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    非遺視角下龍江農(nóng)民畫的數(shù)字化保護(hù)與傳承

    2017-01-28 18:48:37閆雪全香春
    山西檔案 2017年6期
    關(guān)鍵詞:綏棱農(nóng)民畫龍江

    文 / 閆雪 全香春

    黑龍江省地處我國(guó)東北邊陲,氣候條件、地理環(huán)境獨(dú)特,經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的多民族文化的融合與發(fā)展,勤勞質(zhì)樸的人們?cè)谶@白山黑水間創(chuàng)造了獨(dú)特的民間藝術(shù)——龍江農(nóng)民畫。龍江農(nóng)民畫最早在綏棱發(fā)展形成,然后以綏棱為中心輻射周邊,在賓縣、肇東、綏化、青岡、通河等地也得到了快速的發(fā)展。其中,綏棱和賓縣在1993年被中華人民共和國(guó)文化部評(píng)為“中國(guó)民間藝術(shù)之鄉(xiāng)”,2008年和2011年復(fù)評(píng),獲“中國(guó)民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”的稱號(hào)。綏棱農(nóng)民畫于2009年入選黑龍江省第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。黑龍江省委宣傳部舉辦了“田野丹青鄉(xiāng)土風(fēng)—首屆龍江農(nóng)民畫雙年展”,成立了“黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)農(nóng)民畫創(chuàng)作基地”。同時(shí)龍江農(nóng)民畫在國(guó)內(nèi)外屢獲大獎(jiǎng),作品被國(guó)內(nèi)外專家收藏。近年來(lái),農(nóng)民畫“過(guò)時(shí)論”、“消亡論”的聲音不絕于耳,龍江農(nóng)民畫的發(fā)展遇到了瓶頸。如何傳承和發(fā)展龍江農(nóng)民畫,使龍江農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)健康、可持續(xù)地發(fā)展起來(lái),已經(jīng)成為了社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)問(wèn)題。

    一、龍江農(nóng)民畫藝術(shù)資料概況

    (一)龍江農(nóng)民畫的發(fā)展歷程與瓶頸

    龍江農(nóng)民畫最早可追溯到20世紀(jì)40年代綏棱農(nóng)民畫的誕生。綏棱縣地處半山林區(qū),使用木材方便,家家戶戶在打造箱柜后,會(huì)請(qǐng)來(lái)當(dāng)?shù)氐南涔癞嫿常谙涔裆峡躺夏炯y、花卉、福字和吉利話,后來(lái)又在立柜、土炕、碗架子等添加了山水、花鳥(niǎo)、節(jié)慶、勞作場(chǎng)面等復(fù)雜圖案。這些箱柜畫匠就是早期的農(nóng)民畫作者,箱柜畫成為綏棱農(nóng)民畫的雛形。1971年,箱柜畫匠已經(jīng)發(fā)展到400多人的規(guī)模,成為當(dāng)時(shí)規(guī)模最大的龍江農(nóng)民畫創(chuàng)作群體。賓縣農(nóng)民畫發(fā)展較早,在1980年代形成了賓縣農(nóng)民畫創(chuàng)作群體,創(chuàng)作隊(duì)伍達(dá)到了100多人,遍布全鎮(zhèn)。他們農(nóng)忙時(shí)下地干農(nóng)活、農(nóng)閑時(shí)作畫,當(dāng)時(shí)組建有“賓縣農(nóng)民畫社”,創(chuàng)作帶頭人有曹玉成、閻樹(shù)全等[1]。龍江農(nóng)民畫吸收了東北民間箱柜畫、木板年畫、刺繡、剪紙、皮影、門神等民間藝術(shù)表現(xiàn)技法,融合了現(xiàn)代裝飾畫的特點(diǎn),表現(xiàn)東北地區(qū)農(nóng)民的內(nèi)心審美世界,鄉(xiāng)土氣息濃重,風(fēng)格質(zhì)樸純真,是我國(guó)東北地區(qū)農(nóng)民畫發(fā)展較早、較快、規(guī)模較大,地域鮮明的民間藝術(shù)流派。改革開(kāi)放以來(lái),農(nóng)民進(jìn)城打工,龍江農(nóng)民畫創(chuàng)作隊(duì)伍萎縮,后繼乏人,再加上經(jīng)營(yíng)不善,沒(méi)有很好地進(jìn)行調(diào)整以滿足市場(chǎng)的需求,昔日繁榮的龍江農(nóng)民畫開(kāi)始陷入困境,甚至瀕臨消亡。

