聲樂藝術(shù)中唱法跨界的問題

劉會輕

（大同大學(xué)，山西 大同 037009）

聲樂藝術(shù)中唱法跨界的問題

劉會輕

（大同大學(xué)，山西 大同 037009）

伴隨社會的發(fā)展進(jìn)步，社會文化水平不斷提升，人類鑒賞藝術(shù)的視野逐步拓寬化，傳統(tǒng)演唱形式已經(jīng)不符合人們的音樂審美需求，為了適應(yīng)現(xiàn)代文化的發(fā)展進(jìn)步，唱法跨界產(chǎn)生了。當(dāng)前唱法跨界又視為跨界演唱，屬于現(xiàn)代化聲樂藝術(shù)界時(shí)尚的現(xiàn)象，通過唱法跨界突破了單一演唱形式，說明了聲樂藝術(shù)發(fā)展史呈現(xiàn)出多元化的特征，人們的聲樂認(rèn)知得以豐富化。唱法跨界的興起是社會文化未來的發(fā)展方向。文章針對聲樂藝術(shù)唱法跨界進(jìn)行具體的研究，希望為聲樂藝術(shù)跨界演唱提供有益的參考。

聲樂藝術(shù)；唱法跨界；問題

Corsover即跨界音樂，從英文的字體分析，代表了融入和創(chuàng)新，促使原本的藝術(shù)相關(guān)規(guī)則發(fā)生改變，朝著個(gè)性化及深度性的方向發(fā)展，從而擴(kuò)大化了藝術(shù)的空間，人們的選擇變得更豐富。當(dāng)前社會更具多元性及藝術(shù)性，無論什么事物發(fā)展都要通過科學(xué)的方法加以健全，聲樂藝術(shù)不例外。所以說，我們有必要探討聲樂藝術(shù)中跨界演唱的問題。

一、跨界演唱的概念及定義

跨界演唱的說法來自跨界音樂，則跨界音樂譯源于英語“Crossover Music”或者“corossover”，說的是“不同類別的音樂融匯在一塊”。所以說，跨界代表著融匯。然而至今為止，在跨界音樂概念及定義方面，仍然缺乏明確的范圍規(guī)定。從80年代開始，國內(nèi)聲樂藝術(shù)界針對跨界唱法劃分問題，逐漸約定俗成了分類，最近幾年來，有部分課程家在音樂演唱過程中，研究跨界唱法的分類界定，僅限在行業(yè)內(nèi)，形成一定的概念及定義，但是在文獻(xiàn)論述里，尚未有學(xué)者對跨界現(xiàn)象進(jìn)行詳細(xì)的解釋。在另一個(gè)層面上，聲樂跨界演唱的定義來自舞臺藝術(shù)實(shí)踐成果，這是演唱者在使用自身現(xiàn)有的演唱方法同時(shí)，還使用其他的演唱技巧。但是單論演唱形式，一般由多樣化音樂元素混合構(gòu)成。例如，通過古典音樂演唱方式進(jìn)行演唱流行音樂，或者是通過流行音樂演唱形式進(jìn)行古典音樂表演，或者是有機(jī)地結(jié)合古典音樂與流行音樂，進(jìn)行創(chuàng)作演唱音樂，這樣無形打破了“內(nèi)容決定形式”的限制，轉(zhuǎn)化了原本的內(nèi)容，以創(chuàng)新的形式進(jìn)行演繹。例如常香玉，著名的豫劇表演藝術(shù)家，有效地打破了劇種的制約，將河南曲劇的腔調(diào)融入到了豫劇《紅娘》，這屬于典型跨界演唱的現(xiàn)象。

