簡(jiǎn)析獨(dú)奏定音鼓演奏技法

黃佳穎

（江西師范大學(xué)音樂學(xué)院，江西 南昌 330000）

簡(jiǎn)析獨(dú)奏定音鼓演奏技法

黃佳穎

（江西師范大學(xué)音樂學(xué)院，江西 南昌 330000）

在眾多的樂器種類中，定音鼓作為一種打擊樂器有著非常大的藝術(shù)魅力，并且在交響樂等的演奏的過程中占據(jù)著至關(guān)重要的位置，是不可或缺的。在此基礎(chǔ)上，對(duì)演奏定音鼓的演奏家提出了更高的要求，需要具備高超的演奏技巧和靈敏度極高的視聽能力，在進(jìn)行定音鼓演奏的過程中，需要對(duì)所演奏作品的背景和作者的生活環(huán)境等有全面的了解，將其全部的信息和演奏者的情感進(jìn)行相互的融合，從而更好的傳達(dá)作品中的思想和情感。本文對(duì)定音鼓的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了相應(yīng)的闡述，分析了獨(dú)奏定音鼓演奏的技巧等。

獨(dú)奏定音鼓；演奏技巧；打擊樂器

定音鼓這種打擊樂器有著比較悠長(zhǎng)的發(fā)展歷程，并且在此過程中得到了相應(yīng)的完善。自從我國(guó)改革開放之后，社會(huì)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，在此基礎(chǔ)上，我國(guó)的藝術(shù)事業(yè)也有了長(zhǎng)足的發(fā)展。在定音鼓中有很多的獨(dú)奏作品和重奏作品等，相關(guān)的定音鼓的研究人員和演奏家針對(duì)此進(jìn)行相應(yīng)的研究和分析。不過，還未法向比較系統(tǒng)的定音鼓實(shí)際應(yīng)用而著作，這對(duì)于打擊樂的發(fā)展是非常不利的，在此基礎(chǔ)上，需要對(duì)定音鼓的演奏方法等進(jìn)行相應(yīng)的分析和探索。

一、定音鼓的歷史

（一）定音鼓的涵義

定音鼓是一種打擊樂器，主要的組成部分包括三方面，分別是鼓皮、鼓腔和變音踏板。在不同的時(shí)代中制作鼓皮的材料是不一樣的，在古代的時(shí)候主要應(yīng)用的是動(dòng)物皮革，到了20世紀(jì)50年代的時(shí)候，應(yīng)用塑膠制作成鼓皮。目前，鼓皮是多種多樣的，主要包括獸皮、塑料皮和人造合成皮等。鼓腔在制作的過程中所應(yīng)用的材料也有著一定的差異，在古代的時(shí)候，主要是應(yīng)用金屬銅制成鼓腔，隨著時(shí)代的發(fā)展，如今使用的是合成纖維材料，而且有著鮮明的優(yōu)勢(shì)，主要包括重量輕和方便搬運(yùn)。定音鼓的音域是比較低的，正是因?yàn)槿绱?，在管樂?duì)和交響樂隊(duì)中發(fā)揮著重要的作用，主要起著加重節(jié)拍和低音聲部的和聲作用。

定音鼓并不是一出現(xiàn)就叫做定音鼓的，它有其前身，也就是中東等地區(qū)的罐鼓，隨著時(shí)代的發(fā)展才形成了目前的定音鼓。現(xiàn)代人所說的大型的定音鼓的原始形成是在15世紀(jì)傳入歐洲的，到了17世紀(jì)的時(shí)候才被管樂隊(duì)所應(yīng)用的，一直到18世紀(jì)末期的時(shí)候才被應(yīng)用到了交響樂中，并且在其中占據(jù)著至關(guān)重要的位置。

（二）不同時(shí)期定音鼓的用途和意義

在1600年之前，在中東軍隊(duì)的裝備中配備了定音鼓，在戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮這很大的作用，可以鼓舞士氣，也可以作為召集集合的訊號(hào)，不過，在當(dāng)時(shí)，所有的定音鼓都是無法進(jìn)行調(diào)音操作的。隨著時(shí)代的發(fā)展，到了15世紀(jì)末期的時(shí)候，定音鼓這種打擊樂器傳入了歐洲，在軍樂團(tuán)中得到了充分的應(yīng)用。