    (二)龍江農(nóng)民畫的地域藝術(shù)特色與文化價(jià)值

    龍江農(nóng)民畫表現(xiàn)手法具有明顯的地域特色,以寫實(shí)為主,構(gòu)圖飽滿風(fēng)趣,色彩對(duì)比強(qiáng)烈、拙中見(jiàn)巧、土中露真、粗獷豪放,鄉(xiāng)土氣息濃重,展現(xiàn)了豐富的視覺(jué)語(yǔ)言和高雅的審美情趣,兼具濃郁的北大荒優(yōu)秀傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。龍江農(nóng)民畫家把傳統(tǒng)的審美情趣和現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合起來(lái),以大紅大綠的色彩、夸張的描述、寓意深刻的主題、簡(jiǎn)潔明快的風(fēng)格而聞名。龍江農(nóng)民畫在內(nèi)容題材上,勾畫出白山黑水、冰天雪地的北大荒原始風(fēng)光、栩栩如生的農(nóng)家生活、氣氛火熱的勞動(dòng)場(chǎng)面和歡天喜地的節(jié)日慶典,表現(xiàn)了東北農(nóng)民的生活體驗(yàn)、情感、審美趣味;在構(gòu)圖上,平視與俯視相結(jié)合,直覺(jué)與概念交錯(cuò),講究觀念和情感的真實(shí)而非視覺(jué)的真實(shí),構(gòu)圖飽滿,側(cè)視、透視多種組合,多視點(diǎn)地把所視之物平面展開(kāi),把不同角度的視點(diǎn)表現(xiàn)在一個(gè)平面之中,同時(shí)注重夸張變形來(lái)表現(xiàn)真實(shí)物象;在處理空間關(guān)系上,不是通過(guò)明暗、虛實(shí)、大小來(lái)表現(xiàn),而是通過(guò)平面距離來(lái)表現(xiàn),其獨(dú)有的北大荒鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)愁,成為了黑龍江省獨(dú)有的文化藝術(shù)名片。

    二、傳承和發(fā)展龍江農(nóng)民畫面臨的主要問(wèn)題

    (一)農(nóng)民畫畫家的消減與后繼乏人

    龍江農(nóng)民畫作為傳統(tǒng)民間美術(shù)中的一種,雖然只有短短數(shù)十年歷史,但是面臨跟其他地區(qū)農(nóng)民畫一樣的問(wèn)題。首先,后備力量不足,地域內(nèi)的年輕人能夠或愿意從事農(nóng)民畫創(chuàng)作者越來(lái)越少。其次,作者群體出現(xiàn)消減或異化。他們擅長(zhǎng)的思維和行為模式、生活習(xí)慣和生活體驗(yàn)消失,與地域民俗倫理嫁接的“民俗基因”也漸入瀕臨絕境。因此,龍江農(nóng)民畫非物質(zhì)文化傳承人的擬定成了首要問(wèn)題。這對(duì)于龍江農(nóng)民畫的傳承和發(fā)展非常重要。綏棱農(nóng)民畫傳承人孫鐵成長(zhǎng)期致力于農(nóng)民畫的教育事業(yè),多次舉辦農(nóng)民畫培訓(xùn)班,培養(yǎng)了大批農(nóng)民畫人才, 2011年其麾下共有農(nóng)民畫畫家40多人,創(chuàng)作作品上千幅,多次獲得國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng),作品暢銷海內(nèi)外,成為了龍江農(nóng)民畫的領(lǐng)軍人物。但是龍江農(nóng)民畫在黑龍江省其他地區(qū)發(fā)展良莠不齊,有的地區(qū)已經(jīng)到了瀕臨消失的境地。

