對(duì)民族聲樂(lè)唱腔“字正腔圓”的探究*

嚴(yán)洪萍

（寶雞文理學(xué)院，陜西 寶雞 721000）

對(duì)民族聲樂(lè)唱腔“字正腔圓”的探究*

嚴(yán)洪萍

（寶雞文理學(xué)院，陜西 寶雞 721000）

在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲作品中，表演者十分重視每一次的咬字和吐字，是否能通過(guò)表演清楚地演唱出每一個(gè)字音對(duì)演員來(lái)說(shuō)非常重要，這在我國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂(lè)理論當(dāng)中也有著明確要求。翻閱古典聲樂(lè)典籍可以發(fā)現(xiàn)，只要是關(guān)于歌唱技藝的內(nèi)容，都會(huì)著重突出“字”的重要意義。唱腔特色表現(xiàn)的是通過(guò)“字正腔圓”的唱法展現(xiàn)藝術(shù)作品中蘊(yùn)含的思想特質(zhì)。

民族演唱；咬字；聲腔

一、“字正腔圓”概述分析

我國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在現(xiàn)存的各類(lèi)文獻(xiàn)資料中可以發(fā)現(xiàn)，“字正腔圓”是演唱技法中的重要原則之一。在演唱時(shí)，用“字正腔圓”的唱腔表現(xiàn)作品，可以達(dá)到“聲中無(wú)字，字中有聲”的效果。拆分來(lái)看，表演中為了使觀眾聽(tīng)懂作品的內(nèi)容，就要求演唱者吐字清晰，這就是“字正”；而“腔圓”的目的是為了是表演者演唱時(shí)不跑調(diào)，同時(shí)表演者還需要以四聲調(diào)為基礎(chǔ)把握好行腔，如此才能達(dá)到最佳的演唱效果。字正腔圓要求表演者在每一個(gè)字的發(fā)音、落韻、收音上都表現(xiàn)的十分清楚，并且字音和音樂(lè)要水乳交融，表演者在每一個(gè)字轉(zhuǎn)腔的時(shí)候都不能發(fā)出雜音，只有這樣才能得到最佳的演唱效果。

（一）字正

為了在表演時(shí)讓聽(tīng)眾產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共鳴，從而達(dá)到最佳的效果，演唱中的“字”需要經(jīng)過(guò)特別的處理，即對(duì)“字”進(jìn)行藝術(shù)加工，經(jīng)過(guò)處理后的“字”比日常表達(dá)要夸張很多。要達(dá)到“字正”的效果，首先，要求表演者在咬字與吐字的時(shí)候要精準(zhǔn)把握字音結(jié)構(gòu)的每一個(gè)音素，在表達(dá)四聲的時(shí)候也要精準(zhǔn)把握；其次，要求表演者要把握該字元音的準(zhǔn)確發(fā)音，并且正確表達(dá)音韻；第三，要求表演者在演唱時(shí)準(zhǔn)確傳遞出作品中蘊(yùn)含的真情實(shí)意。所以，表演者準(zhǔn)確掌握“字”的精髓是演唱好一首作品最重要的部分。在演唱中，“字正”要求表演者在唱準(zhǔn)字頭之后迅速松開(kāi)，然后順暢切入字腹，在對(duì)字進(jìn)行收尾的時(shí)候切勿把將字咬死，要在收尾動(dòng)作快要結(jié)束的時(shí)候，圓滑地切入下一個(gè)字，這種流暢的方式可以讓字和字之間形成完美的銜接。而且表演時(shí)，咬字的速度較之平時(shí)說(shuō)話要緩慢很多，這就給表演者的藝術(shù)處理留下了充足的時(shí)間，讓整個(gè)咬字過(guò)程像蒙太奇鏡頭一樣緩緩展現(xiàn)，使聽(tīng)眾聽(tīng)得真切入耳。

（二）腔圓

一首作品的旋律要靠“腔”來(lái)展現(xiàn)，同時(shí)這也是作品音樂(lè)風(fēng)格的表現(xiàn)。表演者在演唱的時(shí)候需要區(qū)別樂(lè)句和樂(lè)段，不同的樂(lè)句和樂(lè)段可以表現(xiàn)的方式千變?nèi)f化。“腔”可以表現(xiàn)的方式同樣是多種多樣。樂(lè)曲中不同音色的變化，給聽(tīng)眾帶來(lái)的感受也千差萬(wàn)別?！皥A”的意思是，表演者演唱的歌曲旋律流暢，對(duì)字音的拿捏細(xì)膩生動(dòng)，對(duì)詞曲的把握精準(zhǔn)到位，可以鮮明地展現(xiàn)作品獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)形象。表演者在演唱的時(shí)候，要特別注意咬字發(fā)音的感覺(jué)、位置、狀態(tài)等，這些都要與民族聲樂(lè)歌唱技巧的要求相符。演唱時(shí)，表演者要準(zhǔn)確把握好聲音的共鳴與腔體，力求使所有的音都落在腔體中。在呈現(xiàn)一首歌曲作品時(shí)，表演者是整個(gè)作品的全權(quán)掌握者，因此，需要對(duì)曲調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格展開(kāi)深入細(xì)致的分析，只有這樣才能更好地表達(dá)歌曲的意境。

