試論中國(guó)民族歌劇演唱技巧
——如何演唱歌劇《木蘭詩篇》選段《我的愛將與你相伴終生》

付宇璇

（長(zhǎng)春大學(xué)音樂學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

試論中國(guó)民族歌劇演唱技巧
——如何演唱歌劇《木蘭詩篇》選段《我的愛將與你相伴終生》

付宇璇

（長(zhǎng)春大學(xué)音樂學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

近幾年來，中國(guó)民族歌劇發(fā)生了很大的改變，相對(duì)于原來傳統(tǒng)的戲劇形式，中國(guó)民族歌劇變得越來越成熟，越來越耐人尋味，越來越具有審美價(jià)值。中國(guó)民族歌劇在新時(shí)期的主要代表作品為《木蘭詩篇》，其中選取經(jīng)典樂段《我的愛將與你相伴終生》進(jìn)行分析。本文的主題是試論中國(guó)民族歌劇演唱技巧，主要從氣息、母音、情感、“潤(rùn)腔”四個(gè)方面進(jìn)行論述，針對(duì)雷佳老師演唱《木蘭詩篇》進(jìn)行解讀。

民族歌??；木蘭詩篇；藝術(shù)特色；演唱技巧

中國(guó)的民族歌劇并不是突然興起的，它既有原本的華夏文化，又有極高的演唱技巧，相對(duì)于其它種類的歌劇，中國(guó)的民族歌劇更具有自身特色，正因如此，它才能在不斷發(fā)展的形勢(shì)之下占有一席之地。

中國(guó)的民族歌劇發(fā)展歷程是十分艱辛的，但是我國(guó)的音樂家們并沒有放棄，依然堅(jiān)持探索中國(guó)民族歌劇，更是將中國(guó)音樂與西方音樂相結(jié)合，在保證歌劇具有中國(guó)特色的同時(shí)加入西方元素，使歌劇題材更加新穎，歌劇類型也變得更加廣泛。想要擁有高超的演唱技巧，需要注意以下幾個(gè)方面。

一、氣息的高超駕馭

想要更好的駕馭氣息，就意味著需要掌握吸氣的方法，如果首次吸氣正確，會(huì)在一定程度上幫助唱者的氣息延長(zhǎng)，這是每一位唱者所必須具備的最基礎(chǔ)的能力。演唱者從開始演唱到最后結(jié)束都要保持最好的演唱狀態(tài)，即聲斷氣不斷。雷佳老師師出于鄒文琴老師門下，在鄒文琴老師的指導(dǎo)下，雷佳老師探索出了一套新的演唱方式，這套演唱方式在中國(guó)傳統(tǒng)唱腔的基礎(chǔ)上加入西方發(fā)聲方法，有效的解決了中國(guó)民族韻味的咬字、行腔、吐字問題，用最正確的氣息來支撐吐字，有利于讓演唱者的唱歌“管道”更加通暢，使中音區(qū)到高音區(qū)更加自然的進(jìn)行過渡。雷佳老師的中高音區(qū)分別有不同的特點(diǎn)，中音區(qū)音色特點(diǎn)是結(jié)實(shí)、飽滿、圓潤(rùn)，而高音區(qū)音色特點(diǎn)則是有立體感、集中、穿透力強(qiáng)，聲音的爆發(fā)力強(qiáng)，在 《木蘭詩篇》中就不止一次的體現(xiàn)了這種演唱方式：啊，哥哥我的好哥哥在演唱時(shí)，演唱者必須有三腔共鳴，即頭腔、口腔、胸腔，雷佳在演唱時(shí)，這種共鳴體現(xiàn)的十分明顯，只有這樣的方式才能使氣息更加集中飽滿，將演唱內(nèi)容用唱的形式呈現(xiàn)與觀眾耳中，使人身臨其境。同時(shí)應(yīng)當(dāng)著重注意樂句的閉口音，想要完美演唱閉口音，必須使氣息流動(dòng)，使聲音有明顯的對(duì)比。

二、母音的準(zhǔn)確控制

從古至今對(duì)母音的要求是一樣的，那就是純正、精準(zhǔn)。上文提到氣息的問題，這是最基本的，因此，演唱者要想自己的母音清楚，就必須控制好氣息，在氣息不斷、哼鳴不斷地前提下，進(jìn)行演唱，這樣不僅僅可以提高演唱質(zhì)量，更有利于演唱者抒發(fā)自己的情感。每一位聲樂學(xué)習(xí)者在初學(xué)時(shí)就被老師要求“字正腔圓”，歌唱者所追求的最基本的美則是“語音純正”。

