中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展與個(gè)別問(wèn)題探究*

張 翀

（浙江師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，浙江 金華 321004）

中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展與個(gè)別問(wèn)題探究*

張 翀

（浙江師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，浙江 金華 321004）

音樂(lè)劇是一種多種藝術(shù)形式結(jié)合的舞臺(tái)藝術(shù)，它包括了歌唱、舞蹈、對(duì)白、音樂(lè)等多種表現(xiàn)形式，通過(guò)這些表現(xiàn)形式把作品中的故事中心思想表達(dá)出來(lái)。音樂(lè)劇因其表演形式多樣化且內(nèi)容容易理解，故事背景具有吸引力，因此倍受歡迎。音樂(lè)劇這種新型藝術(shù)形式也以其獨(dú)特的特質(zhì)吸引了固定的并且正在不斷擴(kuò)大的受眾人群，觀眾對(duì)于音樂(lè)劇的熱情逐日增長(zhǎng)，音樂(lè)劇正以其經(jīng)典與現(xiàn)代融合、歌舞與戲劇貫穿的生命活力，迅速占據(jù)著中國(guó)藝術(shù)文化領(lǐng)域。隨著西方音樂(lè)劇逐漸進(jìn)入到我們國(guó)人的視野，越來(lái)越多的人投身于中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展的探索中，專(zhuān)業(yè)的本土或合資的音樂(lè)劇機(jī)構(gòu)相繼成立，本土音樂(lè)劇創(chuàng)作作品越來(lái)越多越來(lái)越好，就目前結(jié)合對(duì)西方音樂(lè)劇歷史和中國(guó)音樂(lè)劇現(xiàn)狀的審視，中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展已經(jīng)具備了起飛的平臺(tái)。

在音樂(lè)劇的發(fā)展過(guò)程中，應(yīng)該以美國(guó)百老匯音樂(lè)劇最為著名，其創(chuàng)作內(nèi)容非常有高度，審美高，同時(shí)又不失幽默輕松的氣氛。截止到現(xiàn)在，美國(guó)百老匯音樂(lè)劇與歐洲音樂(lè)劇的創(chuàng)作演出已經(jīng)到達(dá)到將近4000部。20世紀(jì)40年代年美國(guó)百老匯創(chuàng)作的音樂(lè)劇《俄克拉荷馬》從首演開(kāi)始連續(xù)演出2212場(chǎng)，這也創(chuàng)下了一個(gè)奇跡；從20世紀(jì)70年代中期開(kāi)始至1990的15年間，音樂(lè)劇《群眾演員》連續(xù)演出高達(dá)6137場(chǎng)的記錄；風(fēng)靡世界的百老匯音樂(lè)劇《貓》演出13年創(chuàng)下了全球票房過(guò)20億的紀(jì)錄。而且這部音樂(lè)劇被翻譯成十幾個(gè)國(guó)家的語(yǔ)言在三十多個(gè)國(guó)家演出，看過(guò)音樂(lè)劇《貓》的人在全世界約有將近7000萬(wàn)；百老匯音樂(lè)劇以其獨(dú)特的魅力征服著美國(guó)以及全世界熱愛(ài)音樂(lè)劇的觀眾，同時(shí)創(chuàng)造著巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展與歐美音樂(lè)劇悠久的歷史相比是非常年輕，同時(shí)存在的問(wèn)題也是比較多的。如果說(shuō)以美國(guó)為代表的歐美音樂(lè)劇是一棵參天大樹(shù)，那么剛起步不久的中國(guó)本土音樂(lè)劇就是一棵破土而出的小苗，但她承載著中國(guó)音樂(lè)劇的希望。我們長(zhǎng)久以來(lái)以模仿西方音樂(lè)劇為主的創(chuàng)作思維隨著時(shí)間的流逝在慢慢發(fā)生著改變。一些有著創(chuàng)新與實(shí)踐思維的作者們?cè)谶@樣一種大的環(huán)境下像雨后春筍般孕育而生，他們的力量是強(qiáng)大的，但同時(shí)又存在著中西方思想與審美的大沖突，俗話(huà)說(shuō)萬(wàn)事開(kāi)頭難，這就為創(chuàng)作者們提出來(lái)了一個(gè)難題—中國(guó)音樂(lè)劇以何種更適合中國(guó)的狀態(tài)與審美出現(xiàn)。