二、字正腔圓在民族聲樂(lè)演唱中的技術(shù)要求

（一）如何實(shí)現(xiàn)“字正”的運(yùn)用

聲樂(lè)藝術(shù)需要通過(guò)聲音表現(xiàn)作品的內(nèi)涵，聲樂(lè)中的語(yǔ)言和日常生活語(yǔ)言相比，既有相同之處但又更高于日常語(yǔ)言，雖然同樣是用語(yǔ)言傳情達(dá)意，但聲樂(lè)藝術(shù)中的語(yǔ)言表達(dá)較之日常表達(dá)在咬字上有很大區(qū)別。那么，要怎樣表現(xiàn)“字正”呢？首先，在吐字發(fā)音時(shí)要把字頭、字腹、字尾用更加藝術(shù)化的方式表達(dá)，以此來(lái)表現(xiàn)聲樂(lè)作品的藝術(shù)內(nèi)涵。從演唱技巧上來(lái)說(shuō)，對(duì)字頭的把握要“快、準(zhǔn)、狠”?！翱臁保櫭剂x即迅速地發(fā)出字頭的聲音，這點(diǎn)對(duì)于大部分聲樂(lè)作品來(lái)說(shuō)都是正確的，有一小部分歌曲則會(huì)采取其他方法?！皽?zhǔn)”字訣要求表演者要精準(zhǔn)地利用吐字器官發(fā)出字頭的部位及動(dòng)作?！昂荨钡囊饬x在于表演者要恰如其分地利用吐字器官來(lái)表現(xiàn)聲音的彈性及發(fā)聲的力度。在我國(guó)戲曲聲樂(lè)唱法中十分強(qiáng)調(diào)吐字的“噴口”，這一原則主要是為了突顯字頭的力度，這種方式可以發(fā)揮強(qiáng)調(diào)字頭的意義。

（二）如何實(shí)現(xiàn)“腔圓”的運(yùn)用

在表演時(shí)要怎樣正確地表現(xiàn)“腔圓”呢？從整體來(lái)說(shuō)，演唱者要注意將頭腔、鼻咽腔、胸腔這三大腔體作為發(fā)聲的主動(dòng)部門(mén)，同時(shí)還需要恰當(dāng)?shù)卣{(diào)動(dòng)身體其他器官進(jìn)行配合，只有在這個(gè)前提下，才能夠讓聲音達(dá)到“松、通、亮、圓、潤(rùn)、甜”的效果。在實(shí)際演唱時(shí)的時(shí)候，表演者如果要完美地展現(xiàn)出“腔圓”的效果，就需要將“高位置”、“松喉嚨”、“深氣息”這三點(diǎn)朝著協(xié)調(diào)統(tǒng)一的方向努力，否則一方不協(xié)調(diào)，整體效果就會(huì)差強(qiáng)人意。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，“字正腔圓”是我國(guó)民族聲樂(lè)理論中對(duì)演唱技藝的重要標(biāo)準(zhǔn)，這一要求需要表演者對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行再次創(chuàng)作，同時(shí)也對(duì)表演者自身的演唱技巧做出了全方位的規(guī)范要求，以求達(dá)到最佳的演唱效果。表演者只有做到演唱的“字正腔圓”，才能將作品的字音字韻清晰地予以展現(xiàn)，才能將藝術(shù)作品的意韻淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。在“字正”“腔圓”這兩者的關(guān)系中，前者是后者的基礎(chǔ)，后者又是前者要達(dá)到的目的。它是我國(guó)民族聲樂(lè)中對(duì)于歌唱語(yǔ)言所具有特色的高度總結(jié)，也是歌唱技法的基礎(chǔ)原則，這一標(biāo)準(zhǔn)的提出對(duì)我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展極具意義。

[1]劉雪妍.淺談民族聲樂(lè)演唱中的“字正腔圓”與“聲情并茂”[J].音樂(lè)天地,2010,01:15.

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[3]謝霓.戲曲演唱中“以字為中心”的演唱原則在現(xiàn)代民族聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用研究[D].湖南長(zhǎng)沙師范大學(xué),2011,05:11-12.

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2017年寶雞文理學(xué)院校級(jí)項(xiàng)目《戲曲唱腔與民族聲樂(lè)演唱在教學(xué)中的融合實(shí)踐》研究成果（YK2017007）