雷佳對(duì)母音的控制可謂是字字珠璣，在演唱《木蘭詩篇》時(shí)，雷佳的咬字非常準(zhǔn)確，沒有偏差，雖然有的字符為了演唱效果會(huì)進(jìn)行延長(zhǎng)，但是并沒有因?yàn)榇嗽蚨冃?，字尾收的干凈利落，如果非要用成語形容，那就是珠圓玉潤(rùn)。

我愛這綠葉花海， 我愛這流水淙淙 。此樂句相比前文中的樂句的流暢性更強(qiáng)，這是整個(gè)樂段的第二個(gè)層次，這一樂句的重點(diǎn)在于“愛”字，這也是此樂句的母音，四個(gè)“愛”字所要表達(dá)的思想感情是完全不同的，所以在處理上也會(huì)有所不同。

三、情感的真切投入

音樂是感情的載體，音樂是感情的升華，音樂是感情的藝術(shù)。演唱者往往通過音樂抒發(fā)自己所需要表達(dá)的情感，演唱者在演唱前會(huì)仔細(xì)揣摩歌曲的意義以及所要表達(dá)的中心思想?！胺惨糁穑扇诵纳?。必唱者先設(shè)身處地，模仿其人之性 情氣象，宛若其人之自述其語，然后其形容逼真，使聽者心會(huì)神 怡，若親對(duì)其人，而忘其為度曲矣。”這句話出自《樂論》，主要意思是作者認(rèn)為音樂的產(chǎn)生便是為了抒發(fā)感情，演唱者所唱內(nèi)容便是對(duì)音樂的闡述。

雷佳既然能成為歌唱家，在情感表達(dá)方面自然也是毫不遜色的，她對(duì)氣息的掌握、音高的控制以及對(duì)作品的處理都有利于表達(dá)人物情感，不僅如此，她的精準(zhǔn)咬字也在一定程度上推動(dòng)了歌曲的情感。

四、“潤(rùn)腔”技巧的嫻熟運(yùn)用

對(duì)于外行人來說，“潤(rùn)腔”是個(gè)新的名詞，但是對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)者卻深知“潤(rùn)腔”的作用，“潤(rùn)腔”是為了使聲腔更富有特色，更具有表情性與技巧性而存在的，它是中國(guó)傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)中的一種技法，這種技法雖說簡(jiǎn)單且無法獨(dú)立表現(xiàn)，但若是合理利用，它的作用便是巨大的?！皾?rùn)腔”與曲調(diào)是互利互存的關(guān)系，“潤(rùn)腔”可以使整首歌曲的情感表達(dá)更加突出。“筐格在曲，而色澤在于唱”，“潤(rùn)腔”會(huì)使演唱者與聽眾的聯(lián)系更加密切，因此，雷佳在《木蘭詩篇》中大量的使用“潤(rùn)腔”技巧。

使用下滑音潤(rùn)腔，如：“我最愛的人，擁抱我讓我感受你的激情?！薄凹で椤边@個(gè)詞便是使用了下滑音，主要想要體現(xiàn)出木蘭當(dāng)時(shí)內(nèi)心的強(qiáng)烈感受；運(yùn)用強(qiáng)弱關(guān)系潤(rùn)腔，如：“我最親的人，靠近我讓我感受你的溫暖，我最愛的人擁抱我讓我感受你的激情……我的愛將與你相伴終生。

本段主要內(nèi)容是木蘭在中劍后，想要表達(dá)自己長(zhǎng)期以來對(duì)心上人的愛戀之情。由于這段是以愛情為主題，因此整段樂曲的歌詞都比較動(dòng)人，要求演唱者切身體會(huì)木蘭的感情，雷佳對(duì)“暖”與“情”兩個(gè)字的處理十分到位，流暢的音樂、動(dòng)人的語言、真摯的感情一觸而發(fā)。

五、結(jié)論

中國(guó)歌劇藝術(shù)的主要內(nèi)容是中國(guó)民族歌劇，因此中國(guó)歌劇藝術(shù)的興起與中國(guó)民族歌劇的發(fā)展是息息相關(guān)的。通過對(duì)《木蘭詩篇》的分析，我們對(duì)中國(guó)歌劇有了更為全面的認(rèn)知。上文還提到演唱者在演唱時(shí)的要素，例如：氣息、母音、感情等，這些要素都需要與演唱技巧結(jié)合，才能使演唱達(dá)到最理想的效果。我們?cè)诓粩嗵剿餮莩记傻耐瑫r(shí)，還應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)自身演唱能力，使自身能力得到提升，才能為我國(guó)的民族歌劇事業(yè)做出貢獻(xiàn)。

[1]孫繼南,周柱鈴.中國(guó)音樂通史簡(jiǎn)編[M].濟(jì)南:山東教育出版社,2013.

[2]孫芳.淺析情景交響音樂<木蘭詩篇>的藝術(shù)特色與文化理念[J].音樂論壇,2012.