    (二)市場(chǎng)機(jī)制不成熟與復(fù)制品的粗制濫造

    由于政府關(guān)注和扶持的力度不夠,龍江農(nóng)民畫文化品牌形象薄弱,市場(chǎng)機(jī)制不成熟,很多農(nóng)民畫畫家或畫商會(huì)自己復(fù)制或雇傭他人來(lái)復(fù)制農(nóng)民畫,質(zhì)量極差并在市場(chǎng)上大量流通。畫商為了謀取商業(yè)利潤(rùn),采取壓價(jià)、批貨的銷售手段,導(dǎo)致了龍江農(nóng)民畫作品質(zhì)量直線下降,農(nóng)民畫畫家生存空間進(jìn)一步被壓縮,農(nóng)民畫藝術(shù)作品和畫家越來(lái)越少。這種惡性循環(huán)導(dǎo)致了龍江農(nóng)民畫失去了藝術(shù)品的本真價(jià)值,大眾的接受度和認(rèn)可度跌至谷底。

    三、龍江農(nóng)民畫數(shù)字化保護(hù)與傳承的主要路徑

    農(nóng)民畫的“過(guò)時(shí)論”、“消亡論”聲音不絕于耳,同時(shí)“傳承手藝”、“旅游產(chǎn)品開(kāi)發(fā)”、“大力扶植民間美術(shù)”、“非物質(zhì)文化的保護(hù)”等呼聲升高[2],如何從根本上去搶救和保護(hù)龍江民間畫,乃重中之重。

    (一)研發(fā)、建立龍江農(nóng)民畫數(shù)字化綜合信息管理平臺(tái)及移動(dòng)APP

    我們要通過(guò)資源整合,收集整理龍江農(nóng)民畫作品、農(nóng)民畫家簡(jiǎn)歷、國(guó)內(nèi)外參展、獲獎(jiǎng)情況、龍江農(nóng)民畫市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)數(shù)據(jù)、專業(yè)著作、論文、報(bào)刊報(bào)道、互聯(lián)網(wǎng)資料、政府宣傳文稿、多媒體動(dòng)畫、農(nóng)民畫創(chuàng)作基地(畫院、畫坊、工作室)影像等相關(guān)內(nèi)容;將上述資料進(jìn)行數(shù)字化處理,利用照相機(jī)或掃描儀將藝術(shù)作品(標(biāo)注該作品歷史來(lái)源、大小尺寸、風(fēng)格背景)等相關(guān)資料備案存檔分類,分別錄入龍江農(nóng)民畫數(shù)字化檔案庫(kù),同時(shí)以信息共享平臺(tái)建設(shè)為基礎(chǔ),實(shí)現(xiàn)全面保護(hù)、利用和管理工作信息化,滿足文化跨越式發(fā)展的需要[3]?;葜輰W(xué)院任浪等承擔(dān)的“惠州龍門農(nóng)民畫數(shù)據(jù)庫(kù)”項(xiàng)目,通過(guò)收集惠州龍門農(nóng)民畫的相關(guān)文獻(xiàn)并加工整理,共包含惠州龍門農(nóng)民畫文字資料50萬(wàn)字,作品4000余幅,多媒體動(dòng)畫影像12個(gè),形成了一個(gè)集名家檔案、作品鑒賞、人才培養(yǎng)、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展、文化創(chuàng)意品牌營(yíng)銷、作品市場(chǎng)展示銷售、公眾服務(wù)為一體的地方特色型數(shù)據(jù)庫(kù)[4]。龍江農(nóng)民畫完全可以在借鑒與遵循“惠州龍門農(nóng)民畫數(shù)據(jù)庫(kù)”的基礎(chǔ)上,結(jié)合北大荒特色地域文化,形成具有自己風(fēng)格的“東北龍江農(nóng)民畫數(shù)據(jù)庫(kù)”。這對(duì)于龍江農(nóng)民畫的傳承、品牌的營(yíng)銷和傳播將起到重要的推動(dòng)作用。