1600年到1750年是巴洛克時(shí)期，從1600年開始，定音鼓在宮廷樂中得到了相應(yīng)的應(yīng)用，不過，它在當(dāng)時(shí)并沒有成為室內(nèi)樂團(tuán)的組成部分，而且也沒有記譜，演奏者需要為宮廷樂伴奏，主要是通過即興演奏實(shí)現(xiàn)的。直到17世紀(jì)末期的時(shí)候，定音鼓才成了室內(nèi)樂的組成部分。在此時(shí)期，主要的作曲家有巴赫等。但是，當(dāng)時(shí)的定音鼓并不是在演奏的過程中根據(jù)演奏的需要來進(jìn)行調(diào)音處理，而是事先就調(diào)好的，在演奏的過程中不能隨意調(diào)整，變音的概念在當(dāng)時(shí)還沒有出現(xiàn)，在此情況下，通常情況下，使用兩個(gè)定音鼓，在整首樂曲伴奏的過程中主要應(yīng)用的是4-5度的音程間隔。

1750-1825年是古典主義時(shí)期，在此時(shí)期中，定音鼓實(shí)現(xiàn)了快速的發(fā)展，非常突出的一個(gè)變化就是變音出現(xiàn)了，并且得到了充分的應(yīng)用。不過，在當(dāng)時(shí)的情況下，變音的實(shí)現(xiàn)主要依靠的是每根螺栓，由此實(shí)現(xiàn)聲音高低的變化，過程有著很大的復(fù)雜性，并且換音的速度也是比較慢的，所以，是不可能實(shí)現(xiàn)在一個(gè)鼓上迅速換音。18世紀(jì)末期的時(shí)候，大量的作曲家出現(xiàn)了，主要包括貝多芬和海頓等。在演奏的作品中，定音鼓所擔(dān)任的聲部是非常重要的，當(dāng)下對(duì)四只定音鼓進(jìn)行了充分的應(yīng)用，同時(shí)，定音鼓的音程也發(fā)生了相應(yīng)的變化，從原來的4-5度的間隔增加拓展到減五度或者小六度。

1825年到現(xiàn)代是浪漫時(shí)期，在1821年的時(shí)候，定音鼓的發(fā)展是最興盛的，定音鼓朝著多樣化的方向發(fā)展，在過去的時(shí)候，所應(yīng)用的定音鼓是螺栓式的定音鼓，不過，在此時(shí)期中所引用的定音鼓是利用腳踩踏板帶動(dòng)特制的液壓裝置來調(diào)整音的高低，提高了換音的便捷和快速的目標(biāo)。目前，定音鼓的地位越來越重要，從原來的只是與圖案中的非常重要的伴奏樂器，并對(duì)其進(jìn)行了充分的應(yīng)用，隨著時(shí)代的發(fā)展，在現(xiàn)代打擊樂作品中成為了重要的獨(dú)奏樂器。

二、定音鼓演奏的要求

（一）擊器

定音鼓的演奏工具是非常那多樣的，主要包括定音鼓槌、手、軍鼓棒、三角鐵棒等，使用率比較高的是定音鼓槌，在特殊音效的制作中對(duì)其他的擊器進(jìn)行相應(yīng)的應(yīng)用。

定音鼓的鼓槌的制作中對(duì)相應(yīng)的材料進(jìn)行了應(yīng)用，主要包括木材和竹材，對(duì)其進(jìn)行了細(xì)致的加工，在鼓槌的頂端插入了槌芯，其所使用的材料是橡膠或者木材，還有一種方法是用針織物品進(jìn)行相應(yīng)的纏繞來制作成槌頭，主要的纏繞的方法有兩種，分別是車輪槌頭和毛氈槌頭。在時(shí)代的不斷發(fā)展的過程中，音樂作品的需求有了很大的提高，在此基礎(chǔ)上，定音鼓槌實(shí)現(xiàn)了相應(yīng)的發(fā)展，出現(xiàn)了雙頭槌，其中的一端是木材制成的硬質(zhì)槌頭，另一端是毛氈所制作而成的軟質(zhì)槌頭。在需要定音鼓的因素在短時(shí)間內(nèi)發(fā)生快速變化的作品中，對(duì)雙槌頭進(jìn)行了充分的應(yīng)用，相關(guān)的演奏者可以轉(zhuǎn)動(dòng)鼓槌，通過對(duì)槌頭的不同的槌頭進(jìn)行切換應(yīng)用，可以與所演奏的作品進(jìn)行充分的結(jié)合，將其思想情感更好的傳達(dá)出來。

同時(shí)，需要對(duì)織物材料進(jìn)行充分的選擇，主要的分類包括毛氈、皮革和法蘭絨三種，將其用在包裹槌芯上，槌頭有著比較多的種類，在制作的過程中需要將材料的用量和材料本身的特性作為重要的依據(jù)和參照，由此制作出不同的槌頭。當(dāng)槌頭大的時(shí)候，聲音就會(huì)比較豐滿，延音比較長(zhǎng)，在滾奏的時(shí)候是最適合用的；當(dāng)槌頭小的時(shí)候，顆粒清晰，可以在快速敲擊的過程中對(duì)其進(jìn)行充分的應(yīng)用。不同材質(zhì)的槌頭適合不同的演奏，皮質(zhì)的槌頭在演奏鼓點(diǎn)清晰、明確的作品的時(shí)候，可以對(duì)其進(jìn)行相應(yīng)的應(yīng)用；毛氈制作而成的槌頭主要適用的是單音敲擊的作品；木材制成的槌頭在演奏節(jié)奏緊湊、強(qiáng)度大的作品的時(shí)候得到了充分的應(yīng)用。

