《月光奏鳴曲》賞析

徐 瑞

（江蘇省南通市通州區(qū)劉橋中學(xué)，江蘇 南通 226000）

《月光奏鳴曲》賞析

徐 瑞

（江蘇省南通市通州區(qū)劉橋中學(xué)，江蘇 南通 226000）

一代樂圣貝多芬開辟了浪漫主義的先河，他的許多作品折射了自己的性情氣質(zhì)、思想情感以及當(dāng)時(shí)社會(huì)思潮與風(fēng)氣。著名鋼琴曲《月光》就是其中的一首，他把與自己初戀情人朱麗葉塔的情感揉碎在音符中，盡管愛情失敗了，但音樂卻經(jīng)久不衰。

貝多芬；月光；音樂

寧靜的月夜，月光總能給人以許多遐想。相對(duì)于德彪西如水銀落地般的《月光》，貝多芬靜靜流淌的《月光》帶給人的遐思則更為浪漫。第一次接觸它是在小學(xué)的課本里，“幽靜的萊茵河畔，銀白色貧困的小屋，一支斷斷續(xù)續(xù)鋼琴曲，一位失去了光明卻喜歡音樂的女孩，還有她哥哥那面頰上的一滴無奈淚珠……那個(gè)晚上一支蜚聲世界的鋼琴曲應(yīng)運(yùn)而生?！北M管后來有很多學(xué)者找出很多證據(jù)來揭穿這一美麗的謊言，但是我心底里還是感激這一傳說的杜撰者，因?yàn)檫@個(gè)美麗動(dòng)人的故事給這段優(yōu)美的音樂增添了一些溫度。

法國大革命就像一座山脈，將古典主義和浪漫主義分割開來，也將貝多芬與莫扎特、海頓等古典主義大師分隔開來。上天似乎早就發(fā)現(xiàn)了貝多芬的音樂才華，刻意把他安排在了這一繼往開來的歷史時(shí)刻。經(jīng)歷過時(shí)空激蕩，命運(yùn)的考驗(yàn)，貝多芬沒有讓世界音樂史從他身邊白白走過。天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為也，所以動(dòng)心忍性，增益其所不能。兩千多年前東方先賢的這段話在一位西方的音樂巨匠身上得到了驗(yàn)證。童年的悲慘造就了貝多芬桀驁不馴的個(gè)性。面對(duì)傲慢的公爵，貝多芬告訴他“公爵以前有現(xiàn)在有將來還會(huì)有，而貝多芬只有一個(gè)”。面對(duì)不學(xué)無術(shù)的擁躉索要胡須，貝多芬用一把山羊的胡須戲弄了，甚至面對(duì)文學(xué)巨匠歌德的路遇皇儲(chǔ)唯唯諾諾，貝多芬也不留情面的說出“你不是我想象中《浮士德》的作者，你是一個(gè)可笑的庸人。”怪癖的個(gè)性讓他在生活中處處碰壁，然而上天認(rèn)為這似乎還不足以考驗(yàn)一個(gè)將成大事的音樂巨人，又派愛神丘比特向他射了一支鉛頭神箭，他終身未娶。孤傲的眼光讓他對(duì)伴侶的要求就如他對(duì)音樂的要求一樣苛刻，用他自己的話說就是“有靈魂的沒有肉體，有肉體的沒有靈魂，”他喜歡的女性只能存在文藝作品里，如他自己的歌劇《費(fèi)德里奧》中的這女主人公費(fèi)德里奧，年輕貌美、端莊穩(wěn)重、意志堅(jiān)強(qiáng)、氣質(zhì)高貴、聰慧伶俐。而這種理想化的女性在現(xiàn)實(shí)生活中幾乎很難尋覓，所以他的愛情永遠(yuǎn)都是有花無果。盡管他的生命中也曾經(jīng)經(jīng)歷過幾段讓他難以忘懷的感情，但總是因?yàn)檫@樣或那樣的原因被拒絕在婚姻的大門外。其中最讓他刻骨銘心的應(yīng)該是他和他的初戀情人朱麗葉塔的一段戀情，朱麗葉塔是他的鋼琴學(xué)生，她天生麗質(zhì)，風(fēng)情萬種，貝多芬被她深深地吸引，同時(shí)朱麗葉塔也迷戀貝多芬的音樂才華，很快兩人就雙雙墜入愛河，初戀的滋味讓貝多芬擁有過短暫幸福時(shí)光，但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，作為貴族女兒的朱麗葉塔，絕對(duì)不可能下嫁給一個(gè)貧苦的音樂人，等待他們的最終結(jié)果是勞燕分飛，朱麗葉塔遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)。失去愛情的貝多芬，把這種內(nèi)心極度痛苦和強(qiáng)烈悲憤傾瀉在這首感情激切熾熱的鋼琴曲《升C小調(diào)奏鳴曲》中，它帶著柔情蜜意，它帶著歡歌笑語，它帶著憤憤不滿，帶著對(duì)這個(gè)黑暗社會(huì)的詛咒與憎恨……