    在建立龍江農(nóng)民畫數(shù)字化綜合信息管理平臺(tái)的基礎(chǔ)上,我們可進(jìn)行龍江農(nóng)民畫移動(dòng)APP產(chǎn)品研發(fā),內(nèi)容包含龍江農(nóng)民畫熱點(diǎn)新聞、名畫欣賞、新作展示、龍江農(nóng)民畫百科、動(dòng)畫影像、網(wǎng)絡(luò)直播、作畫體驗(yàn)、公眾信息交流等。它大致可分為三大版塊“看農(nóng)民畫—思農(nóng)民畫—繪農(nóng)民畫”[5]?!翱崔r(nóng)民畫”是指觀看了解龍江農(nóng)民畫的歷史演變進(jìn)程,實(shí)時(shí)了解農(nóng)民畫的熱點(diǎn)新聞,邀請(qǐng)非遺傳承人進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播,觀看龍江農(nóng)民畫的繪制過(guò)程與龍江農(nóng)民畫為風(fēng)格題材的動(dòng)畫片;“思農(nóng)民畫”是指通過(guò)觀看龍江農(nóng)民畫,了解東北農(nóng)民的生活、勞作、節(jié)慶、民間習(xí)俗,用農(nóng)民畫講故事、講生活,思考農(nóng)民畫背后所體現(xiàn)的文化價(jià)值;“繪農(nóng)民畫”是指利用APP提供的繪圖界面,代表性線條、筆刷、畫面、色彩等,進(jìn)行隨性的龍江農(nóng)民畫創(chuàng)作體驗(yàn),繪制結(jié)束后,可以保存、分享給他人。這樣,移動(dòng)APP不僅可以再現(xiàn)龍江農(nóng)民畫形象,宣傳與傳播龍江農(nóng)民畫,也可以移情易性,陶冶大眾情操,起到積極正面的教育作用。

    (二)模擬與構(gòu)建龍江農(nóng)民畫數(shù)字交互藝術(shù)情景

    龍江農(nóng)民畫具有造型稚拙、色彩飽滿艷麗、氣氛熱烈等特點(diǎn),這種類卡通畫的民間藝術(shù),是絕佳的數(shù)字交互藝術(shù)題材。觀眾可以通過(guò)體感互動(dòng)等電子設(shè)施,全息投影、3D投影、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù),感受龍江農(nóng)民畫藝術(shù)情景帶來(lái)的沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)[6]。例如,綏棱農(nóng)民畫非物質(zhì)文化傳承人孫鐵成創(chuàng)作的《雨來(lái)了》,描繪了在東北秋收時(shí),突然下雨,農(nóng)民為了避雨慌忙逃離高梁田的場(chǎng)面。設(shè)計(jì)者完全可以通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)模擬出類卡通畫的情景,觀眾帶上VR眼鏡和相應(yīng)的體感裝置,可以感受到雨滴打在身上、風(fēng)迎面吹來(lái)的咸濕感覺(jué),帶來(lái)在一望無(wú)垠的高梁田中奔跑、避雨的新奇體驗(yàn)。通過(guò)龍江農(nóng)民畫的交互式展館、電影博物館等設(shè)計(jì),人們可以體驗(yàn)東北特有的民間生活、地域色彩濃郁的夢(mèng)幻神話故事。

