拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》的風(fēng)格特征

馬冬莉

（商丘師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，河南 商丘 476000）

拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》的風(fēng)格特征

馬冬莉

（商丘師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，河南 商丘 476000）

拉赫瑪尼諾夫作為十二世紀(jì)上半葉最重要的作曲家和演奏家之一，給我們留下了諸多珍貴的音樂(lè)作品。其中《第二鋼琴協(xié)奏曲》是最為成功的代表作，本文主要側(cè)重于分析《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特征以及風(fēng)格特征。

拉赫瑪尼諾夫；第二鋼琴協(xié)奏曲；風(fēng)格特征

一、拉赫瑪尼諾夫的生平簡(jiǎn)介

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（1873-1943）是一位俄羅斯著名作曲家、指揮家及鋼琴演奏家。拉赫瑪尼諾夫4歲跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，1885年-1892年在莫斯科音樂(lè)院師從俄國(guó)鋼琴家濟(jì)洛季（1863-1945）學(xué)習(xí)鋼琴，師從阿連斯基、塔涅耶夫等人學(xué)習(xí)作曲技術(shù)理論。在校期間成績(jī)優(yōu)異，專注于研究俄羅斯民族音樂(lè)，先后創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的作品。19歲時(shí)，創(chuàng)作了著名的《升c小調(diào)鋼琴前奏曲》，成為他的代表作，同年完成他的《第一鋼琴協(xié)奏曲》。1906-1908年，拉赫進(jìn)入創(chuàng)作旺盛時(shí)期，產(chǎn)生了第二鋼琴協(xié)奏曲、第二交響曲、交響詩(shī)《死島》等優(yōu)秀作品。

然而1917年，二月革命爆發(fā)，他不理解偉大的十月社會(huì)主義革命，于是帶領(lǐng)全家出國(guó)演出，1918年定居美國(guó)。拉赫深深眷戀著自己的祖國(guó)，深受相思之苦，也失去了創(chuàng)作欲望，8年之后才開(kāi)始創(chuàng)作，從此，作品中充滿了不協(xié)和與悲劇性。1931年，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作了《帕格尼尼主題狂想曲》。在蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，拉赫曾舉行多場(chǎng)專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，募款捐給蘇聯(lián)軍隊(duì)。1943年初，由于急性癌癥發(fā)作，突然去世。拉赫瑪尼諾夫一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，體裁廣泛，包括歌劇、交響樂(lè)、清唱?jiǎng)?、室?nèi)樂(lè)、鋼琴作品和聲樂(lè)作品等。他的作品富有俄羅斯音樂(lè)風(fēng)格，最吸引人的是他那優(yōu)美的旋律，而且作品難度極大，也成為眾多鋼琴演奏家音樂(lè)會(huì)曲目。

二、拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》的風(fēng)格特征

（一）創(chuàng)作過(guò)程

《第二鋼琴協(xié)奏曲》 是拉赫患了嚴(yán)重的神經(jīng)衰弱癥，直至1900年五月逐漸痊愈后所作，所以有些人認(rèn)為這一協(xié)奏曲所擁有的憂郁性格，就是從拉赫這一段病情而來(lái)。1901年10月26日在莫斯科首演。直至今日，這首協(xié)奏曲還是受到大家的喜愛(ài)。

《第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作過(guò)程很特別，拉赫沒(méi)有從第一樂(lè)章開(kāi)始寫(xiě)起，而是抓住了自己噴涌出的創(chuàng)作靈感，直接寫(xiě)出了震撼的第三樂(lè)章。這是因?yàn)樵谒袼ト鯂?yán)重后就無(wú)法進(jìn)行創(chuàng)作，在接受達(dá)爾博士的有效治療后，他又重新有創(chuàng)作的沖動(dòng)，首先的樂(lè)思就是第三樂(lè)章，接著寫(xiě)出了柔美寬廣的第二樂(lè)章。第二樂(lè)章完成之后，拉赫在一次慈善募捐音樂(lè)會(huì)上演奏了這第二第三樂(lè)章，聽(tīng)眾反應(yīng)極好，此后，拉赫一鼓作氣的完成了第一樂(lè)章的創(chuàng)作，于1901年完成了這部光輝燦爛的杰作，當(dāng)時(shí)拉赫二十八歲。這部作品開(kāi)始了這位年輕作曲家的國(guó)際生涯，確立了他在音樂(lè)界的影響和地位，并于1905年獲得格林卡獎(jiǎng)。

