貝多芬交響曲中長(zhǎng)號(hào)聲部的音樂學(xué)研究

范 杰

（重慶藝術(shù)學(xué)校，重慶 400065）

貝多芬交響曲中長(zhǎng)號(hào)聲部的音樂學(xué)研究

范 杰

（重慶藝術(shù)學(xué)校，重慶 400065）

長(zhǎng)號(hào)作為交響樂中的重要聲部，已經(jīng)經(jīng)歷了很多變化的洗禮。長(zhǎng)號(hào)的獨(dú)特魅力受到了藝術(shù)家和演奏家的青睞。長(zhǎng)號(hào)展示了音色、音量等不同環(huán)境的特點(diǎn)，隨著西方樂器的發(fā)展和更迭，很多樂器都發(fā)生了變化或者更換，但是長(zhǎng)號(hào)始終能夠保持穩(wěn)定的地位，在交響樂中發(fā)揮著重要的作用。本文，將主要以《第五交響曲》為研究對(duì)象，分析長(zhǎng)號(hào)在交響樂中的應(yīng)用。

貝多芬；交響曲；長(zhǎng)號(hào)；音樂學(xué)

長(zhǎng)號(hào)的歷史悠久，同時(shí)是交響樂中的重要角色。文藝復(fù)興之前，樂器演奏一般處于宮廷范疇，而隨著時(shí)代的進(jìn)步，樂器也發(fā)生了相應(yīng)的變化，后來經(jīng)過樂器演奏以及伴奏的宗教環(huán)境變化，長(zhǎng)號(hào)逐漸走上歷史舞臺(tái)。在莫扎特歌劇中常有展示，到了貝多芬《第五交響曲》中已經(jīng)充分的應(yīng)用長(zhǎng)號(hào)的特長(zhǎng)，自此，長(zhǎng)號(hào)成為了交響樂中重要的結(jié)構(gòu)組成，廣泛受到了人們的關(guān)注與喜愛。

一、長(zhǎng)號(hào)的概況

貝多芬是一位優(yōu)秀的作曲藝術(shù)家，作為古典主義的代表，他充分的表現(xiàn)力額浪漫主義風(fēng)格，而其交響樂的創(chuàng)作也為后人津津樂道。其中，長(zhǎng)號(hào)在《第五交響曲》中的創(chuàng)作起到了重要的作用。根據(jù)貝多芬的編輯特點(diǎn)，使用長(zhǎng)號(hào)的音域效果，奠定了長(zhǎng)號(hào)在交響樂中的地位。長(zhǎng)號(hào)屬銅管樂器，在發(fā)展演變過程中，出現(xiàn)了很多轉(zhuǎn)變[1]。而長(zhǎng)號(hào)一直保持著高音、中音、次中音、低音以及倍低音等五大類型。高音演奏音域在B調(diào)；中音演奏音域在E調(diào)或者F調(diào)；次中音演奏音域在bB調(diào)；低音演奏音域在F調(diào)；倍低音演奏音域在F調(diào)。

二、關(guān)于長(zhǎng)號(hào)聲部在貝多芬交響曲匯總的應(yīng)用

交響樂是貝多芬在創(chuàng)作生涯中的主要作品形式，其作品一共分為九部。而其中三部作品運(yùn)用到了長(zhǎng)號(hào)。分別是《第五交響曲》、《第六交響曲》、《第九交響曲》等。其中《第五交響曲》又被稱為《命運(yùn)交響曲》，是長(zhǎng)號(hào)應(yīng)用的重要標(biāo)志，其主題思想在于展現(xiàn)對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幰约盁o畏的斗爭(zhēng)精神。在樂曲中長(zhǎng)號(hào)的演奏起著巨大的作用。

《第五交響曲》的編曲中，貝多芬運(yùn)用了主體長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行演奏，同時(shí)也是貝多芬在交響樂中的經(jīng)典之作。在演奏過程中，長(zhǎng)號(hào)在整體過程中起著巨大的作用和效果?！兜谖褰豁懬返某晒σ彩情L(zhǎng)號(hào)演奏達(dá)到輝煌的標(biāo)志之一。

第四樂章的編曲中，整體展示了一種充滿力量與激情的氣氛，同時(shí)又有著氣勢(shì)磅礴的恢弘氣勢(shì)，壓倒了一切負(fù)面的情緒與氣氛，成為了勝利的標(biāo)志，同時(shí)又展現(xiàn)一種對(duì)生命的渴望和信心。演奏中，以C大調(diào)為主體，早在第三樂章開始之后，鼓弦樂器的比重逐漸減少，同時(shí)能夠展示一種色彩與力量的表現(xiàn)。在明朗中充滿著喜悅的情懷，同時(shí)具有勝利不可替代的意義。到了第四樂章中，出現(xiàn)的主體、連接部分、副部結(jié)束四個(gè)部分。主部中實(shí)現(xiàn)的《第五交響曲》主題氛圍是歡快愉悅的，帶有陽(yáng)光特色的氣氛。C大調(diào)的變化中，實(shí)現(xiàn)了較為完整的演奏過程，同時(shí)實(shí)現(xiàn)了較為明確的節(jié)奏標(biāo)準(zhǔn)。在隨后的演奏中，逐漸實(shí)現(xiàn)了一種較為鮮明的力量與色彩的對(duì)比，展示一種濃郁的氣氛特點(diǎn)。

