淺析綜合材料在中國山水畫中的應(yīng)用與表現(xiàn)

□陳 成 湘潭大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

一、中國山水畫創(chuàng)作中對綜合材料的應(yīng)用

1.綜合材料的質(zhì)感在中國山水畫中的應(yīng)用

綜合材料在中國山水畫的應(yīng)用主要通過不同材料的質(zhì)感營造出特殊的畫面效果，借此傳遞創(chuàng)作者的思想情感，從而讓山水畫作品給人以視覺沖擊力和心理震撼，材料的美感能夠營造出獨(dú)特的美學(xué)氛圍，從而更好地傳遞民族文化情感。通過對綜合材料語言的有效選擇能夠更好地表現(xiàn)中國山水畫作品和傳達(dá)創(chuàng)作者所要表達(dá)的精神內(nèi)涵，創(chuàng)作者在進(jìn)行綜合材料質(zhì)感的應(yīng)用過程中應(yīng)該注意材料選擇的時間和文化承載，繼而更好地將創(chuàng)作情感與材料屬性相融合，利用畫面繪畫技巧和材料打動觀賞者，在視覺和心理上達(dá)到共鳴。

2.綜合材料的肌理在中國山水畫中的應(yīng)用

綜合材料在中國山水畫創(chuàng)作中的應(yīng)用主要是材料肌理屬性的應(yīng)用，不同材料具有不同的表面屬性，這種屬性的外在表現(xiàn)就是材料的肌理。利用不同材料制作出的畫面肌理感覺有所不同，肌理就是材料應(yīng)用的語言，但是不同材料的語言是不同的，材料的肌理不同于山水畫的造型和色彩表現(xiàn)，更多的是用來襯托山水畫化技法和色彩的媒介，這就是綜合材料應(yīng)用的原則，以山水畫表現(xiàn)為主材料屬性為輔，過分地強(qiáng)調(diào)材料則容易迷失創(chuàng)作的初心，明確材料肌理的選擇和創(chuàng)作意圖，應(yīng)以綜合材料為媒介進(jìn)行創(chuàng)新傳遞山水畫的民族文化，用作品觸動人們的內(nèi)心情感，傳遞給人們獨(dú)特的視覺和心理感受。

3.綜合材料的形式在中國山水畫中的應(yīng)用

綜合材料在中國山水畫中的應(yīng)用更多以媒介的形式進(jìn)行，創(chuàng)作者通過對不同綜合材料媒介的選擇進(jìn)行創(chuàng)作，并結(jié)合山水畫的技法和構(gòu)思進(jìn)行創(chuàng)新性創(chuàng)作，綜合材料的形式多種多樣，傳統(tǒng)的綜合材料形式分為固體、流體和氣體以及現(xiàn)代新媒體的形式，綜合材料的應(yīng)用可謂是包羅萬象。藝術(shù)家們也在不斷地探索著各種綜合材料形式在山水畫的應(yīng)用，從前幾年用火藥進(jìn)行繪畫到現(xiàn)代多媒體交互式的山水畫創(chuàng)作，中國山水畫表現(xiàn)形式已經(jīng)不再單純局限于紙質(zhì)，開始朝著多維的空間發(fā)展。但是綜合材料形式只是一種媒介，需要結(jié)合創(chuàng)作者本身的思想精神進(jìn)行傳達(dá)，喚醒人們對于中國傳統(tǒng)文化的傳承和保護(hù)。

二、綜合材料在中國山水畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)

1.綜合材料為中國山水畫意境的表現(xiàn)提供條件

在中國山水畫創(chuàng)作過程中講求對意境的營造，比如說下雨和下雪以及大霧的效果，利用傳統(tǒng)的色彩和毛筆就不容易表現(xiàn)出來，而采取具有一定效果的鹽巴和丙烯以及裝修材料等，就很容易制作出具有優(yōu)美風(fēng)景的南方山水景色，這就是綜合材料的性能和屬性在中國山水畫中的表現(xiàn)?，F(xiàn)代綜合材料的形式較為多樣，三合板、藝術(shù)玻璃以及棉布電影膠片和塑料等很多材料都被應(yīng)用在中國山水畫創(chuàng)作中，這種特殊綜合材料的表現(xiàn)為中國山水畫意境的營造提供了有效的條件，營造出具有良好意境的中國山水畫作品，讓綜合材料成為中國山水畫意境表現(xiàn)的有效載體。

2.綜合材料在中國山水畫創(chuàng)作中的創(chuàng)新表現(xiàn)

在色彩上中國山水畫色彩主要以植物和礦物為主。人造化學(xué)顏色具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，在色彩上金屬顏料就是綜合材料的一種，這種色彩更具豐富質(zhì)感，具有傳統(tǒng)材料所不具有的特性，能夠達(dá)到藝術(shù)家想要的表現(xiàn)效果。在中國山水畫創(chuàng)作中對于綜合材料的應(yīng)用表現(xiàn)上還有工具的變化，由傳統(tǒng)的毛筆和宣紙繪畫逐漸出現(xiàn)了玻璃和塑料以及畫布等多樣材料，工具除了毛筆之外各種刮刀和噴槍以及刷墻的滾刷都逐漸在中國山水畫創(chuàng)作之中應(yīng)用，這種綜合材料的應(yīng)用使得中國山水畫創(chuàng)作更加具有創(chuàng)新性和包容性。

除此之外，在中國山水畫創(chuàng)作過程中還有制作肌理和質(zhì)感的綜合材料，石頭、江砂、泥土、樹葉、塑料袋以及廢舊報紙等材料制作出不同的肌理效果，這些輔助材料有利于更好地進(jìn)行中國山水畫的創(chuàng)新創(chuàng)作。

3.新型綜合材料和工具在中國山水畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)

現(xiàn)代社會發(fā)展過程中，對于綜合材料的選擇與應(yīng)用更為多樣化和創(chuàng)新，除了筆墨和色彩上的革新之外，在表現(xiàn)材料上出現(xiàn)了藝術(shù)玻璃和亞克力板以及絲綢等媒介材料，這種二維空間表現(xiàn)形式變得更為多樣化，視覺沖擊了也變得更強(qiáng)，讓中國水墨文化的表現(xiàn)更具民族文化張力。隨著新媒體時代和“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的到來，中國山水畫的表現(xiàn)逐漸以多元化和聲光電多角度立體的方向發(fā)展，從不同角度彰顯著中國水墨文化的魅力。

綜合材料在山水畫創(chuàng)作中的應(yīng)用能夠使得畫面更具有張力和生命力，這已經(jīng)成為現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作中重要的表現(xiàn)方式。中國山水畫在綜合材料的應(yīng)用與表現(xiàn)上體現(xiàn)了水墨民族文化的藝術(shù)魅力和表現(xiàn)形式，是民族文化的傳承和發(fā)展，但是，綜合材料的應(yīng)用與表現(xiàn)還需要在實(shí)踐過程中逐步完善，讓中國山水畫藝術(shù)創(chuàng)作保持旺盛的創(chuàng)新力和吸引力。