(jì)80年代以來(lái)，在“改革開放“方針和“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”方針的指引下，中外交流不斷加強(qiáng)，音樂(lè)界的思想比較活躍、視野不斷開闊。這對(duì)大力推動(dòng)我國(guó)的音樂(lè)觀念更新、音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)表演、音樂(lè)理論等方面發(fā)展，起著顯著的積極作用。

音樂(lè)創(chuàng)作上，堅(jiān)持中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路方針即弘揚(yáng)主旋律、提倡多樣化。其最基本含義是，描寫當(dāng)代改革開放題材、現(xiàn)實(shí)題材、重大題材或革命歷史題材，便是“主旋律”。在此之外，便是“多樣化”。新時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的基本特點(diǎn)：使沒(méi)有主旋律成為主旋律——各種風(fēng)格、樣式、技法的多元化齊頭并進(jìn)，多線條交叉重疊。⑤

音樂(lè)理論方面，在各高等音樂(lè)院校，在各省、市、自治區(qū)，逐漸普遍建立起所屬的“音樂(lè)研究所”、“藝術(shù)研究所”等研究機(jī)構(gòu)。理論隊(duì)伍的成長(zhǎng)壯大，推動(dòng)這時(shí)期新的音樂(lè)理論期刊的出版發(fā)行。除了原有的《人民音樂(lè)》、《音樂(lè)研究》后又增加了《音樂(lè)藝術(shù)》、《交響》、《黃鐘》等，這些音樂(lè)刊物的出版，給音樂(lè)理論研究工作的提高和發(fā)展增添了十分寶貴的陣地。

筆者認(rèn)為，隨著改革開放的進(jìn)一步打開國(guó)門，中外交流頻繁。使得這段時(shí)期部分音樂(lè)家過(guò)多崇拜外來(lái)文化，而忽視了本民族的優(yōu)秀文化。應(yīng)該要堅(jiān)持繼承和創(chuàng)新相統(tǒng)一，繼承傳統(tǒng)吸收外來(lái)先進(jìn)技法、唱法等用來(lái)弘揚(yáng)本民族文化，做到洋為中用。

總的來(lái)說(shuō)，新時(shí)期音樂(lè)的全面發(fā)展是得益于“改革開放”政策以及中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展的指導(dǎo)方針，我們?cè)趯?duì)待新時(shí)期各項(xiàng)音樂(lè)事業(yè)全面、繁榮發(fā)展同時(shí)也要注意到其中的問(wèn)題，矛盾是事物發(fā)展的源泉和動(dòng)力，任何前進(jìn)總是在打破舊的平衡、建立新的平衡的矛盾運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行的。中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展就是在這種矛盾關(guān)系中不斷進(jìn)步的?！?/p>

注釋：

① 中國(guó)特色社會(huì)主義理論與實(shí)踐研究.高等教育出版社,2013.

② 20世紀(jì)80年代以來(lái)，不少著名綜合大學(xué)（如清華大學(xué)、北京大學(xué)、上海交通大學(xué)等）不斷增設(shè)有關(guān)藝術(shù)類系科。

③ “走穴”演出指不具有國(guó)家頒發(fā)的正式演出執(zhí)照者所組織的非法商業(yè)性演出。

④ 同1

⑤ 居其宏.共和國(guó)音樂(lè)史.中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2010.

[1] 中國(guó)特色社會(huì)主義理論與實(shí)踐研究.高等教育出版社,2013.

[2] 汪毓和.中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史.上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2012.

[3] 居其宏.共和國(guó)音樂(lè)史.中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2010.

[4] 梁茂春,明言.文獻(xiàn)綜錄《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史稿》(1949-2000)人民音樂(lè)出版社,2007.

[5] 李文如.二十世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)期刊篇目匯編.文化藝術(shù)出版社,2005.