歌曲《孟姜女》中的演唱技巧和情感表現(xiàn)研究

李永佳

（瀘州職業(yè)技術(shù)學(xué)院，四川 瀘州 646000）

歌曲《孟姜女》中的演唱技巧和情感表現(xiàn)研究

李永佳

（瀘州職業(yè)技術(shù)學(xué)院，四川 瀘州 646000）

本文通過(guò)分析歌曲《孟姜女》的演唱技巧和情感表現(xiàn)，以便更加深入的掌握聲樂技巧與表現(xiàn)作品情感內(nèi)容的重要性。

歌曲；演唱技巧；情感表現(xiàn)

聲樂不單純是聲音的藝術(shù)，亦是情感的藝術(shù)。若缺乏應(yīng)有的情感，再好的聲音也僅是空有其形而乏其質(zhì)，這樣的聲音便不能稱之為聲樂的藝術(shù)。因此，掌握好的聲樂技巧與表現(xiàn)作品的情感內(nèi)涵同樣重要。

一、歌曲《孟姜女》的演唱技巧

（一）第一部分演唱技巧的處理

孟姜女哭倒長(zhǎng)城的故事于我國(guó)人民是人盡皆知，然而《孟姜女》一曲卻非人人都熟悉，并非人人都懂得如何該運(yùn)用怎樣的技巧來(lái)進(jìn)行《孟姜女》一曲的演唱。對(duì)此，要想正確處理此中的演唱技巧，需首先從歌曲的情感方面入手，如在該曲的第一部分，主要采取的是慢板的處理方式，因而節(jié)奏相對(duì)較為平穩(wěn)，旨在表達(dá)孟姜女對(duì)丈夫的懷念。也正因此，該曲作者才會(huì)選擇分解和弦式的伴奏方式來(lái)凸顯音樂作品的凄涼與哀怨。隨后一段緊湊的六分音符拉長(zhǎng)音，更是極大的改變了該段局部音色的性格，同時(shí)也提高了演唱的難度。對(duì)此，作為歌唱者，務(wù)必要理解其中所包含的情感，然后將演唱力度控制在mp強(qiáng)度之上，以展示該段委婉、纏綿的音色特征。值得注意的是，在講解音色特征的同時(shí)亦不能單純?yōu)榱藦?qiáng)調(diào)而拉長(zhǎng)，如此將會(huì)讓整段顯得綿長(zhǎng)拖沓而使歌曲失去原本的面貌。

（二）第二部分演唱技巧的處理

此段相較于第一部分，其旋律稍顯流動(dòng)，而作者對(duì)此一部分的處理是在維持前段色彩變化以及整體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，巧妙地加入了震音與柱式和弦，從而在一定程度上對(duì)歌曲所想表達(dá)的情感效果進(jìn)行了強(qiáng)化。因此，針對(duì)該部分的演唱，應(yīng)依舊維持前段舒緩、平穩(wěn)的節(jié)奏，力度也應(yīng)保持在mp強(qiáng)度范圍內(nèi)。與此同時(shí)，演唱者需格外注重對(duì)該段中用于描述曲中人物心理特征字詞的處理，以表達(dá)出該曲的傷心、哀怨以及凄涼之情。

（三）第三部分演唱技巧的處理

此段相較于前兩部分，無(wú)論是在歌曲的調(diào)性或是調(diào)式等各方面都有了極大地轉(zhuǎn)變。如在調(diào)式方面，該段的調(diào)式由此前的G微調(diào)式突轉(zhuǎn)F羽調(diào)式，讓整曲色彩顯得更加暗淡，從而在極大程度上增添了音樂的表現(xiàn)力，不禁讓人產(chǎn)生耳目一新之感。之后，隨著劇情的跌宕起伏以及不斷推進(jìn)的音樂旋律，將孟姜女的凄涼與悲苦刻畫的淋漓盡致，讓廣大聽眾也為之動(dòng)容。因此，針對(duì)此一部分的演唱，演唱者應(yīng)采取聲斷氣不斷的方式，以營(yíng)造一種沙啞、抽泣的感覺，進(jìn)而表現(xiàn)出孟姜女的凄婉之情。而后隨著音樂節(jié)奏的不斷攀升，演唱者亦需跟隨節(jié)奏適當(dāng)提高自身的演唱力度，以符合當(dāng)時(shí)的情境。