二、跨界演唱現(xiàn)象的產(chǎn)生因素和背景與現(xiàn)狀

（一）跨界演唱現(xiàn)象的產(chǎn)生因素和背景

跨界演唱現(xiàn)象產(chǎn)生的重要因素分為兩個(gè)部分內(nèi)容，分別是內(nèi)部因素與外部因素。社會經(jīng)濟(jì)文化的繁榮發(fā)展這是外部因素，而聲樂藝術(shù)的迅速發(fā)展屬于內(nèi)部因素。長時(shí)間以來，隨著聲樂藝術(shù)表現(xiàn)形式與演唱技巧的大幅度上升，許多音樂人重視針對一些演唱風(fēng)格展開創(chuàng)新，還有大部分音樂人側(cè)重于同時(shí)使用不同演唱風(fēng)格，進(jìn)行有機(jī)融合，促使聲樂藝術(shù)產(chǎn)生了跨界現(xiàn)象?？缃缪莩漠a(chǎn)生順應(yīng)了當(dāng)今時(shí)代的發(fā)展要求，同時(shí)符合人們對音樂欣賞的需求，適應(yīng)了聲樂藝術(shù)多元性發(fā)展趨勢。通過跨界演唱歌曲，聽眾容易體會到耳目一新，并且經(jīng)過持續(xù)性融合及創(chuàng)新進(jìn)步，促使聲樂藝術(shù)更賦予表現(xiàn)力，進(jìn)而聲樂藝術(shù)呈現(xiàn)出新潮流狀態(tài)。

（二）我國聲樂跨界演唱的現(xiàn)狀

我國聲樂藝術(shù)跨界發(fā)展，離不開大功臣“朱哲琴”，開啟了中國聲樂演唱跨界的藝術(shù)之門，將音樂專輯作為物質(zhì)性載體，融入了聲樂跨界演唱的歌唱技巧，促使中國流行音樂和民族音樂得到完美的結(jié)合。朱哲琴創(chuàng)作的音樂專輯剛發(fā)布時(shí)候，就受到國內(nèi)外音樂領(lǐng)域的熱烈關(guān)注，他唱法跨界的成功給中國歌曲演奏家，還要歌唱家?guī)砹藰O大的鼓舞，大量的音樂愛好者逐漸嘗試演唱跨界，有部分演唱家非常重視該聲樂藝術(shù)表現(xiàn)方式，希望促進(jìn)中國音樂藝術(shù)的發(fā)展。

在最近幾年來，開始流行音樂跨界風(fēng)，促使我國出現(xiàn)了多樣化的唱法跨界方式，最具有代表性即是美通、民通以及民美等等，在這些跨界演唱中，民美唱法通常有機(jī)融入了不同的演唱風(fēng)格，并且比較貼近廣大人民群眾，所以得到了大量聽眾的喜愛及好評。通過民美跨界演唱，從藝術(shù)領(lǐng)域角度看，促進(jìn)了民族音樂的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展，在維護(hù)與繼承方面起到至關(guān)重要的作用。

三、跨界演唱問題在聲樂藝術(shù)中的體現(xiàn)

（一）作品內(nèi)容

從本質(zhì)上而言，聲樂藝術(shù)跨界演唱，不僅充分體現(xiàn)在演唱的風(fēng)格和演唱的技巧，而且還關(guān)乎聲樂作品的內(nèi)容。比如說，我國著名的歌唱家方瓊，歌唱的地方民歌就有《摘菜調(diào)》，屬于貴州地區(qū)的歌謠，方瓊在進(jìn)行該曲目演唱過程中，實(shí)際上鑒于原油民歌上，融入了京劇的內(nèi)容，不但增加了傳統(tǒng)的京劇，并且還增加大量現(xiàn)代化音樂元素，最明顯的元素便是現(xiàn)代說唱RAP，促使該歌曲發(fā)生重大的改變，由傳統(tǒng)的單層次轉(zhuǎn)變?yōu)?個(gè)層次。在《摘菜調(diào)》聲樂作品中，既融合了京劇內(nèi)容，還存在民族歌曲的色彩，與此同時(shí)加入了非常流行的音樂元素，使得演唱這歌曲更具表現(xiàn)力。