（二）風(fēng)格特征

1.交響性風(fēng)格

拉赫瑪尼諾夫?qū)π傻膭?chuàng)作十分看重，往往是采用多個(gè)聲部來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作，這樣就形成一定的復(fù)調(diào)旋律，豐富且飽滿。在與樂(lè)隊(duì)配合方面，拉赫則把旋律分派給鋼琴和樂(lè)隊(duì)中的不同樂(lè)器，不同的而又有緊密聯(lián)系的多個(gè)旋律線條由不同樂(lè)器來(lái)交融，層次清晰且立體豐富，很好的把拉赫自己的音樂(lè)構(gòu)思及情感表現(xiàn)出來(lái)?！兜诙撉賲f(xié)奏曲》就是很好的例子，鋼琴的高超技巧與樂(lè)隊(duì)的混響有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，建立起相互的協(xié)調(diào)與交響，所以這首協(xié)奏曲被稱為“鋼琴交響樂(lè)”。

這是一部浸透光明、充滿肯定生活的樂(lè)觀情緒、并具有高超藝術(shù)成就的鋼琴協(xié)奏曲。樂(lè)曲的一開(kāi)頭，拉赫瑪尼諾夫便用鋼琴奏出的八個(gè)好似悠遠(yuǎn)鐘聲的和弦，代替了由某個(gè)樂(lè)器或樂(lè)隊(duì)前奏開(kāi)始的傳統(tǒng)模式。直接自然簡(jiǎn)潔，但又有震撼力的出現(xiàn)。這說(shuō)明了他的創(chuàng)作是以思想感情為前提，什么樣的形式有利于表達(dá)情緒就采取什么樣的形式，不拘一格，風(fēng)格獨(dú)特，也體現(xiàn)了鋼琴與樂(lè)隊(duì)的交響性。第二樂(lè)章的再現(xiàn)部由弦樂(lè)奏出莊嚴(yán)的再現(xiàn)部第一主題，鋼琴以八度和弦展開(kāi)，兩個(gè)聲部交相輝映，把鋼琴交響樂(lè)發(fā)揮的淋漓盡致。

2.俄羅斯民族風(fēng)格

第二樂(lè)章開(kāi)始的主題是從第一樂(lè)章抒情的副部主題派生來(lái)的，帶有沉思的意念，與主部主題形成鮮明的對(duì)比。中間段，速度稍快，樂(lè)隊(duì)只出現(xiàn)基本主題的一些回聲，由鋼琴主奏，仿佛一首自由馳騁的幻想曲，充滿內(nèi)在的激情，最后以光輝的華彩樂(lè)段結(jié)束。再現(xiàn)時(shí)，樂(lè)章的基本主題由加弱音器的小提琴演奏，音樂(lè)甜美抒情，并在寧?kù)o沉思的氣氛中結(jié)束全曲。

拉赫的作品，善于以強(qiáng)烈的個(gè)人體驗(yàn)和氣魄宏大的超技演奏，將宏偉的構(gòu)思、感人的抒情和歌唱性融為一體而創(chuàng)造出深刻鮮明的音樂(lè)形象，他的創(chuàng)作通常與傳統(tǒng)的俄羅斯音樂(lè)文化有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。當(dāng)現(xiàn)代派藝術(shù)思潮開(kāi)始在俄國(guó)音樂(lè)藝術(shù)中慢慢變成主流地位時(shí)，拉赫瑪尼諾夫依然捍衛(wèi)和繼承古典者音樂(lè)的傳統(tǒng)，他是柴科夫斯基的繼承人，并深受俄羅斯民族樂(lè)派的歡迎。

拉赫的音樂(lè)和近代俄羅斯浪漫主義作曲家一樣，特別是繼承了柴科夫斯基的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，作品中帶有大量具有俄羅斯風(fēng)格的優(yōu)美旋律，這些旋律具有充實(shí)的抒情意味、和豐滿多彩的音響。在拉赫瑪尼諾夫看來(lái)，旋律才是音樂(lè)的“第一要素”，所以不管在他的哪一部作品中，聽(tīng)眾對(duì)他的作品印象最深的的都是他的旋律，是器樂(lè)作品中的“歌曲”。是19世紀(jì)后期多姿多彩的俄羅斯音樂(lè)旋律大師中的最后一位，是在俄羅斯民主革命大時(shí)代背景下的民族樂(lè)派的守望者和西方浪漫主義樂(lè)派的發(fā)展者。