（二）擊法

定音鼓演奏工具在一定程度上決定了演奏的方法，在演奏古典作品的時(shí)候，應(yīng)用的主要擊器是定音鼓槌，在現(xiàn)代的作品中才對(duì)其他的擊器進(jìn)行了充分的應(yīng)用。擊法：主要包括單音敲擊和雙音敲擊等，其中，單音敲擊包括單手單槌敲擊、單手雙槌敲擊和雙手連擊，雙音敲擊指的是雙手雙擊。

所選用的擊器是定音鼓槌。擊法：主要包括單音敲擊、劃奏和滾奏等，其中單音敲擊有包括了彈擊、鞭擊和拍擊。

所選用的擊器是手。在彈擊的時(shí)候所應(yīng)用的是指甲，演奏的方法是主要依靠中指的力量，用指甲彈擊鼓皮。

鞭擊的時(shí)候，主要的應(yīng)用部位是手指，演奏的方法是快速甩動(dòng)手腕，用食指抽擊鼓邊。

三、對(duì)獨(dú)奏作品《作品集》進(jìn)行分析

（一）作曲家對(duì)《作品集》的要求

1.演奏的時(shí)候選用的定音鼓

在作曲家的認(rèn)知里，相關(guān)的演奏者在演奏的時(shí)候，可以選擇使用多種尺寸的定音鼓，主要包括30英寸、28英寸和25英寸等，組成這部分作品集所需要的鼓組的編制。尺寸和定音鼓鼓組的作用的發(fā)揮之間有著非常密切的聯(lián)系，當(dāng)所選用的尺寸符合要求的時(shí)候，就可以使定音鼓鼓組的作用充分的發(fā)揮出來，全面體現(xiàn)所需的音響比例和音色反差。當(dāng)陰功組曲的形式對(duì)該作品及進(jìn)行相應(yīng)的演奏的時(shí)候，最好使用踏板變音的定音鼓，這對(duì)于演奏者和所演奏的作品都是比較好的，能夠節(jié)省調(diào)音的時(shí)間。

2.演奏擊器的要求

所選用的定音鼓槌需要能夠明確表達(dá)曲目的主題，具備這種功能的定音鼓槌主要應(yīng)用在一號(hào)、三號(hào)、四號(hào)、五號(hào)和七號(hào)作品中，并且在對(duì)四號(hào)作品進(jìn)行演奏的過程中，它最后的一個(gè)音需要使用軟頭大軍鼓；來演奏。

3.演奏擊法的要求

在進(jìn)行《作品集》的序言部分的演奏中，需要利用獨(dú)特的記譜法將整個(gè)作品集中的所有的演奏技法和演奏的規(guī)范進(jìn)行相應(yīng)的標(biāo)注。

（二）《作品集》的演奏標(biāo)記

1.擊器標(biāo)記

Tip所表示的是鼓槌的頂端；head表示的是槌頭。

2.擊法標(biāo)記

NS的全拼是normal stroke，表示的是普通敲擊，需要應(yīng)用常規(guī)的擊法演奏。

DS的全拼是dead stroke，表示的是壓擊，在擊奏之后，手腕用力，利用鼓槌將鼓皮壓住，槌頭是不離開鼓皮的，所以，鼓皮的振動(dòng)會(huì)迅速消失，形成共鳴比較小、沒有延音的特殊的音效。

Rim shot所表示的是槌頭在敲擊鼓皮的時(shí)候，槌桿也敲擊在定音鼓的邊框上，產(chǎn)生了特殊的音效。

Damp所表示的是，作曲家在《作品集》中將止音符號(hào)賦予了相應(yīng)的音高和時(shí)值，演奏者在演奏的過程中需要和作曲家的要求進(jìn)行相應(yīng)的結(jié)合，敲擊之后需要用手指指腹按壓鼓皮，使其停止振動(dòng)，以此來保證旋律的清晰度。

四、結(jié)語

在本文的寫作中，對(duì)國(guó)內(nèi)和國(guó)外的大量的定音鼓的資料和獨(dú)奏定音鼓演奏的技法進(jìn)行了相應(yīng)的查閱和學(xué)習(xí)，主要包括擊法、擊點(diǎn)、擊器和獨(dú)奏作品中的演奏的標(biāo)記等?！?/p>

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