微探歌唱發(fā)聲訓(xùn)練的關(guān)閉技法

劉會茹

（周口師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，河南 周口 466000）

微探歌唱發(fā)聲訓(xùn)練的關(guān)閉技法

劉會茹

（周口師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，河南 周口 466000）

關(guān)閉歌唱技法最主要針對的是男高音在換聲區(qū)F以后要保證高質(zhì)量歌唱辦法，對于男高音來說是非常重要歌唱辦法，沒有高音質(zhì)量的男高音根據(jù)不能算作是一個優(yōu)秀的高音歌唱家，需要不斷結(jié)合實際歌唱經(jīng)驗，提高歌唱關(guān)閉技法應(yīng)用。

微探；歌唱；訓(xùn)練；關(guān)閉技法

關(guān)閉歌唱技法是沒聲唱法中常用的發(fā)聲方法，很多專家都認(rèn)為這種技法存在一定難度，同時不容易被理解，需要不斷提高應(yīng)用模式。

一、微探歌唱發(fā)生訓(xùn)練的關(guān)閉技法的氣息運轉(zhuǎn)研究

對于歌唱過程中氣息問題，也就是氣息是歌唱最基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，如果沒有氣息就不能談的上歌唱，這就需要不斷運用關(guān)閉歌唱辦法提高氣虛運用，歌唱氣息運行和平時生活中的正常呼吸是完全不一樣的，通常會存在很多歌唱辦法，比如美聲唱法，聞花式呼吸法和嘆氣式呼吸法，都是歌唱技法中非常常見的歌唱方法，需要在歌唱中不斷提高歌唱氣息支點，氣息支點指的是建立在后腰部位，歌唱時候要找到小腹力量，要不需要主動擴張或者進行下拉運行，才會產(chǎn)生一定力作用。但是同時小腹和橫膈膜會受到腰部支點下拉作用影響，自然就會產(chǎn)生對抗，歌唱高音的瞬間腰腹部就會有一個瞬間的擴張出現(xiàn)，這時候高音關(guān)閉唱法需要一個力的支持[1]。

二、微探歌唱發(fā)生訓(xùn)練關(guān)閉技法中喉頭部分訓(xùn)練分析

1、喉頭部位問題在男高音歌唱中是至關(guān)重要問題，如果喉頭上提就會使得整個歌唱狀態(tài)出現(xiàn)錯誤問題，最后會導(dǎo)致高音歌唱不能上去，就會容易走向死胡同，在初學(xué)者男中音中很多歌唱者需要高音，也就是會把喉頭位置會稍微高一點，提高音色的質(zhì)量。平時說話的時候喉頭則會稍微低一下，這樣就會恢復(fù)到了男中音的音色和音高模式，但是喉頭過于下壓是會直接影響到音色質(zhì)量的，就會產(chǎn)生高泛音問題[3]。

2、男高音在進行高換聲區(qū)時候，喉頭位置會稍微高，縮短了共鳴管道長度，同時收縮喉頭直徑和聲音會靠前，變得輕松透亮，這對于男高音演唱比較輕松和歡快的歌曲會更加有益。對于共鳴出現(xiàn)的泛音問題主要決定是音色，隨著音區(qū)音質(zhì)變化問題，喉頭內(nèi)部需要不斷調(diào)整，喉頭位置和形狀的機能要提高靈活轉(zhuǎn)變。從解刨學(xué)角度分析喉部肌肉，歌唱時候需要提升喉部肌肉，這樣就可以很好調(diào)整好男高音音質(zhì)，同時喉頭上升就會獲得一定穩(wěn)定。在穩(wěn)定喉頭同時需要相對應(yīng)的積極訓(xùn)練好喉頭歌唱穩(wěn)定性。喉頭的訓(xùn)練要不斷提高每個音節(jié)和子母音節(jié)混合音調(diào)和，在練習(xí)聲音曲調(diào)過程中要充分結(jié)合練習(xí)詞語分析，提高聲音的圓潤度，保持喉頭部位保持良好的基本狀態(tài)。