（四）第四部分演唱技巧的處理

由于此段較之前面部分，整體氣氛稍顯緊張，因而在實(shí)際的演唱過(guò)程中，演唱者需極大增強(qiáng)自身的演唱力度與速度，并相應(yīng)的減少音符并增加長(zhǎng)句的數(shù)量。與此同時(shí)，由于此段變化幅度較大，因而沿著這務(wù)必要控制好自身氣息，尤其需注重?cái)嗑渑c換氣方式的運(yùn)用。如針對(duì)歌詞“大雪紛飛”四字，內(nèi)容雖少，卻需拖足十六拍，而就以往的演唱經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，大多數(shù)歌唱者會(huì)選擇在“雪”字時(shí)換氣，而在此中的換氣將打亂整句的完整性，因而正確的演唱方式應(yīng)是在演唱“雪”字時(shí)適當(dāng)降低演唱力度，而當(dāng)“飛”字出口時(shí)再逐步提升，如此方能準(zhǔn)確表達(dá)出孟姜女不畏苦難、千里尋夫的情感以及思想內(nèi)容。與此同時(shí)，演唱者也無(wú)需在此花費(fèi)過(guò)多力氣，相應(yīng)的降低了該句的演唱難度，從而確保了演唱的完整與流暢性。

（五）最后一部分演唱技巧的處理

最后一段為整曲的高潮，因而無(wú)論是在演唱的節(jié)奏或是演唱的力度等各方面都較之早前有了明顯的加強(qiáng)，以此強(qiáng)調(diào)孟姜女的悲慘命運(yùn)。對(duì)此，針對(duì)該段的演奏，演唱者應(yīng)當(dāng)采用循序漸進(jìn)的演唱方法，尤其是針對(duì)“哭倒長(zhǎng)城八百里，只見白骨漫青山”一句，既要表現(xiàn)出字與字之間的緊密關(guān)聯(lián)，同時(shí)也要一字一頓，以充分展現(xiàn)孟姜女那憤恨之情。該曲的最后一句，為全曲的總結(jié)句，旨在對(duì)全曲的情感渲染，并再次抒發(fā)孟姜女的凄怨之情，因而可采用哭腔的方式來(lái)表現(xiàn)，從而起到總結(jié)全曲的作用。

二、歌曲《孟姜女》的情感的表現(xiàn)

由《孟姜女》一曲的故事背景以及曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)看，主要采用的是哀怨、委婉的表現(xiàn)手段。整部作品并非平鋪直敘般的講述，而是呈現(xiàn)出了由低到高，層層推進(jìn)的關(guān)系。總體而言，《孟姜女》在塑造了一個(gè)日夜期盼夫妻團(tuán)聚這一“怨婦”形象的同時(shí)以表現(xiàn)出了孟姜女不畏困難，勇往直接的堅(jiān)毅形象，尤其是得知丈夫已然去世的消息后，孟姜女那悲慘的痛哭，更是充分表現(xiàn)出了孟姜女對(duì)愛情的忠貞與向往。

就《孟姜女》一曲的感情處理方面而言，亦是遵循著該曲的曲式結(jié)構(gòu)以及歌詞內(nèi)容。如在該曲的第一段落，整體情緒顯得較為平穩(wěn)，因而具體的歌唱方式也主要偏向于平穩(wěn)的敘事。而從第二部分起，整曲旋律逐漸變得躁動(dòng)，雖保持了第一段落的整體色彩，但在曲式結(jié)構(gòu)方面已有一定的變化，如中途出現(xiàn)的震音與柱式和弦，便在一定程度上起到了強(qiáng)化歌曲情感表達(dá)的效果。對(duì)于第三部分，先是由大調(diào)逐漸轉(zhuǎn)往小調(diào)，而后是突出詞曲的凄涼，進(jìn)而將孟姜女那悲苦的形象鮮明的刻畫了出來(lái)。第四份則是運(yùn)用了我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)表現(xiàn)形式，加之拖長(zhǎng)音的伴奏，使得整體主旋律顯得高亢激昂，并與背景音樂形成鮮明的對(duì)比，以此完成了對(duì)孟姜女主體音樂的延伸。最后則是全曲的高潮，通過(guò)高亢的音樂以及鮮明的節(jié)奏充分表現(xiàn)出了孟姜女千里尋夫卻得知丈夫已然去世時(shí)那種悲痛、絕望的神情。

三、結(jié)語(yǔ)

歌曲演唱不僅僅是一門藝術(shù)，亦是對(duì)藝術(shù)作品的二次創(chuàng)作，因而面對(duì)作詞與作曲家的心血，作為一名優(yōu)秀的歌唱家，務(wù)必要以端正的態(tài)度來(lái)進(jìn)行后期的處理，即演唱。如此方能原滋原味的展現(xiàn)出歌曲真實(shí)的思想與內(nèi)涵，繼而賦予音樂作品應(yīng)有的藝術(shù)與欣賞價(jià)值。

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[3]鄒新華,ZOUXin-hua.民族聲樂作品《孟姜女》的特點(diǎn)及演唱分析[J].成都師范學(xué)院學(xué)報(bào),2016,32(02):45-48.

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