論聲樂表演中的二度創(chuàng)作

陳 剛

（湖南科技大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院，湖南 湘潭 411201）

論聲樂表演中的二度創(chuàng)作

陳 剛

（湖南科技大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院，湖南 湘潭 411201）

在整個聲樂藝術(shù)表演中，二度創(chuàng)作占有著重要的意義，它是聲樂表演藝術(shù)的重要構(gòu)成環(huán)節(jié)之一，是賦予聲樂表演生命力和活力的關(guān)鍵所在，關(guān)系到聲樂表演的每一個細微環(huán)節(jié)，影響到最終表演效果的呈現(xiàn)。從對聲樂表演中的二度創(chuàng)作原則以及創(chuàng)作方法進行詳細的分析論述，希望能夠為今后的聲樂表演提供一定的借鑒意義。

聲樂表演；二度創(chuàng)作；方法

聲樂表演，既是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，又有一種創(chuàng)造性勞動，是具象與抽象、音樂與語言、肢體與動作等相互結(jié)合的一種綜合性的藝術(shù)呈現(xiàn)方式。聲樂表演包含兩個兩個過程，第一個過程為“一度創(chuàng)作”，即作詞家和作曲家對音樂的編寫創(chuàng)作，展現(xiàn)的是作品的外在價值；第二個過程為“二度創(chuàng)作”，即聲樂表演者對音樂內(nèi)涵和靈魂的詮釋表演，展現(xiàn)的是作品的內(nèi)在價值，也就是本文所要論述的。

一、聲樂表演中二度創(chuàng)作的原則

（一）尊重原作基調(diào)風(fēng)格

尊重原作的基調(diào)和風(fēng)格是二度創(chuàng)作的首要原則，演唱者要尊重原創(chuàng)作者的態(tài)度，要深入了解原則的內(nèi)涵和風(fēng)格，在此基礎(chǔ)之上之再充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)作力，以賦予作品一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格。當然，表演者在充分發(fā)揮自己藝術(shù)表現(xiàn)個性之時不能太過于隨意，要將作品的基調(diào)風(fēng)格和自身的嗓音條件、表演技巧進行比對，要找到適合自己的表現(xiàn)方式，這樣才能夠塑造出最為生動形象的音樂形象，也能夠最大限度地闡述原作的思想內(nèi)涵。

（二）歷史性與時代性相結(jié)合

任何一部聲樂作品都是誕生于一種特定的時代背景之下，有著自己獨特的歷史風(fēng)格特性。聲樂表演者在表演過程中要深刻把握其歷史性，了解當時的時代特性和創(chuàng)作背景。在此基礎(chǔ)之上，結(jié)合當代受眾的審美需求和時代背景，對原作進行適當?shù)膭?chuàng)新改編，以賦予作品鮮活的時代特征。將歷史與時代相結(jié)合，能夠在保持原作創(chuàng)作初衷的基礎(chǔ)之上使其散發(fā)出時代的光彩，也能夠進一步吸引受眾的目光。

（三）歌唱技術(shù)與作品藝術(shù)相統(tǒng)一

在聲樂表演過程中，技術(shù)與藝術(shù)是兩個重要組成部分，兩者相互聯(lián)系、缺一不可。技術(shù)是聲樂作品的前提和基礎(chǔ)，藝術(shù)是聲樂作品的表現(xiàn)形式，沒有歌唱技術(shù)，聲樂作品就好比空中樓閣，虛無縹緲、不復(fù)存在；相反，失去聲樂作品藝術(shù)的支撐，歌唱技術(shù)自身價值也無法實現(xiàn)。所以，在對聲樂作品進行二度創(chuàng)作的過程中，一方面要注意發(fā)聲、咬字、吐字、呼氣、吸氣等歌唱技巧，一方面也要重視自身感情的投入和藝術(shù)的表現(xiàn)形式，只有這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的完美統(tǒng)一，才能夠算是一次成功的二度創(chuàng)作。