拉赫瑪尼諾夫作品中有許多都具有鮮明的民族特色、他用他的全部的生命力都投入到了對(duì)俄羅斯民族音樂(lè)的創(chuàng)作中，即使在他流亡國(guó)外期間所創(chuàng)造出的音樂(lè)作品也充滿了對(duì)于祖國(guó)熱愛(ài)之情?？梢哉f(shuō)如果在他的作品中沒(méi)有了俄羅斯的音樂(lè)的特性，也就沒(méi)有了拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作的靈魂。

3.悲劇性風(fēng)格

在《第二鋼琴協(xié)奏曲》表現(xiàn)風(fēng)格上，拉赫瑪尼諾夫利用下行的旋律和濃重的音響來(lái)表達(dá)他內(nèi)心的苦悶，另一方面也通過(guò)無(wú)以倫比的，激情澎湃高潮來(lái)表達(dá)他滿腔的激憤，強(qiáng)烈的對(duì)比使全曲有著浪漫俄羅斯經(jīng)典憂傷風(fēng)格。

《第二鋼琴協(xié)奏曲》是拉赫瑪尼諾夫從痛苦中掙扎出來(lái)后的作品，內(nèi)心已有了一定的憂郁和悲劇性的基調(diào)，再加之他生活在俄羅斯一切處在一個(gè)極不穩(wěn)定的動(dòng)蕩年代，其本身就會(huì)有復(fù)雜的心理。拉赫其實(shí)是個(gè)愉快的人，可是他習(xí)慣了在陰郁和神秘的氣氛下創(chuàng)作音樂(lè)，而這種情緒貫穿者他一生的創(chuàng)作基調(diào)?！兜诙撉賲f(xié)奏曲》其實(shí)是一部讓人在感覺(jué)充滿“光明”、“樂(lè)觀”，情緒充滿溫柔、懇摯的作品，但是在對(duì)這種理想式的“革命浪潮”的音樂(lè)描繪中，也體現(xiàn)了作曲家是在用作品來(lái)對(duì)現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想上在心理差距上的苦悶、悲哀的宣泄。

拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)作品經(jīng)常引用來(lái)自中世紀(jì)作曲家格里高利圣詠中《末日經(jīng)，最后的審判》的旋律。這種類型的旋律在西方音樂(lè)中通常被認(rèn)為是象征“死亡”的形象。在《第二鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂(lè)章的中部(第112小節(jié))樂(lè)隊(duì)聲部中亦悄然奏出“死亡音調(diào)”。它向我們表明了拉赫音樂(lè)創(chuàng)作中習(xí)慣性的悲劇性創(chuàng)作因素。另一方面也體現(xiàn)出他在創(chuàng)作作品時(shí)所抒發(fā)個(gè)人內(nèi)在的精神體驗(yàn)，這種深入骨髓和靈魂的創(chuàng)作思想，具有夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)的悲劇性因素，再加上作品的“歌唱性”和“抒情性”因素，使他的作品更接近于柴可夫斯基。

三、《第二鋼琴協(xié)奏曲》的歷史貢獻(xiàn)

拉赫瑪尼諾夫是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初俄羅斯作曲家、鋼琴家和指揮家。一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，其中鋼琴作品占有顯赫地位。《第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作至今，依然活躍在世界各地的舞臺(tái)上，是世界音樂(lè)寶庫(kù)中不朽的典藏。

“拉赫瑪尼諾夫綜合了李斯特的強(qiáng)烈的鋼琴風(fēng)格傳統(tǒng)以及格林卡以來(lái)的俄羅斯傳統(tǒng)音樂(lè)中具有廣泛詠唱性和質(zhì)樸的情緒表現(xiàn)力……”，（約霍夫《論鋼琴演奏》87頁(yè)）這段話很有代表性的表達(dá)了《第二鋼琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)風(fēng)格，并反應(yīng)了拉赫在西方古典音樂(lè)上的“繼承性”和“發(fā)展性”的特征?！兜诙撉賲f(xié)奏曲》是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作生涯的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，有昂揚(yáng)的旋律和強(qiáng)烈的個(gè)人感情，是其四首鋼琴協(xié)奏曲中最著名的一首，是近現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)文獻(xiàn)寶庫(kù)中的藝術(shù)奇葩。

[1] 王爽.鋼琴交響:解讀鋼琴協(xié)奏曲[M].北京:中國(guó)文聯(lián)出版社,2006.

[2] 甘小云.浪漫主義的繼承與創(chuàng)新[M].重慶:西南大學(xué),2008.

[3] 張晨.俄羅斯鋼琴音樂(lè)的姐妹篇[M].北京:首都師范大學(xué),2000.