亨德米特及其銅管器樂奏鳴曲

李偉民

（河北交響樂團，河北 石家莊 050000）

亨德米特及其銅管器樂奏鳴曲

李偉民

（河北交響樂團，河北 石家莊 050000）

保羅·亨德米特是西歐現(xiàn)代派音樂的一位杰出領(lǐng)袖，本文分析了亨德米特在銅管樂器教育中占有非常重要的地位和具有很高代表性的銅管器樂奏鳴曲，并對他的奏鳴曲特點進行分析，其樂曲最顯著的特點是樂曲中都出現(xiàn)了華彩樂章。

銅管；奏鳴曲；樂章；主題

一、人物簡介

保羅·亨德米特（Paul Hindemith）又可譯欣德米特或興德米特，1895年生于德國哈瑙，是德國著名的作曲家、指揮家、演奏家、理論家與教育家，也是西歐現(xiàn)代派音樂的一位杰出領(lǐng)袖。亨德米特生于德國，長在德國，受教育于德國，發(fā)揚傳承了德國音樂，為德國乃至歐洲音樂做出了巨大的貢獻，是德國音樂趨勢的代表。

亨德米特擅長創(chuàng)作結(jié)構(gòu)和諧、嚴謹和簡潔的樂曲，堪稱音樂巨將。他強調(diào)新現(xiàn)實風(fēng)格，反對音樂主觀性的創(chuàng)造，希望能以客觀的方式處理音樂材料之間的相互作用。在他的整個職業(yè)生涯中，亨德米特還強調(diào)了對音樂的實際作用。綜合上述，既有繼承傳統(tǒng)一面，又有推陳出新的一面，他被視為二十世紀(jì)巴赫風(fēng)格音樂的主要創(chuàng)作者。

二、分析亨德米特銅管器樂奏鳴曲及他的奏鳴曲特點

亨德米特根據(jù)銅管樂器的特性，為銅管樂器創(chuàng)作了四首奏鳴曲，分別為小號、圓號、長號、大號四種樂器創(chuàng)作的。一位作曲家為四種銅管樂器各自創(chuàng)作奏鳴曲，在世界音樂創(chuàng)作史中少見。四首銅管奏鳴曲同樣是作曲家音樂風(fēng)格的寫實，1935年至1955年之間亨德米特幾乎為所有樂器系列譜寫了奏鳴曲，其中小號、圓號、長號奏鳴曲創(chuàng)作于二戰(zhàn)時期，反映作曲家當(dāng)時身處異國時的心情以及對社會的消極認識，大號奏鳴曲則創(chuàng)作于1955年，更具有現(xiàn)代派奏鳴曲的特點。

（一）《亨德米特小號奏鳴曲》

亨德米特于1939年創(chuàng)作了小號奏鳴曲。表現(xiàn)了作曲家當(dāng)時僑居異國的心情，小號奏鳴曲的創(chuàng)作，正是對德國納粹猶太種族滅絕的哀嘆和抗議。作品內(nèi)容的中心是個人與丑陋現(xiàn)實的沖突。奏鳴曲悲壯的結(jié)束，作者在第三部分最后一段寫著標(biāo)記：“所有人都應(yīng)當(dāng)死。”

第一樂章主題是堅毅英勇的。小號與鋼琴豐富充實、變化多姿，一直戲劇性的發(fā)展。呈示部是英勇昂揚的，在再現(xiàn)部里是嚴峻驚慌的，在展開部則有些悲劇的意味，抒情的副部是明快歡樂感情的體現(xiàn)。

第二樂章充滿了諷刺和嘲弄。從不完整的小節(jié)開始進入。力量微弱，斷音的演奏，加上三連音，音樂旋律往上跳動，生動的展示出對社會丑陋現(xiàn)象的戲弄。用小號的連音、軟吐吹奏法來演奏整個樂句的連音，向第三樂章哀悼的場景過渡。

第三樂章是送葬的行進。整個樂章以極慢的速度表現(xiàn)哀悼、悲傷的感情，小號哀悼短劇在這里達到了真正的悲劇性效果。作品以大規(guī)模的尾聲結(jié)束，其中響著小號悲哀的圣詠式旋律。

（二）《亨德米特圓號奏鳴曲》

1939年還創(chuàng)作了圓號奏鳴曲。二戰(zhàn)即將爆發(fā)，亨德米特僑居瑞士，看到動蕩的世界，寫下了這首圓號奏鳴曲。作品內(nèi)容的中心是個人與丑陋現(xiàn)實的沖突。樂曲分為三個樂章，第一樂章是中速的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，像傳統(tǒng)的奏鳴曲式一樣，各個內(nèi)部結(jié)構(gòu)明顯。

