探討民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風格之辯證的關(guān)系

祝潔瓊

（四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，四川 成都 611131）

探討民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風格之辯證的關(guān)系

祝潔瓊

（四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，四川 成都 611131）

民族聲樂的藝術(shù)風格和演唱技法之間存在統(tǒng)一、矛盾兩種關(guān)系，這也是聲樂演唱之中常見的問題，演唱技法是藝術(shù)風格表現(xiàn)的重要方式以及手段，而藝術(shù)風格的表現(xiàn)是演唱技法所需要達到的目標。本文主要論述了民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風格辯證的關(guān)系。

民族聲樂；演唱技法；藝術(shù)風格；辯證關(guān)系

民族聲樂的演唱之中，不能忽視技法和風格之間的關(guān)系，藝術(shù)風格和技法兩者具有統(tǒng)一性，相互促進以及相輔相成，在實際的演唱之中，不能偏執(zhí)追求技法，導(dǎo)致風格空洞以及蒼白，缺乏情感。也不能忽視演唱技法的練習(xí)，需要認識到兩者之間辯證統(tǒng)一的這種關(guān)系。只有把握好兩者之間的這個度，才能讓自身的演唱感染到聽眾以及提升自身的演唱水準。

一、民族聲樂演唱技法的涵義分析

民族聲樂的發(fā)展過程中，相關(guān)理論的研究人員已經(jīng)將民族演唱作為其中一個十分重要的一點。民族聲樂的演唱上，不論是在聲樂修飾以及訓(xùn)練方面，還是在發(fā)聲的技巧方面都有十分完備的系統(tǒng)，并且具有科學(xué)方法以及豐富經(jīng)驗，下面主要從三個方面對此進行論述，以供相關(guān)人士參考。

（一）在氣息的運用方面

民族聲樂演唱的過程中，如何使用氣息是其中十分重要的環(huán)節(jié)，也是基礎(chǔ)性的環(huán)節(jié)。聲樂演唱的過程中，需要了解聲音、情感以及氣息三者之間的關(guān)聯(lián)系，在聲音以及氣息方面，就需要旋律以及音調(diào)上面相互協(xié)調(diào)，其中，口腔以及胸腔方面需要共鳴，通過氣息的調(diào)整從而改變聲音強弱或者高低等。情感和氣息之間也存在密切的關(guān)系，通過氣息的變化從而可以帶來情感上的改變。

（二）高位共鳴方面

所謂高位上的共鳴是指個人在實際演唱的過程中，不僅僅是依靠嗓子發(fā)出聲音，而且需要通過聲音共鳴的作用對作品進行演唱。在平日的聲樂演唱過程中，可以發(fā)現(xiàn)，為了完成作品演唱的任務(wù)，需要聲音共鳴，如果在高位不能達到聲音共鳴，就難以表現(xiàn)出作品所想要表現(xiàn)出來的思想感情，進而難以形成個體的演唱風格。共鳴不但可以讓演唱的聲音更為圓潤，而且可以促使聲音更為柔和以及輕松，同時可以對音準進行很好的把握。

（三）咬字吐詞以及行腔方面

正確的咬字以及吐詞對于演唱者十分關(guān)鍵，是對演唱者演唱聲樂最為基礎(chǔ)性的要求，演唱人員需要做到行腔上準確表達，才能將真實的歌曲情感表露出來。其中，字正腔圓也是對演唱人員的要求，對于民族聲樂的演唱更是如此，也需要在行腔以及吐詞方面保持多樣性。在實際的演唱過程中，需要做到聲音的高低層次不同，輕重強弱不同，這也是對行腔的一個基本要求。

二、藝術(shù)風格和演唱技法兩者之間的辯證關(guān)系

（一）藝術(shù)風格和演唱技法之間的統(tǒng)一性

藝術(shù)風格和演唱技法之間存在一種關(guān)系，就是只有通過演唱技法才能夠?qū)⑺囆g(shù)風格真實地表達出來。作為一個演唱者，其必須具備熟練的演唱技法，才能將作品之中的情感完善以及合理地表現(xiàn)出來，因此，演唱技法對于藝術(shù)風格表現(xiàn)有著十分重要的作用，不管是何種作品，其中都有著一定的特色，比如，情感內(nèi)容特色以及地域風格特色等，演唱人員需要掌握熟練的技法，對于聲音的快慢、輕重進行很好的把握，才能將作品的特色以及情感表現(xiàn)出來。

演唱技法的學(xué)習(xí)就是為了表現(xiàn)出作品的藝術(shù)風格，所有的演唱者加強對演唱技法的訓(xùn)練，其目的就是為了表現(xiàn)作品中的藝術(shù)風格，這也是所有演唱的最終目的。演唱者在日常的演唱中，需要根據(jù)不同的作品風格采取不一樣的演唱方式，通過演唱技法的選擇，將作品中的思想情感都巧妙表現(xiàn)，促使觀眾可以感受以及體會到作品的思想情感以及感受到作品的美。

（二）藝術(shù)風格和演唱技法之間的矛盾分析

第一，技法不到位將嚴重影響風格的表現(xiàn)。演唱的技法可以展現(xiàn)出藝術(shù)作品的風格，如果相關(guān)人員在演唱中缺乏完善以及高水平的演唱技法將嚴重影響風格的表現(xiàn)。所以，這就要求演唱者需要掌握演唱技法，并且加強基本功的訓(xùn)練，對于氣息、吐詞等進行把握，在實踐中需要提升自身的演繹作品的能力。第二，盲目追求演唱技法，導(dǎo)致風格表現(xiàn)過于蒼白以及做作，演唱缺乏真情實感。在實際的演唱過程中，相關(guān)人員應(yīng)當把握好藝術(shù)風格和技法之間的關(guān)系，不能過于偏執(zhí)于技法上，在技術(shù)熟練的基礎(chǔ)上也需要一定的情感投入，演唱人員應(yīng)當認識到，作品不但是為了追求高難度以及復(fù)雜的技巧，而且最需要關(guān)注情感表達以及藝術(shù)風格的表現(xiàn)。反之，如果一個演唱者，過分追求演唱的技巧，去炫耀自己的演唱技術(shù)而忽視作品的情感以及藝術(shù)風格這個重點，那么，就將導(dǎo)致觀眾感受不到作品的獨特魅力以及思想情感，因此，炫耀技術(shù)的演唱同樣是不合格甚至是失敗的。

三、結(jié)語

綜上所述，本文主要分析了民族聲樂演唱技法的主要內(nèi)涵，并且論述了技法和風格對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。藝術(shù)風格的表現(xiàn)需要技法才能實現(xiàn)，但是，過分追求技法也容易導(dǎo)致藝術(shù)風格十分空洞，因此，相關(guān)演唱人員對此需要正確認識，才能提升自身的聲樂演唱水平，促使作品表達出來的效果更佳。

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[3] 徐秀成.淺論民族聲樂演唱技法與歌曲風格的關(guān)系[J].戲劇之家, 2016,07:63.

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