    (三)結(jié)合旅游塑造龍江農(nóng)民畫文化創(chuàng)意品牌

    在相關(guān)部門組織下,塑造龍江農(nóng)民畫文化創(chuàng)意品牌,改變以往市場(chǎng)復(fù)制品泛濫的局面,研發(fā)具有黑龍江地域特色的農(nóng)民畫作品,將農(nóng)民畫作品與黑龍江旅游產(chǎn)品開(kāi)發(fā)相結(jié)合,全面打造具有寒地黑土特色的旅游文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。賓縣農(nóng)民畫創(chuàng)作基地二龍山農(nóng)民畫藝術(shù)村,屬于風(fēng)景秀麗的國(guó)家4A級(jí)景區(qū),就可以將賓縣農(nóng)民畫文化創(chuàng)意品牌與二龍村旅游相結(jié)合,打造具有文化特色的旅游創(chuàng)意品牌。依靠相關(guān)法律法規(guī)規(guī)范當(dāng)?shù)剞r(nóng)民畫市場(chǎng),除了以往的農(nóng)民畫作品,還可以印制具有名家農(nóng)民畫的杯子、T恤、靠墊、鑰匙鏈等旅游工藝品,使旅游進(jìn)入農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè),農(nóng)民畫作品成為旅游產(chǎn)品。

    (四)多方聯(lián)動(dòng)促進(jìn)龍江農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)化快速發(fā)展

    如何使龍江農(nóng)民畫健康、可持續(xù)的發(fā)展,形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈鏈條,關(guān)鍵點(diǎn)在于多方聯(lián)動(dòng),相互配合,政府在其中應(yīng)當(dāng)起到重要的作用。在龍江農(nóng)民畫的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)上,政府應(yīng)大力加強(qiáng)資金扶持,培養(yǎng)非物質(zhì)文化傳承人和創(chuàng)作隊(duì)伍,定期以政府的名義舉辦農(nóng)民畫培訓(xùn)班,并且派出精英去其他地區(qū)進(jìn)行農(nóng)民畫創(chuàng)作的學(xué)習(xí),博取眾家之長(zhǎng);聘請(qǐng)律師成為龍江農(nóng)民畫的法律顧問(wèn),保護(hù)農(nóng)民畫家的知識(shí)產(chǎn)權(quán),避免復(fù)制的農(nóng)民畫在市場(chǎng)上流通;溝通協(xié)調(diào)農(nóng)民畫家、畫商、旅游產(chǎn)品廠商等的相互關(guān)系,監(jiān)督農(nóng)民畫市場(chǎng)的運(yùn)作流程,為傳統(tǒng)的銷售方式提供場(chǎng)地,統(tǒng)一進(jìn)行規(guī)范化管理,避免惡意競(jìng)爭(zhēng)的出現(xiàn)。由于互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展,網(wǎng)上銷售已經(jīng)成為了新興銷售渠道,政府可以聘請(qǐng)團(tuán)隊(duì)研發(fā)龍江農(nóng)民畫網(wǎng)上銷售平臺(tái),或者牽頭與成熟的藝術(shù)品網(wǎng)絡(luò)銷售平臺(tái)簽約,為農(nóng)民畫尋找銷售的新出路。只有這樣,龍江農(nóng)民畫才能形成集產(chǎn)學(xué)研為一體的龍江農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)鏈。

    [1]賓縣農(nóng)民畫官網(wǎng)[EB/OL].http://www.bxnmh.com/.

    [2]文化部群眾文化局.中國(guó)農(nóng)民畫 1983[M].北京:人民美術(shù)出版社,1983.

    [3]閆雪,蘇明哲.赫哲與那乃跨界民族造型藝術(shù)檔案的數(shù)字化[J].山西檔案,2017(4).

    [4]惠州龍門農(nóng)民畫數(shù)據(jù)庫(kù)[EB/OL].http://www.hzlmnmh.com.

    [5]趙丹琳,蘇旭,秦亮.當(dāng)代農(nóng)民畫移動(dòng)博物館 APP 模塊設(shè)計(jì)[J].包裝工程,2017(7).

    [6]楊紅.關(guān)于當(dāng)代農(nóng)民畫文創(chuàng)與數(shù)字傳播可行性的若干思考[J].藝術(shù)百家,2016(1).

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