（二）作品風(fēng)格

無論哪一個(gè)演唱家，在聲樂藝術(shù)表演過程中，均具有自己的特色以及演唱方法，這些個(gè)性化特征逐漸構(gòu)成個(gè)性化演唱的風(fēng)格，并且在聲樂藝術(shù)進(jìn)步發(fā)展歷程中，一般單個(gè)聲樂作品的藝術(shù)風(fēng)格盡能存在一個(gè)，就如搖滾樂、古典音樂及鄉(xiāng)村音樂。然而，最近幾年來，聲樂藝術(shù)跨界演唱迅速的發(fā)展，聲樂作品演唱的風(fēng)格越來越多樣化，逐步打破了傳統(tǒng)單一化聲樂作品演唱風(fēng)格及形式，使得在聲樂創(chuàng)作方面，更具創(chuàng)造性及靈活性，有利于音樂藝術(shù)的多元化發(fā)展。例如，在節(jié)目《星光大道》舞臺上，出現(xiàn)了很多跨界演唱高手，特別是李玉剛，他自身一個(gè)人就可以美妙地進(jìn)行演唱《貴妃醉酒》，李玉剛演唱的《貴妃醉酒》別具一格，他在《貴妃醉酒》歌曲演唱中融入了西洋歌劇，以《茶花女》中《飲酒歌》為重要演唱方式，轉(zhuǎn)變了單一《貴妃醉酒》，基于此加入了新唱法，進(jìn)而給聽眾帶來耳目一新的享受，李玉剛經(jīng)過自身的研究及實(shí)踐，成功實(shí)現(xiàn)了跨界演唱目標(biāo)，而且受到許多觀眾的歡迎。通過跨界演唱，演唱家的歌唱空間更自由，不再局限在傳統(tǒng)單一的唱法。

（三）歌唱形式

現(xiàn)階段，隨著社會文化的發(fā)展進(jìn)步，我國致力于促進(jìn)社會和諧的發(fā)展，還要推動(dòng)文化藝術(shù)界的發(fā)展進(jìn)步。在社會藝術(shù)文化實(shí)踐中，跨界演唱屬于一項(xiàng)和諧藝術(shù)。即便跨界演唱發(fā)展的時(shí)間并不長，但是卻受到大部分聽眾的青睞，主要是創(chuàng)新了演唱的特征及演唱的風(fēng)格，而且還具備多元化演唱方式特點(diǎn)。

1.組合形式

在演唱跨界體系中，組合形式作為重要的構(gòu)成形式，在當(dāng)下跨界演唱中得到較大的發(fā)展。所以說，在聲樂演唱過程中往往存在多樣化的聲樂組合。例如，通過將歌曲和曲藝有效地融合，這樣組合形式典型的作品有《重整河山待后生》和《前門情思大碗茶》，這兩部作品都融合了京韻大鼓；又例如，具有代表性《唱臉譜》與《故鄉(xiāng)是北京》，還有《卜算子·詠梅》等音樂作品，有機(jī)結(jié)合了戲曲；上述這些組合形式，不但要求歌唱家把握一定的演唱技能，還應(yīng)當(dāng)把握良好的戲曲演唱方法，針對方言與戲曲語言進(jìn)行深入地了解。

2.音樂劇形式

音樂劇形式是舞臺藝術(shù)的重要構(gòu)成內(nèi)容，存在綜合性的特點(diǎn)。中國的音樂劇不僅包含了戲劇，還囊括舞蹈和音樂，以及唱法跨界載體，所以說，音樂劇作為音樂形式，具有明顯性、鮮明性的特征。由于音樂劇自身所具備特點(diǎn)，在音樂劇形成之后，逐步受到廣大聽眾們的喜愛。在音樂劇欣賞過程中，有很大一部分是古典音樂學(xué)者，還有很大一部分是流行音樂學(xué)者。例如說，在音樂劇《貓》作品中，體現(xiàn)出獨(dú)具一格的現(xiàn)代音樂特征，不會受到模式的限制及約束。在《貓》音樂劇，有效地結(jié)合了現(xiàn)代音樂和古典音樂的風(fēng)格，并且完美的演唱出來。除此之外，音樂劇應(yīng)當(dāng)遵從當(dāng)下聽眾的審美觀，改進(jìn)傳統(tǒng)的美聲唱法，建議在古典音樂劇中，合理地融入爵士音樂元素，以及搖滾音樂元素等一系列流行音樂。

四、結(jié)語

總而言之，在聲樂藝術(shù)中要想實(shí)現(xiàn)跨界演唱目的，我們不僅要了解跨界演唱存在的問題，加大唱法跨界研究力度，創(chuàng)新傳統(tǒng)的美聲唱法，有機(jī)的融合一些現(xiàn)代音樂元素，使得聲樂藝術(shù)演奏富于表現(xiàn)力。除此之外，作為一名演唱者，還應(yīng)加強(qiáng)學(xué)習(xí)，豐富自身的音樂專業(yè)知識，提升自身的音樂演唱技能，從而演繹出高水準(zhǔn)的聲樂藝術(shù)跨界演唱作品，促進(jìn)我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步?！?/p>

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