第二樂章短小精悍，以抒情為主。圓號在這一樂章充分體現(xiàn)了其音色柔美的特點，同時兼具活潑俏麗的演奏技巧，使得整個樂章回味無窮。

第三樂章，圓號戲劇性的進入主題，然后轉(zhuǎn)為抒情部分，最后回到戲劇性的主題。錯落有致的節(jié)拍形態(tài)使音樂更加富有動力。該樂章同樣出現(xiàn)圓號的華彩部分，將圓號柔和、含蓄、豐滿的音色以及豐富技巧表現(xiàn)得淋漓盡致，使圓號這個古老的傳統(tǒng)樂器煥發(fā)出嶄新的現(xiàn)代光彩。最后以一個自由延長音結(jié)束全曲，給人一種漸漸離去的感覺，讓人慢慢回到現(xiàn)實。

（三）《亨德米特長號奏鳴曲》

年輕父母對家庭教育中言傳的內(nèi)容有比較明確的認識，會注意給孩子積極的正向引導(dǎo)。但是，也要注意自身行為示范，發(fā)揮身教的潛移默化的影響，自覺地用行動給孩子以積極影響。

1941年，這是亨德米特移民美國的第二個年頭，這一年他完成了長號奏鳴曲，將自己身處異鄉(xiāng)的情感寫入了樂曲中。樂曲開始就由長號主旋律強力的跳進動機給大家以詮釋，把全曲的風(fēng)格及特點呈示給大家。一種奮進的力量拉開了長號版的奏鳴曲。隨后的一個樂思還是有第一動機花體式的進行演繹，表達了作者對當(dāng)時全世界戰(zhàn)火的無奈，然后把其中一點擴大重復(fù)，力度加大推出了自己的吶喊，由于社會力量不由個人的意志為轉(zhuǎn)移，又漸漸的弱了下去。

第二樂章由一個四句完全重復(fù)的樂段展示自己，夢幻般的美好畫面。著重四次重復(fù)表示對世界和平的強烈期待。經(jīng)過了美好的夢境，沉睡的巨獅醒來了，它呼嘯著，奔騰著，整體以三連音為主節(jié)奏型。一次次的力量涌現(xiàn)了出來，此起彼伏，各種呼聲高亢起來，預(yù)示著人類的春天就要來臨。

最后一樂章主題變化再現(xiàn)。首先再現(xiàn)了第二動機比首次提高了。經(jīng)過六次的變體推進隆重地把第一動機主題派生出來，全曲達到最高潮。直到全曲終止，還在強調(diào)奮斗的主題，表達作者本意并不只是反對戰(zhàn)爭，而是深刻地表達對與美好未來的看法，只有不停的奮斗才能越來越美好。

（四）《亨德米特大號奏鳴曲》

大號奏鳴曲創(chuàng)作于1955年，是亨德米特現(xiàn)代派奏鳴曲之一。當(dāng)時世界大戰(zhàn)已經(jīng)結(jié)束，亨德米特已經(jīng)回到自己的祖國安度晚年，他看到戰(zhàn)后的德國、歐洲乃至整個世界的變化，由此將自己的感情加入樂曲創(chuàng)作，創(chuàng)作了現(xiàn)代派的大號奏鳴曲。

第二樂章是很快的快板，運用了大量的連音、吐音，樂章開始力度控制得非常弱，用很快的音符來傾訴。樂章反復(fù)出現(xiàn)同一樂句，音量保持在“ff”上，有一種激憤的情感在里面，高亢的聲音猶如一個人在放聲痛哭。

第三樂章是悠閑的中板，以抒情為主。該樂段出現(xiàn)了華彩樂章，該部分將大號濃厚、圓潤的音色以及豐富技巧表現(xiàn)得淋漓盡致。最后力度由較弱變?yōu)闃O弱，以一種漸漸離去的感覺結(jié)束全曲。

三、亨德米特銅管器樂奏鳴曲特點

亨德米特銅管奏鳴曲都創(chuàng)作于20世紀(jì)中葉，是現(xiàn)代派奏鳴曲的代表。作者將自己的情感寫入樂曲，樂曲中出現(xiàn)大量的臨時變化音與大型連音線，其樂曲最顯著的特點是樂曲中都出現(xiàn)了華彩樂章，在一般的奏鳴曲中是沒有華彩樂章的。華彩樂章的出現(xiàn)，能夠更好地表現(xiàn)銅管樂器的各種特性，亨德米特職業(yè)生涯被看作是一個激進決心推翻所有音樂規(guī)范的保守派。亨德米特傾向于進步的不和諧，最終解決相一致。在結(jié)構(gòu)和風(fēng)格上都與古典傳統(tǒng)保持著密切的聯(lián)系。這幾首銅管器樂奏鳴曲在銅管樂器教育中還占有非常重要地位的，都具有很高的代表性，許多國際性比賽中，亨德米特奏鳴曲都是必須演奏的曲目，可以說是首膾炙人口的樂曲。

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