三、微探歌唱發(fā)生訓(xùn)練的關(guān)閉技法中的高位置唱法

1、歌唱中高位置唱法，應(yīng)該始終都能夠報紙高位置，這就是高音低唱的問題，在這種歌唱技法中需要不斷提高歌唱音節(jié)，保持高音的高位置，要不斷提高自己聲音積極性，面對緊張狀態(tài)時候要提高針對每個音節(jié)的整體共鳴的色彩。高聲音比較多的頭部共鳴器會隨著低鳴唱法加強胸腔部，然后在共鳴器官比例咽腔部位進行調(diào)整，使得咽腔和口腔本身能夠很好共鳴，然后提高共鳴器的上下部位連接，獲得高位置聲音，在整個音樂中的掩蓋和弄圓的聲音地方就會獲得高位置的聲音。

2、微探歌唱訓(xùn)練的關(guān)閉技法中，要在歌唱時候有一種投籃的感覺，通過打籃球的模式進行訓(xùn)練唱法，也就是歌唱要像投籃一瞬間身體會出現(xiàn)向上或者向前的傾斜，這就需要在練習(xí)歌唱時候要有意識的做好惦著腳的歌唱方法，這樣就感覺自己是投籃一樣，瞬間就能爆發(fā)出需要歌唱音樂[4]。

四、微探歌唱發(fā)生訓(xùn)練的關(guān)閉技法中的口型變化分析

1、在關(guān)閉歌唱技法中最重要問題就是要針對口型變化分析，一般關(guān)閉唱法主要指的就是中聲區(qū)的比較亮的A逐步需要到O的擴展，到了該進行換聲的區(qū)域時候要開始使用U，比較多的時候會使用聲音發(fā)白，過多的O聲音發(fā)暗，這就需要在實際中適當(dāng)?shù)恼莆蘸冕槍Σ煌枨莩獣r候咬文嚼字問題。

2、歌唱過程中口型不同就會導(dǎo)致演唱的歌曲出現(xiàn)不同，需要合理保持好歌唱高低音轉(zhuǎn)化，積極演唱每個高低音，尋找跟蹤高低音部位，同時需要不斷結(jié)合各種口型變化情況分析，提高向上拉的感覺。

3、關(guān)閉時唱法中需要注意的要素就是歌唱時候發(fā)聲問題，需要不斷提高發(fā)生訓(xùn)練造樂器的重要性，還需要不斷提高喉頭穩(wěn)定性和喉嚨打開后聲音氣息線變化，提高聲音連貫性和有力度。

五、結(jié)語

綜上所述，在微探歌唱發(fā)生訓(xùn)練的關(guān)閉技法中，要切實提高針對每個音節(jié)的氣息軌道分析，針對聲音的變化、連貫性和氣息通暢性問題等，都要提高聲音轉(zhuǎn)換高效性，盡量做到不露痕跡。在歌唱過程中最重要問題就是高級神經(jīng)系統(tǒng)活動，每個人都有自己活動心理狀態(tài)，要不斷提高歌唱過程中針對孤立性減少，針對每個肌肉問題，都要提高活動合理性，最終實現(xiàn)針對聲音轉(zhuǎn)化做好協(xié)調(diào)工作[5]?！?/p>

[1]向松.再論歌唱中的咽音練聲法[J].當(dāng)代音樂,2015,05.

[2]胡珅.花腔女高音的演唱技巧與聲音訓(xùn)練[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報),2011,02.

[3]張文博,譚學(xué)勝,向松.聲樂教學(xué)技巧方法-評《聲樂演唱技巧與教學(xué)創(chuàng)新思維研究》[J].高教發(fā)展與評估,2017,02.

[4]張宏渝.淺析無伴奏合唱的訓(xùn)練技巧[J].當(dāng)代音樂,2017,08.

[5]鄧集勛.淺析意大利美聲唱法中的“面罩學(xué)派”和“喉頭學(xué)派”[J].當(dāng)代音樂,2017,07.