1.主部?jī)?nèi)容。在演奏進(jìn)行中，長(zhǎng)號(hào)能夠使和聲與音響效果加強(qiáng)，根據(jù)前面的章節(jié)演奏時(shí)段，持續(xù)的時(shí)間，從第四章便進(jìn)入了全新的演奏過程。獲得C大調(diào)的主體和弦。根據(jù)節(jié)奏的變化進(jìn)行歡快而明朗的演繹，轉(zhuǎn)向V級(jí)和弦。根據(jù)樂隊(duì)的節(jié)奏實(shí)現(xiàn)和聲，實(shí)現(xiàn)整體結(jié)構(gòu)支撐。經(jīng)過之前的演奏構(gòu)架，由第五小節(jié)進(jìn)行和聲處理，并達(dá)到主體結(jié)束。在演奏過程中，長(zhǎng)號(hào)的特征與節(jié)奏會(huì)呈現(xiàn)急促而具有彈性[2]。能夠使整體樂曲的氛圍變得濃烈而具有變化。演奏前，需要演奏人員做提前的準(zhǔn)備工作，控制中音長(zhǎng)號(hào)過程中，添加三間C，此處對(duì)演奏的要求較高，需要演奏者充分吸氣并配合腹部的肌肉支撐，并且在演奏過程中將音準(zhǔn)釋放出來，這樣才能夠在整個(gè)演繹過程中表現(xiàn)出樂曲的色彩。

2.連接內(nèi)容。連接處的作用是對(duì)主部的一種深化解釋與激勵(lì)。在整體環(huán)境中，運(yùn)用圓號(hào)以及木演繹出歡快的旋律。使得整個(gè)演義過程更加優(yōu)美。而連接部分中長(zhǎng)號(hào)的引用會(huì)形成主題旋律的支撐，而且具有過渡的作用。根據(jù)主部的應(yīng)用狀態(tài)控制標(biāo)準(zhǔn)形成整個(gè)演奏過程的標(biāo)準(zhǔn)以及形成鋪墊的作用。根據(jù)不同的狀態(tài)標(biāo)準(zhǔn)以及形成效果。長(zhǎng)號(hào)在演奏過程中，音符在演奏過程中，中音與次中音長(zhǎng)號(hào)不斷疊加，促進(jìn)整體演奏過程中形成一種長(zhǎng)號(hào)為主體的演奏過程，最終形成完整的演奏過程。在第四樂章演奏過程匯總，形成連接的演奏過程，其高音長(zhǎng)號(hào)加入演奏，進(jìn)行小字二組D以及兩把長(zhǎng)號(hào)結(jié)合一起，演奏過程形成了八音音程，拓展了演奏音域，展示一種排山蹈海的氣勢(shì)，演奏中主要展示三把長(zhǎng)號(hào)高低音、長(zhǎng)短音等配合，需要將三把長(zhǎng)號(hào)完整配合才能展現(xiàn)第四樂章的風(fēng)采。

3.副部?jī)?nèi)容。針對(duì)副部演奏過程中，主要進(jìn)行G大調(diào)的控制并形成一種三連音結(jié)合四分音符的音型要點(diǎn)。在樂章中提煉命運(yùn)的主題思想。把握高低起伏的旋律，實(shí)現(xiàn)不同樂器在演奏中的組合以及配合。體現(xiàn)一種與命運(yùn)的抗?fàn)?，帶引人們進(jìn)入勝利的喜悅氣氛。

4.結(jié)束部?jī)?nèi)容。用中長(zhǎng)號(hào)自第六十九小節(jié)進(jìn)行演奏，一直在G大調(diào)三級(jí)和弦。在整體的結(jié)束部演奏過程中形成了排山倒海的氣勢(shì)。

三、結(jié)語(yǔ)

貝多芬在交響樂的創(chuàng)作中造藝非凡，同時(shí)在音樂史上譜寫了重要的一筆。長(zhǎng)號(hào)的運(yùn)用，是交響曲更加富有張力和色彩。強(qiáng)調(diào)和聲的力度，控制長(zhǎng)號(hào)的節(jié)奏，使整個(gè)樂曲更加具有生命力，大師的才華與藝術(shù)情感，完美的展示在交響樂的組合與變奏之中，長(zhǎng)號(hào)的充分運(yùn)用是樂曲再生的標(biāo)志?！?/p>

[1]王倩,王丹丹.貝多芬交響曲的創(chuàng)新性貝多芬交響曲的創(chuàng)新性[J].音樂創(chuàng)作,2015,08∶173-175.

[2]常黎芳.貝多芬交響曲中長(zhǎng)號(hào)聲部的音樂學(xué)分析[J].沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2015,39(04)∶183-185.