隨著我國(guó)在不同時(shí)期引進(jìn)了歐若干歐美音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》《出水芙蓉》《巴黎圣母院》《貓》等經(jīng)典作品，這一時(shí)期歐美音樂(lè)劇從未被中國(guó)觀眾認(rèn)識(shí)認(rèn)可慢慢發(fā)展到被中國(guó)大眾喜愛(ài)。在從歐美音樂(lè)劇進(jìn)入中國(guó)的這幾十年中，我國(guó)的藝術(shù)家們也一直在積極的進(jìn)行著嘗試與創(chuàng)作，他們用他們的努力來(lái)做著一件以前沒(méi)有做過(guò)的事情，但中國(guó)本土音樂(lè)劇的萌芽就在此時(shí)開(kāi)始萌發(fā)。1982年在北京誕生了中國(guó)第一部原創(chuàng)音樂(lè)劇《現(xiàn)在的年輕人》。1983年南京軍區(qū)前線(xiàn)歌舞團(tuán)創(chuàng)演了在中國(guó)早期音樂(lè)劇界引起很大轟動(dòng)作品《芳草心》，其中主題曲《小草》更是在觀眾心里留下了很深的印象，這部作品在視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)兩方面都產(chǎn)生了很強(qiáng)的影響力。音樂(lè)劇從進(jìn)入中國(guó)到現(xiàn)在已經(jīng)有將近40年的時(shí)間了，我國(guó)創(chuàng)演的音樂(lè)劇數(shù)量也有上百種之多，當(dāng)我們回看以往取得的一些小成績(jī)時(shí)，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)更深層次的問(wèn)題出現(xiàn)，就是這些問(wèn)題制約著中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展。

在中國(guó)音樂(lè)劇這個(gè)片未被開(kāi)發(fā)的土地上，每一次的嘗試與前進(jìn)都包含著成熟與稚嫩，在這樣的發(fā)展過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)了些許問(wèn)題。第一表現(xiàn)在音樂(lè)劇各個(gè)環(huán)節(jié)的人才的缺乏。第二表現(xiàn)在對(duì)音樂(lè)劇市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)不足。第三表現(xiàn)在音樂(lè)劇人才選拔培養(yǎng)的模式不夠健全及創(chuàng)作創(chuàng)新審美高度不夠。第四點(diǎn)表現(xiàn)在死搬硬套歐美音樂(lè)劇模式，沒(méi)有以本土創(chuàng)作環(huán)境為依托，從根上丟失了吸引力，沒(méi)有了自己的民族風(fēng)格與特點(diǎn)。第五點(diǎn)表現(xiàn)在作品創(chuàng)作主題與內(nèi)容沒(méi)有新意，老套死板，根本無(wú)法引起大眾的興趣，更不要說(shuō)喜愛(ài)了。第六點(diǎn)表現(xiàn)在音樂(lè)劇創(chuàng)作人專(zhuān)業(yè)能力欠佳，對(duì)作品的審美導(dǎo)向不能及時(shí)的加以調(diào)整，導(dǎo)致作品與大眾的審美脫節(jié)。

中國(guó)音樂(lè)劇要改變其模仿的創(chuàng)作思路，要從中國(guó)5000年文化中尋找自己的道路。第一就要堅(jiān)持走帶有中國(guó)民族民間特色的創(chuàng)作道路。其次，是要加強(qiáng)音樂(lè)劇理論的研究。第三是要大強(qiáng)各大音樂(lè)院校音樂(lè)劇表演人才和創(chuàng)作人才及市場(chǎng)運(yùn)作開(kāi)發(fā)人才的培養(yǎng)力度。第四是要大力開(kāi)發(fā)音樂(lè)劇市場(chǎng)，借鑒歐美成熟的市場(chǎng)運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)要吸取國(guó)內(nèi)成熟劇種的演出運(yùn)作方式，加上音樂(lè)劇特有的藝術(shù)魅力，我想中國(guó)音樂(lè)劇的騰飛指日可待?！?/p>

[1]郭克儉.對(duì)（中國(guó)音樂(lè)劇123）的三點(diǎn)之一[J].交響,2002,03.

[2]田麗雅.中國(guó)音樂(lè)劇的民族化道路初探[J].人民音樂(lè),2009,05.

[3]唐昌菲.中國(guó)音樂(lè)劇何去何從[J].人民音樂(lè),2009,05.

[4]裘舒涵.淺析音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展及現(xiàn)狀[J].音樂(lè)時(shí)空,2014,12.

2014年浙江省教育廳一般科研項(xiàng)目《中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展?fàn)顩r與前景研究》研究成果（Y201431925）