正如世界上任何事情都有正反兩面一樣，雖然貝多芬這種放蕩不羈、苛刻挑剔的個(gè)性給他的愛情生活帶來了很大的麻煩，但是用在音樂創(chuàng)作上，卻是難能可貴的，恰恰是這種不入圭臬，敢于沖出藩籬創(chuàng)作思想奠定了他的音樂獨(dú)樹一幟的風(fēng)格?！对鹿庾帏Q曲》在謀篇布局上擺脫了古典主義時(shí)期的束縛，第一樂章用自由的三部曲式代替了奏鳴曲式，在速度上也是一反常理，將三個(gè)樂章分別定為慢板、小快板和快板，這一大膽的構(gòu)思在當(dāng)時(shí)需要勇氣的，然而要想開辟一個(gè)時(shí)代，僅靠結(jié)構(gòu)形式上的標(biāo)新立異的勇氣還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要把真情實(shí)感放進(jìn)音樂的磨盤里磨出瓊漿汁液，慶幸的是貝多芬做到了。樂曲一開始分解和弦的三連音，低音八度和圣歌式的和弦進(jìn)行是第一樂章的一個(gè)亮點(diǎn)。三連音的微弱音響和低音下行八度音階音把我們帶進(jìn)了他與朱麗葉塔的愛情故事。短短的四個(gè)小節(jié)后主旋律便出現(xiàn)了，緩慢的長音和連綿不斷的三連音交相輝映，似促膝長談，又似喃喃私語。隨即貝多芬運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)的技法進(jìn)入e小調(diào)，音樂主題通過調(diào)性的轉(zhuǎn)換以及短暫的離調(diào)給音樂帶來了新的色彩。這種溫暖亮麗的色彩是他內(nèi)心的真實(shí)寫照，熱戀中的貝多芬覺得一切都是那么美麗，即使是朱麗葉塔耍起了小性子也是那么的迷人。主題的再現(xiàn)是對(duì)原有主題旋律的重復(fù)與肯定，連綿不斷三連音交給了右手，時(shí)而奏出清澈透明的高音，時(shí)而又回到低音的區(qū)域，直到最后低音慢慢地逐漸消失在陰暗的和弦里，朦朧的和聲色彩，構(gòu)成了充滿夢幻與憧憬的第一樂章

正當(dāng)我們沉醉于這夢幻般的意境時(shí)，貝多芬突然一改前面的風(fēng)格，用活潑歡快的節(jié)奏把我們帶進(jìn)了第二樂章，在體裁上采用了小步舞曲的形式，曲調(diào)優(yōu)雅輕盈而生機(jī)黯然。它連接著前后兩個(gè)樂章，很好起到過度的作用，正如鋼琴之王李斯特的評(píng)淪那樣：“它是兩座懸崖中的一朵小花”。雖然短小，但是有種超凡脫俗的美。連奏和斷奏交相呼應(yīng)，不斷變換速度的音符，時(shí)而似溫柔安撫，時(shí)而滑稽詼諧，就像朱麗葉塔在追逐嬉戲時(shí)發(fā)出的銀鈴般的笑聲。到了中段的音樂寬廣而舒緩，猶如自由的呼吸，結(jié)尾簡短溫柔，讓人意猶未盡。

如果說，第二樂章是李斯特所言：“它是兩座懸崖中的一朵小花，”那么，第三樂章就是“飛流直下三千尺”的瀑布。它是全曲的高潮，這里貝多芬終于用上了遲到的奏鳴曲式。呈示部分的一連串的琶音猶如暴風(fēng)驟雨般馳騁在黑白琴鍵之上，發(fā)泄著憤懣的情緒，似洶涌的海浪，把出離的憤怒推向了浪尖。朱麗葉塔的父親要把女兒遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)的消息讓這位沒錢沒地位的音樂家的美好夢想瞬間破滅。接下來在主部和副部之間連接部分，情緒哀傷，似無奈的哭泣。突然十六分音符快速的奔跑如同在暴風(fēng)雨中滾滾作響的雷聲，在焦躁不安的背景音樂中怒吼著，終于音樂像一頭瘋狂奔跑后疲憊了的困獸，左手節(jié)奏漸漸放慢，旋律舒展，但是這種舒展只是片刻的，很快被否定了。右手的樂思再次變得不安，強(qiáng)而不亂，剛勁有力，不帶絲毫的妥協(xié)，然而這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以表達(dá)他的內(nèi)心情感，到了展開部分中段戲劇性的再次掀起了高潮。他再也無法控制自己，不滿、憤懣、控訴的情緒像開閘的洪水一樣一瀉萬頃。萬惡的封建禮教制度像魔鬼，搶走了屬于他的朱麗葉塔，他詛咒這個(gè)世界，詛咒這個(gè)萬惡的社會(huì)制度搶走了屬于他的美好愛情。面對(duì)現(xiàn)實(shí)，任何個(gè)人的抗?fàn)幎际悄敲吹拿煨?。到了展開部分的結(jié)尾，音樂中明顯帶著悲傷與痛苦，仿佛預(yù)示著孤獨(dú)的結(jié)局。按照常理后面加上一個(gè)規(guī)模略微減小的主部作為再現(xiàn)部分一切是那么順理成章，但是貝多芬就是貝多芬，他把這一段的樂思再次被擴(kuò)展成暴風(fēng)驟雨式的音符，出乎意料的是卻在熱情的頂點(diǎn)似乎突然沉寂，幾聲沉重的和弦仿佛告訴人們?nèi)绾[般的音樂并沒有完全結(jié)束，隨時(shí)都可能蓄勢待發(fā)卷土重來。結(jié)束部分的安排是對(duì)對(duì)這一樂思的重復(fù)與肯定，鏗鏘有力的連續(xù)八分音符再一次告訴了人們他反抗到底的決心和堅(jiān)強(qiáng)意志。然而貝多芬終究沒有留住他的朱麗葉塔，他唯一可以做的就是只有用音樂這個(gè)武器去喚醒人們推翻這個(gè)萬惡的舊社會(huì)。

失之冬隅，收之桑榆。失去了戀人的貝多芬是不幸的，但是他又是萬幸的，因?yàn)樗堰@種悲痛化作了音樂，歷史就是這樣，你受再多的磨難他不會(huì)陪你哭泣，而他只認(rèn)你的貢獻(xiàn)，不朽的音樂讓戀情永存！

[1]羅曼?羅蘭.貝多芬傳[M].北京:華文出版社,2013.