二、聲樂表演中二度創(chuàng)作的方法

（一）分析作品、了解作品的內(nèi)涵

一首聲樂作品的創(chuàng)作并不僅僅是作者個人喜好、情感狀況以及審美觀念等自我特征的呈現(xiàn)，還是時代、歷史的體現(xiàn)和反映。因此，聲樂表演者在進行表演之前，要對歌曲的創(chuàng)作背景以及當時的生活環(huán)境進行深入的剖析和理解，這樣才能夠精準地掌握到作品的思想內(nèi)涵，才能夠?qū)⒆髌返囊恍﹥?nèi)在意義傳遞給受眾。如巴洛克時期的音樂作品極富裝飾性、作品風(fēng)格也多姿多彩，這是一個大的時代背景。在了解該時代背景的基礎(chǔ)之上再對具體的聲樂作品進行剖析，如巴洛克時期亨德爾的作品充滿了明媚熱烈之情；而同屬于同一時期的巴赫聲樂作品由于受個人經(jīng)歷的影響，則表現(xiàn)出一種莊嚴、穩(wěn)重的特征等。如此，我們方能全方位、深刻地了解到作品的內(nèi)涵，然后再結(jié)合作品本身的思想特征進行二度創(chuàng)作，這樣創(chuàng)作出來的作品能夠深入人心、經(jīng)久不衰。

（二）尋找聲樂作品的難點、解決歌唱的基礎(chǔ)問題

尋找聲樂作品的難點、解決歌唱的基礎(chǔ)問題是聲樂表演二度創(chuàng)作過程中最為關(guān)鍵的一個環(huán)節(jié)，其主要涉及到聲音的力度、演唱的行腔走韻等幾個方面的內(nèi)容。首先，無論是聲樂的情感美還是旋律美都是需要借助聲音的力度表現(xiàn)出來的，剛、柔、強、弱等不同力度的聲樂能夠表現(xiàn)出不同的音樂情感。例如，在演唱一些表達強烈情感的聲樂作品或是進行曲的時候需要借助強音來表現(xiàn)出雄壯有力的思想感情；在演唱細膩、溫婉、抒情的聲樂作品時需要采用柔音、弱音等。其次，聲樂表演中的二度創(chuàng)作要做到行腔的“頓”“挫”“連”“斷”“字正腔圓”，尤其是在對一些具有鮮明特色的民族歌曲進行創(chuàng)作的時候要特別注意裝飾音和潤腔的使用。例如，在演唱陜西民歌的過程中要多使用滑腔、而在演唱蒙古族、朝鮮族等民族歌曲的時候則要注意顫音的使用等。

（三）建立良好的聲音與動作表演

在聲樂表演中，聲音和動作兩者既相互獨立又相互聯(lián)系。一方面，不同風(fēng)格、不同體裁、不同情感的聲樂作品需要借助不同的音色來展現(xiàn)出來，如充滿悲傷之情的歌舞需要借助委婉、清澈的作品來表現(xiàn)；小夜曲則適合飄逸朦朧的音色。為此，聲樂表演者要熟練掌握發(fā)音技巧和發(fā)聲特色，要根據(jù)自身客觀條件靈活動用發(fā)聲器官。另一方面，要合理利用肢體語言來表現(xiàn)不同的聲樂作品形象，肢體語言主要包括手勢和姿態(tài)，在聲樂演唱中，優(yōu)美而又合理的手勢不僅有利于調(diào)節(jié)呼吸，還能夠體現(xiàn)出作品的基本形象，能夠加深受眾對作品的印象。此外，演唱者在演唱過程中不能始終保持一種姿態(tài)，而應(yīng)當將對歌曲的感受、內(nèi)心體驗與外在姿態(tài)協(xié)調(diào)起來，以生動的姿態(tài)語言表達豐富的內(nèi)心情感。

三、結(jié)語

總之，聲樂表演者只有具備高超的聲樂表現(xiàn)力度，才能夠?qū)⒁魳纷髌返撵`魂展現(xiàn)出來，才能夠賦予作品頑強的生命力和感染力，才能夠使得作品深入人心。對此，我們要高度重視聲樂表演中的二度創(chuàng)作，要把握其創(chuàng)作原則和創(chuàng)作方法，力求將音樂作品更加完美地展現(xiàn)在受眾面前?！?/p>

[1] 李嵐華,劉文榮.論聲樂表演的二度創(chuàng)作[J].紹興文理學(xué)院學(xué)報,2009,03:115-117.

[2] 熊念桃.論聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的重要性[J].華中師范大學(xué)研究生學(xué)報,2008,01:102-105.

[3] 劉芳,付鋐.把握大舞臺 塑造好形象——聲樂表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作[J].黑河學(xué)刊,2010,04:37-38.